벤저민 럼리

Benjamin Lumley
오르세이의 럼리 초상화

벤자민 럼리(Benjamin Lumley, 1811년 – 1875년 3월 17일 런던)는 캐나다 태생의 영국 오페라 매니저 겸 사무 변호사였다. 벤자민 레비에서 태어난 그는 유대인 상인 루이 레비의 아들이었다.

폐하 극장에서의 시작

럼리의 아버지는 캐나다에서 본래의 재산을 모은 옷장수였다. 어린 벤자민 레비는 에드워드 킹스 스쿨 버밍엄의 학생이었다.[1]

럼리는 변호사로서 훈련을 받은 후 바질 몬타구 휘하의 바에서 공부했다. 이 자격으로 그는 재정적으로 곤경에 처한 관리인에게 당시 폐하의 극장이었던 피에르 라포르테에 대해 법률적 조언을 해주었는데, 그는 그에게 광범위하게 의지하게 되었다. 럼리가 극장의 경영 결정을 내리는 데 익숙해지자 1841년 라포르테가 사망하자 주로 부유한 귀족들로 구성된 오페라단의 이사회가 그에게 자리를 물려달라고 부탁했다.[2]

럼리는 이미 의회 개인 법안에 관한 표준 편람을 썼고 유망한 법조계에 착수했다. 그러나 그의 회고록은 상류사회에 섞여 이름을 날린 그의 쾌락을 분명히 나타내고 있다. 폐하 극장의 관리(현재는 빅토리아 여왕 즉위 후 개칭)는 그에게 오페라 및 발레의 스타들과 긴밀한 관계를 맺고, 과시적인 파티를 열고, 참석하며,[3] 수준 높은 이탈리아 오페라를 빅토리아 런던에 가져올 기회를 주었다.

여왕폐하의 지휘자는 마이클 코스타였다. 한 사람은 높은 음악적 수준을 가진 열성가, 다른 한 사람은 스타 시스템의 감식가, 럼리와 코스타는 완벽한 팀을 만들었어야 했다. 실제로 그들은 그 시대의 가장 오래 지속된 파트너십 중 하나인 처음 5년 동안 그랬다. 보다 보수적인 코스타의 성향에 반하여 럼리에 의해 유도된 예술적 진보에는 주세페 베르디의 오페라와 새로운 노래와 춤의 스타들의 소개, 윌리엄 셰익스피어의 템페스트에 관한 오페라를 위한 펠릭스 멘델스존과의 협상, 1847년 제니 린드의 런던 데뷔 등이 포함되어 있다. 결과적으로 재정적인 성공으로 낙관적인 럼리는 극장의 기본 임대료를 구입하게 되었다.

럼리 경영의 감각 중 하나는 1845년 페로트가 안무를 맡고 푸그니가 득점한 발레곡 '파스 드 콰트르'의 등장이었다. 이것은 마리 타글리오니, 카를로타 그리시, 세리토, 그리고 그란 댄서로 등장했는데, 이것은 극장 밖에서 네 명의 소녀가 춤을 추는 것을 럼리가 보고 영감을 얻었을지도 모른다. '파스 드 콰트르'는 기관이 되어 자주 부활한다.

코스타와의 갈등

첫째, 코스타는 예술적 관점에서 현명하게 코스타의 발레와 오페라를 제작하는 데 열심이지 않았던 럼리로부터 소외감을 느꼈다. 게다가, 럼리는 코스타가 당시 런던의 대표적인 교향악단이었던 로열 필하모닉 협회의 수석 지휘자 역할을 맡도록 허락하지 않았다. 1846년 코스타는 대부분의 오케스트라와 가수들과 런던을 대표하는 비평가들의 지지와 함께 코벤트 가든으로 가서 럼리와 경쟁하는 제2의 로열 이탈리아 오페라단을 설립했다.

럼리는 기회주의자로서의 모든 기량을 보여주며 재빠르게 반격했다. 그는 코스타의 후임으로 작곡가 마이클 발프를 고용했다. 1847년, 코벤트 가든 경영진의 법적 위협에도 불구하고, 그는 제니 린드를 런던 데뷔에 데려왔고, 그녀는 전례 없는 수준의 스핀과 홍보로 준비했다. 주세페 베르디는 원래 맥베스가 될 예정이었던 런던을 위해 오페라를 작곡하기로 약혼한 적이 있었지만, 이것은 플로렌스에서 처음 주어졌고, 그래서 베르디는 런던을 위해 I 마스나디에리를 제작하기로 결정했다.

베르디는 1847년 5월 말, 오페라가 리허설을 할 때까지 남긴 오케스트레이션을 제외하고 런던을 향한 작품이 완성되어 이탈리아를 떠났다. 1847년 7월 22일에 있었던 프리미어 출연진들은 가장 높은 국제 표준이었다. 특히 영국에서의 첫 시즌의 하이라이트로 스웨덴의 위대한 칼라투라 소프라노 제니 린드가 약혼하여 오페라의 여주인공인 아말리아 역을 탄생시켰다. 빅토리아 여왕과 앨버트 왕자는 웰링턴 공작과 영국 귀족과 상류 사회의 모든 구성원과 함께 첫 공연에 참석했다.

상당한 설득 끝에 베르디는 그 전제를 거행하기로 동의했는데, 그것은 대성공이었다; 언론은 대체로 그 칭찬에 관대했다. 럼리에게는 다행스럽게도 일이 잘 되어 매우 유익하게 되어 있었다. 린드는 지아코모 마이어베어가 로버트 르 디케이블에서 앨리스로 등장했고, 런던을 마지막으로 방문한 멘델스존은 마이어베어의 작품에 대한 혐오감으로 알려져 있음에도 불구하고 관객석에 있었다.

럼리는 또한 멘델스존의 템페스트 오페라를 곧 방영할 것이라고 널리 광고했었다. 이것은 뻔뻔스러운 거짓말이었다. 멘델스존은 유진 스크라이브의 리브레토를 완전히 받아들일 수 없다는 것을 알았고, 그것을 위해 작곡을 시작하지도 않았다. 그러나 1847년 멘델스존의 죽음은 럼리에게 그의 작품에서 벗어나게 했고, 그는 프랑스 작곡가 프로멘탈 할레비에게 그것을 맡겼다. 그러나 1850년 라 템페스타의 초연은 기껏해야 숙명적인 것이었다.

재정문제

한편 럼리는 파리에 있는 테레 데 이탈리엔스의 경영을 추가로 맡음으로써 그의 이익을 확장시켰고, 곧 여배우 레이첼과 빅토르 위고와 협상하고 있었다. 그의 광적인 활동에도 불구하고 그는 곧 스타들의 출연료 지불에 문제가 생기기 시작했고 그들이 그를 쫓아내기 시작했을 때 놀랐다. 작곡가 바그너의 조카인 소프라노 요한나 바그너가 코벤트 가든으로 유인돼 복잡한 소송전이 촉발됐다. 그 결과, 'Lumley vs. '계'는 여전히 고용계약법의 근본적 근거로 간주되고 있다. 럼리가 승소했지만, 그것은 그에게 엄청난 승리였고, 결과적으로 재정적인 손실을 가져왔다.

1853년까지 재정적인 문제가 압도적이었고, 럼리는 프랑스로 도망쳤다. 그는 1856년 코벤트 가든 극장에 다시 불이 붙었을 때 다시 유혹을 받았고, 3년 동안 런던에서 이탈리아 오페라의 지휘를 재개했다. 그러나 코벤트 가든이 오늘날과 같은 극장으로 재건되었을 때, 그는 10만 파운드에 종신 재직권을 제안받았지만, 단순히 자금이 부족했다.

오페라 포기

럼리는 법으로 돌아왔고, 만년에는 두 편의 판타지 작품인 사이렌아, 또는 과거 존재의 회상(1863년)과 다른 세계(1873년)[4]와 법률 참고서를 썼다. 그의 이전의 성공은 결코 반복될 수 없었다. 1875년 유언장에 1000파운드가 채 남지 않은 채 세상을 떠났다.[5]

참조

메모들

  1. ^ 콘웨이(2012), 116
  2. ^ 콘웨이(2012), 117
  3. ^ 예를 들어 럼리의 "풀럼에 있는 나의 매력적인 별장 바닥에서 내가 준 괴물 축제"에 대한 설명을 보라. 럼리(1864), 페이지 322–323.
  4. ^ XIX Century Fiction, Part II: L–Z, 런던: Jarndyce, 2020, 항목 33.
  5. ^ 콘웨이(2012), 페이지 119.

원천

  • Conway, David (2012). Jewry in Music: Entry to the Profession from the Enlightenment to Richard Wagner. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-01538-8.
  • 럼리, 벤자민 (1864) 런던 오페라 회고전
  • 매튜, 콜린, 브라이언 해리슨, eds(2000년), 옥스퍼드 국립 전기사전 OUP, ISBN 0-19-861413-6

외부 링크