스필(오디오)

Spill (audio)
"블루드스루" 리디렉션Nine Inch Nails 앨범은 With Tees를 참조하십시오.
크로스토크(전자공학)와혼동해서는 안 된다.
녹음 스튜디오는 마이크 블리딩을 줄이기 위해 파티션과 패브릭 스크린을 사용한다.

스필(Spill)은 소리[1][2] 녹음(특히 가까운 마이크에서)과 라이브 소리 혼합에서 발생하는 것으로, 의도된 이외의 소스에서 소리가 마이크에 의해 수신된다.유출은 보통 문제로 보이며, 이를 피하거나 줄이기 위해 다양한 조치를 취한다.관현악, 재즈, 블루스와 같은 어떤 스타일의 음악에서는, 그것이 더 받아들여지거나 심지어 바람직한 것으로 보여질 가능성이 더 높다.

발생

스필은 소리가 들리기 위한 것이 아닌 마이크에 의해 감지될 때 발생한다(예: 기타의 마이크에 의해 음성이 감지되는 경우).[3]스필은 종종 대중음악 녹음에서 바람직하지 않은데,[4] 혼합 과정 중의 조합된 신호는 단계적 취소를 야기할 수 있고 개별 트랙 처리에 어려움을 초래할 수 있기 때문이다.[2]그것은 또한 교체되는 소리의 유출이 다른 채널에서 여전히 들릴 수 있는 오버듀빙의 어려움을 야기한다.[5]라이브 쇼에서 음향 보강을 위해 마이크 블리딩은 음향 엔지니어가 무대 위의 다양한 악기 및 보컬의 수준을 제어하는 것을 어렵게 만들 수 있다.예를 들어, 전기 기타리스트의 시끄러운 앰프가 드럼과 보컬 믹스에 피를 흘리고 있다면, 음향 엔지니어가 무대 위의 믹스에서 기타의 볼륨을 줄이기는 어려울 수 있다.

스필은 또한 피아노 페달이 삐걱거리는 소리, 바순 위의 열쇠가 부딪치는 소리, 또는 연설자의 연단에서 종이가 바스락거리는 소리 등 녹음이나 라이브 사운드 믹스의 일부로 원하지 않는 소리를 도입할 수 있다.

스필은 때때로 받아들여지기도 하고 심지어 바람직하기도 하는데,[4] 특히 클래식 음악 녹음에서는 그것이 악기들 사이에서 자연스러운 소리를 낼 수 있기 때문이다.관현악 녹음 가이드에 따르면...관현악기에 리본 마이크를 사용하는 것의 장점은...마이크로 블리딩(즉, 무대 반대편의 놋쇠 미크로 출혈)으로 인해 현상의 깊이를 알 수 있는 미끄럼틀에 약간의 현을 집어 넣을 수 있다.[6]일부 클래식 녹음의 경우 넓은 마이크 블리딩 사운드를 시뮬레이션한다.″SPACE 프로그래밍 모듈...지연과 페이징을 사용하여 매우 다양한 음향을 가진 사운드 단계 내에서 위치 및 마이크 블리딩을 에뮬레이트한다. 이 단계에서 우리는 모두 청각에 익숙하다는 것을 정의하게 되었다.[7]

'라이브' 느낌이 필요한 드럼 녹음과 제작에도 그렇다.[5][8]팝송은 종종 한 번에 한 트랙씩 녹음되는 반면, 재즈와 블루스와 다른 즉흥 연주 기반 음악에서는 밴드를 함께 공연하는 것이 바람직하다. 왜냐하면 이것은 더 나은 "감정"과 더 많은 "스윙"을 만들어 내기 때문이다. 그리고 음악가들은 전형적으로 서로의 생각을 실시간으로 "피드"하기 때문이다.예를 들어, 재즈 선율에서, "컴핑"하는 음악가들은 색소폰 연주자가 연주하는 솔로 라인에 반응하여 즉흥 반주를 변경할 것이다. 또한, 컴핑하는 음악가들은 솔로 즉흥 연주자가 고르는 멜로디나 리듬감 있는 아이디어를 소개할 것이다.

자메이카 레게와 더브에서는 마이크 블리딩이 녹음에서 의도적으로 사용된다.[9]

스필은 스피커나 등받이가 열린 헤드폰을 통해 반주를 모니터링할 때 보컬 녹음으로 경험하는 경우가 많다.[10]토크백 시설이 없는 스튜디오에서도 문제가 될 수 있다.[11]

흘림 방지

녹음 엔지니어 및 라이브 사운드 엔지니어의 목표는 다음과 같다.

  • 마이크를 음원에[12] 가깝게 배치
  • 음향 장벽(고보라고 알려져 있음)을 사용하는 것;[12] 라이브 사운드의 경우 플렉시글라스 스크린이 드럼과 황동으로 사용되기도 한다.
  • 녹음실의 소리 반사 감소(예: 벽과 창문에 담요를 덮음)
  • 서로 다른 격리 부스 또는 룸(특히 시끄러운 전기 기타 앰프 포함)에 서로 다른 기기와 앰프를 설치
  • 멀티 트랙 녹음 시스템을 사용하여 모든 악기와 보컬을 한 번에 하나씩 녹음.
  • 방향 마이크[12] 사용
  • 음원[12] 간 거리 극대화
  • 마이크[13] 대신 DI 장치 사용
  • 압전 픽업 사용(예: 직립 베이스 포함)
  • 보컬의 경우 클로즈드 쉘 헤드폰 사용
  • 의도된 마이크의 기기 또는 보컬에 없는 이퀄라이저로 주파수 절단(예: 베이스 드럼 마이크의 경우 모든 고주파수를 안전하게 절단할 수 있고, 피콜로의 경우 모든 베이스 주파수를 절단할 수 있음)
  • 다른 것보다 더 많은 오염 물질이 있는 오디오 소스를 고려하여 가능하면 트랙을 정렬하십시오.그러기 위해서는 "유사성과 시차 찾기"를 위해 플러그인 도구를 사용하는 것이 좋다.

또한 음원과 마이크 사이의 각 거리 단위에 대해 다른 마이크를 최소한 3배 이상 멀리 배치해야 한다는 [14]3:1 거리 규칙을 사용하여 스필을 피한다.[12]

유출량을 최소화하는 다른 방법에는 소음 관문의 사용이 포함된다.[8]

예

폴 매카트니가 리드 보컬을 과대평가한 비틀즈의 노래 "Yesterday"에서 스필은 명백하다.[15]그는 원래 어쿠스틱 기타와 보컬을 서로 다른 트랙에서 함께 녹음했지만, 어쿠스틱 기타 트랙에 보컬이 흘러들어가는 것은 더블 트래킹과 비슷한 효과를 주었다.[15]스필은 크리스티나 아길레라의 '아름다운' 보컬 트랙에서도 들을 수 있다.[16]엔지니어인 데이브 펜사도는 보컬 트랙에 아길레라의 헤드폰에서 흘러나오는 글들이 들어있었지만, "모든 면에서 아름답고 정직하다"는 곡으로 적합하다고 말했다.[16]

확성기와 같은 방에서 레코드 플레이어를 조작할 때도 그 효과를 관찰할 수 있다.플레이어의 구조에 따라 음향이 녹음 플레이어의 먼지 덮개 또는 기타 기계 부품에 음향적으로 결합되어 마그네틱 카트리지에 피드백 루프를 일으킬 수 있다.

참고 항목

각주

  1. ^ 시니어(2009)
  2. ^ a b 휴버(2005, 페이지 139)
  3. ^ 니스베트(2003, 페이지 373)
  4. ^ a b 이어글(2005, 페이지 303)
  5. ^ a b 롭존스(2004)
  6. ^ 크리스토퍼 L. 스톤이 쓴 "오체스트랄 녹음 기술"2011년 4월 29일 http://cdn.audioimpressions.com/OrchestralRecordingTechniques_R4.pdf에서 온라인으로 이용 가능.
  7. ^ http://createdigitalmusic.com/2007/01/namm-divide-and-conquer-with-dvz-for-%E2%80%9Cthat-film-score-sound%E2%80%9D/[데드링크]
  8. ^ a b 흰색(2007)
  9. ^ 마이클 E.Veal. Dub: 자메이카 레게의 사운드스케이프와 산산조각이 난 노래들.웨슬리언 대학 출판부, 2007. 페이지 74
  10. ^ 마이크 녹음(2010)
  11. ^ 브라이스(2001, 페이지 355)
  12. ^ a b c d e 휴버(2005, 페이지 140)
  13. ^ 크리치(2005, 페이지 36)
  14. ^ 웰링턴 대학교(2011년)
  15. ^ a b 루이손(1989, 페이지 60)
  16. ^ a b 매키니(2007)

원천

  • Brice, Richard (2001), Music Engineering, Oxford: Newnes, ISBN 0-7506-5040-0
  • Crich, Tim (2005), Recording tips for engineers: for cleaner, brighter tracks, Kidlington, Oxfordshire: Focal Press, ISBN 0-240-51974-4
  • Eargle, John (2005), Handbook of Recording Engineering, Berlin: Birkhäuser, ISBN 0-387-28470-2
  • Huber, David Miles (2005), Modern Recording Techniques (6th ed.), Kidlington, Oxfordshire: Focal Press, ISBN 0-240-80625-5
  • Lewisohn, Mark (1989), The Beatles Recording Sessions, New York, NY: Harmony, ISBN 0-517-57066-1
  • Nisbett, Alec (2003), The Sound Studio: Audio Techniques for Radio, Television, Film and Recording, Kidlington, Oxfordshire: Focal Press, ISBN 0-240-51911-6
  • Recording Microphones (2010), Achieving Good Lead Vocal Recordings, Nottingham, Nottinghamshire: Recording Microphone, retrieved 12 April 2011
  • McKinney, Des (2007), 10 Recording Bloopers That Made the Album, Toronto: Hometracked, retrieved 12 April 2011
  • Robjohns, Hugh (2004), "Q. Can I use acoustic screens to effectively prevent drum spill?", Sound on Sound, Cambridge: SOS Publications, retrieved 12 April 2011
  • Senior, Mike (2009), "Q. What is the best way to reduce bleed on a drum recording?", Sound on Sound, Cambridge: SOS Publications, retrieved 12 April 2011
  • Wellington College (2011), Close-Mic Techniques, Crowthorne, Berkshire: Wellington College, retrieved 12 April 2011
  • White, Paul (2007), "Recording Loud Bands In The Studio", Sound on Sound, Cambridge: SOS Publications, retrieved 12 April 2011