지그프리드 제이콥슨
Siegfried Jacobsohn |
지그프리드 제이콥손(Giegfried Jacobson, 1881년 1월 28일 ~ 1926년 12월 3일)은 독일의 작가 겸 영향력 있는 연극 평론가였다.
인생
베를린에서 유대인 가정에서 태어난 제이콥손은 15살에 연극 비평가로 결심했다.1897년 10월 그는 졸업장을 한 장도 얻지 못한 채 학교를 떠나 프리드리히 빌헬름 대학교에서 그때 부름을 받은 대로 공부를 시작했다.당시에는 어떤 공식적인 자격증도 없이 대학에 들어가는 것이 여전히 가능했다.그의 대학 교사 중에는 에리히 슈미트, 울리히 폰 윌라모위츠-무엘렌도르프, 막스 헤르만 등이 있었다.그러나 막시밀리안 하든, 프리츠 마우트너, 폴 슐렌테르가 쓴 평론을 공부하면서 더 많은 것을 배운 것 같았다.그는 또한 알버트 바세르만, 야콥 타이트케, 리처드 레오폴드와 같은 배우들과 상담했다.
그가 아직 학생이었을 때, 제이콥손은 헬무트 폰 게라크에 의해 베를린 주간지 디 웰트 암 몬탁의 연극 비평가로 고용되었다.1926년 11월 8일에 출판된 프랑크푸르터 차이퉁과의 인터뷰에서, 폰 게라크는 이 비누칠하는 말 그대로 그의 학창시절의 매일 저녁 시간을 극장에서 보냈다는 것을 기억했다. 그는 모든 부분의 모든 배우들을 알고 있었고 그는 완전한 무대 문학을 알고 있었다. 정확한 판단력과 함께 그의 또래에게는 상상하기 힘든 일이다. 그것은 하나의 현상이었다.
그의 첫 번째 기고문은 1901년 3월에 출판되었다.1902년 6월에 그는 잡지의 편집자가 되었고, 그의 계약은 3년 동안 지속되었다.1902년 9월 그는 빈의 일간지 디제이트를 위해 베를린에서 연극 비평가 역할을 맡기도 했다.
제이콥손은 1902년 더 시어터크리틱에서 헤르만 수더만의 극악무도한 디 베르로웅(극장 비평의 잔혹화)을 둘러싼 논란에서 무대에서의 딜레마주의에 대한 냉혹한 비평가로 재빨리 두각을 나타냈으며, 베를린을 '예술적 부패의 자리'로 공격하는 것을 꺼리지 않았다.2년 후 베를린 필링턴의 편집자들은 제이콥손의 표절을 두 가지 사례로 고발하며 복수를 했다.제이콥손은 자신의 책인 Das Theatre der Reichshauptstadt(제황성의 극장)을 그의 기억 속에서 작업한 후 "말, 이미지, 문장 그리고 다른 작가의 단락들, 아주 사소한 것에도 깨어날 수 있는 기억들"이라고 연극평론가 Alfred Gold와 그의 글의 유사성을 설명했다.양이온."막시밀리안 하든과 아서 슈니츨러가 공통 장소 표현과 유사하다는 관점에서 표절을 믿지 않았기 때문에 제이콥손을 옹호했지만 제이콥손은 다이 웰트 암 몬탁에 의해 해고되었다.
비엔나, 로마, 파리를 방문하는 동안 몇 달 동안 지속되는 유럽을 여행한 후, 그는 연극 잡지를 설립할 계획을 세우고 베를린으로 돌아왔다.이 잡지의 초판은 1905년 9월 7일에 극장에서만 전문으로 출판되었다.제이콥손은 프리드리히 실러의 에세이 《Die Schaubühne als 모랄리스체 안스탈트 베트라흐테트》(도덕기관으로서의 무대)에 대한 언급으로 이 이름을 'Die Schaubühne'라고 짓기로 결정했다.디 샤우뷔네에 가장 중요한 공헌자로는 율리우스 바브, 빌리 핸들, 알프레드 폴가, 라이온 푸치트왕거(1908년), 허버트 아이허링(1909년), 로버트 브뤼어(1911년), 커트 투콜스키(1913년) 등이 있다.
1913년부터 제이콥존은 자신의 잡지를 정치적 주제를 포함시키기 위해 점차적으로 "rag"를 열었다.1918년 4월 그는 다이 웰트뷔네로 이름을 바꾸고 독일 좌파의 평화 포럼으로 발전시켰다.새로운 정치적 성향으로 협력자들 또한 변했다.Even though Alfred Polgar and Kurt Tucholsky still belonged to the inner circle of contributors, they were joined by publicist Kurt Hiller (in 1915), economist Alfons Goldschmidt, satirist Hans Reimann (both in 1917), the founder of the German Peace Society Otto Lehmann-Russbüldt (in 1918), Social-Democrat politician Heinrich Ströbel (in 1919), art 평론가 아돌프 베인, 작가 월터 메링(둘 다 1920년), 경제 관련 편집자 리처드 레윈슨, 홍보 담당자 프리드리히 시버그(둘 다 1921년), 정치 편집자 칼 폰 오시에츠키(Carl von Ossietzky, 1926년).
극장평론가 지그프리드 제이콥손은 극장에서 자연주의를 확고히 비판하고, 극장 감독으로서 막스 라인하르트의 작품을 커가 주창했던 오토 브람의 작품보다 더 높이 평가했기 때문에 알프레드 커의 적수였다.그러나 1919년 그로스 샤우시엘하우스를 탄생시킨 서커스 슈만을 극장으로 개조하여 라인하르트가 아레나 극장으로 향하게 된 것은 제이콥손에 의해 강하게 비판받았다.
제1차 세계 대전 후, 제이콥손은 베를린의 주 극장의 예술 감독인 레오폴트 제스너의 작품을 홍보했다.루드비히 베르거, 위르겐 페흘링, 하인츠 힐퍼트, 베르톨트 비에르텔, 에르윈 피스카토르의 작품도 가까이 따라갔다.
고전 작가들, 특히 윌리엄 셰익스피어와는 별도로, 제이콥손은 처음에 휴고 폰 호프만스탈과 아서 슈니츨러와 같은 작가들을 홍보했다.그러나 그는 곧 신로맨틱한 작가들에게 환멸을 느끼게 되었다.이러한 환멸은 그가 1913년에 정치적으로 활동하게 된 주요 원인으로 여겨진다.표현주의 작가들의 무대노력에 대해서도 극도로 비판적이었다.그러나 그는 게오르크 카이저와 에른스트 톨러 둘 다 그가 높이 평가한 예외를 두었다.
바이마르 공화국 시절 제이콥손은 이미 극장 피로 때문에 시달렸음에도 불구하고 베르톨트 브레히트, 아르놀트 브론넨, 칼 주크마이어의 잠재력을 바로 본 몇 안 되는 비평가들에 속했다.
제이콥슨 역시 영화 등 새로운 예술 형식을 취함으로써 자신의 잡지에 대한 비판의 지평을 넓혔다.그는 한스 지멘, 프랭크 워샤워, 롤랑 샤흐트, 루돌프 아르네와 같은 영화 비평가들의 협업을 가까스로 얻어냈다.음악평론에서도 그는 제이콥슨이 바그너와 결연히 대립하는 인물임에도 불구하고 사회민주당 출신의 클라우스 프링하임 시니어를 기용함으로써 가까스로 새로운 억양을 내세웠다.
제1차 세계대전이 끝날 무렵, 제이콥손은 사회주의자인 USPD와 정치적으로 더 가까워졌다.1918년 그는 커트 힐러에 의해 설립된 Rat der Geistigen Arbeiter(지적노동자 협의회)에 잠시 참여하게 되었다.하지만, 그는 Die Weltbühne에 그의 노력을 집중하는 것이 더 중요해 보였기 때문에 곧 이 조직을 떠났다.그는 또한 정당들이 그를 요구하기를 바라지 않았다.게다가 그는 독단적인 입장을 근본적으로 혐오했다.제이콥손은 미래의 독일 대통령 폴 폰 힌덴부르크의 아들인 오스카르 폰 힌덴부르크와 같은 사람들과 교제하는데 거리낌이 없었고 반동적인 것에 주목했다.제이콥손은 이 접촉들을 파리의 투콜스키에게 보고했고 투콜스키가 자신을 "계급의 배신자"라고 부르며 당시 독일 대통령 프리드리히 에베르트(사회민주당)에 대한 공격을 강화했을 때 보고했다.야콥손은 1924년 투철스키는 그의 후계자 밑에서 에베르의 귀환을 갈망할 것이기 때문에 에베르트에게 해고해야 한다고 대답했다.그는 또한 에베르트가 라이히스타그 해체에 성공했다고 말했는데, 그것은 그가 투철스키와 얼마간 함께 있으면서 그의 월급을 지불할 수 있다는 것을 의미했다. 반면에 새로운 정부 하에서 투철스키는 그와 그의 돈을 대규모 무덤에서 찾아야 할 것이다.
Jacobson은 극도로 탐욕스러운 성격을 가지고 있다.그는 기사와 연재물뿐만 아니라 그의 잡지의 답안 칼럼에서도 상대편들을 공격했고, 상대편들은 그가 지지할 자격이 있다고 예상한다.1913년에 테오도르 레싱과 심한 갈등이 일어났다.제이콥손은 헤르만 수더만의 희곡 '더 귀트 루프'에 대한 레싱의 리뷰를 인쇄했는데, 수더만은 법정에 출두했다.1918년 이미 스테판 그로만과 사이가 틀어진 후, 제이콥손은 1920년 예술감독들이 그들의 작품에 대해 긍정적인 평가를 받기 위해 그로만에게 돈을 지불할 것이라고 주장했다.제이콥슨은 1922년에 철수해야 했다.투철스키의 제보를 바탕으로 제이콥손은 1925년 하인리히 피셔를 표절 혐의로 고발했다.이 비난은 사실무근이었지만 칼 크라우스와 사이가 틀어지게 되었다.실제로 제이콥손의 공격은 충분한 연구로 검증되지 않아 일부는 시기상조였던 것으로 알려져 있는 제이콥손의 공격은 그를 상대로 한 40여 건의 법정 소송으로 이어졌다.제이콥슨이 승소한 이 법정 소송들 중 많은, 그러나 결코 전부는 아니다.
지그프리드 제이콥손도 다른 신문과 잡지에 기고했는데, 그 중에는 도이체 몬탁체이퉁(베를린), 프랑크푸르터 나흐리히텐, 웨서 자이퉁(브레멘), 프라거 프레세, 프라거 타그블랫, 자이트 임 빌드(비엔나) 등이 있었다.
제이콥손은 베를린 남서부의 스탄스도르프에 묻혔다.
쿠르트 투콜스키는 1927년 5월까지 다이 웰트뷔네 편집장을 잠시 맡았다.그 후 그의 임무는 1933년 3월 7일 나치당에 의해 금지된 마지막 판이 출판될 때까지 칼 폰 오시에츠키에 의해 인수되었다.기록물은 압수되었고 이후 흔적도 없이 사라졌다.
작동하다
- 다스 극장 데어 라이히쇼프슈타트 (1904)
- 막스 라인하르트(1910)
- 더 폴 제이콥슨 (1913년)
- 다이 에르스텐 타이지(1917년)
