행동 단위

Unit of action
이 기사는 연기에 관한 것이다. 플랑크 상수와 관련된 물리학의 단위는 액션(물리학)을 참조한다. 제안된 미 육군 부대는 미래군 행동 부대를 참조하십시오. 동작의 통일성(드라마적 통일성)은 고전적 통일성을 참조하십시오. 스크립트에서 가장 작은 작업 단위는 비트(필름 제작)를 참조하십시오.
대본의 극적인 가능성을 탐구하기 위한 행동의 "비트" (또는 "유닛")에 대한 리허설 작업은 콘스탄틴 스타니슬라프스키(여기서 알렉산더 그리보예도프의 풍자시 희극 "Woe from Wit"에서 보수적인 총대주교 파무소프 역에서 볼 수 있다)에 의해 뒷받침되었다.

연기에서, 비트나 비트로 알려져 있는 액션의 단위들은 리허설에서 극적 탐험을 목적으로 연극의 액션을 나눌 수 있는 부분들이다.[1][2]

이 개념은 러시아 배우, 감독, 교육자 콘스탄틴 스타니슬라브스키에 의해 제시되었는데, 그는 처음에는 비트(bit)로 번역될 수 있는 일반적인 러시아 단어인 빵이나 고기처럼 쿠소크(러시아어: кура, IPA: [kʊsok] audio speaker icon(듣기)를 좋아했다.[3] 이것은 스타니슬라프스키가 그의 책의 원문에서 선호하는 용어였다. Stanislavsky는 또한 이러한 행동들을 에피소드, 사건 그리고 사실이라고 말했다.

단위라는 용어는 스타니슬라프스키의 저술의 표준 초기 번역에서 도입되었다. 비트 대신 비트를 사용하는 것이 미국식 방법 연기에 주류가 되었다. 이 역사적인 오역은 극적인 대본의 일반적인 은유를 음악적 악보로서 만들어 내는 데 도움이 되었을 것이다. 스타니슬라프스키는 상세한 생산 계획을 언급하기 위해 같은 은유를 사용했다. 그것은 또한 혁신적인 폴란드 감독인 Jerzy Grotowski에 의해 신체적인 행동의 점수로 채택되었다.

조각조각

스타니슬라프스키는 극을 작업하는 배우들을 위한 준비 도구로서 대본의 분할을 구상했다. 당초 자신이 기획한 책을 위해 만든 초안에서 러시아어를 '비트'(쿠석)로 사용했지만, 이후 '에피소드'(러시아어로 epizod), '이벤트'(소비타이), '팩트'(fakt)[2]라는 측면에서 말하는 것을 선호했다. 스타니슬라프스키가 말년에 모스크바의 오페라-드라마틱 스튜디오에서 학생들에게 연기 체계를 가르치면서 선택한 용어인데, 그 액션을 작은 조각으로 쪼개어 연극 전체의 시력을 잃게 되는 위험을 염려하고 있었다.[3] 이 무렵 그는 이미 자신의 경력 초기의 노트와 초고에 채용한 러시아 용어를 사용하여 더 확장된 "에피스"(큰 비트 또는 "이벤트")와 더 짧은 "팩트"(중간 비트 또는 작은 비트 또는 "이벤트")를 일관되게 구별하고 있었다.[3] 스타니슬라프스키의 개념에서, "에피소드"로 분할하면 기본적인 행동의 블록을 드러낼 수 있고, "팩트"로 분할하면 한 순간에서 다음 순간까지 일어나는 변화를 밝혀낼 수 있다.[3] 이런 부서는 선수들이 리허설 초기 즉흥연주를 통해 캐릭터를 탐색하고 자신의 행동을 발견할 수 있도록 돕는 데 활용할 수 있다.[1][2]

자주 쓰이는 '유니츠'라는 용어는 스타니슬라프스키의 원작 미국인 번역가 엘리자베스 합굿[3](외교관 노먼 합굿과 결혼한 러시아어를 유창하게 구사하는 사람)이 도입하는 다소 직관력이 떨어지는 용어에서 유래했다. 합굿은 그녀의 번역을 위해 좀 더 추상적인 용어를 선택하는 것 외에도, 그들의 용도에 있어서 다소 일관성이 없었다. 예를 들어, 그녀는 때때로 "비트"(즉, "유닛")와 배우들이 그들의 역할에서 직면해야 하는 관련 "태스크(task)"를 혼동하기도 한다("객관적"은 그녀가 업무용 러시아어인 자다차(zadacha)를 번역한 것이다).[3]

"비츠"라는 용어는 일반적으로 미국식 방법 연기에 사용된다.[4] "비트"를 "비츠"로 바꾸는 것은 아마도 목걸이에 있는 일련의 "비드"의 이미지와 함께 미국의 에미그레 러시아 선생님들의 발음에서 비롯될 수 있다.[1] 그것은 리처드 Boleslavsky 모스크바 예술 극장, 미국으로 스타니슬라프스키의 시스템을,에 의해 구두 가르침과 궁극적으로 은유 법은 일반적으로 메서드에서 스크립트의 뮤지컬 점수를 연기하는 지속적인 오역 사태가 유발되었고 제안되어 왔다.( 여의 1898년 모스크바 예술 극장 생산에 이어[5].e 갈매기, 스타니슬라프스키는 스스로 연극을 위해 만들 수 있는 상세한 제작 계획을 감독상의 점수로 언급했고,[6] 후에 은유가 물리적인 행동의 점수를 예상한 예지 그로토프스키에 의해 더욱 발전되었다.)[7] 비트(beat)라는 단어를 스테이지 방향으로도 채택해 상당한 정지를 나타내기도 한다.[8]

참조

  1. ^ a b c Carnicke, Sharon Marie (2009). Stanislavsky in Focus: An Acting Master for the Twenty-first Century. Taylor & Francis. p. 214. ISBN 978-0-415-77496-3. Bit (Kusok) – The analytical segment or "unit" (Hapgood's translation) into which the actor divides each scene in a play. A new "bit" begins whenever an action or counteraction shifts in manner of execution or strategy based upon the mutual interaction of the scene's partners. In the US this term has been transformed into "beats", which may derive from "bits" of the play strung together like "beads" on a necklace when pronounced with a Russian accent by émigré teachers.
  2. ^ a b c Stanislavski, Konstantin (2008). Benedetti, Jean (ed.). An Actor's Work: A Student's Diary. Taylor & Francis. p. 682. ISBN 978-1-134-10146-7. [From editor's glossary of key terms:] Kusok, Bit, Unit – A section of the total action of the play that can be explored separately. Bits can be large, medium or small. The definition of a bit depends entirely on what the actor can understand and improvise immediately in the early stages of rehearsal. Elsewhere, Stanislavski defined bits as episodes, events and facts.
  3. ^ a b c d e f Benedetti, Jean (2013). Stanislavski and the Actor. Routledge. pp. 7, 150–151. ISBN 978-1-136-75804-1.
  4. ^ Larlham, Daniel (2013). "Stanislavsky, Tolstoy and the 'life of the human spirit'". In White, Andrew (ed.). The Routledge Companion to Stanislavsky. Routledge. p. 179. ISBN 978-1-136-28185-3.
  5. ^ Esch, Kevin (2012). "The Bond that Unbinds by Binding: Acting Mythology and the Film Community". In Taylor, Aaron (ed.). Theorizing Film Acting. Routledge. p. 127. ISBN 978-1-136-33773-4.
  6. ^ Benedetti (1999). Stanislavski: His Life and Art (3rd ed.). Methuen Drama. p. 76. ISBN 0-413-52520-1.
  7. ^ Slowiak, James; Cuesta, Jairo (2007). Jerzy Grotowski. Routledge. p. 49. ISBN 978-1-134-51370-3.
  8. ^ Harrison, Martin (1998). The Language of Theatre. Psychology Press. p. 28. ISBN 978-0-87830-087-7.