하니쥬로브

Hani Zurob
하니 주로브(2009년), 아크릴과 타르가 캔버스에 올린 "Untitled", 120 x 100cm

하니 주로브(아랍어: هاني زعب)는 1976년 가자지구 라파 수용소에서 태어난 프랑스 파리에 본거지를 둔 팔레스타인 화가 겸 화가다.그의 작품은 망명, 기다림, 이동, 변위의 개념을 다루고 있으며, 개인에 대한 성찰을 통해 팔레스타인 집단 경험을 제시하는 것을 목표로 하고 있다.[1]

그의 작품은 파리의 L'Institut du Monde Arabe, 바레인 국립박물관, 시리아의 다마스쿠스 국립박물관, 영국의 헨리 무어 연구소, 휴스턴의 스테이션 박물관, 미국의 TX, 2014년 다카르 비엔날레에서 전시되었다.그는 허핑턴 포스트의 "2013년에 볼 수 있는 10명의 국제 예술가"[2] 중 한 명으로 이름을 올렸다.2009년에는 에소예스에서 8개월간의 레지던트를 포함한 라 거래소 르누아르(레니어상)를 수상하였다.

2012년 출구 사이: 카말 불라타가 저술하고 블랙 도그 출판사에서 출판한 하니 즈로브의 그림이 발매되었다.2002년부터 2012년까지 Zurob의 작품을 살펴보고, 그것을 문맥화시키는 개인적, 역사적 사건들을 조명한다.[3]

그의 인생 스토리는 제시카 하이비가 감독한 두 편의 영화, 즉 2007년 칸 단편영화 코너에서 단편 다큐멘터리상을 수상한 Mars At Sunlight와 Meet Me Out of the Parrence의 제작에 영감을 주었다.

아티스트의 망명

1994년 주로브는 라파에서 나블루스로 옮겨 안나자 국립대학에 등록했고, 1999년 미술 학사 학위를 받았다.팔레스타인 운동에 대한 이스라엘의 제한 때문에 그는 그곳에서 "불법 체류자"로 공부했고 지속적인 추방 위협을 받으며 살았다.[4]그는 보다 활동적인 예술과 문화 현장을 추구하기 위해 라말라로 이주하여 1999년부터 2006년까지 그곳에서 살았다.

2002년에 Zurob는 A. M. Qatan Foundation의 올해의 젊은 예술가상 10명의 최종 후보 중 한 명으로 선정되었다.[5]방어막 주로브 작전 중 전시를 준비하던 중 자택에서 이스라엘군에 체포됐다.체포되는 동안 군인들은 그가 작업하던 그림들을 훼손했다.그는 "기밀 정보" 때문에 라말라 서쪽 오퍼 교도소에 52일간 구금되었다.[6]그는 어쩔 수 없이 이부자리도 없는 아스팔트 위에서 밖에서 잠을 잤다.[7]아미라 하스(Amira Hass)의 글처럼 "하지만 주로브의 재능이 항상 그를 살린 것은 아니다.2002년 5월에 겪었던 "간섭"의 마지막 순간을 회상하면서 그의 눈에서 눈물이 흐른다.그는 종종 "간섭"으로 끌려갔다.네 형제자매의 이름을 말해봐, 심문관이 명령했어.그는 그것들을 나열했다.심문관은 그에게 이렇게 말했다.누군가를 잊으셨군요.쥬로브는 혼란스러웠다.그는 누구를 잊었는가?라완을 잊었군, 누나의 새 딸인 심문관이 말했다.서안 가잔의 "불법 체류자"는 출산과 결혼식의 축하와 질병과 죽음과 같은 슬픈 사건에 참여하는 것을 정기적으로 거부한다.그렇다면 주로브는 컴퓨터 화면에 자신의 주제에 관한 모든 세부 사항을 접근할 수 있는 심문관에게 갓 태어난 조카를 언급하는 것을 잊어버린 것이 이상한가?"[8]결국 검찰이 그에 대한 기소장을 정리하지 못하자 그는 풀려났다.그는 A. M. Qatan 재단에 새로운 일을 제시간에 끝내지 못할 것이기 때문에 더 이상 참여할 수 없다고 통보했다.그들은 그에게 두 달 연장을 해 주었고, 그는 감옥에서의 경험에 대한 반응으로 "만약 내가 아니라고 말한다면, 나는 "아니오"라는 노래를 만들었다.[9]

2006년에 그는 파리에서 6개월 동안 예술인 거주에 참여하기 위해 시테 인터내셔널 데스 아트로부터 보조금을 받았다.그의 라말라 귀향은 이스라엘의 명령으로 금지되었고, 이후 그는 서안에서 불법으로 생활한 적이 있기 때문에 귀국과 동시에 체포되어 투옥될 것이라는 통보를 받았다.친구들, 동료들, 그리고 씨테 인터내셔널 데아트의 지원을 통해 주롭은 파리에 머물 수 있었고 결국 그의 아내도 그곳에 데려올 수 있었다.[10]2009년에 Zurob는 프랑스 Essoyes에서 8개월 동안 거주한 것을 포함하는 르누아르 그랜트를 받았다.주로브는 고국으로 돌아갈 수 없고 망명 중이다.그는 현재 프랑스 파리에 본사를 두고 있다.

수상

예술가 레지던트, Le Cube – Rabat, 2013년 모로코, Rabat, Independent Art Room

2011년 프랑스 라빌 드 보비니 시립 예술인 거주

예술인 거주, 파리 시테 인터내셔널 데 아트, 프랑스 파리,

2009년 프랑스 에소이스의 La Bource 르누아르

아티스트 거주지, Maison de la Vigne, Salle Lenuir, Essoyes, 2009년

아티스트 레지던시, 프랑스 파리 시테 인터내셔널 데 아트

2008년 프랑스 부르주 국제 현대 미술 살롱 대상

예술인 거주, 복지 협회, 팔레스타인의 아틀리에 아 라 시테 국제 예술, 프랑스 파리, 2006

2006년 팔레스타인 라말라 칼릴 사카키니 센터 그랜트 지원 전시회

올해의 젊은 예술가상, 10명의 선정된 예술가 중 한 명인, 2002년 팔레스타인 라말라 A.M. Qatan Foundation

모노그래프 - 출구 사이: 하니 즈로브의 그림

하니쥬롭의 플라잉 레슨 #4(2010), 캔버스의 아크릴과 색소 200 x 160cm - 출구의 중간 표지: 하니쥬롭의 그림

출구 사이: 하니 즈로브의 그림은 2002년부터 2012년까지 하니 즈로브의 작품에 관한 첫 번째 단문이다.그것은 2012년에 블랙 도그 출판사에서 출판되었다.작가 카말 불라타는 쥬로브 작품의 연대기적 전개 과정을 그것에 영향을 준 개인적, 정치적 역사와 함께 제시하며, 장 피셔가 서론을 제공했다."하니의 연습은 현대 팔레스타인 문화에서 중요한 목소리를 제공할 뿐만 아니라 아랍 에스테틱의 창조에 중요한 기여를 한다.하지만 궁극적으로 쥬로브의 예술은 팔레스타인의 집단적 경험에 강력한 표현을 주지만, 개인 정체성에 대한 보다 보편적인 주제의 맥락에서도 볼 수 있고, 팔레스타인 문맥을 넘어 인류를 포용한다"고 블랙 도그 퍼블리싱은 썼다.[11]

주요 미술품

플라잉 레슨 & 대기 시리즈(2009-2014)

모로코 라바트의 르큐브에 전시된 하니 주롭의 플라잉 레슨 #12(2013) & 플라잉 레슨 #11(2013)

주로브는 이 작품에 대해 "기름과 아크릴 물감 등 매체를 이용해 미술가가 살고 있는 유배지(아버지)와 회화 속에 비교적 작은 규모로 그려지는 아들을 묘사함으로써 유일한 살아있는 인간으로 등장하는 세 가지 세계로 구성된 세상을 만들려고 노력한다"고 밝혔다.그의 주변으로.제2세계는 쿠드시가 시각적으로 나타나면서 그의 장난감 사용과 그것들과의 상호작용을 통해 그의 감정을 보여주는 그의 방식 때문에 쿠드시 자신을 걱정한다.제3세계는 쿠드시와 내가 만날 수 없는 복잡한 삶의 상징적 흔적으로 벽을 통해 묘사되는 우리가 온 공간과 다층 배경의 하나이다.하지만 그런 만남을 위한 공간이 생기는 것은 내가 가상세계를 건설하는 데 있다고 말했다.[12]

쿠디는 '플라잉 레슨'과 '대기' 시리즈 모두에서 두각을 나타낸 인물이다.애니 로즈 해리슨 던이 평론에서 썼듯이 "..."그는 두 사람이 이러한 문제를 이야기하고 해결책을 찾을 수 있는 공간을 그린다.벽으로 둘러싸인 이 벽에는 쿠드시가 장난감, 특히 모든 형태의 교통수단을 가지고 앉아 예루살렘에서 기다리는 것처럼 아버지를 기다리고 있다.얼핏 보면 이 그림들은 슬픈 것처럼 보인다. 그의 장난감을 맨땅에 혼자 둔 잃어버린 소년처럼 보인다. 그러나 Zurob는 그 대신에 그들이 잘못된 것을 극복하고 세대별로 신념의 힘을 모았다는 관점에서 보여지는 것을 선호한다.하니 주로브는 자신의 그림을 통해 자신의 이야기를 들려준다; 쿠디는 이제 그가 결국 무엇을 말할지 그리고 얼마나 큰 소리로 말할지 아는 자신만의 표현 형태를 개발하기 시작한다."그것은 일종의 유산과도 같다." 라고 주로브가 말한다.[13]

하니 주로브의 <날아다니는 교훈 #08>(2011년)과 <실례합니다 루시안 프로이트:여기는 아트 인터내셔널 이스탄불 2014의 화원실"(2013년)

헤리티지 (2009)

이 작품은 Zurob가 어린 시절 가족과 해변에서 보낸 긍정적인 기억들과 그의 아들이 처음으로 바다를 보고 두려워하는 사진들을 겹쳐 놓은 것이다.[14]

하니쥬롭의 기다림 #6(2011), 캔버스의 아크릴과 색소 81 x 60cm

스탠바이 시리즈(2007 - 2008)

이 시리즈에 대한 Zurob의 진술에 따르면, "Standby"는 몇 사람의 생각을 빨리 건너갈 수도 있고, 최악의 경우, 불운한 사람들에게, 'Standby'는 어떤 공항이나 다른 곳에서 단지 몇 시간의 'Transit' 또는 'Outlight'의 상황을 나타낼 수도 있다; 사실, 나의 개인적인 상황에서는 'Standby'는 단순한 지오선을 넘어선다.현재 거의 60년 동안, 즉 1948년 이후와 같은 상황에 놓여 있는 팔레스타인 국민 전체를 명시적으로 지칭하는 그래픽 또는 언어적 기준!"[15]하퍼스 바자르 아트 아라비아에서 열린 모노그래프 리뷰에서 "이스라엘 점령 60주년을 기념하는 그의 혼합 매체 '스탠드비' 시리즈에서 주롭의 분리된 몸은 공항에서 단지 몇 시간을 훨씬 넘는 시간을 상징한다 – 이것은 영구화 된 일시적인 상황"[16]이라고 말했다.

하니 주로브(2009)의 「헤리티지」, 캔버스에 아크릴, 오일, 색소, 타르의 「헤리티지」, 120 x 100cm

투영 시리즈(2008)

장 피셔가 말했듯이, "하지만, 하니가 때때로 화가다운 추상화에 눈을 돌리는 것도 '감각'이다: 보다 추상적인 바라지와 프로젝션 시리즈는, 어떤 형태의 자연주의적인 묘사도 작가의 감정을 전달하기에 불충분할 것처럼, 가잔 인구에 대한 폭력이 심화된 기간과 일치한다.그들의 문화적, 시간적 거리에도 불구하고, 베이컨이 시를 영감의 일차적 원천으로 선호한 점과 일찍이 폭력적인 (유럽) 현실에 대한 자신의 예술적 반응을 떠올리게 하는 하니의 작품에 대한 저자의 [불라타] 분석에는 많은 것이 있다.두 예술가 모두에게 사진은 디라인화된 프레임이나 방의 최소 윤곽으로 재조립된 분해된 인간의 형태를 복원하는 데 중요한 도구로, 우주에서 신체를 위한 연약하고 종종 제한적인 외장장치로 기능하지만, 베이컨이 말한 것처럼, 항상 "세상에 존재한다는 기록"으로 기능한다.""[17]

파리 크라우스 보아트스 갤러리(2008)에서 하니 주롭의 대기 전시

대리석 전쟁 시리즈(2007)

"그의 2007년 '마블스' 시리즈(혼합 매체, 아크릴, 색소, 캔버스에 타르)는 자기 비판의 연습이다.하퍼스 바자르 아트 아라비아는 "마블스는 인티파다 1기 때 친구들과 함께 했던 게임과 같은 아이들이 현재 성인으로서 하고 있는 다양한 전쟁 게임들을 가리킨다"고 썼다.[18]

하니쥬로브의 「거부 #10」(2008), 캔버스에 아크릴, 오일, 색소, 타르, 120 x 100 cm

바리지 시리즈(2006)

바라지(Barage)는 쥬로브가 귀국할 수 없으며 파리에서 망명생활을 해야 한다는 사실을 알게 된 직후 만들어진 작업의 몸통이다.불라타가 설명했듯이, "그는 비유적 표현 방식과 추상적 표현 방식 사이에서 간헐적으로 갈팡질팡하고 있었지만, 이번에는 자유분방한 제스처 붓놀림이 가능하거나 그럴 수도 있는 화가적 추상화 방식보다 더 강력하게 자신의 고뇌의 강렬함과 직접성을 표현할 수 있는 그림 언어는 없다는 것이 절대적으로 확실했다.당시의 감정적 급류를 간학적으로 구현해 낸다고 말했다.[19]

하니 주로브(2007)의 「마블스 워 #1」, 캔버스의 혼성 미디어, 100 x 100 cm

시리즈 종료(2006)

엑스트라(Exit)는 주롭이 씨테 인터내셔널 데아츠에서 레지던트 생활을 하는 동안 파리에서 만든 최초의 작업체 중 하나이다.이 그림들은 콜라주를 포함하고 있으며, 전화 통화 카드, 영수증, 거즈 등 그의 새로운 도시의 삶의 흔적을 담고 있다.[20]Zurob는 "라말라에서는 물고기가 바다에서 헤엄친다고 생각한다. 단지 나중에 바다가 통에 불과하다는 것을 발견하기 위해서입니다.한 곳에 살면 진짜 바다가 무엇인지 알 것이다.파리에서는 충격과 해방을 동시에 당했다고 말했다.[21]스티브 사벨라는 "지난 10년 동안 등장한 팔레스타인 신세대 예술가들의 가장 중요한 화가 중 한 명인 하니 주로브는 '나의 예술에 가장 큰 영향을 끼친 것은 내가 지난 4년 동안 배운 것이 나를 팔레스타인에서 평생 데려갔을지도 모르기 때문에 내가 파리에 도착한 순간이었다'고 표현한다.’"[22]

포위스 시리즈(2004-2006)

마흐무드 하샤쉬는 르몽드 디플로마티크에서 썼듯이 "빨강, 노랑, 블루스는 순수하고 생동감 있고 선은 강해서 그림에는 극적인 기운이 배어 있는 것처럼 보인다.그림 속에 일그러진 인물의 존재는 포위 공격의 물리적 표현에 대한 심리적 울림을 가리킨다.그 수치는 그것이 견뎌내야 했던 혹독하고 비인간적인 조건들 때문에 분명히 영구적으로 변형되었다.[23]

공개 컬렉션

  • 이베트 & 마젠 쿱티 팔레스타인 미술관 소장품 - 예루살렘 알 호아시
  • 프랑스 에소예스 르누아르 협회
  • 팔레스타인 베들레헴에 있는 팔레스타인 은행 박물관

선택된 참고 문헌 목록

2014년 국제 전시회 카탈로그, Musé de la Palmeraie, Marrakech, Musé de la Palmeraie.

2014년 제11회 닥아트 비엔날레 11판 (11e 비엔날레 드 라아트 아프리카 동시대인), 전시 카탈로그, 2014.

출구 사이: 하니 즈로브의 그림 By Kamal Boullata.런던: 블랙 도그 출판, 2012.

아다니아 시블리가 편집한 처분.예루살렘:A.M. Qatan 재단, 프랑스 총영사관 예루살렘, 문화부, 복지협회, 2012.

Féte de L'Humanité가 편집한 Comme Un Souplle De Liberté 전시 카탈로그.파리: Féte de L'Humanité and Galerie Talmart, 2012.

호다 마크람-에베이트가 편집한 르 군단 데쿠베르 전시 카탈로그파리: 몬드 아라베 연구소 - IMA, 2012.

하이파 알지시가 편집한 아랍 세계 전시회 카탈로그로부터의 다양성.바레인:2012년 알바레 미술관

Vera Tamari와 Inass Yassin이 편집한 프레임/무프레임 전시 카탈로그.Ramallah: Birzeit University Museum,

아트 두바이 컨템포러리 2011 아트 페어 카탈로그.두바이: 아트 두바이, 2011.

팔레스타인, 라 크레오션 단스, 모나 카진다르와 자밀라 차쿠르가 큐레이션한 에타츠 전시회 카탈로그.바레인:2011년 바레인의 국립 박물관

팔레스타인의 예술 - 1850년부터 현재의 By Kamal Boullata까지.런던: Saqi Books, 2009.

카이로 비엔날레 11월호 전시 카탈로그카이로: 2008년 카이로의 비엔날레.

다마스 파리: 유로피아 프로덕션에서 편집한 크로아제 전시 카탈로그를 참조한다.파리: Europia Productions, 2008.

살롱 도톰판 2007 전시 카탈로그.파리: 살롱 도톰네, 2007.

2006년 7월 전시 카탈로그.파리: Europia Productions, 2006.

포위전 카탈로그.라말라: 칼릴 사카키니 센터와 A.M. 카탄 재단, 2006.

팔레스타인 방문: 현대 미술 전시회 카탈로그를 통한 항해.암만: 2005년 4월 갤러리.

생명의 색과 자유의 색, 팔레스타인 현대 미술 전시 카탈로그의 국제 전시회.파리: 팔레스타인의 현대 미술과 유네스코, 2004.

제임스 하리타스의 팔레스타인 전시 카탈로그에서 제작.휴스턴:Ineri Publishing and Station Muse, 2003.

희망과 미적 순간 전시 카탈로그올해의 젊은 예술가상.라말라: A.M. Qatan Foundation, 2002.

선택된 후기

  • "마지막 말 - 컬쳐 버즈."사니 P. 메오.이번 주 팔레스타인 잡지에서, 192, 페이지 98, 2014년 4월호.[26]
  • "하니 주로브 - 예술의 세계에서 온 책."Diana Abouali.사낫 던야미즈 매거진 (터키어), 139 페이지 110–115, 2014년 3월.[27]
  • "출구 사이: 하니 즈로브의 그림들."리차드 M.산체스.2013년 10월 21일 아트 북 리뷰.[28]
  • "지도는 영토가 아니다 - 5년 여행 미술 전시회"2013년 8월 23일 이슬람 예술 [29]잡지
  • "출구 사이: 하니 즈로브의 그림들."메이마나 파르하트.자달리야, 2013년 7월 3일.[30]
  • "하니 주로브:국경 없는 예술."Annie-Rose Harrison-Dunn.글루비, 2013년 6월 27일.[31]
  • "하니 주로브: 팔레스타인의 현실에 뿌리를 둔 추상화가."사라 어빙이.2013년 6월 17일 전자 인티파다.[32]
  • "생물학 및 예술 비평 조정"인도 스토우턴이.데일리 스타, 2013년 4월 12일.[33]
  • "2013년을 지켜볼 10명의 국제 아티스트들"캐서린 브룩스가.허핑턴 포스트, 2013년 1월 2일.[34]
  • 캐서린 브룩스의 "하니 주럽의 '출구 사이'는 망명자의 관점에서 팔레스타인을 보여준다."허핑턴 포스트, 2012년 12월 18일.[35]
  • "환경과 빛."미셸 데이비스가.2013년 5월 13일, 레오리엔트.[36]
  • "아다니아 시블리: 파리의 팔레스타인 예술가 10년."무스타파 무스타파.2013년 2월 23일 Alakhbar 신문.[37]
  • "책: 출구 사이, 하니 즈로브의 그림."올리비아 스나이제.하퍼스 바자 아트 매거진, 139페이지,[38] 2012년 가을
  • "하니 주로브:레시데 데실."Balbymix 번호 5 - Culture Magnétique - Ville de Bobigny(프랑스어),[39] 페이지 8, 2012년 9월 - 2013년 2월
  • "하니 주로브: 렉실 에 라 뎀."콘스탄스 데스루아르.Jeune Afrique Magazine (프랑스어), 이슈 2680, 페이지 64–65, 2012년 5월 20–26.[40]
  • "수퍼번스 코프스."2012년 4월 4-10일, 이슈 528, 페이지 22–23,[41] 디스 아트 매거진 설치.
  • "레 크리스 듀 군단."Annick Colonna-Césari.매거진(프랑스어), 3170호, 페이지 140–141, 2012년 4월 4–10.[42]
  • "이달의 전시: 사색."Mirna Bamieh.이번 주 팔레스타인 잡지에서, 2012년 2월 166호, 페이지 66–67.[43]
  • "팔레스타인 예술의 가치와 그것의 예술 시장으로의 여정을 다시 고려하라, 2부." 스티브 사벨라의 작품.컨템포러리 프랙티스 저널, 제8권 페이지 96–113, 2011.[44]
  • "팔레스타인 예술의 가치와 예술 시장으로의 여정을 다시 고려하라, 1부." 스티브 사벨라의 작품.컨템포러리 프랙티스 저널 7권 80–100, 2010.[45]
  • "하니 주로브:진짜로서의 그림."아다니아 시블리가.컨템포러리 프랙티스 저널, 6권 32–34, 2010.[46]
  • "르 로레아트, 하니 즈로브, 레데쿠브르 라 쿨루르."실비 비레이가.2010년 2월 25일자 해방 샴페인 신문 22378호.[47]
  • "고난의 도가니에서."카말 불라타.2009년 12월, 국제 갤러리 저널 25권 12권 2페이지 16-17.[48]
  • "라 포스 민병대 데 라르트 팔스티니엔."로맹 블론다우가 쓴.르몽드 신문 (프랑스어), 2009년 8월 4일.[49]
  • "라 팔레스타인 아 라 인스티투트 뒤 몽드 아라베: 라 정치 두 레트레이트."사라 일러 마이어, 제로듀(프랑스어), 2009년.[50]
  • "팔레스타인 미술 전시회에 수많은 변주곡들이 있다."로버트 클루이버가.문화의 힘, 2009년 10월.[51]
  • "파리의 팔레스타인 전시회 - 전시회 리뷰: « 팔레스타인, 라 크레오레이션 단스 뚜세 에타츠 »."로버트 클루이버가.로버트크2009년 9월 10일 아시아.[52]
  • "전시: 라르트 드 라 게레."니콜라스 미셸이.2009년 6월 21-27일, 이슈 2528, Jeune Afrique Magazine.[53]
  • "하니 즈로브, 이달의 미술가."이번 주 팔레스타인 저널 137, 페이지 68, 2009년 9월.[54]
  • "쥬로브가 르누아르 상을 수상하다."Noury Al-Jarah.알레이 신문 (아랍어), 2009년 7월 8일.[55]
  • "하니 주로브, 스탠바이."Najwan Darwish.Al-Akhbar 신문 (아랍어), 발행 번호, 2008년 7월 5일.[56]
  • "팔레스타인 박물관에 물어봐."마이클 Z에 의해.Wise. Los Angeles Times 2007년 7월 1일.[57]
  • "더 언터그룬드말러."Joliana Von Mittelstaedt.Financial Times Deutschland Journal, Weekend Edition, 2006년 3월 10일자 6-7면.[58]
  • "하니 주로브: 사상의 폐쇄를 표현한다."아미라 하스.하레츠 신문, 2006년 1월 9일.[59]
  • "하니 주로브:추상화의 길 위에서."Mahmoud Abu Hashash.2006년 2월 르몽드 디플로마티크 저널.[60]

참고 항목

참조

  1. ^ Sanchez, Richard. "Between Exits: Paintings by Hani Zurob". The Art Book Review. Retrieved 19 October 2014.
  2. ^ Brooks, Katherine (2 January 2013). "10 International Artists to Watch in 2013". The Huffington Post. Retrieved 19 October 2014.
  3. ^ "Between Exits: Paintings by Hani Zurob". Black Dog Publishing. Archived from the original on 22 February 2014. Retrieved 19 October 2014.
  4. ^ Irving, Sarah (17 June 2013). "Hani Zurob: An Abstract Painter Rooted in Palestine's Reality". The Electric Intifada. Retrieved 19 October 2014.
  5. ^ Boullata, Kamal (November 2012). Between Exits: Paintings by Hani Zurob. London: Black Dog Publishing. p. 46. ISBN 978-1907317910. Archived from the original on 22 February 2014. Retrieved 19 October 2014.
  6. ^ Hass, Amira (9 January 2006). "Expressing the Closure of Thought". Haaretz. Retrieved 5 November 2014.
  7. ^ Boullata, Kamal (November 2012). Between Exits: Paintings by Hani Zurob. London: Black Dog Publishing. p. 99. ISBN 978-1907317910. Archived from the original on 22 February 2014. Retrieved 19 October 2014.
  8. ^ Hass, Amira (9 January 2006). "Expressing the Closure of Thought". Haaretz. Retrieved 5 November 2014.
  9. ^ "Young Artist of the Year Award (YAYA) 2002". Qattan Foundation. 20 March 2013. Retrieved 7 November 2014.
  10. ^ Boullata, Kamal (November 2012). Between Exits: Paintings by Hani Zurob. London: Black Dog Publishing. p. 73. ISBN 978-1907317910. Archived from the original on 22 February 2014. Retrieved 19 October 2014.
  11. ^ "Between Exits: Paintings by Hani Zurob". Black Dog Publishing. Archived from the original on 22 February 2014. Retrieved 6 November 2014.
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