괴짜 시인
The Distrest Poet| 괴짜 시인 | |
|---|---|
 | |
| 예술가. | 윌리엄 호가스 |
| 연도 | c.1736 |
| 중간의 | 석유 캔버스 |
| 치수 | 65.9cm×79.1cm(36인치×)31 + 1 인치 (8 인치) |
| 위치 | 버밍엄 미술관, 버밍엄 |
디스트레스트 시인은 1736년경 영국 화가 윌리엄 호가스에 의해 그려진 유화이다.식각과 판화로 재현된 이 작품은 1740년에 [1][2]제작된 세 번째 주판으로부터 1741년에 출판되었다.그 장면은 아마도 알렉산더 포프의 풍자시 던시아드에서 영감을 얻었을 것이다.그것은 작고 음침한 다락방에서 한 시인이 기숙사의 책상에 앉아 머리를 긁적이며, 분명히 그가 쓰고 있는 시를 완성하기 위한 영감을 찾고 있는 그의 책상 위의 서류를 응시하는 장면을 묘사하고 있다.그의 옆에는 아내가 서둘러 빚을 갚으라고 요구하는 우유 짜는 여종업원의 등장에 놀라 옷을 입고 앉아 있다.
배경
디스트레스트 시인의 세 번째 상태의 판화는 1741년 12월 15일 그의 연습실 밖 거리의 소음으로 인해 주의를 산만하게 하는 바이올리니스트의 코믹한 장면인 '앵그리드 뮤지션'의 동반작으로 발행되었다.The Distrest Poet의 첫 번째 판은 호가스가 유화를 완성한 직후에 제작되었지만, 세 번째 주 판은 호가스가 세 개의 이미지 세트를 발행하려는 의도를 홍보한 1740년 후반까지 완성되지 않았습니다.Provok'd Musician, The Distrest Poet, 그리고 "Painting"을 주제로 한 세 번째 이미지.Provok'd Musician은 1741년에 제작되었지만 세 번째 이미지는 [3]완성되지 않았다.
사진.
그 장면은 작고 지저분한 다락방을 배경으로 하고 있으며, 조잡한 가구 몇 점이 드문드문 놓여 있다.그 방은 금이 간 회반죽, 깨진 창문과 울퉁불퉁한 바닥, 그리고 맨 찬장으로 잘 관리되지 않는다.이런 식으로 호가스는 거주자들의 절망적인 상황과 가족의 가난을 강조한다.
영감과 고통에 굶주린 시인은 잠옷 차림으로 침대 끝에 앉아 머리를 긁적거린다.1702년에 출판된 작문 안내서 에드워드 비쉬의 '영시의 예술' 한 권이 탁자에 펼쳐져 있다.포프의 풍자적인 Grub Street Journal 사본이 그의 [4]발 근처 바닥에 놓여있다.
그의 오른쪽 몇 피트 지점에 그의 아내가 앉아 그녀의 무릎 위에 있는 옷과 고양이가 앉아 있는 바닥에 널브러져 있는 옷들을 손질하고 있다. 반면 울부짖는 아기는 속상하고 배고픈 채 유일한 침대에 혼자 있다.시인의 아내 옆, 열린 문 옆에서 화가 난 젖 짜는 시녀가 우유값을 요구하며 상당한 청구서를 제시하며, 시인이 제대로 된 직업을 얻어 가족을 부양하는 것을 거부했음을 보여준다.찬장은 열린 채로 비어 있고, 쥐를 위해 남겨져 있다; 문 근처에서 개가 접시에서 가족의 마지막 음식을 훔친다.
이 그림의 다른 덜 명백한 요소들은 시인의 성격과 사상에 대해 더 많이 드러낸다.그가 쓰려고 하는 시의 제목은 "부자에 대하여"인데, 이것은 시인은 환상 세계에 살고 그의 아내와 아이는 [5]굶주리고 있다는 것을 암시한다.네드 워드가 1691년에 처음 발표한 시는 가난한 야심가로서 자신의 투쟁을 풍자한 '부자 이후의 시인의 난장판'이었고,[6] 호가스는 이 그림을 만들 때 이 점을 염두에 두었을지도 모른다.초기 인상에서는 이 시를 "가난한 시"로 보여주었는데, 이는 1714년에 "빈곤의 동굴, 셰익스피어의 흉내로 쓴 시"를 쓴 테오발드와의 연관성을 암시한다.이 시인의 부귀에 대한 꿈은 그의 머리 위에 걸려 있는 "페루의 금광 풍경"이라는 제목의 지도에 의해 더욱 제시되어 인쇄 초기 주에 나타난 교황의 이미지를 대체하고 있다.시인의 사심은 창턱에 있는 파이프와 담배, 방 뒤 의자에 앉아 있는 맥주잔, 불에 마른 레이스 수갑, 몸에 맞지 않는 가발, 그리고 신사의 칼이 그의 발 앞에 놓여 있는 것에서 암시된다. 그의 가족 형편에도 불구하고 그는 개인적인 탄원을 포기하려 하지 않을 수도 있다.es 및 효과.[7]또는, 예술로 돈을 벌고자 하는 그의 환상은 그의 환상이 [6]실현될 때 필요할 것이기 때문에, 그의 신사적인 장신구들을 그의 주변에 둘 것을 요구할 수도 있다.
알렉산더 포프
디스트레스트 시인의 장면은 아마도 알렉산더 포프의 풍자시 던시아드에서 영감을 얻었을 것이며, 아마도 1735년에 출판된 두 번째 버전인 던시아드 바리오룸의 서문에 의해 그리고 교황이 원본의 저자를 확인했습니다.그림 및 인쇄 초기 상태에는 포프의 작품에서 인용한 내용이 포함되어 있습니다.
공부도 열심히 하고 책도 많이 읽고
생각에서 생각으로 가라앉는 광대한 심오함:
그의 감각에 빠져들었지만 바닥이 보이지 않았다.
그리고 글을 쓰고 허우적거리다가 절망에 빠졌다.
이 법안은 시인의 머리 위 벽에 붙어있는 교황에 대한 언급을 담고 있는데, 교황은 "교황 알렉산더 성하"라고 조롱당했으며, 교황은 당나귀가 달린 교황 티아라를 쓴 원숭이로 묘사되었다.인쇄물의 초기 상태는 인용문을 유지했지만, 시인의 서신 무단 출판을 둘러싸고 에드먼드 컬과 충돌하는 교황을 표현한 것으로 진짜 지폐를 대체는 진짜 지폐를 베낀 것이 아니라 호가스에 의해 완전히 발명된 것으로 보인다.비록 호가스와 포프는 만난 적이 없지만, 이러한 문학적인 영감은 호가스의 시인의 정체성에 대한 추측을 불러 일으켰다.런던 스파이(The London Spy)의 저자인 네드 워드(Ned Ward)는 루이스 테오발드(Lewis Theobald)와 마찬가지로 강력한 [6]경쟁자였다.[8]
호가스가 얼마나 포프를 동정했는지는 의문이다.원본 지폐는 그를 조롱했지만, 적어도 주체가 된 가난한 시인을 조롱하는 이미지로 특징지어졌다.호가스는 시인이 교황에 대한 경멸을 보여주거나 교황을 염원하는 모델로 그의 머리 위에 포프의 이미지를 두었다고 제안했을지도 모른다.교황과 컬이 교전 중인 모습을 담은 두 번째 사진에서는 누가 우위를 점하고 있는지는 분명하지 않으며, 인쇄본이 발행될 때쯤에는 교황에 대한 직접적인 언급이 완전히 제거되었다.호가스의 탁월한 현대 권위자인 로널드 폴슨은 호가스가 로마 가톨릭을 통해 교황을 호가스가 경멸했던 대륙의 영향과 암묵적으로 결부시켰을 것이고, 그들을 친구로 키우면서도 교황이 그 시대의 위인들의 후원을 받아들이지 않는 것을 보았을 것이라고 시사한다.여전히 위선적으로 그들이 제시해야 할 보상을 받고 있습니다.교황은 윌리엄 켄트와 제3대 벌링턴 백작 리처드 보일 등 호가스의 장인 제임스 손힐을 위원회에서 물러나게 한 서클의 일원이었고, 호가스는 테오발드의 페르세우스, 안드로메다를 통해 풍자의 표적이 될 수 있는 루이스 테오발드와도 인연을 맺었다.Theobald의 셰익스피어 작품 판에 대한 언급폴슨은 디스트레스트 시인의 진정한 "마을인"은 보이지 않지만 기만적인 예술가 지망생이 본받고자 하는 성공적인 "위대한 시인"[9]일 수 있다고 말하고 있다.호가스는 교황이 남해 거품(교황과 게이 둘 다 [10]이 계획에 돈을 투자했다)을 주제로 제작한 초기 인쇄물인 '남해 상징 인쇄물'의 전면에 있는 존 게이의 주머니를 훔치는 장면을 담았다.동시에, 그림의 풍자 속에서, 괴로워하는 시인은 포프의 둔치 중 하나가 될 것이다.
는 그러브 스트리트 해킹, 연판은 1730년대에 빈곤에 하겠지만 그럼에도 불구하고 필사적으로 문학에서 진로를 살았던 제한된 글쓰기 능력을 가진 사람을 나타내며, 인기 있는 교황에 의해 나타나는 선들은, 비록 테오발트, 그 Dunciad의 영웅을 언급하고 있는 것은 characterisation,[11]따라서, 특정 scribbler 그 그림에 묘사되어. o포프의 시에 항의하기 위해 뭉친 이 "마법사들"의 동료들 중 한 명.이런 맥락에서, 그러므로, 시인은 교황이 해킹 작가들의 후원자와의 싸움의 표상인, 또는 교황이 그의 위에 있는 것을 가지고 있는 것이 말이 될 것이다.'할롯의 진보'에서 몰 해커바우트가 벽에 마체스의 그림을 걸어놓은 것처럼, 이 야심만만하고 재치 없는 시인은 그의 영웅 에드먼드 컬의 사진과 교황 반대 그림을 가지고 있을 것이다.다시 말해, 엠블럼은 던스와 재치 있는 사람들 사이의 싸움에서 시인의 "측면"을 나타낸다.
호가스는 글쓴이로 생계를 유지할 수 없었고 결국 [12]파산자로 플리트 교도소에 수감된 자신의 아버지 리처드의 고생을 통해 그럽 스트리트 해킹의 어려움을 잘 알고 있었다.호가스는 그의 라임으로 고군분투하는 멍청이에게 동정심이 넘쳤을지도 모른다.제니 우글로는 호가스의 전기에서 시인의 머리 위쪽에 있는 판화의 점진적인 변화는 호가스의 아버지가 속해 있던 작가 계층에 대한 포프에 대한 태도가 서서히 누그러지고,[13] 호가스가 성공하기 위해 자신의 타협을 했다는 증거일 수 있다고 단언한다.
메모들
- ^ 돕스 페이지 78
- ^ 폴슨 (2권) 페이지 165
- ^ 바로우 199페이지
- ^ Manuel Portela. "A Portrait of the Author as an Author". Retrieved 6 June 2008.
- ^ 포스트머스 페이지 256
- ^ a b c 할렛 137페이지
- ^ "William Hogarth – The Distrest Poet". ArtOfThePrint.com. Retrieved 8 January 2007.
- ^ 폴슨 (2권) 페이지 119-20
- ^ 폴슨 (2권) 페이지 120-22
- ^ 와튼 페이지 191
- ^ "Hogarth – Room 5". Tate Online. Archived from the original on 9 February 2011. Retrieved 8 January 2007.
- ^ 폴슨 (Vol. 1) 페이지 23
- ^ 우글로우 페이지 29-30
레퍼런스
- Barlow, Jeremy (2005). The Enraged Musician: Hogarth's Musical Imagery. Ashgate Publishing, Ltd. ISBN 184014615X.
- Dobbs, Austin (2004). William Hogarth. Kessinger Publishing. ISBN 141795924X.
- Hallett, Mark; Riding, Christine (2006). Hogarth. Tate Publishing. ISBN 1854376624.
- Paulson, Ronald (2000). The Life of Henry Fielding. Blackwell Publishing. ISBN 0631191461.
- Paulson, Ronald (1992). Hogarth: The Modern Moral Subject, 1697–1732 Vol 1. Lutterworth Press. ISBN 0718828542.
- Paulson, Ronald (1992). Hogarth: High Art and Low, 1732–50 Vol 2. Lutterworth Press. ISBN 0718828550.
- Postmus, Bouwe (2001). A Garland for Gissing. Rodopi. ISBN 9042014776.
- Uglow, Jenny (1997). Hogarth: A life and a world. New York: Farrar Straus Giroux. ISBN 0374528519.
- Joseph, Warton (1822). The Works of Alexander Pope Vol. ix. with notes and illustrations by Joseph Warton. Richard Priestley.
