피에르; 또는, 애매모호한 것들

Pierre; or, The Ambiguities
피에르; 또는, 애매모호한 것들
Pierre or, The Ambiguities.jpg
초판 제목 페이지
작가허먼 멜빌
나라미국
언어영어
장르.심리소설 고딕 소설
출판된1852년 (뉴욕: 하퍼 & 브라더스)
매체형인쇄하다
선행자모비딕
그 뒤를 이어이스라엘 포터

피에르; 또는, 모호한 책은 1852년 뉴욕에서 처음 출판된 미국 작가 헤르만 멜빌의 일곱 번째 책이다. 고딕 소설의 많은 관습을 사용하는 이 소설은 피에르 글렌디닝; 그의 미망인 어머니; 그의 사촌 글렌디닝 스탠리; 사이에 심리적, 성적, 가족의 긴장을 조성한다. 그의 약혼녀 루시 타탄과 그의 이복동생으로 밝혀진 이사벨 밴포드. 학자인 헨리 A에 따르면. 머레이는 피에르 멜빌을 집필하면서 자신의 영적 자서전을 소설의 형태로 쓰기 위해 노력했다.[1]

모비 딕에 대한 미온적인 반응 이후 출판된 피에르는 중대한 재정적 재앙이었다. 평론가들은 일반적으로 그것의 도덕성과 스타일을 비난했다. 보다 최근의 비평가들은 이 책을 "심리학적 소설 - 그의 영웅에 대한 분위기, 사고 과정, 인식에 대한 연구"[1]로 보고 더 큰 공감을 표시했다.

플롯

피에르 글렌디닝 주니어는 뉴욕 북부 Saddle Medors에서 마너의 19세 후계자다. 피에르는 금발의 루시 타르탄과 약혼했다. 그의 어머니는 그의 아버지 피에르 스르의 죽음 이후 그 땅을 지배하고 있다. 어둡고 신비로운 이자벨 밴포드와 마주쳤을 때, 그는 그녀로부터 그녀가 그의 이복자매이며, 그의 아버지의 사생아이고 고아가 된 아이며 유럽 난민이라는 주장을 듣는다. 피에르는 아버지의 이름을 보존하고, 어머니의 슬픔을 덜어주고, 이사벨에게 그 재산에 대한 적절한 몫을 주는 놀라운 계획을 구상함으로써, 이야기와 이자벨에 대한 자기적인 매력에 반응한다.

그는 어머니에게 결혼했다고 알린다. 어머니는 곧 그를 집에서 내쫓는다. 그 후 그와 이사벨은 불명예스러운 젊은 여성 델리 울버와 함께 뉴욕 시로 출발한다. 무대 코치로 여행하는 동안, 피에르는 플랑리무스 플린림몬에 의한 절대적 미덕과 상대적 미덕의 차이에 관한 "만성계와 호로학적"에 관한 논문 한 편을 찾아 읽는다. 도시에서 피에르는 친구이자 사촌인 글렌디닝 스탠리의 환대에 의지하지만 글렌이 자신을 알아보지 않자 놀란다. 3인조(피에르, 이사벨, 델리)는 아파트로 개조된 옛 교회인 사도교회에서 방을 찾는데, 지금은 신비로운 플린림몬을 포함한 나무랄 데 없는 예술가, 작가, 영적주의자, 철학자들이 살고 있다. 피에르는 작가로서 어린 시절의 성공에 고무되어 책을 써서 돈을 벌려고 한다.

그는 어머니가 죽었다는 사실을 알게 되고, 현재 루시 타탄과 약혼한 글렌 스탠리에게 새들 메도우스 땅을 물려주었다. 그런데 갑자기 이사벨과의 명백한 결혼에도 불구하고 피에르의 삶과 운명을 함께 나누기로 결심한 루시가 사도들에게 나타난다. 피에르와 그 세 여자는 그들이 할 수 있는 한 최선을 다해 그곳에 함께 살고 있는 반면 그들의 적은 돈은 바닥났다. 피에르의 글은 잘 진행되지 않는다. - 그의 경험에 의해 "타이밍화"되었으므로, 그가 인식하게 된 어두운 진실은 시장이 추구하는 가볍고 순수한 문학과는 화해할 수 없다. 글을 쓸 수 없게 된 그는 흙으로 둘러싸인 석조 거인 엔셀라두스와 천상의 티탄산을 습격하는 광경 속에 비젼을 품고 있다. 빚에 시달려, 글렌 스탠리와 루시의 동생의 협박에 시달려, 계약한 출판사들에 의한 그의 책 거부, 이자벨에 대한 근친상간 열정에 대한 두려움, 그리고 마침내 이사벨의 이야기의 진실에 대한 의심에 사로잡혀 브로드웨이의 러시아워에 있는 글렌 스탠리를 총으로 쓰러뜨리고, 무덤에 수감된다. 이사벨과 루시가 그를 찾아오고, 이사벨이 피에르를 오빠로 대할 때 루시는 충격으로 죽는다. 그러자 피에르는 이자벨이 들고 다니는 비밀 독약병을 손에 넣고 마시게 되고, 이자벨은 소설이 끝나는 대로 세 구의 시체를 남기고 나머지를 마무리한다.

배경

피에르를 쓰기 전에 멜빌은 장자크 루소의 고백록, 토마스 드 퀸시의 자전적 스케치와 영국 아편-에이터의 고백록, 그리고 토마스 칼릴레의 사토르 레사르투스를 읽었다. 헨리 A. 머레이는 벤자민 디즈레일리의 자전적 소설이 바이런 경을 제외하고 그에게 "다른 작가들보다 피에르에게 더 많은 원료를 제공했다"고 쓰고 있다.[1] 머튼 M. 씰츠 주니어는 멜빌이 젊은 시절 바이런과 함께 했던 자신의 매력은 이 소설의 초기 장에서 피에르 자신의 성격에 반영된다는 머레이의 말에 동의한다.[2] 머레이는 "멜빌의 이상향에 가장 큰 영향을 미쳤고, 따라서 그의 성격과 작품에 간접적으로 영향을 준 책은 토마스 무어의 바이런의 삶"이라고 말한다.[3] 바이런 다음으로, "피에르의 첫 두 가지 행동을 위한 출처로서 그를 앞섰지만" 그 자신은 바이로니스트인 디즈레일리는 멜빌의 초기 이상적 자아상념, 그리고 따라서 피에르의 성격에 또 다른 주요한 영향을 끼쳤다.[3] 여전히 다른 그러나 덜 결과적인 "멜빌의 초기 이상적 자아와 1막의 피에르 성격에 대한 건축가들"은 월터 스콧, 에드먼드 스펜서, 토마스 무어, 제임스 페니모어 쿠퍼, 에드워드 불워-라이튼이다.[4] 비록 셰익스피어의 희곡의 정신이 초창기 장에 만연하여 후에 햄릿의 정신에 자리를 내주었지만 멜빌은 윌리엄 메이피스 태커레이의 펜데니스, 윌리엄 셰익스피어의 로미오와 줄리엣과 함께 피에르의 인격화를 더욱 발전시켰다. 피에르 제9권에도 나와 있듯이, "단테는 그를 사납게 만들었고, 햄릿은 공격할 사람이 없다는 것을 넌지시 암시했다."[2]

글쓰기 스타일

머레이가 '문법적 기이성, 난해한 문장, 신조어, 언어적 페티시즘의 오독'이라고 묘사한 문체의 특징은 피에르를 '문학의 호기심'으로 돋보이게 하기에 충분하다.[5] 대조적으로, 각 장은 "책"이라고 불리고 짧은 숫자의 섹션으로 나누어져 있는 이 장 배열은 비평가 워너 버트노프가 "멜빌의 목적의 혼란으로부터 어느 정도 조직과 속도를 회복하는데 도움이 되는"[6] 명확한 구조를 목표로 하는 것 같다.

시편모사

학자 나탈리아 라이트에 따르면, 시편 문체는 피에르와 루시가 어느 날 아침 타고 시골로 들어가는 구절을 모방하고 있는데, 이 구절은 "히브리 시의 특성을 많이 지닌 산문 파에안"이라는 식으로 묘사되어 있다.

오, 이 땅의 아름다움, 아름다움, 꽃, 그리고 그 아름다움, 그리고 그 아름다움, 그 아름다움, 그 아름다움, 그 아름다움, 그 아름다움, 그 아름다움, 그 아름다움, 첫번째로 만들어진 세계는 겨울 세계였다; 두번째로 만들어진, 버날 세계였다; 세번째, 마지막, 그리고 가장 완벽한, 우리의 여름 세계였다. 추위와 지면에서 설교자들은 위의 천국의 우리처럼 지구에 대해 설교한다. 오, 거기, 내 친구들이 말하길, 그들은 여름이라고 알려진 그들의 언어로 된 계절을 가지고 있다고 한다. 그리고 나서 그들의 밭은 스스로 녹색 카펫을 돌린다. 눈과 얼음은 온 땅에 있지 않다. 그리고 나서 향수를 뿌리는 백만 개의 이상하고 밝고 향기로운 것들이 가루로 되어 있다. 그리고 우둔하고 웅장한 높은 장엄한 존재들은 두 팔을 벌리고 일어서며, 그들의 녹색 카노피를 남녀-사랑하고 결혼하고 꿈꾸는 흥겨운 천사들 위로 들고 있다. 벤.그들의 눈에 보이는 신과 여신, 기쁜 마음을 가진 태양, 그리고 수심에 찬 달의 눈길들을 피하라!
오, 이 땅의 아름다움, 아름다움, 꽃, 그리고 그 기막힌 아름다움이 되십시오. 우리는 전에 살았고, 다시 살 것이다; 그리고 우리가 이것보다 더 공정한 세상이 오기를 바라는 것처럼; 그래서 우리는 하나 덜 좋은 것에서 왔다. 각각의 연속적인 세계로부터, 악마 원리는 점점 더 탈구된다; 그는 혼돈으로부터 저주받은 나막신이다. 그리고 둘 다, 새로운 번역에 의해, 우리는 그를 점점 더 뒤로 몰아간다. 이 세상에 호산나! 너무나 아름다운 그 자체, 그리고 더 많은 이들에게 전실. 이집트를 지나서 우리는 새로운 가나안으로 왔고, 이 새로운 가나안으로부터, 우리는 몇몇의 Circassia를 압박한다.[7]

이 구절의 어휘와 리듬은 "분명히 시편을 반향한다"고 라이트는 주장한다. 시편에서는 "찬양하라", "거기라", "호산나스"라는 말을 쓴다. 멜빌은 또한 격앙의 폭발과 격앙의 근거를 제공하는 물질의 설명 사이에서 번갈아 가며 각 단락을 소개할 것을 자제하면서 형식상의 일반적인 원리를 따른다. 각 단락의 전반부에는 평자 패턴이 있는데, 첫 번째 단락은 원위치와 삼위일체, 두 번째 단락은 원위치와 사위일체다. 그 구절을 시로 인쇄하면 그 패턴이 명확해진다.

오, 이 땅의 아름다움을 찬양하라.
아름다움, 꽃, 그리고 그 아름다움,
우린 전에 살았잖아
그리고 다시 살 것이다.
그리고 우리는 이것보다 더 공정한 세상이 오기를 희망한다.
그래서 우리는 하나 덜 좋은 것에서 왔다.

킹 제임스 버전 번역가들에게는 알려지지 않은 병렬주의는 모든 셈어 시의 근본적 특징으로, 원위 또는 2행의 평행이 표준이고, 트리스티치와 테트라시치의 변형이 있다. 시편에서 나온 수많은 예를 비교에 사용할 수 있으며, 라이트는 평행성의 정도를 나타내기 위해 다음과 같이 인쇄한다.

감사하는 마음으로 주님께 노래하여라.
우리 하나님께 하프를 찬송하여라.
구름으로 천국을 혹사하는 자,
땅을 위하여 비를 준비하시는 분,
산에서 풀을 자라게 하는 자들...
그는 양털처럼 눈을 흘긴다.
그는 잿더미처럼 회초리를 갉아먹는다.
그는 얼음을 홍합처럼 내뿜었다.
누가 그의 감기 앞에 설 수 있을까?
그는 그의 말을 전한다.
그리고 녹인다:
바람을 일으키게 하고
그리고 물이 흐른다.[8]

게시 내역 및 중요 응답

멜빌은 1852년 2월, 현재 패소된 편지에서, 영국에서 그의 이전 5권의 책을 출판한 리처드 벤틀리에게 피에르를 출판할 것을 제안했고, 그 후 아직 미완성인 채로 출판되지 않았다. 3월 4일 벤틀리는 멜빌의 이전 책들의 판매 부진을 제안의 이유로 들며 선금 없이 신작을 출판하겠다고 대답했다. 4월 16일 멜빌은 벤틀리의 제의를 거절하는 답장과 함께 피에르에 대한 증명서를 보냈다. 멜빌이 이 책에 대해 반론한 것은 100파운드였고, 완성된 책이 처음 이 책에 대해 썼을 때 예상했던 것보다 150쪽이나 길었다고 덧붙였다.[9] 여성 관객들을 염두에 두고 책을 [10]쓴 그는 더 나아가 "이 책을 익명으로, 혹은 가정된 이름으로 출판하는 것은 바람직하지 않은 것으로 증명되지 않을 수도 있다"고 생각했고, 혹은 "By Guy Winthrop"[9]이라는 각주로 글을 썼다. 그는 그의 새 책에 다음과 같이 썼다.

의심할 여지 없는 신기함을 가지고 있는 ... 내가 믿는 바로는, 당신이 아직 발표하지 않은 그 어떤 것보다도 인기에 대해 훨씬 더 계산이 잘 되어 있다. 즉, 고정적인 로맨스, 신비한 줄거리, 그리고 직장에서의 열정을 불러일으키는, 그리고 결국, 미국 생활의 새롭고 고상한 면을 상징한다.[11]

1852년 7월에 출간되었을 때, 작가의 실명을 간직한 채 곧바로 부정적인 비판적인 반응을 얻었다. 뉴욕 데이북에 게재된 한 리뷰에는 "Herman Melville Crazy"라는 제목이 붙었고, 아메리칸 휘그 리뷰는 멜빌의 "생명은 병들어 있다"[12]고 썼다.

브라이언 히긴스와 허셜 파커는 이 소설을 "심리 소설에서의 야심찬 실험"으로 묘사하고 있는데, 그의 주된 초점은 "인간 정신의 복잡한 작용"이며, 특히 "종교적 흥분과 성적 흥분을 결합한 열정에 관련된 왜곡과 자기 기만적인 과정"이라고 묘사한다. 그들은 이 소설이 고딕 소설의 관습도 그린다고 평한다.[13] 앤드류 델반코는 피에르가 오랫동안 모비 딕의 그늘에 가려 고통받았지만 "성적 혼란과 위반"이라는 주제를 가지고 이제는 "신선하고 긴급한 것 같다"고 덧붙였다.[14]

델반코는 멜빌이 각 인간의 성행위가 어느 정도 '정상성의 기준'을 위반한다는 지그문트 프로이트의 주장을 예상한다고 주장한다. 델반코는 이 소설이 어머니에 대한 "너무 사랑스런" 감독과 사촌인 글렌에 대한 "성실한 감정"을 다루는데 있어서 양면성이 있다고 느끼고 있는데, 글렌은 "소년들의 예비 연애-우정"을 탐구했다.[15] 하지만, 델반코는 계속해서, 현재 멜빌을 동성애자로 보는 비평가들이 단순히 오랫동안 연체된 인정을 하고 있는지, 동성애자 독자들이 멜빌에게 그들 자신의 감정을 투영하고 있는지, 아니면 둘 다에 대해 알기는 힘들다. 그 소설에는 "불확실성"이라는 부제가 붙어 있다. 델반코는 "멜빌 일병의 탐구는 보통 막다른 골목으로 이어져 왔고, 그의 침대나 침상에서 그의 취향을 추측해 보면 더 나아질 것 같지 않다"[16]고 결론짓는다.

파커의 말에 따르면, 독자들은 오랫동안 어리둥절했고 비평가들은 이 소설의 초창기 피에르의 등장인물과 그가 후장들에서 갑자기 작가가 된 것 사이의 모순에 괴로워했다고 한다. 파커는 이러한 변화의 이유가 예술성이 아닌 전기적 때문이라고 주장한다. 그는 멜빌이 하퍼 앤 브라더스 출판사에 전달하기 위해 훨씬 더 짧은 원고를 뉴욕으로 가져갔다고 추론한다.[17] 출판사는 성적, 문학적인 충격을 전달하고 청중에게 피해를 주겠다고 협박하는 심리 소설을 보는 것을 달가워하지 않았다. 어쨌든 하퍼 형제는 너무나 불리한 계약을 제안하여 실제로 거절의 의미로 사용되었을지도 모른다. 이것은 멜빌의 분노를 부채질했다. 그가 뉴욕에 있는 동안 모비 딕에 대한 부정적인 리뷰를 읽은 것처럼. 파커는 멜빌이 성적인 내용을 비도덕적이라고 비난한 에버렛 듀이킨크에게 원본의 짧은 원고를 보여주었을지도 모른다고 믿는다. 좌절과 보복 속에서, 아마도 두세 묶음으로 된 멜빌은 그때서야 피에르의 문학 경력을 다루는 부분, 특히 출판업자와 비평가들을 신랄한 용어로 묘사한 "문학 속의 젊은 아메리카" 장을 추가했을지도 모른다고 파커는 결론짓는다. 이러한 추가들은 소설의 구조를 훼손하고 멜빌이 원래 작가로서 의도하지 않았던 피에르의 성격화를 흐리게 했다.[18]

1995년에 파커는 (하퍼 콜린스와 함께) 피에르를 저자로 내세우는 부분, 특히 책 16세, 책 16세, XXII의 전체 부분과 다른 책의 구절을 삭제함으로써 원작의 느낌을 보여주는 피에르 판을 출판했다.[18] 멜빌의 학자 존 브라이언트는 피에르를 "완벽한 청소년: 근육질, 황홀함, 필사적, 헌신적, 외로운; 그는 남자-자식 무적이다"라고 표현한 모리스 센닥의 이 판의 삽화를 칭찬했다. 브라이언트는 센닥의 초기 어린이 책 피에르가 멜빌을 염두에 두고 쓴 것이라고 지적한다.[19]

적응

월터 레이든 브라운은[20] 1974년 맨해튼의 이스트 빌리지에 있는 라 마마 실험극 클럽에서 이 책을 연극적으로 각색한 것을 연출했다.[21]

이 책은 레오스 카락스가 감독한 1999년 프랑스 영화 폴라 엑스(Pierre ou les amburtés)의 출처였다.

덴버 센터 극단은 2002년 제프리 해처가 쓰고 브루스 K가 연출한 연극인 피에르를 세계 초연하여 제작하였다. 세비. 출연진에는 피에르 글렌디닝 역에 크리스토퍼 켈리, 이자벨 밴포드 역에 모건 할렛이 포함되었다.

미국의 작곡가 리차드 보우도는 이 책을 바탕으로 오페라를 썼다; 1막은 2007년 8월 런던의 아르콜라 극장에서 공연되었다.

메모들

  1. ^ a b c 머레이, 헨리 A. (1949년). "소개서"와 "설명서". Herman Melville, '피에르' 또는 '몰루니츠'. 헨리 A가 편집했다. 머리. 뉴욕: 헨드릭스 하우스, 주식회사 p. xxiv.
  2. ^ a b Sealts Jr., Merton M. (1988). Melville's Reading. Revised and Enlarged Edition. University of South Carolina Press. ISBN 0872495159. 페이지 75.
  3. ^ a b 머레이, 헨리 A. (1949년). "소개서"와 "설명서". Herman Melville, '피에르' 또는 '몰루니츠'. 헨리 A가 편집했다. 머리. 뉴욕: 헨드릭스 하우스, 주식회사 p. xli.
  4. ^ 머레이(1949), 페이지 엑스레이
  5. ^ 머레이, 헨리 A. (1949년). "소개서"와 "설명서". Herman Melville, '피에르' 또는 '몰루니츠'. 헨리 A가 편집했다. 머리. 뉴욕: 헨드릭스 하우스, 주식회사 p. xciv.
  6. ^ Berthoff, Warner (1962). The Example of Melville. New York: W.W. Norton. 페이지 177.
  7. ^ Wright, Nathalia (1949). Melville's Use of the Bible. Durham, North Carolina: Duke University Press. 페이지 151-52.
  8. ^ Wright, Nathalia (1949). Melville's Use of the Bible. Durham, North Carolina: Duke University Press. 시편 147:7-8, 16-18, 페이지 153.
  9. ^ a b 하워드, 레온(1971) "역사 노트 1부" 허먼 멜빌, 피에르, 또는 "불분명함". 해리슨 헤이포드, 허셜 파커, G가 편집했다. 토마스 탠셀. 허먼 멜빌 7권 에반스톤과 시카고: 노스웨스턴 대학교와 뉴베리 도서관 367페이지.
  10. ^ 하워드, 레온(1971) "역사 노트 1부" 허먼 멜빌, 피에르, 또는 "불분명함". 해리슨 헤이포드, 허셜 파커, G가 편집했다. 토마스 탠셀. 허먼 멜빌 7권 에반스톤과 시카고: 노스웨스턴 대학과 뉴베리 도서관 366-67페이지
  11. ^ Parker, Hershel (2002). Herman Melville: A Biography. Vol. 2, 1851-1891. Baltimore, Md.; London: Johns Hopkins University Press. ISBN 0801868920.
  12. ^ 델반코, 앤드류 멜빌: 그의 세계와 일. 뉴욕: 알프레드 A. Knopf, 2005: 179. ISBN 0-375-40314-0
  13. ^ Higgins, Brian; Parker, Hershel (2006). Reading Melville's Pierre; or, the Ambiguities. Baton Rouge: Louisiana State University Press. ISBN 9780807132265. 페이지 57.
  14. ^ 델반코, 앤드류 멜빌: 그의 세계와 일. 뉴욕: 알프레드 A. Knopf, 2005: 15. ISBN 0-375-40314-0
  15. ^ 델반코, 앤드류 멜빌: 그의 세계와 일. 뉴욕: 알프레드 A. Knopf, 2005: 181-183. ISBN 0-375-40314-0
  16. ^ 델반코, 앤드류 멜빌: 그의 세계와 일. 뉴욕: 알프레드 A. Knopf, 2005: 204. ISBN 0-375-40314-0
  17. ^ Melville, Herman; Parker, Hershel, ed. (1995). Pierre; or, the Ambiguities: The Kraken Edition Pictures by Maurice Sendak. New York: HarperCollins. ISBN 0061180092.CS1 maint: 추가 텍스트: 작성자 목록(링크) 페이지 xxxi.
  18. ^ a b Melville, Herman; Parker, Hershel, ed. (1995). Pierre; or, the Ambiguities: The Kraken Edition Pictures by Maurice Sendak. New York: HarperCollins. ISBN 0061180092.CS1 maint: 추가 텍스트: 저자 목록(링크) 페이지 xxxii-xxxvi.
  19. ^ Bryant, John (1998). "Pierre and Pierre: Editing and Illustrating Melville". College English. 60 (3): 336–341. doi:10.2307/378565. JSTOR 378565.
  20. ^ "CollectiveAccess error". catalog.lamama.org.
  21. ^ La MaMa Archives 디지털 컬렉션을 보관한다. "프로덕션: 허먼 멜빌의 '피에르, 또는 모호한 것들'(1974년). 2018년 6월 12일에 접속.

외부 링크

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