라스팔마스 대성당

산타아나^[1][2] 대성당(Canary의 성당-바실리카 또는 그란 카나리아^[3][4][5][6] 성당)은 카나리아 제도 라스팔마스에 위치한 로마 가톨릭 교회다. 성당은 로마 가톨릭 카나리아 교구의 모습이다. 그것은 산타아나의 플라자 시장 옆에 있는 베게타 근교 내에 위치해 있다.

성당 헌신의 잔치는 매년 11월 26일에 거행된다. 이 구조물은 카나리아 종교 건축의 가장 중요한 기념물로 여겨진다.^[7]

역사

현재의 교회는 1500년, Fr의 성공회에서 시작되었다. 디에고 드 무로스(1524년) 산티아고 학장. 그는 라스팔마스의 세 번째 주교였다. 건축가는 돈 디에고 몽타우드였다. 후안 데 팔라시오가 계승하였지만, 그 디자인은 그의 공로를 인정하였다. 이 구조물은 완성되었고, 첫 번째 사무실들은 1570년 코퍼스 크리스티 전야에 14대 주교인 후안 드 알졸라레스(Juan de Alzolares)의 시간에 축하했다. 18세기는 큰 십일조 잉여금을 통제하는 주교가 딘 D가 감독하는 작업을 시작하기로 결정한 후 대성당을 재건하고 개축하는 것을 보았다. 제로니모 루스. 기존 성당의 건축가는 돈 디에고 니콜라스 에두아르도였다. 에두아르도의 계획은 마드리드의 세인트 페르디난드 아카데미에 제출되었고, 마드리드는 원본 도면을 보존하고 있으며, 작품 자체의 개시를 위해 사본을 반환했다.^[8]

라스팔마스 성당은 ^[9]라라구나 성당에 근거지를 둔 로마 가톨릭교구 산크리스토발 데 라 라 라구나 교구를 설립할 때까지 카나리 제도에서 유일한 성당이었으며 산타크루즈 데 테네리페 주의 섬들을 관할한다.^[10]

건축 및 부속품

그 성당은 고딕 포인트 건축 양식으로 설계되었다. 현재의 구조는 이중 통로가 있는 나브, 동쪽 통로가 있는 사이비 트란셉트, 그리고 성역으로 구성되어 있다. 나비와 통로는 십자가에서 서쪽으로 4칸이다. 일차 통로는 나브와 같은 높이로 운반된다. 2차 통로는 낮고, 채플에 사용된다. 두 통로 사이의 벽에는 명석한 벽이 있다. 그 교각들은 종려나무 흉내를 내고 있다. 대담한 사각형 베이스에는 5평방피트(0.46m²)의 8각형이 부과된다. 팔각형에는 깊게 절단된 고전화 몰딩의 원형이 있는데, 그 원형은 평면적으로 기둥을 둥글게 솟아 있다. 이 기둥들은 정교하게 성형되어 있고, 네 개의 굵은 원형 롤이 기단 옆면에 있으며, 각 기둥 사이에는 세 개의 분쇄된 구성원이 있다. 전체 효과는 코린트와 포인트가 결합한다. 이 기둥들은 매우 풍부하고 효과적인 몰딩으로 두 번 띠를 이루는데, 케이블이 결합되어 있고, 그 위에 볼 꽃들이 줄지어 있고, 아래는 아래쪽을 가리키는 깊게 깎은 수세미가 있다. 이 갱도에는 수도가 없다; 그들은 수평의 필레로 달려 올라간다. 그로부터 스프링 플레인 볼트로 갈비뼈는 트렁크에서 손바닥 돌기처럼 축에서 흐른다. 그 금고는 섹스 파티가 좋다. 두 통로 사이에는 순수한 뾰족한 아치가 있다. 원형 교각(즉, 1차 통로의 금고가 떨어지는 통로 사이의 벽에 대한 응답)에 대한 응답은 필릿이 없는 일반 Point 작업과 5개의 엽상 헤드의 절반 샤프트다. 통로 금고의 캡도 또한 모엽이다. 원형 샤프트에 대한 서방의 반응도 평범하다. 그러므로, 건축가가 고립된 갱도에서 그의 종려나무 발달을 믿을 수 밖에 없었다는 것은 명백하다. 이것은 오래된 작업이다: 교회는 16세기에 미완성 상태로 남겨졌다.

네 개의 베이의 동쪽은 에두아르도 18세기 작품으로, 십자가로 구성되어 있으며, 트란셉트 또는 다소 사이비 트란셉트가 나브와 첫 번째 통로의 높이까지 운반되지만, 2차 통로 너머로 측면으로 확장되지는 않는다. 아치 전체는 거의 뾰족하지 않고 반원형을 이룬다. 십자가의 사각형은 네 개의 지탱하는 아치의 소립이 조개껍데기의 깃털로 풍성하다는 것을 제외하고는 옛 작품과 같고, 그 위로는 깊이 가라앉은 움푹 패여 있고, 장식품이 풍성하다. 아치 위로 두 번째 뾰족한 아치가 솟아오르며, 외관은 완전히 고전적이지만 내부는 뾰족하다. 두 아치 사이의 공간은 세 개의 창문으로 뚫려 있다; 각각의 창 사이에는 조각상이 있다. 트란스 호는 동쪽 통로를 가지고 있고, 모든 교각은 옛날 작품과 정확히 같은 손바닥 트리를 가지고 있다. 성소에는 통로가 없는 한 만이 더 있어, 나브와 십자가와 성소에 이르는 일곱 만과 나머지 교회에는 여섯 만이 있다. 스페인에서 흔히 그렇듯이 동쪽 끝에는 성찬의 덩어리와 '판테온'이 붙어 있어 건설적인 건축적 특징이 없다. The dimensions of the church from the west are as follows:—four bays, each 23 feet (7.0 m) long; three piers, each 5 feet (1.5 m) in the square; two piers for the cross, each 5 feet (1.5 m) in the square; the cross, 30 feet (9.1 m); the aisle of the cross, 25 feet (7.6 m); the sanctuary, 25 feet (7.6 m); equal to 197 feet (60 m), total length. 나브는 폭이 36피트(11m)이고, 통로는 각각 27피트(8.2m)이며, 총 너비는 144피트(44m)이다.^[11]

서쪽에서 온 두 번째와 세 번째 베이는 비열한 고전적인 코로 채워져 있거나, 오히려 벽으로 채워져 있다. 통로 창문은 넓은 싱글라이트로, 뾰족하다. 그러나 이들 중 상당수는 2차 통로가 변조되어 내부적으로 고전화 되어 있다. 몇몇은 채플을 위해 벽으로 둘러싸여 있고, 북쪽 통로의 두 서쪽 베이에는 금고가 쳐져 있다. 그리고 남쪽 통로의 베이들 중 하나는 오래된 교각들이 잘려나가고, 코린트 축은 벽에 붙어 있다. 십자가의 가장 동쪽에 있는 교각과 맞닿아 있는 두 개의 암반이 있다.^[11]

외관은 전적으로 에두아르도에게 치장되어, 소위 고전적인 획일성으로 축소되는 신작들로, 느낌과 디테일이 모두 <포인트>지만, 외관상으로는 완전히 고전적인 것이다. 그의 목적은 대성당 전체를 성찬식 장신구와 함께 완전한 설계로 융합시키는 것이었다. 오직 동쪽 부분만이 마무리되는데, 그 성찬은 거짓이긴 하지만 다소 웅장하고 압사적인 모습을 하고 있고, 매우 고상한 기둥과 휴식처들이 있고, 트란스호의 북쪽과 남쪽 전선은 거대하고, 치솟고, 깊은 포탈에 가려져 있었고, 서쪽의 전면은 코린트식 오락실로, 측면 진영이 있는 것으로 되어 있었다.이 중 후자 1명만 처형된다. 아케이드는 아치트레이브까지 운반되지만, 두 번째 층은 아직 지어지지 않았다. 이 새로운 작품은 옛 서부 전선이 부분적으로 발견될 수 있도록 몇 피트 앞으로 세워졌다. 그것은 두 개의 팔각형 이탈리아 로마네스크 캄파닐이 나란히 있는 나브를 위한 중앙 통으로 구성되었다. 1차 통로는 다시 연결되었지만, 2차 통로가 연결되었는지, 아니면 다시 터렛에 의해 서쪽으로 종단되었는지 말할 수는 없다. 그들의 서양적인 마무리가 무엇이었든, 그것은 현재 현대 작품에 내장되어 있다. 로마네스크 캄파닐은 같은 날짜의 오래된 팔각형 이탈리아 로마네스크 탑에 있는 테로르 마을에서 발견된 것과 비슷하다. 이것은 정확히 그 성당의 측면 캠파닐을 재현하고 있으며, 아마도 같은 건축가에 의해서였을 것이다. 그것은 단지 땅에서 솟아오르고, 6개의 동등한 단계로 구성되어 있다; 주형은 좋고 나누어져 있으며, 위쪽 무대의 다른 면들은 피산처럼 보이는 오락실이 있는 종들을 위해 뚫어져 있다. 그것은 피라미드형이고, 매우 노먼처럼 생겼고, 뚜껑이 있다. 외관상으로는 창호지(통로의 각 만에는 물론 하나)가 있는데, 축대 위에 놓인 굵은 롤 하나와 좋은 베이스와 자본으로 성형되어 있다. 베이스는 주형으로 되어 있고, 일부는 볼 장식으로 풍성하게 끈과 연결되어 있다. 버팀목은 이미 꿰매어 현대화되었고, 오래된 구르고일들은 남아 있다. 버팀목은 날으는 버팀목으로 클리스토리 벽에 연결되며, 그 중 부분 아치의 윤곽은 그대로 남아 있다. 유리창은 3개의 주형으로 이루어진 평범한 뾰족한 단일 조명이다. 트랜셉트 창은 동일하다. 각 클리스토리 창 아래에는 삼포륨 대신 움푹 들어간 좁은 틈새 또는 빈 창문이 하나 있다. 나브의 서쪽 권투장에는 매우 예쁜 장미 창이 있다. 외관의 나머지는 고전적이다; 즉 십자가 위에 있는 돔은 매우 비열하다; 그 축소는 가난한 건축가의 또 다른 죽음 중의 하나였다; 그리고 나머지는 보통 화병, 꽃병, 노브, 냄비, 냄비, 스파이크, 소위 이탈리아 예술이라고 불리는 향기 병으로 구성되어 있다. 에두아르도의 입상은 여전히 보존되어 있지만, 18세기 이전의 교회의 어떤 기념도면에 대한 문의는 헛수고였다. 남쪽 통로의 가장 서쪽에 있는 예배당에는 거대한 성당이 있다.크리스토퍼, 수많은 스페인 교회들의 한결같은 반주로, 여기 또한 반 무어식 목조 성당으로 통하는 문이 있다. 다소 지나치게 가정적이고 실제로도 파티오 같은; 이 위에는 도서관과 장내, 평범한 이탈리아 방들이 있다. 성찬식은 매우 주목할 만한 돌바닥을 가지고 있는데, 교활하게 이음새와 접을 수 있는 3.7m이다²; 바닥은 완전히 수평인 채, 다리, 또는 거더 없이 지지되는 것은 카나리아인들과 다른 사람들에게 정사각형이다. 원주민들은 항상 이 바닥을 에두아르도 천재의 승리로 지적한다. 접시와 조끼는 늦게 부잣집이다. 이탈리아 에나멜 한 팩스는 주목할 만하다; 사크라륨에서 카피야 시장은 시메네스 주교의 헌납이라는 제노즈 작품의 램프를 중단한다. 제단과 신조는 모두 은박지를 앞면에 두르고, 제단 남쪽에 있는 후기에는 세 개의 큰 살롱을 배열하여, 전령적으로 말한다. 제단 북쪽에 서 있는 거대한 파샬 초는 약 15피트(4.6m)이다. 사크라리움은 높은 제단 위에 있는 발다친으로 카노피한 진홍색 벨벳으로 도배되어 있다. 클리스토리 창문, 그리고 침보리움의 창문들은 기본적으로 평범한 색깔의 유리의 원형 조각들로 채워져 있다.^[11]

파노라마스

참조

• 이 문서는 공개 도메인에 있는 이 출처의 텍스트를 통합한다. 교회학회의 "교회학자: 열대 건축에 대한 몇 가지 생각을 담은 라스팔마스 성당에 대한 노트. By William Scott" (1851)

참고 문헌 목록

• Scott, William (1851). "Some Notes on the Cathedral of Las Palmas, with a few thoughts on tropical architecture". The Ecclesiologist (Public domain ed.). Ecclesiological society. Retrieved 30 August 2013.

외부 링크

• 디케시 데 카나리아스
• La catedral de Canauries de la història. 라 카테드랄 드 카나리아스.
• La catedral de Canarias : Apomets de la seva història.
• Himne I Processo de Santa Anna en la catedral de Canaries en l'any 2009.
• Catedral de Canaries i Real Santuari-Basilica de Santa Anna, Celebra el 360e aniversari de la Lluvia de Pétalos.
• 레센시아 소브르 엘 기념비 아르퀴아틀라그 카나리 중요한 인물 드 라르시피에를라그 카나리.
• 엑스포시치오 데 라 후엘라 이 라 센다 델 파지나 델 카빌도 데 그란 카나리아.
• 레센시아 엔 라 쿠르벤시아 에피스코팔 에스파뇰 소브레 라 데디카시오 다퀘스타 산타 에스겔레시아 카테드랄, 파지나 154
• 에스파냐-에디피티 문화원(Vegeu la Comunitat Autònoma de Canarries)은 에스파냐-에디피티 문화원(Edena-Edificis includos en el Pla de Cattedrals)을 포함한다.
• La Catedral de Canaries es passejara perta Sen tota en el cupo de la ONS, 기사 del periòdic El Dia.
• La catedral de Canaries visit en 360 graus des de la pagina web Canarias 360.

좌표: 28°06′03″N 15°24′53″w / 28.10083°N 15.41472°W / 28.10083; -15.41472