부피가 부풀다
Volume swell |
볼륨 스웰은 일반적으로 전기 기타와 관련된 음악적 최고음도다.
대략적으로 말하면, 기타 노트의 소리는 픽이나 못이 기본 노트의 상단에 더 높은 음조의 오버톤을 생성하고, 그 후에 이러한 오버톤을 감소시키는 초기 '공격'으로 특징지어진다.결과적으로 노트의 끝은 공격보다 부드럽다.볼륨이 커지면 노트의 톤이 변경되어 공격의 트럼블 톤이 감소하고 뒤따르는 부드러운 톤이 유지될 수량이 커지면 노트의 톤이 변경된다.
그 기술은 종종 기타의 볼륨 손잡이를 사용하여 실행된다.손잡이를 0으로 낮춘 것부터 음을 재생하면 늘어난다.볼륨 페달을 사용하여 효과를 수행할 수도 있다.그 소리가 활로 된 바이올린과 비슷하기 때문에 때때로 "폭행"이라고 불리기도 한다.앨런 홀즈워스는 지연 유닛과 함께 페달이 부풀어 오르는 기법을 개척해 첼로와 더욱 연상되는 더 굵은 소리를 만들어냈다.
조지 해리슨은 비틀즈의 노래 "I Need You," "Yes It Is," "Wait"에 볼륨 페달을 사용했다.
리치 블랙모어는 딥퍼플과 레인보우 모두 라이브로 볼륨 노브 기법을 사용했지만 1969년 딥퍼플 3집 '랄레나', 1971년 파이어볼의 '풀스', 1974년 번에서 '미처리' 등 녹음된 스튜디오 사례가 몇 건 있다.
로이 뷰캐넌은 종종 노트 벤딩과 비브라토와 결합하여 감정적인 볼륨 부피로 유명했다.얀 악커먼은 포커스, 필 키어그가 유리 하프를 연주한 것과 마찬가지로 이 기술을, 디키 베츠가 올맨 브라더스 밴드의 첫 번째 몇 장의 앨범을 사용하였다.
스티브 해켓은 1974년 앨범 The Lamb Lies Down on Broadway의 "Hairless Heart"에서와 같이 제네시스와 함께 기타 부피를 자주 사용했다.
판 할렌의 1982년 앨범 다이버 다운은 에디 반 할렌이 전적으로 볼륨 부피를 사용하여 연주한 기타 솔로곡인 "Cathedral"을 포함하고 있다.
나이트 레인저 기타리스트 브래드 길리스가 1983년 2집 앨범 미드나잇 매드니스에 수록된 'Rumours in the Air'의 메인 멜로디에 효과를 사용한다.
툴의 2019년 앨범 Fear Innutulum은 아담 존스가 볼륨 부피를 사용하여 기계적인 사운드를 달성하는 것으로 시작한다.
