애들레이드 앤 프록터

Adelaide Anne Procter
애들레이드 앤 프록터
Three-quarter oval portrait of a slender woman aged about 30, garbed in black. Her deep-set eyes gaze solemnly over the viewer's shoulder. Her dark, straight hair is parted in the centre without a fringe, combed over the ears, and pulled back in a low bun.
Emma Gaggiotti Richards의 날짜 없는 초상화
태어난(1825-10-30) 1825년 10월 30일
런던, 영국, 영국 및 아일랜드 연합 왕국
죽은1864년 2월 2일(1864-02-02)(38세)
런던,[1] 영국, 영국 및 아일랜드 연합 왕국
휴식처켄살 그린 묘지
직종.시인, 자선가

애들레이드 앤 프록터(Adelade Anne Procter, 1825년 10월 30일 ~ 1864년 2월 2일)는 영국의 시인이자 자선가이다.

그녀의 문학 경력은 그녀가 10대였을 때 시작되었고, 그녀의 시는 찰스 디킨스의 정기 간행물인 "가사"와 "올 더 이어 라운드"에, 그리고 후에 페미니스트 저널에 실렸습니다 페미니스트.그녀의 자선 사업과 로마 가톨릭으로의 개종은 그녀가 자선 활동을 한 노숙, 가난, 타락한 여성들과 같은 주제를 다루는 그녀의 시에 영향을 준 것으로 보인다.프록터는 빅토리아 여왕이 가장 좋아하는 시인이었다.코번트리 패트모어는 그녀를 테니슨 경 알프레드 다음으로 당대의 가장 인기 있는 시인으로 불렀다.현대 비평가들은 그녀의 작품을 평가한 적이 거의 없지만, 빅토리아 시대 여성들이 억압된 감정을 어떻게 표현했는지를 보여주는 것은 여전히 중요하다고 생각한다.

프록터는 결혼하지 않았어그녀의 건강은 아마도 과로로 인해 악화되었고, 그녀는 38세의 나이에 결핵으로 사망했다.

인생

애들레이드 앤 프록터는 1825년 10월 30일 런던 블룸스베리 구역의 25 베드포드 광장에서 시인 브라이언 월러 프록터와 그의 아내 앤(성별 스킵퍼)[2] 사이에서 태어났다.소설가 엘리자베스 개스켈은 프록터 [3]가문을 즐겨 방문했고, 프록터의 아버지는 시인 리 헌트, 수필가 찰스 램, 소설가 찰스 [4]디킨스와 친구 사이였을 뿐 아니라 시인 윌리엄[5] 워즈워스와 비평가 윌리엄 [6]해즐릿과도 친분이 있었다.가족 친구인 베시 레이너 벨록은 1895년에 다음과 같이 썼다. "문학적 허세를 부리는 모든 사람은 집 안팎으로 흘러들어가는 것처럼 보였다.켐블, 맥레디스, 로세티스, 디킨스, 새커레이 부부는 정확히 방문객이 아니라 [7]그 장소에 속해 있는 것처럼 보였다.작가이자 여배우인 패니 켐블은 어린 프록터가 "시인의 아이처럼 보이고, 시인의 아이처럼 보인다"고 썼다.그런 어린아이에 대한 사려 깊고 슬픈 표정을 짓는다.[3]

디킨스는 프록터의 빠른 지능을 높이 평가했다.그의 말에 따르면, 젊은 프록터는 그녀가 관심을 돌린 주제를 어렵지 않게 숙달했다.

그녀가 꽤 어린 아이였을 때, 그녀는 유클리드의 문제들 중 몇 가지를 쉽게 배웠다.그녀는 나이가 들면서 프랑스어, 이탈리아어, 독일어를 습득했다...피아노 포르테...[그리고] 드로잉.하지만 어느 한 분야의 학문이든 어려움을 완전히 극복하자 마자 흥미를 잃고 다른 [8]분야로 넘어가는 것이 그녀의 방법이었다.

탐욕스러운 [8]독자인 프록터는 1850년 [2]할리 스트리트에 있는 퀸즈 칼리지에서 공부했지만 대부분 독학이었다.이 대학은 기독교 사회주의자 프레드릭 모리스에 의해 1848년에 설립되었습니다; 교수진에는 소설가 찰스 킹슬리, 작곡가 존 헐라, 그리고 작가 헨리 [9]몰리가 포함되어 있습니다.

Book cover showing a large, deep blue volume. The words "Victoria Regia" are prominent in the center, in a large, heavy, old-fashioned font, with gold embossed lettering. The title is surrounded by gold-embossed scrolls.
Procter에 의해 편집된 1861년판 빅토리아 레지아

프록터는 어린 시절부터 시를 좋아했고 어린 시절에는 "티니 앨범..."을 들고 다녔다.또 다른 어린 소녀가 인형을 들고 다닐 수도 있는 것처럼, 그녀가 가장 좋아하는 구절을 어머니의 손으로 베꼈다.[8]프록터는 아직 십대일 때 그녀의 첫 시를 출판했다; 1843년 [2]히스의 아름다움의 책에 "사역천사"라는 시가 나왔다.1853년 디킨스는 "메리 버윅"이라는 이름으로 디킨스의 가계사에 작품을 제출했는데,[10] 디킨스는 그 다음 [11]해까지 "버윅의 정체성"을 배우지 못했다.이 시의 출판은 프록터가 디킨스의 정기 간행물들과 오랜 관계를 맺기 시작했는데, 프록터는 모두 73편의 시와 7편의 시를 [2]연중 내내 출판했는데, 그 대부분은 전설과 가사라는 제목의 그녀의 첫 두 권의 시집으로 모아졌습니다.그녀는 또한 Good Words와 Cornhill에 [8]출판되었다.시를 쓸 뿐만 아니라, 프록터는 빅토리아 프레스에서 "명백히 페미니스트적인 출판 모험"[12]이라는 쇼피스가 된 빅토리아 레지아 저널의 편집자였다.

1851년,[13] 프록터는 로마 가톨릭으로 [4]개종했다.그녀의 개종 이후, Procter는 몇몇 자선 사업과 페미니스트 명분에 매우 적극적이 되었다.그녀는 여성의 조건을 개선하기 시작한 랭햄 플레이스 그룹의 회원이 되었고, 페미니스트 베시 레이너 파크스(나중에 베시 레이너 벨록)와 바바라 리 스미스(나중에 바바라 보디촌)[4]와 친구가 되었다. 페미니스트프록터는 1858년 영국 여성 저널과 1859년 여성 [2]고용 촉진 협회를 설립하는 데 도움을 주었는데, 둘 다 여성의 경제 및 고용 기회 확대에 초점을 맞췄다.서류상으로는 프록터가 많은 회원 중 한 명일 뿐이지만, 동료 회원인 제시 부셰렛은 그녀를 [14]협회의 "활력 있는 정신"으로 여겼다.그녀의 세 번째 시집 "시절의 채플릿"[15]은 1860년 이스트 런던의 프로비던스 로우에서 설립된 여성과 어린이를 위한 가톨릭 밤의 피난처를 위해 출판되었다.

프록터는 1858년에 약혼했다고 그녀의 친구 윌리엄 메이크피스 삭커리가 그 해에 그의 딸들에게 쓴 편지에 의하면 약혼했다고 한다.프록터의 약혼자의 신원은 아직 밝혀지지 않았으며 프러포즈된 결혼은 [16]성사되지 않았다.그녀의 독일 전기 작가 페르디난드 얀쿠에 따르면, 이 약혼은 프록터의 [17]약혼자에 의해 깨지기 전까지 몇 년 동안 지속된 것으로 보인다.비평가 길 그레고리는 프록터가 레즈비언이었을 수도 있고 [18]여성고용촉진협회의 동료 회원인 마틸다 헤이스와 사랑에 빠졌을 수도 있다고 시사한다. 다른 비평가들은 프록터와 헤이스의 관계를 "감정적으로 [19]격한 관계"라고 불렀다.프록터의 첫 번째 시집인 전설과 가사(1858)는 헤이스에게 바쳐졌고 같은 해 프록터는 "M.M.[20]H에게"라는 제목의 시를 썼다.헤이스는 소설가이자 조지 샌드의 번역가였고 논란이 많은 인물...그는 남성복을 [18]입고 1850년대 초 로마에서 조각가 해리엇 호스머와 함께 살았다.몇몇 남자들이 그녀에게 관심을 보였지만 프록터는 결혼하지 [21]않았다.

1862년 프록터는 병에 걸렸다; 디킨스와 다른 사람들은 그녀의 병이 "그녀의 [22]체력에 과도하게 부담을 준 것으로 보이는" 그녀의 광범위한 자선 활동 때문이라고 주장했다.맬번에서 치료제를 먹음으로써 그녀의 건강을 증진시키려는 시도는 실패했다.[23]1864년 2월 3일, Procter는 결핵으로 거의 [24]1년 동안 병상에 누워 있다가 사망했다.그녀의 죽음은 언론에서 "국가적인 재앙"[25]으로 묘사되었다.프록터는 켄살 그린 [23]묘지에 묻혔다.

문학 경력

프록터의 시는 그녀의 종교적 신념과 자선 활동에 강한 영향을 받았다; 노숙, 가난, 그리고 타락한 여성들이 자주 등장한다.프록터의 시집에 대한 서문은 "노숙인 빈곤층"과 같은 시와 같이 가난한 사람들이 살았던 조건의 비참함을 강조한다.

바로 그 거리에서, 같은 시간에,
매서운 공기와 표류하는 진눈깨비 속에서
문간에 웅크리고 앉아 있는 것은 어머니였다.
아이들이 그녀의 발밑에서 떨고 있다.

그녀는 말이 없었다. 누가 그녀의 애원을 듣겠는가?
사람과 짐승은 수용되어 있지만, 그녀는 남아 있어야 한다.
위대하고 무자비한 도시에 집이 없는,
겨울날 새벽까지. (51-58)[26]

프록터의 천주교는 또한 이미지와 [27]상징의 선택에 영향을 미쳤습니다; 예를 들어, 프록터는 종종 "천상의 질서가 빅토리아 시대의 성 이데올로기의 권력 구조를 [27]비판할 가능성을 세속적이고 개신교 독자들에게 소개하기 위해" 성모 마리아에 대한 언급을 사용합니다.

프록터는 전쟁에[28] 관한 몇 편의 시를 썼지만, 그녀는 이 주제를 직접적으로 다루지는 않고,[29] 전쟁을 "말하기보다 추론할 수 있는 것"을 선호했다.일반적으로 이 시들은 갈등을 "계급 [29]구분에 의해 분열된 국가를 통합할 수 있는 것"으로 묘사한다.

비평가 길 그레고리(Gill Gregory)에 따르면, 펠리시아 헤만스(Felicia Hemans)와 레티시아 엘리자베스 랜던(Letitia Elizabeth Landon)과 같은 당대의 다른 많은 여성 시인들과 달리 프록터는 시인, 특히 여성 시인과 그녀의 [30]명성에 대한 성가신 질문을 공개적으로 숙고하지 않는다.프록터는 대신 주로 노동자 계급, 특히 노동자 계급 여성들과 "완전히 [31]표현되지 않은 여성 적대자들의 감정"에 관심을 가지고 있다.프록터의 작품은 종종 빅토리아 시대의 [32]감성적인 미학을 구현하지만, 프란시스 오고먼에 따르면, "독특한 힘"으로 그렇게 한다; 프록터는 "복잡함과 [4]뉘앙스에 대해 감정적인 에너지..."를 유지하며 단순화되지 않은 감정적인 영향을 사용한다.프록터의 언어는 단순하다; 그녀는 친구에게 "오해와 [33]오해의 공포"를 표현했고, 그녀의 시는 "단순함, 직설성, 표현의 명확성"[34]으로 특징지어진다.

명성.

로스트 코드
리드 밀러가 부른 아서 설리번과 애들레이드 앤 프록터의 1913년 '잃어버린 코드' 녹음(1877년)
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프록터는 19세기 중반 빅토리아 여왕이 가장 좋아하는[24] [35]시인이었고 코번트리 패트모어는 그녀의 작품에 대한 요구가 [2]알프레드 테니슨 경을 제외한 다른 어떤 시인의 것보다 더 컸다고 말했다.독자들은 프록터의 시가 "사상이 그리 독창적이지는 않고,[37] 그 충만함을 쏟아내는 '믿는 마음의 말'이라는 평가를 받았음에도 불구하고,[36] 표현의 단순성으로 인해 그 가치를 높이 평가했다.친구 베시 레이너 벨록은 프록터가 자신의 시인으로서의 평판이 아버지의 평판을 능가하는 것을 괴로워한다고 생각했고 프록터의 말을 인용, "파파는 시인입니다.시만 [38]써요.

Procter의 인기는 그녀가 죽은 후에도 계속되었다; Legends and Writars의 제1권은 1881년까지 19판을, 그리고 같은 [35]해에는 제2권에서 14판을 거쳐갔다.그녀의 많은 시들은[23] 찬송가로 만들어졌거나 아니면 음악에 맞춰 만들어졌다.그 중에는 1877년 아서 설리번이 작곡한 "The Lost Chord"가 있는데, 이 노래는 영국과 [39]미국에서 1870년대와 1880년대 상업적으로 가장 성공적이었다.작곡가 헤르미네 퀴첸마이스터 루더스도르프는 그녀의 노래 "Shadow"[40]에서 프록터의 텍스트를 음악으로 설정했다.그녀의 작품은 미국에서도 출판되었고 [2]독일어로 번역되었다.1938년, 프록터의 명성은 너무 떨어졌고, 교과서는 그녀의 시를 "멍하고, 사소하고,[41] 주제에 걸맞지 않다"고만 발음할 수 있었다.체리 라센 훅리, 캐슬린 힉콕, 나탈리 조이 우달과 같은 비평가들은 프록터의 명성의 소멸은 적어도 찰스 디킨스가 그녀를 "적극적이고 강한 페미니스트"[43]가 아닌 "모범적인 중산층 천사"[42] 그리고 "신중하고 [43]겸손한 성인"으로 묘사했던 방식 때문이라고 주장한다.엠마 메이슨은 디킨스의 프록터 묘사가 그녀에 대한 "현대적 관심"을 사라지게 했지만, "레티시아 [44]랜던과 같은 여성들에 대한 연구를 혼란스럽게 한 그녀의 사생활에 대한 끝없는 추측으로부터 프록터를 구하는 데 도움을 주었다"고 주장한다.

현대의 비평가들은 프록터의 작품에 거의 관심을 기울이지 않았다.프록터의 시를 살펴본 소수의 비평가들은 일반적으로 그녀가 관습적인 감정을 노골적으로 표현하면서 은밀하게 감정을 훼손하는 것을 중요하게 생각한다.이소벨 암스트롱에 따르면, 19세기 많은 여성 시인들의 시처럼 프록터의 시는 반드시 [45]전체를 옹호하지 않고 전통적인 생각과 표현 방식을 사용한다.프란시스 오고먼은 "프로방스의 전설"을 이런 종류의 "성정치의 구조와의 이중 관계"[46]를 가진 시의 예로 인용한다.암스트롱 이후 다른 비평가들은 프록터의 시가 겉으로는 여성스럽지만 억압된 감정과 [47]욕망의 징후를 보인다는 데 동의한다.커스티 블레어는 프록터의 작품에서 감정 억제는 서사시를 더욱 [48]강력하게 만든다고 말하고, 길 그레고리는 프록터의 시는 종종 성적 [49]욕구에 대한 불안감을 나타내면서 여성의 성을 파격적인 방식으로 탐구한다고 주장한다.엘리자베스 그레이는 프록터의 시에 대한 몇 안 되는 논의가 주로 성별에 초점을 맞추고 있다는 사실을 비판하며 "이 밝게 대표되는 빅토리아 시인의 범위와 형식적인 창의성은 대부분 [35]연구되지 않은 채로 남아 있다"고 주장한다.

작품 목록

라이브러리 리소스 정보
애들레이드 앤 프록터
애들레이드 앤 프록터
  • 찰스 디킨스가 출판한 가계어(1858년)의 공동 크리스마스 호 중 하나인 "세끼리의 저녁"은 A House to Let"(1858년)에 쓰인 단편소설이다.
  • 전설과 가사, 제1시리즈, 1858년
  • 전설과 가사, 두 번째 시리즈, 1861년
  • 시집, 1862년

메모들

  1. ^ 재닛 M.토드(ed.) 영국 여성작가: 비판적 참조 가이드, Continuum, 1989, 페이지 547.
  2. ^ a b c d e f g 그레고리(2004년).
  3. ^ a b 그레고리(1998), 5.
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  5. ^ Blair (2004년), 128.
  6. ^ 히콕과 우달(1998), 519.
  7. ^ Gregory(1999), 5.
  8. ^ a b c d 디킨스(1866년), 3.
  9. ^ 그레고리(1998), 13.
  10. ^ 디킨스(1866년), 2.
  11. ^ 디킨스(1866년), 1.
  12. ^ 채프먼(2003년), 31세.
  13. ^ 베시 레이너 파크스 벨록은 1866년판 '전설과 가사'에 1849년, 디킨스는 1851년이라고 쓰고 있다.이 서론은 프록터의 어머니에 의해 읽혀지고 승인되었다. 따라서 길 그레고리는 디킨스의 날짜가 정확하다고 주장한다.
  14. ^ Gregory (1998), 27.
  15. ^ 그레고리(1998), 3.
  16. ^ 그레고리(1998년), 21세.
  17. ^ 그레고리(1998), 24.에 인용된다.
  18. ^ a b 그레고리(1998년), 25세.
  19. ^ Hoeckley (2007), 123.
  20. ^ 나중에 "전설과 작사"에 "회상"으로 출판되었습니다.
  21. ^ 그레고리(1998년), 24세.
  22. ^ 디킨스 (1866년), 9; 레녹스)
  23. ^ a b c 레녹스(1911).
  24. ^ a b 그레고리(1998), 1.
  25. ^ 그레이(1999), 682로 인용.
  26. ^ 그레고리(1998), 12.
  27. ^ a b Hoeckley (2007), 127.
  28. ^ 마르코빗(2005), 472.
  29. ^ a b 마르코빗(2005), 473.
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  31. ^ 그레고리(1998), 57.
  32. ^ 메이슨(2006년), 82, 86.
  33. ^ 그레고리(1998), 66.에 인용된다.
  34. ^ 그레고리(1998), 66.
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레퍼런스

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외부 링크

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