루이스 설리번

Louis Sullivan
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루이 헨리 설리번
Louis Sullivan circa 1895.jpg
c. 1895년
태어난1856년 9월 3일
보스턴, 매사추세츠, 미국
죽은1924년 4월 14일 (1924-04-14) (67세)
시카고, 일리노이, 미국
직종.건축가.

루이스 헨리 설리번(Louis Henry Sullivan, 1856년 9월 3일 ~ 1924년 [1]4월 14일)은 미국의 건축가로 "고층 [2]빌딩의 아버지"와 "모더니즘의 아버지"[3]로 불렸다.그는 시카고 학교의 영향력 있는 건축가였고, 프랭크 로이드 라이트의 멘토였으며, 프레리 스쿨로 알려지게 된 시카고 건축가 그룹의 영감을 주었습니다.라이트, 헨리 홉슨 리처드슨과 함께 설리번은 "미국 건축의 삼위일체"[4] 중 한 명이다.비록 그가 고대 로마 건축가 비트루비우스에게 그 개념을 인정했지만, "형식은 기능을 따른다"라는 문구는 그에게 기인한다.1944년 설리번은 사후에 AIA 금상을 [5]받은 두 번째 건축가였다.

초기 생활과 경력

설리번은 스위스 태생의 어머니인 앤드리언 리스트와 아일랜드 태생의 아버지 패트릭 설리번 사이에서 태어났다.둘 다 1840년대 [6]후반에 미국으로 이민을 갔다.그는 일련의 시험을 통과함으로써 고등학교를 1년 일찍 졸업할 수 있고 메사추세츠 공과대학에서 처음 2년을 우회할 수 있다는 것을 알게 되었다.16살에 MIT에 입학한 설리번은 그곳에서 건축학을 잠시 공부했다.1년간의 공부 후에, 그는 필라델피아로 이사했고 건축가 프랭크 퍼니스와 함께 일을 했다.

1873년의 대공황은 퍼니스의 많은 일을 말렸고, 그는 설리번을 해고해야만 했다.설리번은 1871년 시카고 대화재 이후 건축 붐에 참여하기 위해 1873년 시카고로 이사했다.그는 종종 최초의 철골 건물을 세운 건축가 윌리엄 르바론 제니 밑에서 일했다.Jenney와 함께 1년도 채 되지 않은 후, Sullivan은 파리로 이사하여 Ecole des Beaux-Arts에서 1년 동안 공부했다.그는 시카고로 돌아와 조셉 S. 존스턴 & 존 에델만의 회사에서 제도공으로 일하기 시작했다.Johnston & Edleman은 Moody Stemanacle의 디자인을 의뢰받았고, Sullivan에게 실내 장식용 프레스코 세코 스텐실 디자인을 맡겼습니다.[7]1879년 Dankmar Adler는 Sullivan을 고용했다.1년 후, 설리번은 애들러의 회사의 파트너가 되었다.이것은 설리반의 가장 생산적인 해의 시작을 알렸다.

아들러와 설리번은 처음에 연극 건축가로서 명성을 얻었다.그들의 극장은 대부분 시카고에 있었지만, 그들의 명성은 콜로라도의 푸에블로와 워싱턴의 시애틀(미건조)까지 진출해 있었다.회사 역사의 이 단계의 절정 프로젝트는 시카고에 있는 1889년 오디토리움 빌딩(1886-90년, 단계적으로 개장)이었다. 이 빌딩은 4,200석 규모의 극장뿐만 아니라 17층 높이의 타워와 상업용 상가가 있는 호텔과 사무실 건물도 포함하고 있었다.의회와 와바시 거리.1889년 이후 그 회사는 사무실 건물, 특히 세인트루이스에 있는 1891 웨인라이트 빌딩으로 알려지게 되었다. 루이와 쉴러(나중에 개릭) 빌딩과 극장(1890).종종 주목되는 다른 건물로는 시카고 증권거래소 빌딩(1894년), 뉴욕 버팔로의 1895-96년 개런티 빌딩(푸르덴셜 빌딩이라고도 함), 시카고 스테이트 스트리트에 있는 설리반의 1899-1904년 카슨 피리 스콧 백화점이 있다.

설리번과 강철 고층 건물

1894년 뉴욕 버팔로, 개런티 빌딩으로도 알려진 푸르덴셜 빌딩

19세기 후반 이전에는 다층 건물의 무게가 주로 벽의 강도로 지탱되어야 했다.빌딩이 높을수록, 이러한 "하중" 벽이 지탱할 수 있는 무게에 대한 명확한 공학적 한계가 있었기 때문에, 높은 디자인은 지상층의 거대한 두꺼운 벽과 건물의 높이에 대한 확실한 제한을 의미했다.

19세기 후반 값싸고 다재다능한 강철의 발전은 이러한 규칙들을 바꾸었다.미국은 급격한 사회경제적 성장의 한복판에 있었고, 이는 건축 디자인에서 큰 기회를 만들어냈다.훨씬 더 도시화된 사회가 형성되었고 그 사회는 새롭고 더 큰 건물을 요구했습니다.강철의 대량생산은 1880년대 중반 초고층 빌딩을 건설할 수 있었던 주된 원동력이었다.강철 거더의 골격을 조립함으로써, 건축가와 건축가는 강하고 상대적으로 가벼운 강철 골격을 가진 높고 가느다란 건물을 지을 수 있었다.나머지 건물 요소인 벽, 바닥, 천장 및 창은 무게를 지탱하는 골격에 매달려 있었다.소위 "기둥 뼈대" 건축이라고 불리는 이 새로운 건축 방식은 건물들을 밖으로 나가기 보다는 위로 밀어 올렸습니다.강철로 된 무게를 지탱하는 골격은 더 높은 건물뿐만 아니라 훨씬 더 큰 창문을 허용했고, 이는 더 많은 햇빛이 실내 공간에 도달하는 것을 의미했다.내부 벽이 얇아졌고, 이로 인해 사용 가능한(및 임대 가능한) 바닥 공간이 증가했습니다.

시카고의 모나드녹 빌딩(설리번이 설계하지 않음)은 이 놀라운 전환의 순간을 가로지르고 있습니다. 1891년에 완공된 건물의 북쪽 절반은 하중을 지탱하는 구조이고, 2년 후에 완공된 남쪽 절반은 기둥 골조 구조입니다.이 새로운 기술에 대한 실험이 많은 도시에서 이루어지고 있는 동안 시카고는 중요한 실험실이었다.1871년 화재의 여파로 산업자본과 시민의 자부심이 도시 도심 전체에 새로운 건설의 급증을 가져왔다.

무게를 지탱하는 석조의 기술적 한계로 인해 형식적 제약과 구조적 제약이 가해졌습니다. 갑자기 이러한 제약이 사라졌습니다.역사적 전례 중 어느 것도 적용될 필요가 없었고 이 새로운 자유는 일종의 기술적, 양식적 위기를 초래했다.Sullivan은 철골 프레임과 함께 온 변화를 수용함으로써, 고층 건물의 형태 문법을 만들고, 역사적인 스타일에서 탈피하여, 눈을 위로 그리고 수직 밴드에서 수직 f를 강조하기 위해 복잡한 꽃 디자인을 사용하여 건물의 외관을 단순화했습니다.건물의 형태와 특정 목적을 관련짓는 것.이 모든 것은 혁명적이고, 매력적으로 정직하며, 상업적으로 성공적이었다.

1896년 루이스 설리번은 이렇게 썼다.

모든 유기물, 무기물, 모든 물리적, 형이상학적, 모든 인간, 그리고 모든 초인적인 것, 머리, 심장, 영혼의 모든 진정한 표현, 그 표현 속에서 생명이 인식되고 그 형태가 항상 기능하는 것은 널리 퍼져 있는 법칙이다.이것이 법이다.(이탈리아어 원본)[8]

1919년 설리번, 프랭크 A의 그림.베르너

"형식은 기능을 따른다"는 것은 현대 건축가의 지배적인 신조 중 하나가 될 것이다.

설리번은 이 개념을 로마의 건축가이자 엔지니어이자 작가인 마르쿠스 비트루비우스 폴리오가 그의 저서 De architectura에서 구조물은 반드시 피르미타, utilitas, venustas의 세 가지 특성을 보여야 한다고 주장했기 때문이라고 말했다. 즉, "고결하고, 유용하고,[9] 아름다워야 한다."미학보다 실용의 요구를 우선시하는 이 신조는 나중에 영향력 있는 디자이너들에 의해 받아들여져 건축가들이 "장식"이라고 부르는 장식적인 요소들이 현대 건축물에 불필요하다는 것을 암시하게 될 것이다. 그러나 설리번은 그의 경력의 절정기에는 그러한 독단적인 선에 따라 생각하거나 설계하지 않았다.그의 건물들은 그 주요 질량에 있어서 얇고 선명할 수 있었지만, 그는 종종 그의 아일랜드 디자인 유산에 영감을 받아 덩굴이나 담쟁이덩굴과 같은 유기적인 형태에서 더 기하학적인 디자인과 인터레이스까지 무성한 아르누보 또는 켈트 부흥 장식의 분출로 그들의 평탄한 표면에 구멍을 냈다.Terra cotta는 석조보다 가볍고 작업하기 쉽습니다.설리번은 그의 장식에 적합한 가단성을 가지고 있었기 때문에 그의 건축물에 그것을 사용했다.아마도 설리번이 사용한 장식품의 가장 유명한 예는 사우스 스테이트 스트리트에 있는 Carson Pirie Scott 가게의 입구 카노피를 덮는 녹색 철제일 것이다.

설리반의 고용된 재능 있는 젊은 초안가들이 종종 만든 그러한 장식품들은 결국 설리반의 트레이드마크가 될 것이다; 건축학을 공부하는 학생들에게는 즉시 그의 상징으로 인식된다.

설리번 작품의 또 다른 특징적인 요소는 거대한 반원형 아치이다.Sullivan은 입구를 성형하거나 창틀을 만들거나 인테리어 디자인을 하는 등 경력을 통해 이러한 아치를 사용했습니다.

이 모든 요소들은 그가 아들러와 협력하면서 설계한 설리반의 널리 존경받는 보증 빌딩에서 찾을 수 있습니다.1895년에 완공된 뉴욕 버팔로의 이 오피스 빌딩은 팔라조 스타일로, 눈에 띄게 3개의 "존" 디자인으로 나뉘어져 있습니다: 지상 레벨의 상점을 위한 평탄하고 넓은 창문이 있는 베이스; 건물의 높이를 강조하기 위해 9개의 상층에 걸쳐 방해받지 않고 솟아오른 석조 건물의 수직 리본이 있는 본점 블록; 그리고 장식된 콘피스.건물의 기계 장치(엘리베이터 모터 등)가 수용된 옥상 레벨의 둥근 창문에 의해 파괴되었다.코니스는 설리반의 트레이드마크인 아르누보 덩굴로 덮여 있고, 각 1층 입구는 반원형 아치로 꼭대기에 있다.

설리반의 설계와 건설에서의 놀라운 업적은 건축 역사에서 매우 중요한 시기에 일어났기 때문에, 그는 종종 미국 초고층 빌딩의 "아버지"로 묘사되어 왔다.하지만 많은 건축가들이 설리번 이전이나 동시대의 고층 빌딩을 짓고 있었다; 그것들은 새로운 기술의 표현으로 설계되었다.시카고는 19세기 후반 설리번의 파트너인 Dankmar Adler와 Daniel Burnham과 John Wellborn Root를 포함한 뛰어난 디자이너와 건설업자로 가득했습니다.루트는 모나드녹 빌딩의 건설자 중 한 명이었다(위 참조).그리고 또 다른 루트 디자인인 마소닉 템플 타워(시카고에 있음)는 각각 내력벽과 기둥 프레임 구조의 초고층 건물 미학의 원조로서 많은 사람들에 의해 언급되고 있다.

장래의 경력과 쇠퇴

1893~94년 시카고의 세계 공정 교통 빌딩 장식

1890년 설리번은 미국 건축가 10명 중 한 명이었는데, 그 중 다섯 명은 동쪽에서, 다섯 명은 서쪽에서, 1893년 시카고에서 열린 세계 콜럼비아 엑스포인 "화이트 시티"의 주요 건축물을 짓기로 선택되었다.설리반의 거대한 교통 빌딩과 아치형의 거대한 "골든 도어"는 현재의 보-아츠 스타일이 아닌 유일한 건물로 눈에 띄었고 화이트 시티 전체에서 유일한 다채로운 외관을 가지고 있었다.설리번과 다니엘 번햄 감독은 서로에 대한 불쾌감에 대해 목소리를 높였다.설리번은 나중에 (1922년) 박람회가 미국 건축의 진로를 "더 [10]길지는 않더라도 그 날짜로부터 반세기 동안" 후퇴시켰다고 주장했다.그의 건물은 다음 해에 프랑스에 본부를 둔 Union Centrale des Arts Decoratifs로부터 3개의 메달을 받으면서 미국 밖에서 널리 인정받은 유일한 건물이었다.

모든 미국 건축가들처럼 애들러와 설리번은 1893년 공황의 시작과 함께 그들의 실천이 급격히 감소하는 것을 겪었다.당시 사무실에서 일하고 있던 찰스 엡에 따르면 애들러는 직원들에게 [11]급여를 계속 지급하기 위해 돈을 빌렸다고 한다.그러나 1894년, 재정난이 계속되자 아들러와 설리번은 그들의 파트너십을 해체했다.개런티 빌딩은 그 회사의 마지막 주요 프로젝트로 여겨졌다.

성격과 연줄로 볼 때 애들러는 파트너십에 새로운 사업을 도입했고, 설리번은 Carson Pirie Scott 백화점 이후 큰 수수료를 거의 받지 못했다.그는 수수료 부족, 만성적인 재정 문제, 알코올 중독에 시달리며 20년 동안 재정과 감정의 쇠퇴에 빠져들었다.그는 소도시 중서부 은행(아래 참조)에서 몇 가지 수수료를 받고 책을 썼으며 1922년 레이먼드 후드가 트리뷴 타워 콩쿠르에 입상하는 것에 대한 비평가로서 등장했다.

그는 1924년 4월 14일 시카고 호텔 방에서 사망했다.그는 아내인 메리 아조나 하타보를 남겨두고 헤어졌다.시카고의 업타운과 레이크 뷰 인근 그레이스랜드 공동묘지에 있는 그의 마지막 안식처인 아담한 묘비가 있습니다.그 후 설리번을 기리는 기념비가 그의 묘비에서 몇 피트 떨어진 곳에 세워졌다.

일리노이 주 시카고 그레이스랜드 묘지에 있는 설리번 기념비 - 기념비에 그의 중간 이름의 대체 철자를 적어 둡니다.

레거시

설리반의 유산은 모순적이다.어떤 사람들은 그를 최초의 [12]모더니스트라고 생각한다.그의 미래 지향적인 디자인은 분명 모더니즘의 몇 가지 문제와 해결책을 예상하지만, 장식품에 대한 그의 포옹은 1920년대에 합쳐져 "국제 스타일"로 알려지게 된 모던 운동과 그의 공헌을 구별하게 한다.설리번 씨의 작품은 웨인라이트 빌딩의 수직 밴드, Carson Pirie Scott 상점의 코너 입구에 있는 환영하는 아르누보 철물, 유니언 트러스트 빌딩의 테라코타 그리핀과 포트홀 창문, 그리고 Bayard Building의 화이트 엔젤 등 그의 놀라운 디자인의 매력을 표현하고 있습니다.밴은 뉴욕시에서만 일해요그의 오랜 초안가인 조지 그랜트 엘슬리에 의한 몇몇 디자인과 콜로라도주 푸에블로에 있는 슈미트, 가든 & 마틴의 퍼스트 내셔널 뱅크 (애들러와 설리번 오페라 하우스 길 건너편에 세워진)와 같은 설리번에게 가끔 헌정하는 것을 제외하면, 그의 스타일은 독특하다.현재 시카고 아트 인스티튜트에 있는 보존된 시카고 증권거래소 거래장을 방문하는 것은 그가 선별적으로 사용했던 장식품의 즉각적이고 본능적인 힘을 보여주는 증거이다.

설리반의 원본 도면 및 기타 기록 자료는 시카고 미술 연구소의 라이어슨 & 번햄 도서관 및 컬럼비아 대학의 에이버리 건축 및 미술 도서관 도면 및 기록 보관 부서에 의해 보관되어 있습니다.설리번 빌딩의 파편들은 또한 전 세계의 많은 미술과 디자인 박물관에 소장되어 있다.

보존

전후 도시 재생 시대에 설리반의 작품은 인기가 없었고, 많은 작품들이 파괴되었다.1970년대에 이 건물들에 대한 대중의 관심이 높아지면서 마침내 많은 사람들이 구조되었다.가장 목소리를 높인 사람은 리처드 니켈로 건축적으로 중요한 건물들의 [13]철거에 반대하는 시위를 조직했다.니켈과 다른 사람들은 때때로 철거 중에 몰래 들어가면서 버려진 건물에서 장식적인 요소들을 구했다.니켈은 설리반의 증권거래소 건물 안에서 몇 가지 요소를 회수하려다 그의 위층 바닥이 무너지면서 사망했다.니켈은 애들러와 설리번 그리고 그들의 많은 건축위원회에 대한 광범위한 연구를 수집했고, 그는 그것을 책 형태로 출판하려고 했다.

니켈이 죽은 후 1972년 리처드 니켈 위원회가 결성되어 2010년에 출판된 그의 책의 완성을 주선하였다.이 책에는 애들러와 설리번 256명의 커미션이 모두 등장한다.이 책을 뒷받침하는 사진과 연구의 광범위한 아카이브는 시카고 예술 인스티튜트의 라이어슨과 번햄 도서관에 기증되었다.1,300장 이상의 사진을 그들의 웹사이트에서 볼 수 있으며, 15,000장 이상의 사진이 시카고 아트 인스티튜트 컬렉션의 일부이다.마침내 출판된 이 책은 리처드 니켈, 애런 시스킨드, 존 빈치, 워드 밀러에 의해 쓰여졌다.

Van Allen 빌딩의 장식 세부 사항

설리반의 유산의 또 다른 챔피언은 크롬비 테일러 협회의 건축가 크롬비 테일러였다.1950년대와 1960년대 초에 일리노이 공과대학(IIT)으로 알려진 유명한 "디자인 연구소"를 이끌었던 시카고에서 일한 후, 그는 캘리포니아 남부로 이사했다.그는 아이오와주 클린턴에 있는 밴 앨런 빌딩을 [14]철거로부터 구하기 위한 노력을 이끌었다.미학 컨설턴트로 활동한 테일러는 [15]시카고에 있는 오디토리움 빌딩(현 루스벨트 대학교)의 개조에 힘썼다.

클린턴의 철거 계획에 대한 기사를 읽었을 때, 그는 캘리포니아 남부에서 가족을 뿌리뽑고 아이오와로 이사시켰다.일리노이주 오크파크에 버금가는 여행지 인근을 비전으로 그는 건물을 살리기 위한 비영리 단체를 만들기 시작했고, 그렇게 하는 데 성공했다.설리번 건물과 라이트 건물의 또 다른 지지자는 세인트 웨인라이트 건물을 구하기 위한 노력을 이끈 잭 랜달이었다.미주리 주 루이스가 매우 중요한 시기입니다그는 설리번 개런티 빌딩과 프랭크 로이드 라이트의 다윈 마틴 하우스가 철거되지 않도록 하기 위해 가족을 뉴욕의 버팔로로 이주시켰다.그의 노력은 세인트루이스에서 모두 성공적이었다.루이스와 버팔로.

설리번이 디자인한 건축 장식품 컬렉션은 서던 일리노이 대학교 에드워즈빌 [16]러브조이 도서관에 상설 전시되어 있다.더 세인트루이스루이 미술관에는 설리번 건축 요소도 전시되어 있습니다.세인트루이스에 있는 시립 박물관.루이스는 철거된 시카고 증권거래소의 코니스, 한쪽에 길이 29피트, 다른 쪽에 높이 13피트, 그리고 [17]9피트를 포함한 설리번 장식의 많은 컬렉션을 전시하고 있다.

현재 로펌인 LLP의 Hodgson Russ가 소유하고 점유하고 있는 빌딩의 1층에 있는 버팔로의 보증 빌딩 인터프리터 센터는 2017년에 문을 열었다.전시 공간은 LLP의 Hodgson Russ가 자금을 조달하고 Flyn Bataglia Architects와 Hadley Expects가 공동 설계했습니다.그것은 알프레드 뉴욕 주립 대학의 공학 교수인 David J. Carli의 건물의 축척 모델을 특징으로 합니다.이 센터의 전시품은 버팔로 나이아가라 보존에 기부되었다.설리번에게 바쳐진 유일한 박물관인 이 센터는 대중에게 [18]개방되어 있다.

설리번 인 아인 랜드의 분수대

1943년 아인 랜드의 소설 "분수머리"에서 헨리 캐머런의 허구적인 인물이 실제 설리번과 비슷하다는 사실은, 비록 지나갔지만, 적어도 이 [19]책과 동시대 기자 한 명에 의해 주목되었다.

비록 랜드의 일기 노트는 설리번을 직접적으로 지칭하는 50여 줄만을 토토에 담고 있지만, 그녀의 초기 소설 We the Living의 25주년 소개에서 설리반의 아이디어 자서전(1924년)에 대해 언급한 것을 보면 그녀가 그의 삶에 매우 친숙했다는 것이 명백하다.d경력[20]랜드의 소설 어디에도 나타나지 않는 "분수머리"라는 용어는 설리반의 자서전에서 두 번 발견되는데, 두 번 모두 은유적으로 [21]사용된다.

허구의 카메론은 설리번과 마찬가지로 1920년대 중반 가난하고 쓰라린 죽음을 맞는 19세기 후반의 혁신적인 초고층 건물의 선구자이다.카메론의 급속한 쇠락은 1893년 세계 콜럼비아 엑스포를 계기로 고전 그리스 로마 부흥주의의 물결이 [22]불었기 때문인 것으로 보인다.

소설과 실생활의 가장 큰 차이점은 카메론과 그의 제자인 소설의 영웅 하워드 로어크의 관계에 있는데, 그는 결국 그의 비전을 되찾았다.로크의 타협하지 않는 개인주의와 그의 혁신적인 건축 유기적 스타일이 프랭크 로이드 라이트의 삶과 작품에서 도출되었다는 것은 랜드의 일기 노트, 그녀의 서신, 그리고 다양한 현대적 [23][24]설명에서 분명합니다.하지만 소설에서 실제 라이트보다 한 살 어린 23살의 로크는 설리번이 오랫동안 쇠퇴하던 1920년대 초 카메론의 제자가 된다.

반면 어린 라이트는 설리번이 명성과 권력이 절정에 달했던 1887년부터 7년간 설리반의 제자였다.두 건축가는 1894년 설리번과의 계약을 위반하는 라이트의 부업 방문에 대한 설리번의 분노로 관계를 끊었지만, 라이트는 설리번을 평생 [25]"거짓말쟁이 마이스터"라고 불렀다.수십 년간의 소원함 끝에,[26] 라이트는 소설에서 마찬가지로 가난한 카메론의 후견 아래 로어크가 처음 들어섰던 1920년대 초에 다시 지금은 몰락한 설리번과 가까워졌다.하지만 라이트는 이제 50대였다.그럼에도 불구하고, 젊은 로어크와 중년의 라이트 둘 다 10년 간의 투쟁에 직면했다는 공통점을 가지고 있었다.라이트는 1930년대 후반 폴링워터와 존슨 왁스 [27]본사와 같은 프로젝트로 르네상스를 경험하기 전까지, 그의 경력 초기의 승리 이후, 점점 더 구식자로 여겨지게 되었다.

선택한 프로젝트

참고 항목: 카테고리:루이스 설리번 빌딩

애들러 앤 설리번 건축 1887-1895년:

웨인라이트 무덤, 세인트루이스

Louis Sullivan에 의한 1887~1922 건물: (256개의 총 수수료 및 프로젝트)

  • 스프링거 블록(나중에 베이 스테이트 빌딩과 번햄 빌딩) 및 시카고의 크랜즈 빌딩(1885-1887)
  • Selz, Schwab & Company Factory, Chicago (1886 ~1887)
  • 히브리어 매뉴얼 트레이닝 스쿨, 시카고 (1889년–1890년)
  • James H. Walker Warehouse & Company Store, Chicago (1886 ~1889)
  • E. W. Blatchford, Chicago (1889년)창고
  • 시카고, 제임스 찰리 하우스(찰리-퍼스키 하우스 박물관 재단 및 건축사학회 전국본부라고도 함)
  • 시카고 앨버트 설리번 주택(1891~1892)
  • McVicker's Theater, 두 번째 리모델링, 시카고(1890-1891)
  • Bayard Building(현재의 Bayard-Condict Building), 뉴욕시 Bleecker Street 65-69번지(1898).뉴욕에 있는 설리반의 유일한 건물로 뒤에 철골 구조물을 표현한 유리로 된 테라코타 커튼월입니다.
  • 시카고, Gage Brothers & Company 상업용 로프트(1898~1900)
  • 성삼위일체 러시아 정교회 대성당과 시카고 교구(1900년-1903년)
  • Carson Pirie Scott 상점(원래 슐레징어 & 메이어 상점, 현재는 '설리번 센터'로 알려져 있음) 시카고(1899년-1904년)
  • 테네시주 그린빌, 터스쿨럼 칼리지 버지니아 홀([35]1901)
  • 밴 앨런 빌딩, 클린턴, 아이오와 주(1914년)
  • 아이오와 주 시더 래피즈 세인트폴 유나이티드 감리교회(1910년)
  • Chicago, Krause Music Store(1922년 최종 커미션, 전면만 해당)

은행

미네소타 오와토나 국립농민은행 서쪽 고도 일부(1908)

20세기 첫 10년이 끝날 무렵, 설리반의 스타는 내리막길에[according to whom?] 있었고, 그의 여생 동안, 그의 생산물은 주로 중서부에 있는 일련의 작은 은행과 상업용 건물들로 구성되었다.그러나 이 건물들을 보면 설리반의 뮤즈가 그를 버리지 않았음을 분명히[according to whom?] 알 수 있다.그를 고용하려고 했던 한 은행장이 설리번에게 왜 다른 건축가들로부터 받은 네오클래식 스타일의 건물 입찰보다 높은 가격에 그를 고용해야 하느냐고 묻자 설리번은 "천 명의 건축가가 그 건물을 설계할 수 있다"고 답한 것으로 알려졌다.이건 저만 디자인할 수 있어요.그는 그 직장을 얻었다.오늘날[when?] 이러한 커미션은 총칭하여 설리반의 "보석 상자"라고 불립니다.모두 아직 서 있다.

유실 건물

1893년 시카고 증권거래소 건물 입구, 저장 후 시카고 아트 인스티튜트에 재설치
  • 애들러 앤 설리번 시카고 증권거래소 빌딩, 1893년, 1972년 철거
증권거래소의 거래실은 건물이 철거되기 전에 온전하게 철거되었고, 1977년 시카고 예술원에 복원되었다. 입구 아치(오른쪽 그림)는 AIC 부지의 북동쪽 모서리에 있다.
  • 시카고 시온 템플, 1884년 1954년 철거
  • 트로셔 빌딩, 시카고, 1884년, 1978년 철거
  • Transportation Building, World's Columbian Exposition, Chicago, Adler & Sullivan, 1893–94년, 1년간 지속되도록 지어진 박람회 건물
  • 허리케인 카트리나로 파괴된 미시시피 오션 스프링스의 루이스 설리번과 채널리 코티지; 프랭크 로이드 라이트 또한 디자인에 대한 공로를 주장했다.
  • 쉴러 빌딩(나중에 개릭 극장), 시카고, 애들러 & 설리번, 1891년, 1961년 철거[38]
  • 세 번째 맥비커스 극장, 시카고, 애들러 앤 설리번, 1883년? 1922년 철거
  • 시카고 39번가 여객역, 애들러 앤 설리번, 1886년 1934년 철거
  • 스탠다드 클럽, 시카고, 애들러 & 설리번, 1887–88, 1931년 철거
  • Chicago, Chicago, Adler & Sullivan, 1891년, 2006년 1월 6일 화재로 소실
  • Wirt Dexter Building, Chicago, Adler & Sullivan, 1887년 10월 24일 화재로 소실
  • 조지 하비 하우스, 시카고, 애들러 앤 설리번, 1888년 화재로 소실 2006년 11월 4일

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레퍼런스

메모들

  1. ^ 설리반의 중간 이름의 철자가 (헨리든 헨리가든) 혼란을 일으켰다.Robert Twombly, Louis Sullivan – His Life and Work (Elizabeth Sifton Books, 뉴욕시, 1986년)에 따르면, 그의 출생 증명서에는 Henry Louis Sullivan이라고 쓰여있었지만, 그는 Henry Louis Sullivan으로 불렸습니다.설리번은 직업적인 실패와 술이 그의 판단을 흐리게 했을 때 그의 인생 말기에 쓴 그의 책 아이디어 자서전에서 그가 그의 할아버지 앙리 리스트의 이름을 따서 루이 앙리라고 발표함으로써 그의 중간 이름에 대한 혼란을 확산시키는 데 도움을 주었다.후자의 철자는 그의 장례 기념비 디자이너들에 의해 차례로 봉안되었다.
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참고 문헌

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  • 웨인가든, 로렌 S루이스 H. 설리번: 은행들.케임브리지, 매사추세츠:MIT 프레스, 1987.

외부 링크

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