컬러 젤

컬러 젤이나 컬러 필터(영국식 철자: color gel 또는 color filter)는 조명 젤이나 단순한 겔로도 알려져 있으며, 색조 조명과 색조 교정을 위해 극장, 이벤트 제작, 사진, 영상 촬영 및 촬영에 사용되는 투명한 색조 소재다.^[1] 현대 겔은 폴리카보네이트, 폴리에스테르 또는 기타 내열성 플라스틱의 얇은 시트로,^[2] 빔의 경로에 있는 조명 기구 앞에 놓여 있다.

겔은 특히 포화색(낮은 빛 전송)과 짧은 파장(블루)에서 수명이 한정되어 있다. 색상의 에너지 흡수량에 따라 색이 바래거나 녹기도 하고 시트를 교체해야 한다. 영구 설치 및 일부 연극용에서는 컬러 유리 필터 또는 이분법 필터를 사용한다. 주요 단점은 추가 비용과 더 제한적인 선택이다.

역사

셰익스피어 시대 극장에서는 적포도주를 유리 용기에 담아 가벼운 필터로 사용했다. 후에, 색수나 비단은 극장에서 빛을 여과하기 위해 사용되었다. 나중에 젤라틴 베이스가 선택의 재료가 되었다. 젤라틴 젤은 적어도 1979년까지 사용할 수 있었다. 그 이름 젤은 오늘날까지 계속 사용되고 있다. 젤라틴 기반의 컬러 매체는 녹는점이 없었으며, 컬러 매체의 중요한 특성인 표면에 코팅되는 것과는 반대로 미디어에 색상이 주조되었다. 그러나 고온에서는 마르고 한번 가열하면 부서지기 쉬우므로 한번 조명기구에 사용한 후에는 취급이 불가능했다.

1945년까지 더 많은 내열성 및 자가용접 아세테이트 기반 스루다이오드 재료가 제조되고 있었다(크롬이드, Strand Electric에 의해 시네모이드로 판매됨). 미국에서도 이러한 높은 출력 광원을 다루기 위해 로스코렌(아세트산)이 개발되었다. 아세테이트 필터는 값이 싸긴 하지만 1960년대 후반 널리 사용되기 시작한 텅스텐 할로겐 램프의 고온을 견디지 못했기 때문에 전문 기관의 선호에서 벗어났다. 아세테이트 기반 소재는 로스콜라(mylar polycarbonate)와 폴리에스테르 기반 필터와 같은 폴리카보네이트로 대체되었다. 이 재료들은 아세테이트 기반 겔에 비해 내열성이 우수하다. 많은 것들이 표면 코팅이 된 투명한 필름이었다. 최초로 염색한 폴리에스테르겔은 1969년 베르키 콜로트란이 원조 딥다이드 폴리에스테르 겔라트란으로 도입했다.^[3] 겔라트란 공정은 오늘날에도 여전히 GAMColor(라인 100%)와 Roscolux(라인 약 30%)를 생산하는 데 사용되고 있다.^[4] Lee Filters, Apolo Design Technology 등 다른 컬러 제조사들도 표면 도포 염료를 사용한다.(Roscolux는 폴리카보네이트 70%, 딥다이드 폴리에스테르 30%).

오늘날 거의 모든 컬러 제조업체들은 겔을 제조하기 위해 폴리카보네이트나 폴리에스테르를 사용한다. 오늘날 겔도 쉽게 타버려서(중앙부터 컬러가 옅어짐) 무용지물이 될 수 있다. 이를 퇴치하기 위해 고온 재료인 폴리에스테르가 최고 용해점 480°F(249°C)로 고열 출력 조명 기구의 수명을 연장하는 데 사용할 수 있다. 계기 설계가 개선되면서 많은 조명에 판매점이 되어 픽스처 전면에서 가능한 한 적은 열로 방사되는 것이 화상 방지, 공연 시 무대 및 배우들의 냉방 유지에 도움이 되었다.

1930년대에, 런던의 Strand Electric은 그들의 스와치에 대한 첫 번째 번호 부여 시스템을 제공했고 뉴욕과 시드니에 있는 그들의 에이전트들과 함께 번호 부여 시스템은 전 세계를 돌아다녔다. 이 원래의 필터 색상 시스템의 잔재는 오늘날의 색상 견본에 존재한다(Deep Amber = 3번, 1차 적색 = 6번, 중간 장미 = 10번, 공작 블루 = 15번, 1차 청색 = 20번, 1차 녹색 = 39번). 극장에서 겔은 일반적으로 20 in × 24 in (500 mm × 600 mm) 시트로 제공되며, 사용 전에 적절한 크기로 잘라진다. 그 크기는 젤라틴 시대로부터 유래한다: 그것은 시트를 주조할 때 사용되었던 표준 제빵용 시트와 같다. 영화 산업에서 겔은 보통 24인치 또는 48인치(600인치 또는 1200mm)의 롤과 50피트(15m) 길이의 롤에서 직선으로 자른다. 필요한 크기는 천장에서 하나의 실용적인 할로겐 스포트라이트로부터 창문 전체까지 다양할 수 있기 때문에 표준 크기의 시트는 비현실적일 수 있다.

컬러스

유사한 색상은 회사의 제형에 따라 다를 수 있다. 예를 들어, 많은 색은 "바스타드 앰버"라는 이름을 가지고 있지만 전송된 색 스펙트럼은 다를 수 있다. 이런 이유로 이름별로 젤 색상을 언급하는 것은 종종 오해의 소지가 있다. 스틸 블루와 같은 친숙한 색상 이름조차도 각 제조사의 라인에서 널리 다른 색상의 빛을 전달한다.

다소 혼란스럽지만 현대적인 색상은 필요에 따라 제조업체, 라인, 색상 번호 및 이름을 지정함으로써 선택된다. 로스코 시네겔 #3202 풀 블루 CTB.

아폴로 디자인 테크놀로지는 가시 스펙트럼을 기준으로 4자리 숫자를 사용해 특정 컬러 전송을 지정하고 위치를 파악한다.

로스코의 GAMColor 라인은 3자리 숫자 체계를 채용하고 있으며, 가족 내 원색 파장에 의해 조직된다. 800년대 블루스, 850대 1차 블루스(제조업체의 숫자는 어떤 파장, 전송 또는 주파수와 직접 관련이 없음) 600년대 그린스, 200년대 레즈 등도 마찬가지다.

로스코의 로스코룩스 라인은 자체 성공의 희생물이다. 그들은 현재 가장 오래된 주요 컬러 미디어 라인이기 때문에 1970년대와 1980년대에 일어날 색의 폭발을 예측하지 못했다. 그들은 특별한 순서 없이 색상을 나열하는 두 자릿수 숫자 체계만을 사용하기 시작했다. 디자이너들이 요구하는 범위가 늘어나면서 두 자릿수는 순식간에 불충분한 것으로 드러났다. 그 결과, 일단 두 자리 숫자를 모두 사용하게 되면, 그들은 세 자리 숫자와 결국 네 자리 숫자를 선상의 원래 두 자리 색 사이에 겹쳐 놓아야 할 필요성을 발견했다.

제조업체는 색상명과 제조업체의 카탈로그 번호와 함께 각 색상의 작은 샘플이 포함된 스와치북을 생산한다. 또한 많은 제조업체는 광원에서 필터를 통과할 수 있는 빛의 비율로 표현되는 각 색상과 전송 값에 대한 스펙트럼 분석을 제공한다. 스와치북은 디자이너와 기술자들이 제조업체의 색상 범위를 제대로 표현할 수 있게 해준다.

대부분의^{[citation needed]} 디자이너들은 하나의 쇼를 위해 모든 색상에 접근하는 것이 재정적으로나 논리적으로 어렵기 때문에 일반 애플리케이션에 제한된 색상 팔레트를 선택한다.

색보정용 젤도 있는데, CTB(색온도파란색), CTO(색온도주황색) 등이 그것이다. 색 보정 젤은 필름 음극의 색 온도 또는 디지털 이미저의 흰색 균형과 더 밀접하게 일치하도록 빛의 색 온도를 변경하거나 수정한다. 특히 외관상 파란색인 CTB는 일반적으로 3,200~5,700켈빈 범위에서 색온도를 갖는 텅스텐 빛을 보통 5,400K(명목 일광) 정도인 "일광" 음성의 색온도와 더 밀접하게 일치하도록 교정할 것이다. 외관상 주황색인 CTO는 일반적으로 3,200K인 텅스텐 음극의 색온도와 일치하도록 "낮빛" 균형 광원(많은 일반 HMI 전구 등)을 보정한다. 일반적인 색 보정 젤에는 "반"과 "분기"의 변형이 있다. 색 보정 젤은 단순히 음극 대 광원 보정에만 사용하는 것이 아니라 예술적 목적으로 사용하는 것이 일반적이다.

겔의 대부분 범위에는 다양한 확산과 특별한 조명 효과를 내기 위한 방향성 '실크' 소재 등 비색상 매체도 포함된다. 예를 들어 "Opal"은 오팔색 또는 반투명 확산 필터다.

젤 제조사가 스왓치 북과 카탈로그에 전송 계수나 스펙트럼 투과율 곡선까지 공표하는 것이 일반적이다. 낮은 투과율 젤은 무대에서는 비교적 적은 빛을 낼 것이지만, 광원의 화려함은 스펙트럼 선폭의 협소함과 직결되기 때문에 높은 투과율 젤보다 훨씬 선명한 색상을 주조할 것이다. 반대로 곡선이 평평해질수록 젤이 중립 밀도 필터에 가까워진다.

참고 항목

• 사진필터
• 글래텐 수

참조