크라쿠레루

작은 직사각형 블록의 전형적인 "이탈리아" 패턴이 있는 모나리자의 크레이클루어

도자기의 시대적 격조

Craquelure(프랑스어: craquelé, 이탈리아어: crettatura)는 재료 표면에 형성된 미세한 조밀한 균열 패턴입니다.건조, 에이징, 의도적인 패턴 형성 또는 이 세 가지 조합의 결과일 수 있습니다.이 용어는 템페라나 유화를 지칭할 때 가장 자주 사용되지만, 오래된 상아 조각이나 상아 바탕에 그려진 미니어처에서도 발전할 수 있다.최근에는 미술품을 인증하는 방법으로 크라켈레르 분석이 제안되고 있다.

세라믹스에서는 세라믹 글레이즈에서 흔히 바람직한 효과를 얻을 수 있는 크레이클을 "균열"이라고 하는데, 이는 특히 중국 도기의 특징입니다.이것은 보통 소성 시 유약 결함인 크래징이나 노화 또는 손상과 구별됩니다.

도장된 표면에서

1750년 경 초상화의 전형적인 프랑스 크레이켈레르로, 크고 덜 규칙적인 패턴으로, 구부러진 균열이 있음

도장 시스템은 사용되는 건조 오일 또는 도료 매체의 유형과 유기 용제, 계면활성제 및 가소제와 같은 도료 첨가물의 존재에 따라 고유한 기계적 특성을 가진 복잡한 층으로 구성됩니다.페인트의 크레이클 형성 메커니즘과 그에 따른 균열 형태학을 이해하면 아티스트가 사용한 방법과 재료에 대한 정보를 얻을 수 있습니다.

크라켈레르 형태학의 특성화

크레이큘러 형태학을 ^[1]설명하는 데 사용되는 7가지 주요 특징이 있습니다.

국소 및 전역 균열 방향
지지대 직물 또는 입자 방향과의 관계
균열형상
균열 간격
균열두께
균열의 종료
균열망 구성

이 7가지 기준은 균열 패턴을 다양한 역사적 예술 유파들과 관련짓는 크레이큘러의 "스타일"을 식별하는데 사용되어 왔다.그러면 균열 패턴이 특정 기간, 위치 및 도장 스타일과 연결됩니다.

판넬에 그려진 이탈리아 그림(1300–1500): 들쭉날쭉한 선과 얇은^[1] 균열의 뚜렷한 2차 네트워크를 가진 나뭇결과 직각으로 향하는 균열
패널의 플랑드르 그림(1400–1600): 매끄럽고 직선적인 세그먼트, 균일한 두께 및 작고 정사각형 섬이^[1] 있는 나뭇결과 평행한 방향의 균열
네덜란드 캔버스 그림(1600년대): 들쭉날쭉한 선과 정사각형 접합부가 있는 그림의 장축을 수직으로 향한 균열; 캔버스^[1] 지지대의 위작과 뒤틀림을 따르는 경향이 있다.
캔버스에 그려진 프랑스 그림(1700년대): 불규칙한 분포로 부드러운 곡선을 가진 무방향 균열; 새롭게 개발된 더 단단한 서브레이어는 지지대에서 장력을 비국소화하고 균열 방향과 캔버스^[1] 직물 사이의 연결을 제거하는 경향이 있다.

크레켈레르로 이탈리아와 프랑스 회화를 구별하다

그림은 나무, 동물용 접착제, 갈기 또는 게소, 페인트, 바인더 등으로 인해 표면이 평평하지 않고 질감이 울퉁불퉁하다.그림을 그리는 데 사용되는 요소들이 지역에 따라 다르기 때문에, 표면의 질감은 그림을 그린 위치에 따라 달라질 수 있습니다.이탈리아 그림은 지면이 얇아서 얇고 갈라진 틈이 생긴 반면 프랑스 그림은 지면이 훨씬 두꺼워서 엄청나게 소용돌이 모양으로 갈라진 틈이 있다.

건조 중 균열

휴 C의 미국 미술 도자기, 꽃병. Robertson, Dedham Pottery, (CKAW) c. 1886-89 중국식 고의 균열 유약.

건조 중에는 휘발성 용제가 증발함에 따라 그림층이 축소되는 경향이 있습니다.도장면에 걸친 불균일한 수축은 다른 페인트 종에 의해 부층에 대한 차등 접착에 의해 발생하며 상단 페인트 층에 큰 인장 응력을 초래합니다.건조 시 균열 형성은 부층과의 접착력, 도막 두께, 조성, 부층의 ^[2]기계적 특성에 따라 크게 달라진다.건조 과정에서 형성된 크레이클러는 도장 후 수일 이내에 나타나며 도장 최상층에 국소적으로 형성되는 얕은 균열이 특징입니다.이러한 국소화는 건조 응력을 ^[2]그림의 자유로운 표면에 구속하는 모세관력에서 비롯됩니다.건조 균열은 보통 증발하는 휘발성 ^[2]용제 내에 안료 입자가 미세하게 분산되어 있기 때문에 등방성이 됩니다.

임계 변형률 $\epsilon _{m}$ m $\epsilon _{m}$ \ $displaystyle \epsilon$ _ ${m$ 의 균열전파는 균열이 늘어나면 표면에너지가 불리하게 증가하고 균열근처 물질의 탄성에너지 방출에 의해 촉진된다.건조균열 전파조건은 파단역학을 이용하여 정밀하게 평가할 수 있다.

서브레이어 부착

균열 폭은 상단 페인트 층이 하위 층에 부착되는 능력에 크게 좌우됩니다.이러한 층 사이에 접착력이 떨어지면 그림 층이 서브 층 위로 미끄러져 용제 증발 ^[2]중 불균일한 인장 변형에 반응하여 극적으로 넓은 균열이 발생할 수 있습니다.노후균열과는 달리 건조균열의 폭은 크게 변동된다.페인트칠이 부층 재료에 기름이나 다른 지방 물질을 너무 많이 섞으면 접착력이 떨어질 수 있습니다.

막두께

중요한 필름 $h_{c}$ 인 h $h_{c}$ {\ $display h_{$ c $h_{c}$ 이하에서는 그림 층에 균열이 없습니다.균열은 균열이 길어질수록 탄성에너지의 감소가 표면에너지의 증가를 부정하기에 충분치 않기 때문에 박막으로 확산될 수 없다.임계 필름 두께는 다음과 같이 근사됩니다.

h_{c}=sigma frac {E_{p}\Gamma}{Z\sigma ^{2}}

$E_{p}$ 서 $E_{p}$ p \ $displaystyle E_{p}$ 는 $E_{p}$ $\sigma$ 그림 층의 탄성 계수, ${\$ \ $display$ \ $Gamma$ $}$ 、 {\ \ display style \ $sigma$ ^[2]、 ${\$ \ $display$ style \ sigma $}$ 。

이 임계값보다 두꺼운 필름은 균열 네트워크를 표시합니다.핵생성 부위 간의 결합도는 막 두께에 따라 증가하므로 임계치 부근의 두께는 별 모양의 균열 접합부가 분리되어 있으며 두꺼운 막은 보다 완전한 ^[2]네트워크를 나타낸다.

서브레이어 속성

건조 시 균열 간격은 지지대, 즉 부층의 강성에 따라 크게 달라진다.무한강성 서브레이어는 그림층에서의 스트레인에 기여하지 않기 때문에 $\epsilon _{p}=\epsilon _{m}$ p $=$ m { $displaystyle$ \ $silon$ _ {p } $\epsilon _{p}=\epsilon _{m}$ （ $eps$ p \ $displaystyle$ $\epsilon _{p}$ \ $silon$ _ { $\epsilon _{p}=\epsilon _{m}$ p $\epsilon _{p}$ } ） p p \ displaystyle _ { p } 。여기서 $\epsilon _{p}$ p $\epsilon _{p}$ \ $displaystylon$ _ { p}는 $\epsilon _{p}$ 그림층의 강성입니다.무한 강성 지지대의 균열 간격은 대략 다음과 같습니다.

d\약 {frac {4h\Gamma}{E_{p}a\epsilon_{m}^2}}

$h$ 서 h $(\displaystyle$ h $)$ 는 $h$ 그림층의 두께, $\Gamma$ (\ $displaystyle \Gamma)$ 는 $\Gamma$ 그림층의 표면 에너지, $E_{p}$ p(\ $displaystyle E_{p$ })는 $E_{p}$ 그림층의 탄성 계수, 균열 깊이 $(\$ ^[2] $displaystyle$ a $)$ 는 $a$ 그림층의 두께입니다.

경도가 낮은 서브레이어에서는 서브레이어 내의 스트레인 $\epsilon _{s}$ s $\epsilon _{s}$ \ $displaystyle$ \ $silon$ _ { $s$ } $\epsilon _{m}-\epsilon _{s}=\epsilon _{p}$ $\epsilon _{m}-\epsilon _{s}=\epsilon _{p}$ p \ $displaystyle$ \ $silon$ _ { $m$ }-\ $silon$ _ { s $\epsilon _{m}-\epsilon _{s}=\epsilon _{p}$ = \ silon _ { $p$ } = \ $silon$ _ { p } layers $\epsilon _{m}-\epsilon _{s}=\epsilon _{p}$ layers layers layers layers layers layers layers layers layers such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such such탄성모듈리일 경우 강성이 유한한 지지대의 균열 간격은 다음과 같이 근사할 수 있다.

d\약 {frac {4h\Gamma}{E_{p}a\epsilon_{p}^2}(1+E_{p}/E_{s}^2}}}

$E_{s}$ 서 E $(\$ 는 $E_{s}$ 서브레이어의 ^[2]탄성 계수입니다.이 근사치의 분모는 균열 간격이 두 층의 탄성 모듈리의 불일치에 따라 달라지기 때문에 페인트가 더 단단한 영역에는 균열이 더 넓게 퍼지는 경향이 있습니다.

기타 효과

건조과정에서 상대습도의 변화는 지반층과 도장의 지지대에 영향을 미쳐 균열전달을 촉진한다.목재 지지대나 게소 지층과 같은 흡습성 재료를 사용한 그림은 상대 습도 변화에 특히 민감합니다.Gesso는 상대습도(RH)가 75% 미만일 때 부서지기 쉽습니다. RH가 증가하면 Gesso가 덜 딱딱해지고 연성 ^[3]상태로 전환됩니다.RH의 변화는 게소 표면 전체에 걸쳐 매우 불균일한 인장 변형을 유발하며, 건조 시 물질이 수축하면 파손됩니다.^[4]특히 게소 건조 중에 생긴 크레이클러가 눈에 띈다.

마찬가지로 목재 지지대는 RH의 변화에 유의적으로 반응한다.나뭇결은 ^[5]습기에 노출되면 나뭇결 축에 수직으로 부풀어 오르는 경향이 있다.목재지지체 표면에 습윤지층이 도포되면 판넬의 뒷면은 변하지 않고 접촉하는 목재가 부풀어 오른다.이는 나무 판넬이 나무 결에 대해 가로로 구부러지기 시작하는 부피의 원인이 될 수 있습니다.쿠핑된 목재 패널의 볼록한 쪽에 늘어남에 따라 접지층이 ^[5]더욱 파괴됩니다.

숙성 중 균열

건조기에 비해 노화 균열은 더 날카롭고 깊으며 그림의 ^[2]수명 동안 발전한다.이러한 유형의 크레이클러는 페인트가 받는 특정 환경 변화와 화학적 노화 반응에 따라 달라지기 때문에 예측 및 모델링이 훨씬 더 어렵습니다.노화의 원인이 되는 중요한 프로세스에는 직접적인 충격, 온도 및 상대 습도의 기울기, 지지 변형, 캔버스 보강 및 신축과 같은 복원 프로세스, 표면을 분필화하거나 더 부서지기 쉽게 만드는 산화 반응이 포함됩니다.일반적으로, 그림 층은 시간이 지남에 따라 더욱 취약해지기 때문에 환경 ^[2]요인에 의해 유발되는 스트레스를 수용할 수 없습니다.

유도 크라켈레어

유발 크레이클러는 다양한 기법으로 만들어질 수 있으며, 그림에서 보통 어느 정도 보여주는 올드 마스터 회화의 위조자들에 의해 종종 사용됩니다.위조범 에릭 엡본은 기술을 개발했고 토니 테트로는 포름알데히드와 특별한 베이킹 ^[6]과정을 사용하는 방법을 발견했다.크레이큐어는 특정 패턴으로 정확하게 재현하는 것은 거의 불가능하지만, 이를 시도하는 그림의 제빵이나 마감 등의 방법이 있다.그러나 이 방법들은 일반적으로 균일한 균열을 발생시키는 반면 정품 크레이클러는 불규칙한 ^[7]패턴의 균열을 발생시킨다.

펜티멘토 기술에서는 아연 화이트 페인트를 언더레이어로 사용하여 크레이클루어를 유도하는 경우가 많다.작은 산화아연 입자(~250 nm)를 가진 아연 흰자는 하위층에 ^[8]부착되지 않기 때문에 더 큰 입자보다 크레이클을 유도하는 데 더 성공적이다.또한 리놀산 기반 바인더를 사용하는 아연 백색 페인트는 다른 ^[8]바인더를 사용하는 페인트보다 크레이클루어 생산에 더 성공적입니다.

세라믹스

고궁박물관의 '금실과 철사' 이중균열이 있는 송나라 때 제작된 ge형 화병

도자기의 유약에 영향을 미치는 크레이클러는 시간이 지남에 따라 발달할 수 있지만 의도적인 장식 효과로도 사용되어 왔으며,^[9] 특히 한국과 중국 도자기에서 오랜 역사를 가지고 있다.이러한 고의적인 유리 효과는 보통 "균열"로 알려져 있으며, 균열 유약 또는 "균열 자기"가 일반적인 용어입니다.일반적으로 크래징(crashing)과 구별되는데, 크래징(crashing)은 유약 결함으로 인해 우발적으로 발생하는 크래칭(crashure)과 구별되지만, 경우에 따라서는 더 약한 효과가 의도적인지 ^[10]여부를 판단하는 데 어려움을 겪기도 한다.어떤 것들은 나이가 들면서만 발달했을 수도 있다.송나라와 원나라의 대표적인 유약들은 관와기와 게와기이며, 루와기에서는 대부분의 유약들이 있지만, 더 약한 유약은 우발적인 것일 수 있다.

토기는 "금실과 철사"로 알려진 이중 균열 유형을 가질 수 있으며, 두 가지 패턴이 있습니다. 하나는 넓고 큰 균열이 있고 다른 하나는 더 미세한 그물망을 가지고 있습니다.각 균열 세트마다 다른 ^[11]색상으로 착색된 얼룩을 도포하여 효과를 높였습니다.유약이 여러 층으로 되어 있는데, 넓은 균열이 먼저 생기고, 그 안에 미세한 균열이 생긴다.균열은 소성 후 나타나는 데 다소 시간이 걸릴 수 있으며, 아마도 빠른^[12] 냉각과 아마도 유약의 낮은 실리카에 의해 주로 발생할 수 있습니다.

「」를 참조해 주세요.

레퍼런스

^ ^a ^b ^c ^d ^e Bucklow, Spike (1997). "The Description of Craquelure Patterns". Studies in Conservation. 42 (3): 129–140. doi:10.2307/1506709. JSTOR 1506709.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j Giorgiutti-Dauphine, Frederique (2016). "Painting cracks: A way to investigate the pictorial matter". Journal of Applied Physics. 120 (6): 065107. Bibcode:2016JAP...120f5107G. doi:10.1063/1.4960438.
^ Krzemien, Leszek (2016). "Mechanism of craquelure pattern formation on panel paintings". Studies in Conservation. 61 (6): 324–330. doi:10.1080/00393630.2016.1140428. S2CID 138963171.
^ Aurand, Alice (18 April 2018). "Understanding the moisture induced fatigue damage in panel paintings: a methodological approach for quantifying the role of preparatory layers in overall response". Physical Issues in the Conservation of Paintings: Monitoring, Documenting, and Treatment – via HAL.
^ ^a ^b Hunt, David; Uzielli, Luca; Mazzanti, Paola (May–June 2017). "Strains in gesso on painted wood panels during humidity changes and cupping". Journal of Cultural Heritage. 25: 163–169. doi:10.1016/j.culher.2016.11.002. ISSN 1296-2074.
^ Scott Hays, "Being Salvador Dali" Orange Coast (2000년 7월).2011년 6월 19일 취득
^ ^a ^b Harris, Bronwyn. "Craquelure". Home Institute. Retrieved 2010-10-17.
^ ^a ^b Macchia, Andrea (2015). "White zinc in linseed oil paintings: chemical, mechanical, and aesthetic aspects". Periodico di Mineralogica. 84: 483–495.
^ 워드, 149
^ 빈커, 101, 107~108
^ 대영박물관 페이지, PDF.94 (2개의 코멘트 세트 확대); Krahl, Regina:옥스포드 아트 온라인, "중국, § VII, 3: 세라믹스: "관 및 게웨어" 섹션.역사적 발전"
^ Kerr, Rose, Needham, Joseph, Wood, Nigel, Science and Civilization in China: 제5권, 화학 및 화학 기술, 제12부, 세라믹 기술, 페이지 266, 2004, 케임브리지 대학 출판부, ISBN 0521838339, 97805218383, 구글 서적
^ "Tutorial: Add Craquelure to Your Digital Oils". Digital Image. Archived from the original on 2011-08-30. Retrieved 2010-10-17.
^ Computational forensics : 5th International Workshop, IWCF 2012, Tsukuba, Japan, November 11, 2012 and 6th International Workshop, IWCF 2014, Stockholm, Sweden, August 24, 2014, Revised selected papers. Garain, Utpal,, Shafait, Faisal,, IWCF (Workshop) (6th : 2014 : Stockholm, Sweden). Cham. 26 June 2015. ISBN 9783319201252. OCLC 912553886.{{cite book}}: CS1 유지보수: 기타 (링크)

원천

Bucklow, Spike, "Craquelure의 스타일메트릭 분석", 컴퓨터와 인문, Vol. 31, No. 6 (1997/1998), 503-521 페이지, Springer, JSTOR
벤커, S.J., 중국도자기, 1991, 대영박물관 출판부, 9780714114705
Ward, Gerald W.R.(ed), Grove Encyclopedia Of Materials and Technologies in Art, 2008, 옥스포드 대학 출판부, ISBN 0195313917, 9780195313918, 구글 북스

외부 링크

2013-07-25 Wayback Machine의 크레이큘러 분류, 케임브리지 대학 해밀턴 커 연구소 연구

[:0-1] Bucklow, Spike (1997). "The Description of Craquelure Patterns". Studies in Conservation. 42 (3): 129–140. doi:10.2307/1506709. JSTOR 1506709.

[:1-2] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g ^h ⁱ ^j Giorgiutti-Dauphine, Frederique (2016). "Painting cracks: A way to investigate the pictorial matter". Journal of Applied Physics. 120 (6): 065107. Bibcode:2016JAP...120f5107G. doi:10.1063/1.4960438.

[3] Krzemien, Leszek (2016). "Mechanism of craquelure pattern formation on panel paintings". Studies in Conservation. 61 (6): 324–330. doi:10.1080/00393630.2016.1140428. S2CID 138963171.

[4] Aurand, Alice (18 April 2018). "Understanding the moisture induced fatigue damage in panel paintings: a methodological approach for quantifying the role of preparatory layers in overall response". Physical Issues in the Conservation of Paintings: Monitoring, Documenting, and Treatment – via HAL.

[:2-5] Hunt, David; Uzielli, Luca; Mazzanti, Paola (May–June 2017). "Strains in gesso on painted wood panels during humidity changes and cupping". Journal of Cultural Heritage. 25: 163–169. doi:10.1016/j.culher.2016.11.002. ISSN 1296-2074.

[6] Scott Hays, "Being Salvador Dali" Orange Coast (2000년 7월).2011년 6월 19일 취득

[homeinstitute-7] Harris, Bronwyn. "Craquelure". Home Institute. Retrieved 2010-10-17.

[:3-8] Macchia, Andrea (2015). "White zinc in linseed oil paintings: chemical, mechanical, and aesthetic aspects". Periodico di Mineralogica. 84: 483–495.

[Ward,_149-9] 워드, 149

[10] 빈커, 101, 107~108

[11] 대영박물관 페이지, PDF.94 (2개의 코멘트 세트 확대); Krahl, Regina:옥스포드 아트 온라인, "중국, § VII, 3: 세라믹스: "관 및 게웨어" 섹션.역사적 발전"

[12] Kerr, Rose, Needham, Joseph, Wood, Nigel, Science and Civilization in China: 제5권, 화학 및 화학 기술, 제12부, 세라믹 기술, 페이지 266, 2004, 케임브리지 대학 출판부, ISBN 0521838339, 97805218383, 구글 서적

[digicraq-13] "Tutorial: Add Craquelure to Your Digital Oils". Digital Image. Archived from the original on 2011-08-30. Retrieved 2010-10-17.

[14] Computational forensics : 5th International Workshop, IWCF 2012, Tsukuba, Japan, November 11, 2012 and 6th International Workshop, IWCF 2014, Stockholm, Sweden, August 24, 2014, Revised selected papers. Garain, Utpal,, Shafait, Faisal,, IWCF (Workshop) (6th : 2014 : Stockholm, Sweden). Cham. 26 June 2015. ISBN 9783319201252. OCLC 912553886.{{cite book}}: CS1 유지보수: 기타 (링크)

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

Search

크라쿠레루

네임스페이스

더

목차