기울어진 호

Tilted Arc

좌표: 40°42′54.78″N 74°0′13.21″W / 40.7152167°N 74.0036694°W / 40.7152167; -74.0036694

기울어진 아크, 리차드 세라, 1981년

틸트 아크(Tilted Arc)는 1981년부터 1989년까지 맨해튼의 폴리 연방 플라자에 전시된 리처드 세라(Richard Serra)의 공공미술 설치작품이다. 이 예술 작품은 녹이 슬은 COR-TEN 강철로 된 120피트 길이의 12피트 높이의 단단한 미완성 판으로 구성되었다. 옹호자들은 이 작품이 공간을 바꾸고 조각의 개념을 발전시킨 유명한 예술가의 중요한 작품이라고 특징지었고, 비평가들은 그것의 추악함에 초점을 맞추고 이 장소를 망치는 것으로 보았다. 신랄한 공론화 끝에 1989년 연방 소송의 결과로 조각상이 철거됐고 이후 작가의 뜻에 따라 공개적으로 전시된 적이 없다.

커미셔닝 및 설계

1979년 미국 종합서비스국(General Services Administration Administration Art-in-Architecture Program)은 제이콥 K에 대한 추가 계획 앞에 열린 공간을 은혜롭게 하기 위해 공공미술 작품을 위탁하기로 결정했다. 뉴욕 맨해튼에 있는 하비츠 연방 빌딩.[1][2]

예술 전문가들로 구성된 국립 예술 기부 위원회의 권고를 받아, 미국 종합 서비스 관리국은 40세의 나이로 가장 뛰어난 미니멀리스트 조각가 중 한 명인 예일 대학교를 졸업한 [3]조각가 리처드 세라에게 위촉장을 수여했다.[4][5] 커미션 계약은 세라가 그 일을 GSA에 넘겨주도록 요구하여 미국의 소유가 되었다.[6]

그 미니멀리스트 이후의 예술품은 1981년에 설계되고 건설되었다.[7] 세라의 미니멀한 스타일, 개념적인 스타일을 예로 들 [7]수 있는 틸트 아크(Kilted Arc)는 COR-TEN 강철의 견고한 미완성 판으로 길이 120피트(37m), 높이 12피트(3.7m), 두께 2.5인치(6.4cm)의 강판이었다.[8] 이름에서 알 수 있듯이 약간 기울어져 있었다.

연방광장에 배치된 이 작품은 공간을 이등분해 광장을 자주 찾는 사람들의 시야와 길을 차단했다.[6] 세라는 디자인에 대해 "시청자가 광장을 통해 자신과 그의 움직임을 알게 된다. 그가 움직이면 조각이 변한다. 조형물의 수축과 확장은 관람자의 움직임에서 비롯된다. 차근차근 조형물뿐만 아니라 전체 환경에 대한 인식이 바뀐다." 이 강철은 자가 산화 처리되어 시간이 지남에 따라 자연 녹슨 외관을 발달시키도록 설계되었다.[4]

세라에게 있어서 작품의 의미 중 중요한 부분은 광장을 지나는 통근자와 상호 작용한다는 점이었는데, 보통 장소는 다른 곳으로 가는 도중에 빠르게 지나간다.[4] 이는 이후 세라가 해당 작품을 현장 고유물로 지정하는 근거로서 중요해질 것이다.[9]

반응

1979년에 의뢰된 틸트 아크는 즉시 에드워드 D 부장판사로부터 강렬한 부정적인 피드백을 받았다. 레, 그리고 맹렬한 수비수들. 이 지역에서 일했던 사람들은 이 조각품이 그들의 일상 생활에 매우 지장을 준다는 것을 알게 되었고, 몇 달 안에 그 조각품을 철거하라는 청원서에 서명하기 위해 더 큰 메트로 지역의 1300명 이상의 공무원들을 동원했다.[8] 그러나 세라는 "부지에 특화된 작품이라 이전하지 않을 것"이라고 썼다. 일을 없애는 것은 일을 파괴하는 것이다."

세라 측은 틸트 아크가 직관에 반하여, 그것이 존재했던 공간을 '리데프'하도록 설계되었으며, 이 장소와 작품의 의미 사이의 친밀한 관계 때문에 폴리 플라자 내의 그 정확한 위치에 남아 있지 않는 한 인간적인 예술의 한 조각으로 존재할 수 없다고 주장했다.[2] 따라서 물리적인 강철 조각을 제거함으로써, 정부는 물리적인 존재에 관계없이 보다 넓은 작품을 파괴할 것이라고 한다.[10]

반대 측은 조각으로 인해 조각의 연장선상에 해당 부지가 기능할 수밖에 없었기 때문에 사실상 "부지를 볼모로 잡고 있다"고 반박했다. 뉴요커 잡지의 칼빈 톰킨스 예술평론가는 "조형물 개념을 아무리 발전시켜도 공공 공간과 공적 자금이 소수의 사람들에게 어필하는 일에 적합한 맥락인지에 대해 의문을 제기하는 것은 전적으로 합법적이라고 생각한다"[10]고 말했다. 사회학자 Nathan Glazer는 The Public Interest에 기고한 글에서 세라가 "끔찍함을 증가시킴으로써 끔찍한 사람들을 공격하고 있다"고 선언했다. 추악하고 형편없이 디자인된 건물에서 일하는 불행에, 대부분의 사람들에게 추한 조각의 형태로, 광장을 방해하고 앉을 공간을 제공하지 않으며, 햇빛과 경치를 차단하고, 날씨가 허락하는 그 자유의 순간에도 광장을 사용할 수 없게 만든 것은 세라의 생각이었다.일꾼들이 밖에서 점심을 먹도록."[11] 예술과 건축을 위한 스토어프런트는 뉴욕시의 저명한 예술가들과 건축가들을 초청하여 "기울어진 아크 이후"에서 미래의 광장을 시위로 상상하도록 했다.[12]

1985년 3월 조형물을 주제로 공청회가 열렸는데, 작품 보존에 찬성하는 122명, 철거에 찬성하는 58명이 증언했다. 이 조각에 찬성하는 유명한 연사들로는 필립 글래스, 키스 해링, 클라스 올덴버그 등이 있다. 미술가, 미술사학자, 심지어 정신과 의사까지 이 조각품이 그 자리에 남아 있다고 증언했다.[4] 지역 노동자들은 철거를 주장했고, 한 사람은 이렇게 말했다. "내가 소위 조각품을 통과할 때마다 나는 도저히 믿을 수 없다. 총무성, 아니 누가 이것을 승인했든 이것은 어리석음의 영역을 넘어선다. 이건 미친 짓보다 더한 짓이야 나는 미친 사람이 '저 녹슨 금속벽에 17만 5천 달러를 지불하다니 얼마나 미친 짓인가?'라고 말할 것이라고 생각한다. 넌 미쳤어야 할 거야. 미친 것보다 더."[4]

정부는 이 조각품의 철거를 지지하면서, 이 조각품이 광장에 남아 있도록 하는 것은 "폭발을 반대편 정부 건물로 비껴갈 위험을 초래하고 그 너머 지역에 대한 적절한 감시를 방해할 것"[7]이라고 주장하며, 복수의 보안 주장을 펼쳤다. 5명의 배심원단은 그 조각품을 철거하는 데 4 대 1로 찬성표를 던졌다. 1986년, 세라는 "Tilted Arc"의 철거에 동참하기 위해 미국 총무국을 고소했고, 이 소송은 미술법 역사상 가장 악명 높은 공공 조각 논란으로 여겨졌다. [8]

시험

세라의 미국 종합 서비스 사무소(United States Service Office)에 대한 항의는 연방 플라자(Federal Plaza)에서 이 조각품을 제거하지 않겠다는 구두 합의 위반으로부터 사무실 진입을 시도했다.[13] 세라는 또한 "Tilted Arc"의 제거가 자신의 제1차 수정헌법 제1조와 제5차 수정헌법 제5조의 적법한 절차에 위배되는 것이라고 주장했다.[14] 연방지방법원은 세라의 3가지 주장을 모두 기각했고, 세라는 그의 헌법적 주장을 제2 순회 항소법원에 항소했다.

수정헌법 1조의 주장에 대해 항소심 재판부는 '기울어진 아크'가 첫 수정연설이었지만, 조각에 대한 정부의 법적 소유권이 있어 정부 재량권 대상이 됐다고 판시했다. 비록 세라가 "Tilted Arc"에 대한 언론의 자유를 유지한다고 해도, 광장을 방해받지 않게 하는 것에 대한 정부의 관심은 언론의 자유에 대한 허용 가능한, 콘텐츠 중립적인 시간, 장소, 그리고 매너 제한을 구성했다.[15] 법원은 또한 세라가 이 조각품을 위탁받아 정부에 양도했기 때문에 재산상의 이익을 보유하지 않았으며, 따라서 수정헌법 제5조의 적법한 절차를 요구하지 않았다고 판단했다. [16]

여파

기울어진 아크(Tilled Arc)는 광장을 철거할 때 브루클린의 정부 주차장에 3개 구역으로 쌓여 있었다. 1999년에 그들은 메릴랜드의 저장 공간으로 옮겨졌다.[17] 작품의 물리적 구성요소는 보관에 안전하지만, 원래 위치 이외의 곳에서는 절대로 전시되지 않기를 바라는 세라의 바람이기 때문에 다시는 세워지지 않을 것 같다.[18] 세라는 이 사건이 미국의 법체계가 민주주의적 표현의 자유보다 자본주의적 재산권을 선호하는 것을 예시하고 있다고 말했다.[19]

영향

기울어진 아크 논란은 1990년 시각예술가 권리법(VARA)이 제정된 데 일조했을 것이다. 1976년 저작권법의 개정으로, VARA는 화가가 회화, 그림, 조각에 관한 한 귀속과 청렴에 대한 권리를 가질 수 있도록 "도덕적 권리"를 제공한다.[20] 그러나 미국 항소법원의 2006년 결정은 VARA가 현장 고유 작업의 구성요소로서 위치를 보호하지 않는다는 것을 확립했다.[21]

윌리엄 가디스는 1994년 자신의 소설 '자신의 프로릭'에서 이러한 사건들을 풍자했다.[22]

참고 항목

  • 조엘 와크스, 이 예술 작품을 어떻게 해야 할지 추천한 위원회 위원.

참조

메모들

  1. ^ 캄멘, 페이지 238
  2. ^ a b 179페이지 미칼로스
  3. ^ 캄멘
  4. ^ a b c d e 미칼로스, 페이지 180
  5. ^ 브레슬러, 페이지195.
  6. ^ a b 캄멘, 페이지196
  7. ^ a b c 홉킨스, 페이지 159
  8. ^ a b c 캄멘, 페이지 239
  9. ^ Michael Brenson (April 2, 1989). "ART VIEW; The Messy Saga of 'Tilted Arc' Is Far From Over". The New York Times. Retrieved September 14, 2014.
  10. ^ a b 캄멘, 페이지 241
  11. ^ 글레이저, 네이쓴 "문맥의 해석": 공익적 공간과 공공디자인, 1992년 가을 109호. 페이지 3-21
  12. ^ "After Tilted Arc". Storefront for Art and Architecture.
  13. ^ "Serra v. US General Services Admin., 667 F. Supp. 1042 (S.D.N.Y. 1987)".
  14. ^ "Serra v. US General Services Admin., 667 F. Supp. 1042 (S.D.N.Y. 1987)".
  15. ^ "Serra v. US General Services Admin., 667 F. Supp. 1042 (S.D.N.Y. 1987)".
  16. ^ "Serra v. US General Services Admin., 667 F. Supp. 1042 (S.D.N.Y. 1987)".
  17. ^ "Tilted Arc". Nero Magazine.
  18. ^ 미칼로스 182쪽
  19. ^ 세라, 페이지 185
  20. ^ 브레슬러, 페이지 201
  21. ^ Ruth Spotts, Lauren (March 2009). "Phillips Has Left Vara Little Protection for Site-Specific Artists". Journal of Intellectual Property Law.
  22. ^ Locus Solus: Site, Identity, Technology in Contemporary Art. Black Dog. 2000. p. 34. ISBN 9781901033618.

참고 문헌 목록

  • 브레슬러, 주디스 195-211년 대니얼 맥클린(Daniel McClean, 195-211)이 편집한 <미술 재판>에서 "세라 대 USA와 그 여파: 미국의 도덕적 권리에 대한 명령"을 인용했다. 런던: 2007년 라이딩하우스.
  • 호프만, 바바라. 비판적 질문, 제17권, 제3권 (Spring, 1991), 페이지 540–573의 "공공의 영역에서 예술의 사케를 위한 법률".
  • 홉킨스, 데이비드 1945-2000년 현대 미술 이후. 뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부, 2000년.
  • 캄멘, 마이클 비주얼 쇼크. 미국: 제1회 빈티지 북스 에디션, 2006.
  • 미칼로스, 크리스티나 173-193년 대니얼 맥클린(Daniel McClean)이 편집한 <미술의 재판>의 "살인 예술: 예술 작품의 파괴와 예술가의 도덕적 권리". 런던: 2007년 라이딩하우스.
  • 세라, 리처드 일레인 킹과 게일 레빈(185세)이 편집한 윤리와 시각예술의 '예술과 검열'.
  • PBS 웹사이트 '컬처 쇼크: 리차드 세라의 기울어진 아크'

외부 링크