마리나 츠베타예바

마리나 츠베타예바
1925년 츠베타예바
태어난	마리나 이바노브나 츠베타예바 (1892-10-08) 1892년 10월 8일 모스크바, 러시아 제국
죽은	1941년 8월 31일 (1941-08-31) (48세) 옐라부가, 타타르 ASSR, 러시아 SFSR, 소련
직종.	시인과 작가
교육	파리 소르본
문학 운동	러시아의 상징성
배우자.	세르게이 에프론 (1912년)m.
아이들.	3(Ariadna èfron 포함)
서명

마리나 이바노브나 츠베타예바(러시아어: арnananana 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8, 1892년 9월 26일 ~ 1941년 8월 31일)는 러시아의 시인이다.그녀의 작품은 20세기 러시아 ^[1]문학에서 가장 위대한 작품 중 하나로 여겨진다.그녀는 1917년 러시아 혁명과 그에 따른 모스크바 기근에 대해 글을 쓰고 살았다.딸 이리나를 굶주림으로부터 구하기 위해, 그녀는 1919년 그녀를 주립 고아원에 맡겼는데, 그곳에서 그녀는 굶어 죽었다.츠베타예바는 1922년 러시아를 떠나 파리, 베를린, 프라하에서 가족과 함께 가난을 키우며 살다가 1939년 모스크바로 돌아왔다.그녀의 남편 세르게이 에프론과 그들의 딸 아리아드나(알리아)는 1941년에 간첩 혐의로 체포되었고, 그녀의 남편은 처형되었다.츠베타예바는 1941년에 자살했다.서정적인 시인으로서, 그녀의 열정과 대담한 언어 실험은 그녀를 그녀의 시대와 인간 조건의 깊이의 인상적인 연대기 작가로 특징짓는다.

초년

마리나 츠베타예바는 모스크바 대학에서 미술 교수 이반 블라디미로비치 츠베타예프의 딸로 태어났으며,^[1] 그는 나중에 알렉산더 3세 미술 박물관을 설립했다.(츠베타예프 가명은 꽃과 연상하게 한다 – 러시아어 츠베트는 "색깔" 또는 "꽃"을 의미한다.)츠베타예바의 어머니 마리아 알렉산드로브나 마인은 이반의 두 번째 부인으로 독일과 폴란드 혈통을 가진 연주회 ^[1]피아니스트였다.상당한 물질적 ^[2]편안함 속에서 자란 츠베타예바는 나중에 자신을 폴란드 귀족과 동일시하게 되었다.

츠베타예바의 이복동생 발레리아와 안드레이는 이반의 죽은 첫 번째 부인 바르바라 드미트리예브나 일로바이스카야의 자녀로 역사학자 드미트리 일로바이스키의 딸이다.츠베타예바의 유일한 여동생 아나스타샤는 1894년에 태어났다.아이들은 자주, 때로는 격렬하게 싸웠다.츠베타예바의 어머니와 바르바라의 자녀들 사이에 상당한 갈등이 있었고, 츠베타예바의 아버지는 바르바라의 가족과 긴밀한 관계를 유지했다.Tsvetaeva의 아버지는 친절했지만 공부에 열중하고 가족과 거리를 두었습니다.그는 또한 그의 첫 번째 부인을 여전히 깊이 사랑하고 있었다. 그는 그녀를 절대 잊을 수 없을 것이다.마리아 츠베타예바는 결혼 전에 연애를 했지만, 그 연애에서 회복되지 못했다.마리아 츠베타예바는 마리나의 시적 성향을 탐탁지 않게 여겼다. 그녀는 그녀의 시가 형편없다는 의견을 갖고 그녀의 딸이 피아니스트가 되기를 원했다.

1902년, Tsvetaeva의 어머니는 결핵에 걸렸다.기후의 변화는 병을 치료하는데 도움이 된다고 믿었고, 그래서 그 가족은 그녀가 죽기 직전인 1906년, Tsvetaeva가 ^[2]14살이었을 때까지 해외로 여행을 갔다.그들은 제노바 근처의 네르비에 있는 바닷가에서 한동안 살았다.그곳에서 츠베타예바는 부르주아 모스크바의 엄격한 삶에서 벗어나 처음으로 자유롭게 달리고 절벽을 오르며 어린 시절의 게임에서 상상력을 분출할 수 있었다.당시 네르비에는 젊은 츠베타예바에게 ^[3]어느 정도 영향을 미쳤을지도 모르는 많은 러시아 이민 혁명가들이 살고 있었다.

1904년 6월, Tsvetaeva는 로잔에 있는 학교로 보내졌다.츠베타예프 주거지의 변화는 몇 번의 학교 변경을 초래했고, 여행 중에 그녀는 이탈리아어, 프랑스어, 독일어를 습득했다.그녀는 어머니가 강요했던 엄격한 음악 공부를 포기하고 시로 눈을 돌렸다.그녀는 "그녀와 같은 어머니와 함께, 나는 오직 한 가지 선택밖에 없었다:^[2] 시인이 되는 것"이라고 썼다.

1908년, 16세의 나이로, Tsvetaeva는 ^[1]Sorbonne에서 문학사를 공부했다.이 시기 동안 러시아 시에 중대한 혁명적 변화가 일어났다: 러시아 상징주의 운동의 꽃을 피웠고, 이 운동은 그녀의 후기 작품의 대부분을 색칠하기 위한 것이었다.그녀를 끌어당기는 것은 이론이 아니라 안드레이 벨리와 알렉산더 블록과 같은 작가들이 만들어 낼 수 있는 시와 무게였다.1910년에 자작한 그녀의 첫 시집인 "베체르니 알봄"은 ^[2]시인으로서의 그녀의 상당한 명성을 홍보했다.비록 그녀의 초기 시는 그녀의 ^[1]후기 작품에 비해 재미없다고 여겨졌지만, 그것은 호평을 받았다.이 책은 츠베태바가 죽은 후 "살아있는 사람에 관한 살아있는 단어"에서 묘사한 시인이자 비평가인 막시밀리안 볼로신의 관심을 끌었다.볼로신은 Tsvetaeva를 만나러 왔고 곧 그녀의 친구이자 ^[2]멘토가 되었다.

가족 및 경력

그녀는 작가, 시인, ^[2]예술가들에게 잘 알려진 흑해 휴양지 코테벨에 있는 볼로신의 집에서 시간을 보내기 시작했다.그녀는 블록을 만난 적이 없고 1940년대까지 아크마토바를 만난 적이 없지만 알렉산더 블록과 안나 아크마토바의 작품에 매료되었다.이민자 빅토리아 슈바이처는 코테벨 공동체를 묘사하면서 "여기에서 영감이 탄생했다"고 썼다.츠베타예바는 코테벨에서 장교 사관학교의 17세 생도인 세르게이 야코블레비치 에프론을 만났다.그녀는 19세, 그는 18세였다: 그들은 사랑에 빠졌고 1912년에 결혼했다.그 해,^[1] 그녀의 아버지의 프로젝트인 알렉산더 3세 미술관이 차르 니콜라스 ^[2]2세가 참석한 행사인 공식 개관했다.에프론에 대한 Tsvetaeva의 사랑은 강했지만, 이것은 그녀가 Mileposts라고 불리는 시집에서 축하했던 Osip Mandelstam과의 관계를 포함하여 그녀가 바람을 피우는 것을 막지는 않았다.비슷한 시기에 츠베타예바보다 7살 많은 시인 소피아 파르녹과 바람을 피워 남편에게 ^[2]큰 슬픔을 안겨줬다.두 여성은 깊은 사랑에 빠졌고, 그 관계는 두 여성의 글에 깊은 영향을 끼쳤다.그녀는 이 관계의 애매하고 격앙된 본질을 때때로 여자친구라고 불렀던 시와 ^[4]다른 때에는 실수라고 불렀던 시의 순환에서 다루고 있다.츠베타예바와 그녀의 남편은 혁명이 일어나기 전까지 크림반도에서 여름을 보냈고 두 딸 아리아드나, 즉 알랴(1912년생)와 이리나(1917년생)를 낳았다.

1914년, 에프론은 전선에 자원했고 1917년에는 56 예비군과 함께 모스크바에 주둔하는 장교가 되었다.츠베타예바는 러시아 혁명의 가까운 목격자였지만 그녀는 ^[1]이를 거부했다.기차에서 그녀는 평범한 러시아 사람들과 접촉했고 분노와 폭력의 분위기에 충격을 받았다.그녀는 그녀의 일기에 이렇게 썼다: "칸의 공기에는 도끼 같은 세 개의 단어만 걸려 있었다: 부르주아, 융커, 거머리."1917년 혁명 이후 에프론은 백군에 입대했고 마리나는 남편과 재회하기를 바라며 모스크바로 돌아왔다.그녀는 끔찍한 ^[2]기근이 있었던 모스크바에 5년 동안 갇혀 있었다.

그녀는 6편의 희곡을 운문과 서사시로 썼다.1917년에서 1922년 사이에 그녀는 ^[1]공산주의자들과 싸운 사람들을 미화하며 내전에 관한 서사시집 '레베디니 스탠'을 썼다.일기나 일기 형식의 시의 순환은 1917년 3월 차르 니콜라스 2세가 퇴위하는 날에 시작되어 1920년 말 반공주의 백군이 마침내 패배한 때에 끝난다.타이틀의 '스완'은 그녀의 남편이 장교로 싸우고 있던 백군의 지원병들을 가리킨다.1922년, 그녀는 긴 친제국 시 동화인 차르-데비타를 출판했다.^[1]

모스크바의 기근은 Tsvetaeva에게 피해를 입히기 위한 것이었다.의지할 수 있는 직계가족이 없어서 그녀는 그녀 자신이나 그녀의 딸들을 부양할 방법이 없었다.1919년, 그녀는 그녀의 딸들을 그곳에서 더 잘 먹일 것이라고 잘못 믿고 주립 고아원에 맡겼다.알랴는 병에 걸렸고 Tsvetaeva는 그녀를 제거했지만,^[2] 이리나는 1920년 그곳에서 굶어 죽었다.아이의 죽음은 Tsvetaeva에게 큰 슬픔과 안타까움을 안겨주었다.한 편지에서 그녀는 "신이 나를 벌주셨다"고 썼다.

이 기간 동안 츠베타예바는 여배우 소피아 에브게니예브나 홀리데이와 친밀하고 끈끈한 우정을 유지했고, 그녀를 위해 많은 희곡을 썼다.수년 후, 그녀는 홀리데이와의 관계에 대한 중편소설 "포베스트 오 소네케"를 썼다.

망명

베를린과 프라하

1922년 5월, 츠베타예바와 아리아드나는 소련 러시아를 떠나 볼셰비키에 ^[5]의해 살해되었다고 생각했던 에프론과 베를린에서 재회했다.그곳에서 그녀는 시집인 "별거", "블록에게 보내는 시"와 "차르 메이든"을 출판했고, 그녀의 시 대부분은 모스크바와 베를린에 나타나 그녀의 명성을 공고히 했습니다.1922년 8월, 그 가족은 프라하로 이사했다.쉴 새 없이 가난하고, 프라하에서 생활할 여유가 없는 생활을 하며, 에프론은 찰스 대학에서 정치학과 사회학을 공부하고 호스텔에서 살았고, 츠베타예바와 아리아드나는 도시 외곽의 한 마을에서 방을 구했다.그녀는 "우리는 석탄, 가스, 우유 배달원, 빵집 주인...우리가 먹는 고기는 말고기밖에 없다.그녀의 시를 읽음으로써 돈을 벌 수 있는 기회가 주어졌을 때, 그녀는 그녀가 살고 ^[6]있던 옷을 대신하기 위해 친구에게 간단한 드레스를 구걸해야 한다고 묘사한다.

츠베타예바는 전직 군 장교 콘스탄틴 로지에비치[루]와 열정적인 관계를 시작했고, 이는 이민계 전체에 널리 알려지게 되었다.에프론은 ^[7]망연자실했다.1923년 로지에비치와의 결별은 거의 확실히 그녀에게 종말시와 산의 시(^[2]詩)에 영감을 주었다.비슷한 시기에 츠베타예바는 시인 레이너 마리아 릴케와 소설가 보리스 파스테르나크와 ^[5]서신을 주고받기 시작했다.츠베타예바와 파스테르나크는 20년 가까이 만나지 않았지만 츠베타예바가 러시아로 돌아올 때까지 우정을 유지했다.

1924년 여름, 에프론과 츠베타예바는 프라하를 떠나 지로비슈티에 잠시 거주하다가 브세노리로 이주하여 아들 게오르기에게 '무르'^[6]라는 별명을 붙여주었다.츠베타예바는 그를 (파스테르나크의 이름을 따서) 보리스라고 이름 짓고 싶어했고, 에프론은 게오르기에게 고집을 부렸다.그는 가장 어려운 아이가 될 예정이었지만 Tsvetaeva는 그를 강박적으로 사랑했다.에프론이 결핵에서 좀처럼 벗어나지 못하자, 그들의 딸 아리아드나는 어머니의 조력자이자 측근으로 밀려났고, 결과적으로 그녀의 ^[6]어린 시절의 많은 부분을 빼앗겼다고 느꼈다.파리에 정착하기 전 베를린에서 츠베타예바는 레메슬로와 포슬 로시(러시아 이후)를 포함한 그녀의 가장 위대한 시를 썼다.가난과 유배 생활을 반영하듯, 이 작품은 운문 형식을 ^[5]실험하면서 러시아와 러시아 민속사에 대한 큰 향수를 가지고 있다.

파리

1925년, 그 가족은 파리에 정착했고, 그곳에서 다음 14년 ^[5]동안 살았다.이때쯤 Tsvetaeva는 결핵에 걸렸다.츠베타예바는 체코슬로바키아 정부로부터 약간의 보조금을 받았고, 체코슬로바키아에 살았던 예술가들과 작가들에게 재정적인 지원을 주었다.게다가, 그녀는 자신의 작품을 읽고 판매함으로써 할 수 있는 모든 것을 만들려고 노력했다.그녀는 산문이 시보다 더 많은 돈을 번다는 것을 알았기 때문에 점점 더 산문으로 눈을 돌렸다.츠베타예바는 주로 부르주아 출신 러시아 이민 작가들에게 전혀 만족감을 느끼지 못했다.혁명 기간 동안 열정적으로 친백인의 시를 썼지만, 그녀의 동료 이민자들은 그녀가 충분히 반소련적이지 못하며, 소련 시대에 대한 그녀의 비판은 너무 ^[5]모호하다고 생각했다.그녀는 특히 소련 시인 블라디미르 마야코프스키에게 감탄의 편지를 써서 비난을 받았다.이 서한에 이어 츠베타예바가 자주 기고했던 이민신문 Posledniye Novosti는 더 이상 그녀의 작품을 ^[8]출판하는 것을 단도직입적으로 거부했다.그녀는 보리스 파스테르나크, 레이너 마리아 릴케, 체코 시인 안나 테스코바, 비평가 D를 포함한 다른 작가들과의 서신에서 위안을 찾았다. S. 미르스키와 알렉산드르 바크라흐, 그리고 그녀의 재정적인 ^[9]주요 자원이 된 그루지야 이민자 공주 살로메아 안드로니코바.1934-7년의 자서전적 산문 작품을 포함한 그녀의 시와 당시의 비판적인 산문은 문학적으로 계속 중요하다.^[5]"일상 회차에 소비되어" 고독이나 글을 쓸 시간이 없는 가정성에 분개하여 그녀의 이민 환경은 츠베타예바를 사회적 우아함을 무시하는 조잡한 부류의 사람으로 여겼다.그녀는 테스코바에게 자신의 비참함을 묘사하며, "파리에서, 드문 개인적 예외와 함께, 모든 사람들이 나를 싫어하고, 그들은 온갖 더러운 것들을 쓰고, 모든 종류의 더러운 방법들을 배제하고, 등등"^[8]이라고 썼다.그녀는 Pasternak에게 "그들은 시를 좋아하지 않는다. 그리고 시와 내가 다른 점이 무엇인가, 시가 아니라 시가 만들어지는 것이다.나는 무뚝뚝한 안주인이다.낡은 드레스를 입은 젊은 여자.그녀는 심지어 프라하 시대를 향수로 돌아보기 시작했고 망명 국가에 더욱 깊은 ^[8]원성을 품기 시작했다.

한편, Tsvetaeva의 남편은 소련에 대한 동정심을 키워가고 있었고 러시아에 ^[5]대한 향수병을 앓고 있었다.결국 그는 KGB의 전신인 NKVD에서 일하기 시작했다.알랴는 그의 견해를 공유했고 점점 더 어머니에게 등을 돌렸다.1937년, 그녀는 소련으로 돌아왔다.그 해 말, 에프론도 소련으로 돌아가야 했다.프랑스 경찰은 1937년 9월 스위스 로잔 인근 시골길에서 전 소련 망명자 이그나스 레스를 살해하는 데 그를 연루시켰다.에프론의 도주 후, 경찰은 츠베타예바를 심문했지만, 그녀는 그들의 질문에 혼란스러워 보였고 결국 그녀의 시를 프랑스어 번역본을 읽어주었다.경찰은 그녀가 정신이 나갔고 그 살인에 대해 아무것도 모른다고 결론지었다.나중에 에프론도 1936년 트로츠키의 아들 암살에 가담했을 가능성이 있다는 것이 밝혀졌다.Tsvetaeva는 그녀의 남편이 스파이라는 것도 몰랐고 그가 어느 정도 위험에 처했는지도 몰랐던 것 같다.그러나 그녀는 그의 행동에 대한 책임을 지고 그가 NKVD에 연루되었다는 암시 때문에 파리에서 따돌림을 당했다.제2차 세계대전은 유럽을 소련만큼 위험하고 적대적으로 만들었다.1939년, 그녀는 Stikhi k Chekhii에서 그녀가 공격한 파시즘의 출현에 외로워졌고 경악했다.^[5]

작년: 소련으로 돌아가기

1939년, 그녀와 그녀의 아들은 그녀가 받을 ^[5]리셉션을 알지 못한 채 모스크바로 돌아왔다.스탈린의 소련에서는 해외에서 살아본 적이 있는 사람이면 누구나 의심받았고, 혁명 전에 지식인 중 한 명이었던 사람도 의심받았다.츠베타예바의 여동생은 츠베타예바가 돌아오기 전에 체포되었었다; 아나스타샤는 스탈린 시절에는 살아남았지만, 자매는 다시는 서로 만나지 못했다.Tsvetaeva는 모든 문이 닫혀있는 것을 발견했다.그녀는 시를 번역하는 일을 조금 얻었지만, 그렇지 않으면 소련 작가들은 그녀를 돕기를 거부했고 그녀의 곤경을 무시하기로 선택했다. 그녀가 도와주기를 바랐던 니콜라이 아세프는 그의 삶과 지위에 대해 두려워하며 몸을 피했다.

Efron과 Alya는 1941년 간첩 혐의로 체포되었고 Efron은 사형선고를 받았다.알랴의 약혼자는 사실 NKVD 요원으로서 가족을 감시하는 임무를 맡았었다.Efron은 1941년에 총에 맞았고 Alya는 8년 넘게 감옥에서 ^[5]복역했다.둘 다 스탈린이 죽은 후에 무죄가 되었다.1941년, 츠베타예바와 그녀의 아들은 옐라부가(엘라부가)로 대피했고, 소련 작가 연합 가족들은 대부분 치스토폴로 대피했다.츠베타예바는 옐라부가에서 부양할 수단이 없었고, 1941년 8월 24일 필사적으로 일자리를 찾아 치스토폴로 떠났다.8월 26일 마리나 츠베타예바와 시인 발렌틴 파르나흐는 소련 문학 기금에 리트 펀드의 매점에 일자리를 구하러 지원했다.파르나흐는 도어맨으로 받아들여졌지만 츠베타예바의 치스토폴 거주 허가 신청은 거절당해 8월 28일 옐라부가로 돌아가야 했다.

1941년 8월 31일 옐라부가에 사는 동안 츠베타예바는 ^[10]목을 매 자살했다.그녀는 아들 머에게 편지를 남겼다. "용서해 주세요, 하지만 계속하는 것이 더 나쁠 것입니다.난 심각하게 아파, 이건 더 이상 내가 아니야.당신을 열정적으로 사랑합니다.내가 더 이상 살 수 없다는 걸 이해해줘.아빠와 알랴에게 내가 마지막 순간까지 사랑했다고 말하고 내가 함정에 ^[11]빠졌다는 것을 설명하라.

츠베타예바는 1941년 9월 2일 옐라부가 묘지에 묻혔지만 정확한 묘지는 알려지지 않았다.

그녀의 아들 조지는 제2차 세계대전의 동부 전선에 지원했고 ^[12]1944년 전투에서 사망했다.그녀의 딸 아리아드나는 소련 수용소와 망명지에서 16년을 보냈고 ^[13]1955년에 석방되었다.아리아드나는 그녀의 가족에 대한 회고록을 썼다;^[14] 영어판은 2009년에 출판되었다.그녀는 ^[15]1975년에 죽었다.

옐라부가 마을의 츠베타예바 집은 이제 박물관이 되었고 그녀를 위한 기념비가 서 있다.그녀가 1914년부터 1922년까지 살았던 모스크바의 아파트는 현재 하우스뮤지엄이다.^[16]그녀의 시 대부분은 1961년 이후 소련에서 다시 출판되었고, 그녀의 열정적이고, 명료하고, 정확한 작품은 과감한 언어 실험과 함께 그녀를 주요 ^[5]시인으로 점점 더 인정받게 했다.

1982년 소련의 천문학자 류드밀라 카라치키나에 의해 발견된 3511 츠베태바는 그녀의 이름을 ^[17]따왔다.

1989년 폴란드 그디니아에서 러시아 과학아카데미를 위해 특별한 목적의 배가 만들어졌고 마리나 츠베타예바라는 이름을 붙였다.이 배는 2007년부터 오로라 탐험대의 극지 관광선 역할을 했다.2011년, 그녀는 MV 오르텔리우스로 이름이 바뀌었고, 현재 극지방의 관광선으로 오션와이드 익스페디션에 의해 운항되고 있다.

일하다.

츠베타예바의 시는 발레리 브류소프, 막시밀리안 볼로신, 오십 만델스탐, 보리스 파스테르나크, 레이너 마리아 릴케, 그리고 안나 아크마토바와 같은 시인들의 찬사를 받았다.나중에, 그러한 인정은 츠베타예바의 챔피언들 사이에서 두드러지는 시인 조셉 브로드스키에 의해서도 표현되었다.Tsvetaeva는 주로 서정적인 시인이었고, 그녀의 서정적인 목소리는 그녀의 서사시에서 명확하게 들린다.Brodsky는 그녀의 작품에 대해 "그래프로 표현하면, Tsvetaeva의 작품은 음을 더 높이려는 끊임없는 노력 때문에 거의 직각으로 올라가는 곡선, 혹은 오히려 직각을 나타낼 것이다.그녀는 항상 그녀가 말하는 모든 것을 상상할 수 있고 표현할 수 있는 끝까지 실행했다.그녀의 시와 산문에는 어떤 것도 매달려 있거나 양면성을 남기지 않는다.이에 하나의 신기원(우리에게 양면적 모순성의 인간 존재의 본질에,,)의 그 무엇보다 중요한 영적인 경험 표현의 개체가 아니라까지 예술의 재료로 탈바꿈시켰다는,를 츠베타예바는 독특한 사건."[19]비평가 애니 핀치 o.은 머들의 마을을 진정 자연에 대해 설명합니다f. 작업."츠베타예바는 너무나 따뜻한 시인이며, 그녀의 열정에 얽매이지 않고, 그녀의 사랑시, 그녀의 연인인 소피 파르낙에게든 보리스 파스테르나크에게든 완전히 약하다." [...]츠베타예바는 진정한 낭만주의, 살아있는 감정의 사제라는 믿음으로 그녀의 시적 탁월함을 가슴의 제단에 던진다.그리고 그녀는 비극적인 ^[20]삶의 마지막까지 그 믿음에 충실했다.

Tsvetaeva의 서정시는 10개의 컬렉션을 채우고 있다; 추려지지 않은 가사는 적어도 다른 권을 추가할 것이다.그녀의 처음 두 컬렉션은 제목에 주제를 명시하고 있습니다.이브닝 앨범 (베체르니 알봄, 1910)과 매직 랜턴 (볼셰브니 포나르, 1912).이 시들은 모스크바의 한 중산층 교수 가정에서의 평온한 어린 시절과 젊은 시절의 모습을 담은 것으로, 문체의 형식적인 요소를 상당히 잘 파악하고 있다.Tsvetaeva의 모든 재능은 빠르게 발전했고, 의심의 여지 없이 그녀가 Koktebel에서 만든 인맥에 의해 영향을 받았고, 두 개의 새로운 컬렉션에서 명확히 드러났습니다.마일포스트(Versty, 1921년) 및 마일포스트: 제1권 (Versty, Vypusk I, 1922).

Tsvetaeva의 성숙한 스타일의 세 가지 요소가 마일포스트 컬렉션에서 나타납니다.첫째, Tsvetaeva는 그녀의 시에 날짜를 매기고 연대순으로 발표한다.Mileposts에 실린 시: 예를 들어, 제1권은 1916년에 쓰여졌고 그들은 다양한 학술지로 각오하고 있다.둘째, 하나의 시 중에서 일정한 시간순으로 분류되는 시들의 순환이 있는데, 이것은 특정한 주제가 더 많은 표현과 발전을 요구했다는 증거이다.한 사이클은 마일포스트의 테마를 발표합니다. 제1권 전체: "모스크바의 시"또 다른 두 권의 시집, "아크마토바 시집"과 "블록 시집"이 시인들에게 헌정되어 있는데, 이 시집들은 또 다른 책인 "블록 시집"에 다시 등장한다(Stikhi k Bloku, 1922년).셋째, Mileposts 컬렉션은 Tsvetaeva의 작품의 극적인 품질과 그 안에 있는 여러 개의 드라마티 인물을 가장하는 그녀의 능력을 보여준다.

이 모음집에는 츠베타예바의 첫 번째 장구 서사 "빨간 구두에" ("Na krasnom kone")가 수록되어 있었다.그 시는 1920년에서 1922년 사이에 쓰여진 세 편의 내러티브의 서문이다.네 편의 서사시는 모두 민속적인 줄거리를 그리고 있다.Tsvetaeva는 그녀의 출처를 매우 긴 작품의 제목인 "The Maiden Char: A Fairy-tory Poety (차르 데비차: 동화시)"에서 인정한다. 푸에마스카즈카, 1922년)와 "스와인"이라는 부제가 붙은 "동화" ("몰로데츠: 스카즈카, 1924년)이다.네 번째 민담시 '바이웨이즈'는 1923년 레메슬로 컬렉션에서 출판된 '페룰로키'로 근본적으로 언어의 사운드스케이프라는 점에서 이해할 수 없는 첫 시다.프시케 컬렉션(Psikheya, 1923년)은 츠베타예바의 가장 잘 알려진 "Insomnia"(베손니차)와 백군을 기념하는 시 "The Swans' Jampment"(레베디니 스탠, Stikhi 1917–1921년 출판)를 포함하고 있다.

지옥의 화두

Tsvetaeva는 주제에 너무 빠져서 다른 시인들의 글에서 주제를 찾고 있었고,^[21] 심지어 그녀의 이야기를 위한 기초로 그들의 대사를 사용하기도 했습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

두 개의 태양이 시원히 자라고 있어요, 신이시여, 자비를 베푸소서!

내 가슴에 천국에 하나밖에 없어.이 태양들, 나 자신을 용서할 수 있을까?- 햇빛이 나를 얼마나 열광시켰는지!그리고 둘 다 차가워지고 있고, 그들의 광선은 더 이상 아프지 않습니다.

그리고 더 열정적일수록 첫 번째는 너무 멋져요.

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이민자

이후 이민자로서 츠베타예바의 마지막 두 개의 가사 모음집인 베를린의 크래프트(Remeslo, 1923년)와 파리의 애프터 러시아(Posle Rossii, 1928년)가 출판되었다.그리고 23편의 서정적인 "베를린" 시, 범신론적인 "나무" ("데레브야") "와이어스" ("프로보다") "페어" ("Dvoe") 그리고 비극적인 "시" ("시")가 뒤따랐다.'러시아 이후'에는 츠베타예바의 반대 어조와 무자비한 풍자를 위한 그녀의 성향이 합쳐진 시 '부자의 찬미'가 담겨 있다.

종말론적 토픽

1924년 츠베타예바는 프라하 주변과 다리를 건넌다는 내용을 담은 "종말의 시"를 썼다. 이 걷기는 그녀가 사랑하는 콘스탄틴 로제비치와 함께 걸을 마지막 산책에 관한 것이다.이 책에는 모든 것이 예언되어 있다.처음 몇 줄(일레인 파인스타인 옮김)에는 이미 미래가 적혀 있다.

한 기둥에 녹슨 점

공중의 주석

우리의 운명적인 장소를 표시하다

그와 내가 이사하다

다시 한 번, 더 깊은 시는 앞으로의 발전을 예고한다.그 중 가장 중요한 것은 "시빌", "파에드라", "아리아드네"에서 들은 고전적인 지향의 츠베타예바의 목소리이다.츠베타예바의 사랑스럽고 별난 여주인공은 테세우스 아리아드네와 파에드라 두 편의 시극에서 반복된다.이 연극들은 불완전한 3부작 아프로디테의 분노의 첫 두 부분을 형성한다.

풍자

츠베타예바의 풍자가는 시인-서사 작가에게만 보조 역할을 한다.게다가 몇몇 풍자시는 츠베타예바의 가장 잘 알려진 작품들 중 하나이다: "삶의 기차"와 "폴로테르스카야"는 둘 다 "러시아 이후"에 포함되어 있고, 긴 민간 설화인 "쥐잡이" (크리솔로프, 1925-1926)이다.츠베타예바의 풍자의 표적은 모든 소부르주아다.그런 따분한 동물들의 안락함에 맞서 해방된 것은 수동과 창의적 노동자들의 복수심에 불타는 이상한 에너지이다.Tsvetaeva는 그녀의 수첩에서 "바닥 청소부의 노래"에 대해 다음과 같이 쓰고 있습니다. "전체적인 움직임: 바닥 청소부는 집의 숨겨진 것들을 찾아내고, 문에 불을 문질러 닦습니다...뭘 흘려보내는 거죠?편안함, 따뜻함, 깔끔함, 질서...냄새: 향, 경건함.지나간 일이다.어제...점점 커지는 위협의 힘은 클라이맥스보다 훨씬 강합니다.츠베타예바가 서정적인 풍자로 묘사한 랫캐처 시는 하멜린의 피리 부는 사람의 전설에 근거하고 있다.'피리 부는 사람'으로도 알려진 '쥐잡이'는 몇몇 사람들에 의해 Tsvetaeva의 작품 중 가장 훌륭한 것으로 여겨진다.그것은 또한 하인리히 하이네의 시 디 바데라텐에 대한 오마주 행위이기도 했다.랫캐처는 1925~1926년 이민 저널 '볼랴 로시'에 연재 형식으로 처음 실렸다.그것은 1956년 조셉 스탈린이 죽은 후까지 소련에 나타나지 않았다.이 마을의 영웅은 쥐떼로부터 마을을 구한 후 시민들의 배은망덕에 대한 보복으로 마을 아이들을 데리고 떠나는 하멜린의 피리꾼이다.다른 민간 설화에서와 같이, 래트캐처의 이야기 줄거리는 독설에서, 오랜 서정적인 비행으로, 그리고 애처로운 비행으로 옮겨가는 수많은 말하는 목소리를 통해 간접적으로 나타난다.

1928년 '러시아 이후'가 등장한 이후 1939년 소련으로 돌아올 때까지의 츠베타예바의 마지막 10년간의 망명생활은 주로 '프로세스 10년'이었지만, 이는 거의 확실히 경제적 필요성에 의한 것일 것이다.

번역자

Tsvetaeva의 작품을 영어로 번역한 사람으로는 Elaine Feinstein과 David McDuff가 있다.니나 Kossman, 그들은 끝(2개 국어 버전 Ardis가 말하길에 의해서 1998년에,을 덮어두에 의해 2004년에 Shearsman 책에 의해 2021년에 발표되)3권을, 시에서 Inmost 시간은 영혼(휴매나 출판부, 1989년)의, 그리고 다른 목자들(은 시인의&라면서 언론에서 얻을 수 있다. 츠베타예바의 긴(이야기)시 뿐 아니라, 그녀의 서정적인 많은 시 번역했다., 2Robin Kemball은 1980년 Ardis에 의해 독립된 (이중언어) 책으로 출판된 사이클 The Demesne of the Swans를 번역했다.J. Marin King은 Tsvetaeva의 산문의 많은 부분을 영어로 번역했고, A Captive Spirit이라는 책에 수록되었다.Tsvetaeva의 학자 Angela Livingstone은 예술과 글쓰기에 관한 Tsvetaeva의 많은 에세이를 번역했는데, 이것은 양심의 빛 속 예술이라는 책으로 정리되었다.리빙스톤은 츠베타예바의 '쥐잡이'를 번역해 별책으로 출간했다.Mary Jane White는 "Starry Sky to Starry Sky"라는 책에서 초기 사이클 "Miles"와 릴케를 위한 츠베타예바의 애곡 "New Years" (Adastra Press 16 Reservation Road, Easthampton, MA 01027 USA)"와 "Endem"을 번역했습니다.(뉴잉글랜드 리뷰, 2008년 여름)와 츠베타예바가 1914-1915년에 걸쳐 소피아 파르녹에게 쓴 사랑의 시집이다.2002년, 예일 대학 출판부는 츠베타예바 산문의 시적, 언어적 측면에 대한 메모와 함께 제이미 감브렐의 혁명 후 산문 번역본, 1917-1922를 출판했다.

문화적 영향

• 2017년 : 러시아어 독자를 위한 MN의 미국 잡지 '거울'러시아 시인 마리나 츠베타예바 탄생 125주년 기념 특별간행물로 미국의 마리나 츠베타예바(Marina Tsvetaeva in America)라는 기사가 실렸다.2017년 ^[22]9월/10월 워싱턴 러시아 시와 음악 박물관의 설립자이자 관장인 Uli Zislin.

음악과 노래

소련 작곡가 드미트리 쇼스타코비치는 츠베타예바의 시 6편을 음악에 맞추었다.나중에 러시아-타타르 작곡가 소피아 구바이둘리나는 그녀의 시를 담은 옴마주 아 마리나 츠베타예바를 작곡했다.그녀의 시 "Mne Nravitsya..." (나는 그것을 좋아한다.))은 알라 푸가체바가 영화 운명의 아이러니에서 연기했다.2003년, 츠베태바의 삶과 작품을 바탕으로 한 오페라 마리나: 사로잡힌 영혼은 데보라 드라텔의 음악과 애니 핀치의 리브레토의 노래로 뉴욕의 아메리칸 오페라 프로젝트에서 초연되었다.연출은 안네 보가트가 맡았고 츠베타예바의 파트는 로렌 플래니건이 불렀다.츠베타예바의 시는 음악에 맞춰 엘레나 프롤로바, 라리사 노보셀체바, 즐라타 라즈돌리나, 그리고 다른 러시아 야만인들의 노래로 자주 연주되었다.2019년 미국 작곡가 마크 아벨이 시인의 첫 영어 번역 고전 노래 사이클인 마리나 츠베태바의 네 편의 시를 작곡했다.소프라노 힐라 플리트만은 아벨의 앨범 The Cave of Wondrous ^{[23][24][25][26]}Voice를 위해 이 곡을 녹음했다.

헌정

2015년 10월 8일, Google Doodle은 그녀의 123번째 ^[27]생일을 기념했다.

영문 번역

• 선택된 시, 변환.일레인 파인스타인. (Oxford University Press, 1971년, 2차, 1981년, 3차, 1986년, 4차, 1993년, 5차, 1999년, 6차, 2009년 얼음의 신부로서) ISBN0-19-211803-X
• 백조의 뎀스네, 트랜스포트.Robin Kemball (이언어판, Ardis, 1980) ISBN 978-0882334936
• 마리나 츠베타예바: 선정시, 트랜스포트.David McDuff. (Bloodaxe Books, 1987) ISBN 978-1852240257
• "별하늘에서 별하늘(마일즈)", 트랜스포트랜스.메리 제인 화이트. (이럴 수가!) 프레스, 1988), ISBN 0-930100-25-5(종이), ISBN 0-930100-26-3(천)
• Marina Tsvetayeva의 "영혼의 가장 깊은 시간: 시"에서 트랜스.Nina Kossman (Humana Press, 1989년) ISBN 0-89603-137-3
• 검은 지구, 트랜스포트랜스.일레인 파인스타인(Delos Press and The Menard Press, 1992년) ISBN I-874320-00-4 및 ISBN I-874320-05-5(서명판)
• '러시아에 이어' 트랜스마이클 네이든(Ardis, 1992).
• 사로잡힌 영혼: 선택된 산문, 환승.J. Marin King (Vintage Books, 1994년) ISBN 0-86068-397-4
• 종말의 시: 서사와 서정적인 시선집, 번역.Nina Kossman (Ardis / Overline, 1998, 2004) ISBN 0-87501-176-4; 종말의 시: 6편의 서사시, 번역.니나 코스만 (셔스맨 북스, 2021년)ISBN 978-1-84861-778-0)
• 래트캐처: 서정적 풍자, 트랜스안젤라 리빙스톤(노스웨스턴 대학교, 2000) ISBN 0-8101-1816-5
• 편지: 1926년 여름 (Boris Pasternak, Marina Tsvetayeva, Rainer Maria Rilke) (New York Review Books, 2001)
• 지표: 모스크바 일기, 1917~1922, ed. & trans.Jamey Gambrell (Yale University Press, 2002) ISBN 0-300-06922-7
• 파에드라: 운문으로 된 드라마; 새해 편지와 다른 긴 시들과 함께, 트랜스.Angela Livingstone (엔젤 클래식, 2012) ISBN 978-0946162819
• Alexander Givental과 Elysee Wilson-Egolf (Sumizdat 2012) ISBN 978-0-9779852-7-2 옮김, "10년 후의 당신에게", 옮김
• 역병의 해 모스크바, 크리스토퍼 왜테 번역(1918년 11월부터 1920년 5월 사이에 쓰여진 180편의 시) (Archipelago Press, 2014년, ISBN 978-1-935744-96-2)
• 마일스톤(1922), Christopher Whyte 옮김(Bristol, Shearsman Books, 2015), 122p, ISBN 978-1-84861-416-1
• 러시아 이후: The First Notebook by Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2017), 141pp, {{ISBN 978} 1 84861 549 6
• 러시아 이후: Christopher Whyte 옮김 (Bristol, Shearsman Books, 2018) 121pp, {{ISBN 978} 1 84861 551 9
• 프라하 시집 프라하의 테라스에서 '끝의 시'가 옮긴다.메리 제인 화이트, EDStephan Delbos (Univerzita Carlova v Praze, 2011) ISBN 978-80-7308-349-6
• Christopher Whyte 옮김 (Bristol, Shearsman Books, 2021), 114pp, ISBN 9781848617315
• Christopher Whyte 옮긴 반짝이는 접시 위의 머리 (Bristol, Shearsman Books, 2022년 발매 예정)
• 시, 트랜스.알리사 길레스피 (콜럼비아 대학 출판부, 발표 예정)

추가 정보

• 슈바이처, 빅토리아 츠베타예바 (1993)
• 만델스탐, 나데즈다 호프 어게인스트 호프
• 만델스탐, 나데즈다 호프 유기
• Pasternak, Boris An Essay in Autobiography

레퍼런스

외부 링크

• Marina Tsvetaeva – 유튜브에서 얼마나 많은 사람들이 이 심연에 빠졌는가.알라 푸가체바가 부른 츠베타예바의 가장 유명한 시 중 하나.다른 버전
• Marina Tsvetaeva – 나의 거대한 도시는 유튜브에서 밤까지 보도된다.예술적인 영상과 함께 영어로 된 드라마틱한 읽기.다운로드 링크를 포함합니다.
• 2005년 4월 31일자 사우스 매거진 벨린다 쿡의 "마리나 츠베타예바, 극단의 시인"시 도서관 시 잡지 사이트에 온라인으로 재게재되었습니다.
• Tsvetaeva 전용의 작은 사이트
• 영어로의 시적 번역
• 츠베타예바의 얼음신부와 마리나 츠베타예바의 영문 출판사인 Carcanet Press의 마리나 츠베타예바 전기, 일레인 파인스타인 번역.
• 마리나 츠베타예바의 유산, 러시아어로 된 보다 광범위한 버전의 영어 자료입니다.
• Alexander Givental과 Elysee Wilson-Egolf가 번역하고 출판사인 Sumizdat가 제공한 책 "To You – in 10 Decidents"의 향수와 4편의 시.
• "그녀가 라임할 때 진심이야" 마리나 츠베타예바: 선집시"Ilaine Feinstein에 의해 번역된 작품에 대한 Thumbscrew #17, Winter 2000/1의 리뷰.
• 마리나 츠베타예바의 시