메스 솔렌넬(베를리오즈)

Messe solennelle (Berlioz)
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메세 솔레넬은 프랑스 작곡가 헥터 베를리오즈의 가톨릭 엄숙한 미사를 배경으로 한 작품이다. 작곡가가 스무 살이던 1824년에 쓰여 1825년 7월 10일 파리 생로치 교회에서 처음 공연하였고, 1827년 생 에우스타체 교회에서 다시 공연하였다. 이후 베를리오즈는 '리스크렉시트'를 제외한 전 스코어를 파괴했다고 주장했으나 1991년 벨기에 학교 교사 프란스 무어가 앤트워프의 오르간 갤러리에서 이 작품의 복사본을 우연히 발견했고 이후 다시 부활했다.

베를리오즈의 레퀴엠과 심포니 판타스틱의 요소들은 다소 변형된 버전으로 메세 솔레넬에 등장한다. 메세 솔레넬의 주제는 그의 오페라 벤베누토 첼리니 전반부에서 일어난다.

힘과 구조

다음을 포함한 소프라노, 테너, (홍보) 베이스, 혼합 합창, 대형 오케스트라용으로 채점되었다.

피콜로(opt.), 플룻 2개, 오부 2개, 클라리넷(C) 2개, 뿔 4개, 트럼펫 4개, 트롬본 3개(ATB), 뱀, 부신(혹은 오피클라이드), 팀파니, 심벌즈 탐탐(opt.), 하프스(ops) 및 끈

동작은 다음과 같다.

  • 키리
  • 글로리아
  • 그라티아스
  • 취오남
  • 크레도
  • 피케나투스
  • 십자가상속
  • 리서브렉시트
  • 모테 붓 로페테르
  • 생투스
  • 오 살루타리스호스티아
  • 아그누스 데이
  • 도미네 살금면

배경

1832년 빌라 메디치 학생 때 베를리오즈

베를리오즈는 1824년 후반에 여전히 미사를 작곡하고 있었는데, 그때 그는 그것을 생로치 교회에서 공연할 준비를 했다. 그는 필요한 대규모 병력을 위한 지휘자가 필요하다고 느꼈다. 그의 스승인 장 프랑수아 르 수우르는 채플 로얄의 공동 지휘자로 채플의 바이올리니스트 앙리 발렌티노가 최근 파리 오페라 오케스트라의 수석 지휘자 2명 중 한 명이 채플의 지휘직에 지원한 바 있다. 베를리오즈는 자신이 마음대로 할 수 있는 세력에 대해 심각한 의구심을 품고 있음에도 불구하고 점수를 검사하고 공연 수행에 동의한 발렌티노에게 다가갔다. 이 부분은 베를리오즈가 12월 11일 21번째 생일을 맞이했을 때 생 로치의 합창단 소년들에 의해 베껴지고 있었다. 콘서트는 12월 28일로 예정되어 있었고, 교회는 신문, 친구들, 그리고 아마도 후원자일 것 같은 사람들에게 합창단 소년들을 대신하여 초대장을 보냈다. 일반 리허설은 12월 27일로 예정되어 있었다.[1] 베를리오즈는 회고록에서 다음과 같이 묘사했다.[2]

완전한 리허설이 이루어지는 날, 우리의 '위대한 세력'은 20명의 합창단 (15개의 테너와 5개의 베이스), 십여 명의 합창단 소년, 9개의 바이올린, 비올라, 오보에, 뿔 그리고 바순으로 구성되어 있음을 증명했다. 세계 유수의 오케스트라 중 한 명에게 이렇게 많은 음악가들이 모인 유명한 지휘자를 바친 나의 수치와 절망은 상상될지도 모른다. "괜찮아." 마손[생로치]은 계속해서 '내일 공연에 모두 나타날 거야. 따라와, 리허설을 시작해!' 발렌티노가 체념한 태도로 신호를 보내자 그들은 출발했다; 그러나 잠시 후에 멈춰야 했다. 그 부분들은 실수투성이였고 모든 사람들이 한꺼번에 지적하고 있었다: 플랫과 샤프 없는 주요 서명, 10개의 바의 휴식, 30개의 음악이 누락되었다. 모든 것이 혼란이었다. 나는 저주받은 자들의 고통에 시달렸다. 그리고 관현악 연주에 대한 나의 오랜 비전은 잠시 동안 버려졌다.

베를리오즈는 그 점수에 대한 중요한 수정을 할 만큼 충분히 들었으며, 그 후 그는 모든 새로운 부분을 직접 베껴냈다.[3] 그는 또한 자신의 작품이 제대로 공연되려면 전문 음악인을 고용할 필요가 있다는 것을 깨달았지만, 그러한 공연에 어떻게 자금을 댈지에 대해서는 거의 알지 못했다. 그럼에도 불구하고 발렌티노 감독은 상황이 호전되자 계속 지지하고 실행에 동의했다.[4]

베를리오즈의 친구인 험버트 페란드는 베를리오즈의 문학 영웅 중 하나인 프랑수아 르네 드 샤토브리앙에게 빌릴 것을 요청하라고 제안했는데, 후에 게니 뒤 크리스천리스가 심포니 판타스틱 프로그램의 영감 역할을 했다. 베를리오즈는 당국에 좋은 말을 전하기 위해 1200프랑(혹은 1500프랑)이나 그 대신을 부탁하는 편지를 썼으나, 1825년 1월 1일 도착하는 신속하고 정중한 회답만 받았다.[5][6]

1824년 12월 31일 파리

1천 2백 프랑을 달라고 하십니다. 나는 그것들을 가지고 있지 않다. 만약 내가 그랬다면, 그들은 너의 것이 될 거야. 나는 또한 정부와 함께 너에게 유용하게 쓰일 수 있는 수단도 없다. 나는 너의 어려움에 대해 진심으로 동정한다. 나는 예술을 사랑하고 예술가들을 명예롭게 한다. 그러나 때때로 재능은 그 성공을 견뎌야 했던 시련 덕분이며, 승리의 시간은 한 사람이 겪은 모든 것을 보상해 준다. 친애하는 선생님, 부디 나의 후회를 받아주십시오. 그것들은 매우 현실적이다.

1825년 1월 말 그는 파리 오페라의 베이스인 앙리-에티엔 데리비스(Henri-étienne Dérivis)와 함께 Sainte-Genevieve(오늘날 판테예브 교회)에서 솔로를 부르기 위해 공연을 주선하려고 노력했으나 성공하지 못했다.[7]

베를리오즈는 실패한 리허설의 실패에 대해 누나 난치에게 집으로 편지를 썼고, 아들이 작곡가로 진로를 추구하는 것을 단호히 반대하던 아버지는 이를 알게 되어 2월 24일 아들의 용돈을 끊으면서 1820년대 말까지 지속된 베를리오즈의 재정난의 시기를 시작했다.[4]

생로치의 큐레는 미사의 공연으로 7월 10일을 성심성의 향연으로 선정했으며, 채플 로얄의 일부 음악가와 가수를 모집하여 오케스트라와 합창의 핵심을 이루었다. 그들은 찰스 9세가 초연 당일 생클라우드에 가기로 결정했을 때 사용할 수 없게 되었다. 베를리오즈의 친구인 알버트 듀 보이즈는 자신의 연락처를 이용해 새로 창설된 예술부의 수장 베를리오즈와 소헨 드 라 로슈포우쿨드[fr ]의 인터뷰를 얻었지만, 두 번의 방문에도 불구하고 베를리오즈가 받은 것은 파리 오페라 관현악단을 천 프랑의 비용으로 고용할 수 있는 허가가 전부였다.[8]

예정된 콘서트를 한 달 앞두고 그는 파리 오페라 하우스인 살레 르 벨레티어의 포예르에서 친구 아우구스틴 드 퐁스를 우연히 만났다. 데 폰스는 12월에 리허설에 참석하여 베를리오즈에게 미사에 대해 물었다. 상황을 알게 된 그는 오페라 합창단과 전문 오케스트라를 고용하기 위한 자금 지원을 주선하겠다고 약속했다.[9] 이 오케스트라는 오페라 오케스트라와 테레-이탈리아 인의 최고 선수들로 구성되었다. 베를리오즈는 오페라 감독인 라파엘 듀플란티스(Raphael Duplantys)의 승인을 구하기도 했다.[10]

시사회를 며칠 앞두고 베를리오즈와 그의 친구 페란드는 일부 신문과 저널의 사무실을 방문하여 비평가들을 보내고 콘서트 발표를 인쇄하는 초청장을 주었다. 베를리오즈는 코르사르, 페란드, 가제트 드 프랑스, 디아블 보이텍스, 르 글로브 등의 스태프를 알고 있었다.[11]

초창기 및 초기

에글리스 생로치의 내부

메세 솔레넬은 1825년 7월 10일 파리 생로치 교회에서 앙리 발렌티노가 지휘한 오케스트라와 합창단 150명에 의해 초연되었다. 베이스 솔리스트는 페르디난드 프레보스트였다. 그 작품은 존경할 만한 청중에게 강한 인상을 남겼다. 많은 비평가들이 참석해 리뷰를 썼고, 베를리오즈는 많은 음악가들로부터 쿠도를 받았다.[12]

베를리오즈는 그의 친구 알버트 듀 보이즈에게 극적인 움직임(키리, 십자수, 에테룸 벤투루스, 도미네 살금, 생투스)이 가장 큰 영향을 미쳤다고 말했다.[13]

키리 말단의 크레센트를 들었을 때 나는 오케스트라와 함께 가슴이 부풀어 올랐고 팀파니스트의 필치에 맞추어 가슴이 두근거렸다. 내가 무슨 말을 하고 있었는지 모르지만, 작품의 마지막에 발렌티노가 내게 말했다. "내 친구, 내가 머리를 잃기를 원하지 않는다면, 침착하게 지내도록 해."

베를리오즈는 에테룸 벤투루스(Et Iterum venturus)에서 탐탐을 연주하고 너무 세게 때려서 교회 전체가 울려 퍼졌다. 《쿼티디엔》의 비평가는 이 운동에서 "M. 베를리오즈는 그의 상상력에 녹지 않은 범위를 주었다"[11]고 썼다. 더 조용한 움직임 중에서, 오 살루타리스는 코르세르의 비평가들에 의해 "가장 고귀한 종교적 효과의 음악"으로 간주되었다.[11] 합창단의 마담 르브룬은 베를리오즈에게 "빌어먹을, 내 아들: 이제 벌레 먹은 오 살루타리스가 있는데, 나는 음악원의 대위급 교실에 있는 저 작은 개자식들에게 그토록 촘촘히 짜고, 그렇게 피비린내 나는 종교적인 운동을 쓰라고 반항한다."[14]라고 말했다.

아내와 딸과 함께 참석한 그의 스승 장 프랑수아 르 수우르는 이렇게 말했다.[15]

내가 널 안아줄게! 조브에 의해 당신은 의사나 약사가 될 것이 아니라 훌륭한 작곡가가 될 것이다. 너는 천재성을 가지고 있다 – 나는 그것이 사실이기 때문에 말한다. 당신의 미사에는 너무 많은 노트가 있고, 당신은 스스로를 흥분시켰지만, 단 하나의 의도도 잘못된 것이 아닌 이 모든 사상의 충만함 속에서, 당신의 모든 사진은 진실이다. 그 효과는 비범하다. 모두가 느꼈다는 걸 알아줬으면 해 나는 청중들을 관찰하기 위해 일부러 구석에 있는 나 혼자 좌석을 골랐는데, 만약 교회가 없었다면 서너 차례의 왕실 박수를 받았을 것이라는 내 말을 믿어도 좋다.

모던 퍼포먼스

첫 번째 현대 공연은 성당에서 존 엘리엇 가디너에 의해 행해졌다. 1993년 10월 3일 브레멘의 페트리. 다른 공연으로는 2012년 잘츠부르크 페스티벌에서 리카르도 무티 휘하의 빈 필하모닉과 함께 세 번의 공연이 있다.

녹음

참조

  1. ^ 케언스 1999, 페이지 164–165.
  2. ^ 케언스 1969, 페이지 29~30.
  3. ^ 케언스 1999, 페이지 167.
  4. ^ a b 홀로만 1989, 페이지 33.
  5. ^ 케언스 1999, 페이지 55-58, 165; 홀로만 1989, 페이지 32.
  6. ^ 베를리오즈의 회고록에서 인용되고 케언스가 1969년, 페이지 31에 번역했다.
  7. ^ 케언스 1999, 페이지 172.
  8. ^ 케언스 1999, 페이지 174–175.
  9. ^ 베를리오즈의 회고록에서 인용되고 케언스가 1969년, 페이지 32에 번역했다.
  10. ^ 케언스 1999, 페이지 175.
  11. ^ a b c 케언스 1999, 페이지 176.
  12. ^ Holoman 1989, 36페이지, 612페이지.
  13. ^ 케언즈 1999, 페이지 176 인용 및 번역.
  14. ^ Holoman 1989, 페이지 36에 인용되고 번역되었다.
  15. ^ 케언즈 1999, 페이지 177에 인용되고 번역되었다.

참고 문헌 목록

  • 케언스, 데이비드, 편집자 겸 번역가(1969년). 헥터 베를리오즈의 회고록, 2002년판. 뉴욕: 알프레드 A. 노프 ISBN9780375413919.
  • 케언스, 데이빗(1999년). 베를리오즈. 제1권. 예술가 만들기 1803-1832. 캘리포니아 버클리: 캘리포니아 대학교 출판부. ISBN 9780713993851(하드커버). ISBN 9780520240568(페이퍼백).
  • 홀로만, D. 컨 (1989년). 베를리오즈. 매사추세츠 주 캠브리지: 하버드 대학 출판부. ISBN 9780674067783.
  • 휴 맥도날드: 베를리오즈 ("마스터 뮤지션", J.M.덴트, 1982년)
  • Nationale Nationale Hector Berlioz, Bullioz, Bulletin de contact, n°44, 2010년 1월.

외부 링크