르카운퐁

Le Cousin Pons
르카운퐁
BalzacCousinPons01.jpg
사촌 폰(필라델피아:George Barrie & Son, 1897).
작가.오노레 드 발자크
나라프랑스.
언어프랑스어
시리즈라 코미디 후메인
발행일자
1847

Le Cousent Pons (프랑스어 발음: l ku kuz̃ p]s)는 오노레 드 발자크의 코메디 후메인을 구성하는 94개의 소설과 단편 소설 중 마지막 작품 중 하나이다.1846년 중편소설로 시작된 이 작품은 라 쿠신 베테와 함께 '빈곤한 관계'라는 극작의 일부로 그려졌다.이 책은 원래 르 컨스티튜션넬에 연재되었지만 1847년 동안 남성 빈곤층인 폰스를 소재로 한 장편 소설로 성장했다.

플롯 요약

이 중편소설은 팀 패런트가 [1]증명했듯이 발자크의 지인인 알베릭 세컨드의 단편소설을 바탕으로 만들어졌다.원래 제목은 "Le Parass"였다.파리 대로 오케스트라의 음악가인 실뱅 퐁은 이 오케스트라의 또 다른 음악가인 독일 피아니스트 빌헬름 슈무케와 친한 친구가 있다.그들은 Mme Cibot과 함께 하숙하지만 Pons는 Schmucke와 달리 두 가지 결점을 가지고 있다: 그의 예술 작품 수집에 대한 열정(거의 마니아)과 좋은 음식에 대한 열정.반면에 슈무케는 폰에 대한 애정이라는 단 하나의 열정을 가지고 있다.Pons는 미식가인 그의 부유한 변호사 사촌 M.과 Mme Camusot de Marville과 정기적으로 식사를 하는 것을 매우 즐긴다. 그들의 음식은 Mme Cibot보다 더 흥미롭고 미식가적인 놀라움으로 가득하기 때문이다.카뮤소트 가족과 좋은 관계를 유지하고 그들의 은혜에 보답하기 위해, 그는 매력적이지 않은 외동 아이 세실레의 신랑감을 찾으려고 한다.이 잘못 생각한 결혼 계획이 실패했을 때, 폰스는 집에서 추방된다.

중편소설은 카뮤소 부인이 폰스의 미술품 수집의 가치를 알게 되고 그녀의 딸의 지참금 기초로서 그것을 소유하기 위해 노력하면서 소설이 된다.줄거리 전개에서는 독수리 같은 다양한 인물들 사이에 격렬한 싸움이 벌어진다.이들 모두는 수집품에 손을 대고 싶어 한다.Remonencq, Ellie Magus, Mme Camusot 및 Mme Cibot.고객인 Mme Cibot의 이익을 배반하고, 비호감 변호사 Fraisier는 Camusots를 위해 일한다.Mme Cibot은 영수증에 값어치가 낮은 작품이라고 속여 폰스의 가장 좋은 그림 8점을 판매합니다.그녀는 또한 자신을 위해 하나를 훔친다.

Mme Cibot에 의한 배신과 그를 둘러싼 격렬한 음모를 발견하고 공포에 질린 Pons는 그의 모든 세속적인 재산을 Schmucke에게 물려주며 죽는다.후자는 Fraisier에 의해 그들로부터 윽박지르고 있다.결국 그는 실연당한 사람으로 죽는다. 왜냐하면 그는 이 세상에서 그가 소중했던 모든 것을 잃었기 때문이다.미술품 컬렉션은 카뮤소 드 마르빌 가문에 전달되고 독수리들은 부정한 이득을 통해 이익을 얻는다.

작업의 기본 테마

  1. Le Cousent Pons는 전적으로 파리를 배경으로 하고 있는데, Balzac이 코메디 후메인에 대한 그의 아방 프로포즈(서문)에서 우리에게 알렸듯이, "선악의 극단이 발견될 것이다."그러나 르카운트퐁은 극단의 충돌에만 국한된 것은 아니다.몇몇 등장인물들, 심지어 익명의 영웅 그 자체도 미묘한 방식으로 표현된다.
  2. 부르주아 계급에 대한 발자크의 증오는 욕심 많고 돈에 집착하는 M.과 Mme Camusot de Marville에 의해 전형적으로 나타나는데, 그들은 그가 매우 부유한 예술 수집가라는 것을 깨닫기 전까지 그들의 유일한 관심사는 그를 이용하는 것이다.발자크는 또한 변호사 Fraisier와 의사 Poulain을 양면적인 시각으로 표현한다.
  3. 노동자 계급의 도덕성, 예를 들어 La Cibot과 Remonencq는 부르주아 계급의 도덕성보다 나을 것이 거의 없다.발작의 시골 소설인 레스 페이산스에서와 같이 프롤레타리아 세계는 격렬한 계급갈등을 벌일 정도로 격렬하게 공격적이고 탐욕적인 시각으로 표현된다.
  4. 예술의 가치는 돈의 가치와 대비된다.발자크가 "La Sharte (1814년 헌장)"에서 말하듯이, "la charte (la charte)"는 "légne de légne de l'argent, le suffés le deviient always supréme d'e ete etoque athée"이다.예술적 가치는 차치하고, 발자크는 세계의 재현과 구체화를 보여준다.
  5. Balzac은 그 법을 사람들의 정당한 재산을 박탈하는 방법으로 본다.프레이저에게 시달린 슈무케는 재산권을 포기한다.폰스의 두 번째 유언장은 첫 번째 유언장보다 더 취약하다.
  6. 발자크는 사회적 규범이 허구로 드러나면서 전통적인 사회적 가치를 뒤엎는다.카뮈소 드 마르빌가의 가치는 물질주의적이다.Cécile Camusot 자신의 성격이 아니라 Pons의 미술품 컬렉션이 "이 이야기의 여주인공"이다; 그녀의 결혼 생활을 보장하는 것은 인간으로서의 가치가 아니라.엄밀하게 결혼하지 않은 토피너즈의 결합은 소설에서 가장 친절하고 애틋한 남녀 관계다.폰스와 슈무케의 우정은 진정한 사랑이지만 결혼 내에서의 사랑은 아니다.그 두 남자는 가난하고 육체적으로 못생겼지만 그들의 관계는 금빛이고 순수하다.그들의 플라토닉 우정은 예술의 이상화 기능과 평행하게 이어진다.
  7. 인간의 육체적 의미에서는 연인은 아니지만, 폰스는 예술적 아름다움에 대한 열정과 지나친 열정을 가진 남자이다.그 어원적인 의미에서 열정은 고통과 같다.폰스는 발자크의 소설에 나오는 다른 인물들처럼 그리스도와 비슷한 인물이다(예: 라 라부유즈의 조셉 브리도와 고리옷).그는 마니아나 이데아 고정관념이 있는 사람이며, 이 열정이 그의 고통과 죽음의 원인이다.

서사 전략

  1. 도날드 아담슨이 보여주었듯이, 르 카운서 퐁스는 중편소설, 즉 누벨로 존재하기 시작했고, 갑자기 장편 소설로 바뀌었다.이러한 변혁의 과정은 특정한 모순과 장편소설에서 상당한 비율과 복잡성의 소설로의 불편한 전환을 필요로 했다.이 더 긴 소설은 종종 소설의 "제2부"라고 불리지만, 발자크 자신은 부패한 Mme Cibot, Remonencq, Ellie Magus, Poulain, Fraisier 등 모든 새로운 등장인물들이 소개될 때까지 르 카툰퐁의 "제2부"에 착수하지 않는다.이 두 서사적 요소가 완벽한 전체로 융합되었는지는 논쟁의 여지가 있다.V.S. 프리쳇은 발자크가 이 두 [2]줄거리를 결합하는 데 완전히 성공했다고 생각한다.
  2. Le Cousent Pons는 발작의 4대 상속 소설 중 하나가 되었다(다른 하나는 유제니 그랑데, 우르슐 미루에, 그리고 라부유즈이다.억압받는 노인의 화신이었던 이 영화는 갈등의 이야기로 변질되었다. 비록 줄거리는 La Cousine Bette나 Spplendeurs et miséres des courtisane의 줄거리보다 훨씬 덜 복잡하지만.상속을 위한 투쟁은 발자크에게 가장 적합한 이야기적 상황 중 하나였다.
  3. 멜로드라마의 전통에서 슈무케는 "극도의 선", 카무소트 부인은 "극도의 악"을 나타내는 반면 폰스는 두 개의 혼합물이다.폰스의 임종 장면의 음산한 톤은 멜로드라마의 극치이다.이 빛과 어둠의 드라마, 즉 키아로스쿠로에서, 예술 컬렉션은 이야기의 여주인공이다.
  4. 로마-페유톤(직렬).소설 연재는 1814년 이후 프랑스에서 신문 산업이 빠르게 성장한 특징이었다.대표적인 페유톤 연주자는 외젠 수, 알렉상드르 뒤마, 페르, 폴 페발, 페르, 프레데릭 술리에, 외젠 스크리브였다.발자크는 1840년대에 그들의 인기에 점점 더 몰두하게 되었고 그들을 모방하려고 노력했다.이것은 멜로드라마의 많은 특징들을 통합하는 것을 포함했다; 그것은 또한 높은 긴장감의 어조로 각 연재된 추출물들의 결말을 장려했다.
  5. 소설의 연재 또한 대화의 사용을 증가시켜야 했다.이것은 소설의 후반부에서 특히 그렇다.도날드 아담슨의 말에 따르면, "르 카툰 폰의 후반부는 대화를 사용하는 정도와 대화가 적용되는 다양한 목적에서 타의 추종을 불허한다.이 책에는 서사적인 인터럽트나 다른 이야기가 거의 없습니다."[3]이것이 그 소설의 극적 풍미를 두드러지게 했다.

참고 문헌

  • 호노레 드 발자크, Les Parents parvores, 12권, 파리:Chlendowski et Pétion, 1847-1848 (Le Cousent Pons, vols 7-12, 1848)
  • 파리 라 코메디 후메인의 호노레 드 발자크, Les Parents pausvres, 제17권 및 제1권 추가:푸른, 1848년
  • 사촌 폰스(허버트 J. 옮김).Hunt , Harmondsworth (펭귄 클래식), 1968
  • 도날드 애덤슨, "사촌 폰" 창세기, 옥스퍼드 대학 출판부, 1966년
  • 도날드 아담슨, "사촌 폰: 패러그래프 합성물", 현대 언어 리뷰, 1964, 페이지 209–213
  • 도날드 아담슨과 앙드레 로랑트, "L'Opéra et Le Couson Pons", Année balzacien, 1963, 페이지 185-194
  • Paul Bourget, Nouvelles Pages de critical et de intrin, vol.I, 파리: Plon-Nourrit, 1922년
  • Tim Farrant, "Les Premierres notes des deux bassons: un source balzacienne retrouvé", Année balzacienne, 1995, 페이지 421-6
  • 르네 기즈, "Balzac et le Roman-feuilleton", Année balzacienne, 1964, 페이지 283–338
  • 앙드레 로랑, 드 발자크, 라 쿠진 베트, 사촌 퐁스 Etude historique et critical, 2권, 제네바: Droz, 1968
  • V.S. 프리쳇, 살아있는 소설, 런던 (차토 & 윈더스) 1946
  • Scott Sprenger, "Le Cousent Pons ou l'anthropologie balzacien du gott", Année Balzacienne, PUF, 2009, 157-180.

레퍼런스

  1. ^ A. 두 번째르 시에클, 1841년 8월 17일~18일 "L'Opéra의 역사"
  2. ^ V.S. 프리쳇, '살아있는 소설, 1946, 페이지 187, 195'
  3. ^ D. 애덤슨, "사촌 폰"의 창세기, 1966, 79페이지

외부 링크