보나벤투라후라네토

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보나벤투라 후라네토(Bonaventura Furlanetto, 1738년 5월 27일 ~ 1817년 4월 6일)는 이탈리아의 작곡가 겸 음악 선생님으로, 생전에 무신이라는 별명으로도 알려져 있었다.^[1]그의 제자는 안셀모 마르산드와 조반니 파치니였다.

인생

베니스에서 태어난 그는 산니콜로 데이 멘디콜리의 교구에서 어린 시절을 보냈는데, 그곳에서 아마추어 오르가니스트 삼촌 니콜로 포르멘티와 사제 지아코포 볼라로부터 약간의 교훈을 제외하고는 거의 완전히 독학으로 음악을 배웠다.그와 동시에 예수회에서 철학과 문학도 배웠다.그 후 그는 교회 생활을 시작했지만, 서품을 받기를 거부했다.^[1]

1762년 그는 'Laudate Dominum'을 제작했는데, 아마도 그의 초기(또는 적어도 살아남은) 작품일 것이다.이듬해 그는 1767년, 1773년, 1784년 베니스에 있는 산필리포 네리의 웅변에서 제작된 종교 구성 라 스포사 데 사크리 칸티치를 제작하였다.그의 오라토리오 주빌로 셀레스트 알 지웅거비 델라 산티아나도 마찬가지로 성공적이었으며, 1765년 5월 16일 산티 조반니 에 파올로 바실리카에서 제작되었으며, 이 작품은 전형적인 오페라 버파 스타일로 관객들을 흥분시켰다.1767년 Furlanetto는 바실리카 디 산타 마리아 델라 경례(La Pieta로 더 잘 알려져 있음)의 산타 마리아 델라 투르카지온 합창단을 위해 음악과 함께 그 뒤를 따랐다. 이 합창단은 1768년 9월 21일 그가 그곳에서 50년 동안 맡았던 역할인 마에스트로 디 아카펠라로 그를 만들었다.같은 해에 그는 또한 지롤라모 미아니의 시성식을 기념하기 위해 1768년 7월 20일에 많은 작품을 제작했다.^[1]

1774년 Furlanetto는 세인트 마크의 바실리카에서 Vicemaestro di capella가 되려고 신청했지만, 페르디난도 베르토니에게 그 역할로 매를 맞았다.베르토니가 1781년에서 1783년 사이에 런던으로 여행을 떠난 동안, 후라네토는 추가적인 오르간 연주자로 임명되어 임시로 그를 위해 활동했다.1794년 12월 18일 그는 임시 숙청소로, 1797년 12월 23일 실질적이거나 효과적인 숙청로로 임명되었다.마침내 1808년 6월 11일 베르토니가 사망하자 그는 아마도 처음에는 잠정적으로만 바실리카의 거장이 되었는데, 그 역할에 대한 첫 공식 언급은 1814년 그가 베네치아에 임명되었다고 진술한 1817년 4월 10일 가제타 특전사에 있었기 때문이다. 그는 1817년 베니스에서 죽을 때까지 그 자리를 지켰다.^[1]

19세기 초부터 푸라네토는 베니스의 가장 중요한 성스러운 작곡가들 중 한 명으로 북부 이탈리아 전역에서 유명해졌다.1811년 그는 베니스의 이시투토 필라모노니코를 구성하는 40명의 아마추어 음악가들에게 익명으로 대위법의 명인으로 선출되었다.이 기간 동안 그는 프란체스코 카피에 의해 언급된 논문을 썼을지도 모르지만, 그의 유일한 이론 작품은 그의 1789년 레조니 디 콘트라푼토뿐이다.^[1]

분석

영국 음악사학자 찰스 버니는 1770년 8월 푸라네토가 피에타에서 자신의 작품 중 일부를 지휘하는 것을 듣고 "구성 및 실행이 보통 수준을 넘지 않는다"고 말했다.그해 8월 14일 버니는 산타 마리아 셀레스트에서 연주된 일부 후라네토 음악에서 좋은 인상을 받았고, 그래서 그는 가정 서비스를 위해 다음날 돌아가기로 결정했지만, 다시 실망하여 "이 작곡가의 자원은 매우 적다. 또한 그는 불도 거의 가지고 있지 않고, 여전히 다양성도 적다"고 말했다.나는 그의 음악이 피곤하고 나른함과 불만족스러움을 남긴다는 것을 나에게 고백해야 한다.버니는 베니스에서 만난 작곡가 발다사레 갈루피(Baldassare Galuppi)는 "후라네토를 포함한 여러 종교적인 "당나귀"를 격려하고 보호하는 것에 대해 상당히 불쾌감을 느꼈다"고 덧붙였다.이와는 대조적으로, 이탈리아의 음악학자 프란체스코 카피는 그의 논문에서 갈루피가 후라네토를 존경하고 자신의 미사를 완성하도록 격려했다고 말했다.

1770년대 초부터 그리고 1780년대 전반에 걸쳐 후라네토의 음악적 재능은 더욱 발전하게 되었는데, 이는 그가 초기의 오라토리오에 대한 수정과 추가 관현악기 사용에서 보듯이 현악기와 관악기의 표준 조합뿐만 아니라 콘트라바소온, 콘트랄토 트롬본, 세르펜트, 프랑스어 등을 첨가하는 것을 선택하였다.이중 뿔과 타악기(Tympani, tambourin, 방울, 방울, 시스트라 등)

선택한 작품

그의 모든 사인 음악 원고는 베니스 산 비탈레 사제의 친구 안토니오 로타에 의해 수집되었고, 현재 베니스 음악원 베네데토 마르첼로와 비블리오테카 나치오날레 마르시아나에서 열리고 있다.

종교적인

오라토리오스

그의 모든 오라토리오들은 베니스에서 처음 제작되었다.

• 라스포사 데 사크리 칸티치(1763년)
• 프로토마르트르 조반니 네포무체노(1765년)
• 처녀자리 제네틸리콘(1770)
• 닐로의 모이스(1771년)
• 펠릭스 빅토리 (1773년)
• 야엘리스 빅토리아 (1773년)
• 아탈리아 (1773년)
• 템플리트 리파라티오 (1774)
• 다비드 인 시슬레그 (1776년)
• 이스라엘 자유당 (1777년)
• 이스라엘 민족주의 운동 사후 필리스테오룸 (1777년)
• 모르스 아담 (1777)
• 나봇 (1778년)
• 솜니움 파라오니스 (1779)
• 데 필리오 탕토 (1779)^[2]
• 다사극일디 (1780)
• 데이비드 골리앗 승리자 (1780)
• 요나타스 (1781)
• 살로몬 렉스 이스라엘 일렉투스 (1782)
• Aurea statua a regee Nabucodonosor energeta vel pueri Hebraei in a nathreis signis (1783)
• 프루덴스 아비가 (1784)
• 모이스어드 루붐 (1785)
• 압살로니스 반역자 (1785)
• 시사라 (1786)
• 아브라함 엣 아이작 (1786)
• 데 솔레니 발타사르 콘비비오 (1787년)
• 주디스 승리한스 (1787)
• 돔 르바니의 데 솔레니 누피에 (1788)
• 트로이후스 젭테 (1789)
• 베둘리아 리베라타(피에트로 메타스타시오, 1790년 베툴리아 리베라타 기준)
• 게돈 (1792)
• 드 필리오 탕토(1800)
• 프라임파탈 호미시듐(1800)
• 일트리온포 디 이에프테 (1801)
• 타비아(관심 의심)

칸타타스

• 멜리오르 피두치아 vos 에고 (소프라노, 콘트랄토 및 오케스트라의 경우, 1775년)
• 퀴즈남 펠리시니어? (소프라노, 콘트랄토, 오케스트라의 경우, 1780)
• coelo respendent (소프라노, 콩트랄토, 오케스트라의 경우, 1785년)
• 알마 레티티 사망 (소프라노, 콘트롤토, 오케스트라의 경우, 1789년)
• 칸타타뒤오데시마(소프라노, 콘트랄토, 오케스트라의 경우, 1791년)
• 누피 레이첼리스(소프라노, 콘트랄토, 오케스트라용, 1795년)
• Musica per le tre le tre greamagonia di Nostro Signore Gesù Christo (테너 2인용, 베이스 및 첼로,
• 베리타스 데 테라 오르타 에스트 (음성 5인용, 1810)
• 컨벤시아 맨티스 카로 (코리 5개 및 오케스트라 5개용)
• 스모후리스규율비너스는 주쿤덤을 죽인다(합창단 2명, 오케스트라 2명)
• 후기타바 퀘이스 플로라스 애니마(소프라노, 콘트랄토, 오케스트라용)
• 비테 재앙 (소프라노, 콘트랄토 e 오케스트라, 아마도 후기타바의 각색)

참고 문헌 목록

• (이탈리아어로)F.카피: 델라비타 이 델 콤포레 디 보나벤투라 후라네토 (Venice, 1820)
• (이탈리아어로) B.감바: Galleria dei Letterati ed Artisti delleprovene 넬 세콜로 XIII (베니스, 1824년)
• (이탈리아어로) S. dalla libera: Cronologia musica dela basilica di San Marco, Musica sacra (밀란, 1961)
• D.와 E.아놀드:베니스의 오라토리오(London, 1986년)

참조