펠리페 비가니

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Felipe Bigarny (c. 1475 – 10 November 1542), also known as Felipe Vigarny, Felipe Biguerny or Felipe de Borgoña, etc. and sometimes referred to as El Borgoñón (the Burgundian), was a sculptor born in Burgundy (France) but who made his career in Spain and was one of the leading sculptors of the Spanish Renaissance.그는 또한 건축가였다.

그의 작품은 플랑드르, 부르고뉴, 이탈리아 르네상스의 영향을 보여준다.그는 스페인의 여러 지역에서 일하면서 큰 명성을 얻었고 이로 인해 부르고스 성당의 조각가 겸 카버가 되었다.그는 또한 카스틸 왕관을 위한 많은 중요한 작품들을 창조하는 데 역할을 했고 동시에 여러 스튜디오를 운영했고, 그래서 꽤 부유해졌다.

전기

청춘

1475년경 부르고뉴의 랭그레스에서 태어난 비가니는 젊은 시절 이탈리아에 도착하여 로마에서 공부한 것으로 보인다.그 결과 이탈리아 르네상스의 영향은 그의 초기 고딕 조각 작품에서도 찾아볼 수 있다.

스페인에서의 삶

1498년, 약 23세의 나이로, 그는 부르고스에 머물면서 산티아고로 가는 순례길을 여행했다.그곳에서 그는 성당의 주요 복고풍의 기술적으로 정확한 구제를 실행했고, 이것은 더 많은 계약과 스페인에서의 평생의 경력을 이끌었다.그는 그 시대의 모든 조각 장르에서 일하게 되고, 조각과 장식을 모두 수행하게 되고, 돌과 나무 모두에서 일을 하게 된다.

1499년 비가니는 톨레도 대성당의 주요 제단 조각의 기본 구조물을 설계하였는데,^[1] 그 기초 구조는 프란시스코 히메네스 데 시스네로스 대주교와 계약하였다.^[2]그는 또한 에반젤리스트인 성 마크의 모습을 준비했고, 제단 조각품을 위해 여러 개의 구호품을 조각하기로 동의했는데, 그 무렵부터 1504년 사이에 그렇게 했다.^[3]같은 해에, 그는 또한 Saints Augustine, Barbara, Gregory, Jerome, John the Samethamanka 대학의 제단에 대한 가정 조각품들을 만들었다.그는 다음에 팔렌시아 대성당 성소의 예배당에 대한 계획을 세우기 시작했는데, 대부분의 작업은 자신의 작업실에서 다른 사람들에 의해 이루어지겠지만, 그는 개인적으로 얼굴과 손을 조각할 것임을 분명히 했다.1506년 12월 12일 비가니는 17개의 조각품(그 중 성당의 십일각적 성인 파미어스의 다색화 성 안토니누스)을 전달했고 1509년 10월 19일 나머지 9개의 형상을 전달했다.이것들은 저 성당의 주요 제단 위에 모아졌다.1509년 그는 부르고스로 돌아와 1512년에 완성한 프로젝트인 부르고스 대성당의 성가대 노점에서 안드레스 드 나제라와 함께 작업했다.맨 위 줄의 사이드 의자의 패널은 그와 그의 작업장에 기인한다.

1513년 그는 도미니크 데 라 칼자다 무덤의 발다친을 산토 도밍고 데 라 칼자다 성당(스페인 라 리오자 주 산토 도밍고 데 라 칼자다에 있음)을 위해 디자인했다. 그의 디자인은 후안 드 라신스에 의해 실행되었다.^[4]

1516년 라 리오자 하로에 있는 성 토마스 교회의 정문 및 주 제단에 대한 작업을 시작하여 1519년에 완성하였다.그 해에 그는 라 리오자의 카사라레리나에서도 한동안 살았는데, 그 곳에서 라 피에다드 수도원 건설에 협력했을지도 모른다, 비록 이것에 대한 문서적인 증거는 없지만.

같은 기간에 그는 카르데날 시스네로스의 프로필 구제를 실행했는데, 이것은 현재 마드리드의 콤푸텐스 대학에서 볼 수 있다.^[5]안토니오 데 네브리야와 비슷한 구제의 증거도 있다.

비가니는 미주 대륙으로 이주한 아들을 둔 미망인 마리아 사에즈 파르도와 결혼했다. 그들은 5명의 자녀를 더 두었다.그 중 첫째는 1517년생인 그레고리오 파르도가 유일하게 아버지의 경력에 따르는 사람으로, 말년을 향해 그와 협력하고 톨레도 대교구의 비가니의 작업실을 이어갔다.그의 영향력은 16세기 전반 부르고스와 카스티야 전역에 걸쳐 많은 조각상으로 확대되었고 로마주의가 부상할 때까지 세기 중반에는 더욱 강해졌다.

1519년 그는 사라고사의 후안 셀바기오 추기경의 무덤에서 알론소 베르루게테와 협력했다. 이 두 사람은 아마도 그라나다 왕립 예배당에서 협업을 계속했을 것이다. 이 협회는 1521년 비가니가 설계를 도운 것으로 보이지만, 그는 건설에 적극적으로 관여하지 않았다.

디에고 데 실로에와의 협업

부르고스로 돌아오자마자 그는 이탈리아 유학 후 1519년에 돌아온 버갈리스 디에고 데 실로에와 협업을 시작했다.비가니와 디에고 데 실로에는 비록 후자가 항상 우위에 있었지만 강한 라이벌 관계가 있었다.1523년 두 사람은 부르고스 대성당의 카피야 드 로스 콘데스타블("Constables Chapel of the Constables")에서 성 베드로 제단 조각을 처형했다.같은 예배당에서 1523년에서 1526년 사이에 그들이 만든 주요 제단으로는 스페인 르네상스 시대의 가장 아름다운 작품 중 하나로 여겨지는 '사원에서 예수의 발표'의 인물들이 있다.1534년 이전에 비가니는 또한 하로 제2백작 페드로 페르난데스 데 벨라스코의 예배당에서 퇴각된 조각품들을 처형했다.

도시에서의 그의 명성과 명성을 의식하여 비가니는 부르고스에 영주권을 가져갔으며, 처음에는 산후안 근교의 한 건물에서, 그 다음에는 카사 데 라 모네다 옆에 있는 유명한 저택에서 거주했다.1524년 그는 또한 부르고스 대성당에 있는 캐논 곤살로 디에즈 데 레르마의 무덤에 대한 작업을 계약했다.이 표현력이 매우 뛰어난 조각품은 디에고 데 실로에의 영향을 보여준다.

비록 기록적인 증거는 없지만, 그는 산티아고 데 라 푸에블라(살라망카의 섬)의 제단 조각과 비르겐 드 라 신라의 조각품(그리스도 아이와 어린 세례자 요한과 함께 성모 마리아)과 엘 바르코 데 아빌라의 가정교회를 위한 성모 마리아와 어린이의 조각품을 완성한 것으로 이 해에 믿어지고 있다.이 글의 첫머리에 찍힌 이 마지막 사진은 현재 Valladolid에 있는 국립 조각 박물관에 있다.예술적 유사점을 보면 카데뉴엘라 리오코페오 교구에 있는 캐논 디에고 빌바오의 무덤과 제단 조각도 비가니에 의한 것임을 알 수 있다.

1526년 건축에 관한 최초의 스페인어 서적 중 하나인 디에고 드 사그레도의 '메디다스 델 로마노'라는 책은 비가니의 조각상을 찬미하여 스페인 각지에서 의뢰를 받았다.

1527년 그는 아마도 1520년에 시작했을 것으로 보이는 톨레도 성당의 강림이나 기둥의 제단을 완성했다.이 작품은 사일로에의 영향도 많이 받지만, 곧이어 산타 마리아 델 캄포에 우리 아가씨의 가정교회 탑을 건설하는 계약에 대한 이견으로 두 사람의 업무 관계가 종결되어 사일로에가 비가르니를 상대로 소송을 성공시키는 결과를 낳았다.^[6]

만년

1530년 그는 살라망카 대성당을 위한 작품에 대한 의견을 제시했다.1531년에서 1533년 사이에 그는 발라돌리드(현재의 국립 조각 박물관 부지)에 있는 콜리오 데 산 그레고리오의 예배당을 위해 알론소 데 부르고스 주교의 무덤을 조각했다.이 무덤은 그 당시 많은 찬사를 받았으나, 회고적으로 그의 더 나은 작품 중 하나가 되지 않은 것으로 여겨진다.1534년 그는 산살바도르 드 오냐 수도원을 위해 오스마 주교인 페드로 만소의 무덤을 조각했다.

아내 마리아가 죽자 그는 곧 1535년 프란시스카 벨라스코와 재혼했다.

1535년 톨레도 대성당 지부는 비가니로부터는 물론 디에고 데 실로, 후안 피카르도, 알론소 베르루게테로부터 성당의 성가대 노점을 위한 디자인을 구했다.그들은 결국 1539년 1월 1일 비가니, 베르루게테와 각각 30개의 합창단 노점을 만들기로 계약을 맺었다.비가니는 에반젤리스트의 옆을 따라, 그리고 대주교 쪽에도 그것들을 만들었다.^[7]

1536년 그는 다음 2년 안에 디에고 데 아벨라네다, 투이 주교, 에스페자(소리아 섬)의 세인트 제롬 수도원, 그리고 아버지(현재의 알칼라 데 헤나레스에 보존)를 위한 두 개의 무덤을 만들겠다는 계약을 맺었다.^[8]그러나, 1539년 그는 다른 프로젝트를 맡았기 때문에 여전히 이 건물들은 지어지지 않았다.라운드에서 이 인물들은 엔리케 드 마에스트리케와 하청계약을 맺었다.^[8]이 작품들은 그가 사망할 당시 미완성 상태로 남겨진 작품들 중 하나일 것이며, 후안 드 고메스에 의해 완성되었다.디에고 데 아벨라네다의 무덤은 1932년 스페인 주(州)가 국립 조각 박물관을 위해 사들인 것이다.^[8]

1541년 그는 톨레도(현재의 박물관)에 있는 산타크루즈 병원(Santa Cruz)을 위해 제단품을 제작하기로 계약했지만, 결코 실행되지 않았다.그는 1542년 톨레도(베루게테가 작품을 통해 따라온 곳), 페냐란다 데 뒤로, 발푸에스타, 부르고스 등에서 투영되거나 불완전한 작품을 남기고 세상을 떠났다.그는 이 모든 곳에 스튜디오를 설치했는데, 각 스튜디오는 자신이 없을 때 담당한 대표들을 신뢰하고 있었다.이들 중에는 마에 엔리케, 세바스티안 드 살리나스, 후안 드 고야즈, 그의 아들 그레고리오 파르도, 그리고 가장 중요한 디에고 기옌이 있었는데, 그는 비가니의 시누이 중 한 명과 결혼했다.

후손

마리아 사에즈 파르도와 함께, 그는 조각가 그레고리오 파르도와 그녀의 아름다움으로 부르고스에서 "라니냐 드 플라타"라고 불리는 클라라를 포함한 다섯 명의 아이를 낳았다.프란시스카 벨라스코와 함께 그는 또 다른 다섯 명의 아이를 낳았다.

작동하다

비가니의 작품 중 가장 많은 수가 그의 삶의 많은 부분을 살았던 부르고스와 그의 가장 두드러진 스튜디오가 있었던 톨레도에서의 작품들이다.

조각품

비가니는 주로 조각가로 일했고, 그가 생전에 가장 유명해진 것은 조각가로서였다.

부르고스 대성당

캘버리로 가는 길의 구원

부르고스에서 바가니의 첫 번째 작품은 대성당 챕터로서는 엄청난 안도감을 주었는데, 이는 부르고스 대성당 복고풍의 중앙 벽 판넬을 장식하는 데 사용되었던 '칼바리 길'을 대표한다.그는 1498년에 이 일을 시작하여 1499년 3월에 마쳤는데, 계약 기한에 맞춰 계약당 200두캣을 더 받고, 게다가 그의 작품의 우수성에 대한 감사로 30두캣을 더 받았다.이 작품은 후기 고딕 양식을 넘어서는 것이어서 큰 영향을 미쳤으며, 예루살렘 성문의 필라스터에 르네상스 장식의 첫 번째 예를 포함시켰는데, 여기에는 헤라클레스의 노고를 암시하는 고전적 모티브가 포함되어 있었다.이로 인해 부르고스의 조각품에 대한 수수료가 추가되었다.

레트로추아르의 2개 추가 구제

다음 장에서는 복고풍의 다른 두 패널에 대해 두 개의 높은 구호품을 의뢰했다.첫째는 십자가상, 둘째는 십자가상, 둘째는 예수의 부활을 나타낸다.둘 다 1503년에 완성되었다.

이 세 가지 구제책은 북유럽의 후기 고딕 양식에 크게 영향을 받은 비가니의 초기 스타일을 보여준다.그 인물들은 고귀한 태도를 지니고 있고, 태도와 몸짓이 극적이고, 표현력이 강하고, 감동적이다.제1판단의 움직임과 대각선 구성 등 르네상스적 요소도 있었다.부르고스 성당의 조각상들에 대한 돌의 질이 형편없다는 것은 비록 비가니의 작품보다 시몬 드 콜론리아와 그의 스튜디오에 의해 처형된 사도들에서는 더 많았지만, 세월이 흐르면서 심각한 손상을 초래했다.

콘스타블의 예배당

비가니는 디에고 드 실로에와 함께 카스티야 성당의 제단 조각을 만들었다.페드로 페르난데스 데 벨라스코 경감과 그의 아내 멘도자 이 피구에로의 퇴폐된 조각상은 카라라 대리석으로 조각되어 있다.^[9]

기타기여금

비가니는 안드레스 드 나제라, 어쩌면 기예른 드 홀란다와 함께 구·신 시험장과 기독교 성도들의 삶을 모티브로 부르고스 대성당(1505–1512)의 성가대 좌석을 위한 구호품을 설계하고 실행했다.비가니는 프리젠테이션의 예배당(1524년)에 있는 캐논 곤살로 데 레르마의 석고무덤을 설계하고 실행했다.

기타 작품

• 톨레도 대성당의 주요 제단(1500–1503)이다.디에고 코핀 드 홀란다와 협력하여 처형됨.이 조각과 건축의 조립의 고딕 양식은 같은 성당의 '십자에서 내려오다'의 르네상스 양식과 대비된다.
• 살라망카 대학의 제단품(1503년).
• 팔렌시아 대성당 주 예배당 제단 조각(1505–1507)비가니는 그의 스튜디오의 이 작품에 비교적 거의 관여하지 않았다고 여겨진다. 오직 얼굴만이 그의 작품일 뿐이다.
• 알칼라 데 헤나레스(1512년)의 시스네로스 추기경에게.
• 산길아바드(San Gil Abad, 16세기 초)에 있는 왕들의 예배당을 위한 제단편.건축과 조각은 고딕 후기 전통과 르네상스 시대의 요소들을 섞는다.그것은 같은 교구의 카피야 데 라 부에나 마냐나 ("좋은 아침의 예배당")에서 영감을 얻었다.
• 알칼라 데 헤나레스 대성당을 위한 제단 조각과 토렐라구나를 위한 제단 조각 두 개 (현재 마드리드의 일부인 16세기 초)시스네로스 추기경이 위임하고 레온 피카르도와 함께 처형했다.
• 돈 구티에르 드 미에르와 세르베라 드 피수에르가의 교회(팔렌시아의 성도, 1513년)를 위한 제단편.
• 성 바르톨로뮤에 대한 헌신의 제단(1514년)이것은 부르고스의 성 스테판 교회에 있는 성 바르톨로뮤 교단 제단을 위한 것이었다.레온 피카르도가 교회 내부를 그린 그림을 맡은 것으로 추정된다.그는 계속해서 비가니와 함께 일했다.이 작품은 현재 부르고스의 산레메스 교회(성 알레우니)에 있다.그것은 세인트 바르톨로뮤의 동상, 일련의 페인트칠된 판넬, 그리고 플레이트레스케 건축 조립체로 구성되어 있다.
• 라 리오자(La Rioja, 1516–1519) 하로에 있는 세인트 토마스 교회의 입구와 주요 제단.이 둘은 모두 이니고 페르난데스 데 벨라스코와 협력하여 지은 것이다.^[10]제단 조각은 공사 중 건물의 일부가 붕괴되어 파괴되었다.
• 후안 셀바기오 추기경 묘지, 사라고사(1519년)는 알론소 베르루게테와 공동으로 묘를 지었다.
• 그라나다 왕립 예배당의 주요 제단 조각으로, 가톨릭 군주 페르디난드와 이사벨라를 기리기 위해 건립되었다.그는 1521년 이 작업에 참여하였고, 비록 그가 1차 디자이너는 아니었지만, 알론소 베르루게테와 자코포 토네이도 함께 작업한 조립품의 설계에 근본적인 역할을 하였다.
• 톨레도 대성당의 필라르(1520–1527)의 제단 조각.
• 톨레도 대성당의 성가대 일부(1539–1542)
• 페냐란다 데 듀로 궁전을 위한 조각품들.

의심스러운 귀속

비가니는 전통적으로 카살라리나에 있는 누에스트라 세뇨라 데 라 피에다드의 수도원을 장식한 것으로 여겨져 왔으며 1519년 카살라레이나에 거주한 것으로 알려져 있지만, 그나 그의 카르버 마티아스가 그 교회에서 일했다는 문서적인 증거는 없다.호세 마르티 이 몬소는 하루와 카살라레이나의 예술과 건축에 관한 연구에서 비가니나 그의 스튜디오가 수도원에서 일했을 가능성에 대해 반대론을 폈고, 오늘날의 전문가들은 대체로 그 판결에 동의한다.^[11]

건축

비록 주로 조각가였지만, 비가니는 또한 건축가였다; 그는 그 분야에서 커미션을 얻는 것에 비교할 만한 성공을 거두지 못했다.부르고스의 카트리드랄과 산타 마리아 아치의 돔의 일종인 시모보리오(돔의 일종)의 디자인도 부르고스에 제출한 것으로 추정된다.그는 산타 마리아 델 캄포에 있는 '우리 아가씨의 가정교회' 탑 디자인을 제안했지만, 선정된 것은 아니었다.

메모들

참조

• Various authors (2008). Ibáñez Pérez, Alberto C.; Payo, René-Jesús (eds.). Del Gótico al Renacimiento (in Spanish). Caja de Ahorros del Círculo Católico de Burgos. ISBN 978-84-89805-25-5.
• 엔시클로페디아 GER - 펠리페 비가니