카테리노 카보스

Catterino Cavos
카테리노 카보스

Catterino Albertovich Cavos ([clarification needed]: Catarino Camillo Cavos; Russian: Катери́но Альбе́ртович Ка́вос) (October 30, 1775 – May 10 (OS April 28), 1840), born Catarino Camillo Cavos, was an Italian composer, organist and conductor settled in Russia.그는 러시아 오페라 역사에서 중요한 역할을 했고 알베르토 카보스의 [1]아버지였다.

카보스는 러시아 음악사에서 미하일 글린카의 동명 [2]오페라보다 20년 앞선 1815년 오페라 이반 수잔인을 작곡한 인물로 유명하다.러시아 역사의 한 에피소드에 바탕을 둔 이 줄거리는 러시아 농민이자 애국적인 영웅인 이반 수자닌이 [3]차르를 사냥하던 폴란드인들을 타락시켜 목숨을 바치는 이야기를 담고 있다.

어린 나이와 가족

카보스는 1775년 10월 30일 이탈리아 베니스에서 태어났다.그의 아버지 알베르토 조반니 카보스는 프리모 발레리노 아솔루토(남성 발레 무용수)이자 [1]베니스 라 페니스 극장의 감독이었다.

카보스는 프란체스코 비앙키 [4]밑에서 공부했다.12살 때 카보스는 레오폴드 2세의 [5]베네치아 도착을 축하하기 위해 칸타타를 작곡했다.14세에 그는 성 마르코 대성당의 오르간 연주자 자리를 제안받았으나, 그 자리를 거절하여, 나이가 많고 가난한 [6]음악가에게 그 자리가 주어지도록 허락했다.

러시아 시대

20대 초반에 카보스는 이탈리아 오페라 회사 아스타리티의 지휘자 자리를 수락하고 회사와 함께 세인트루이스로 여행을 떠났다. 1797년 [6]페테르부르크.회사는 곧 해체되었지만 카보스는 세인트루이스와 사랑에 빠졌다.페테르부르크와 제국 극장에 입문한 그는 처음에는 프랑스 오페라단의 작곡가로 오페라 보드빌을 [6][7]위한 음악을 작곡하는 책임을 맡았다.1803년 황제는 이탈리아와 러시아 오페라의 카보스 카펠마이스터를 임명하여 그를 볼쇼이 카메니 [6][7]극장의 책임자로 임명했다.그는 또한 세인트 캐서린 학교의 교수로 일했고, 후에 스몰니 [4]수녀원에서 같은 자리를 차지했습니다.

그는 1805년에 [4]자신의 오페라를 작곡하기 시작했다.다음과 같은 것이 있습니다.크냐즈-네비딤카 (1805년), 일리야 보가티르 (1807년), 제피레 엣 플로레 (1808년), 이반 수산닌 (1815년), 그리고 불새 (1822년)[2][8]가 있다.그는 또한 오페라 4부작 루살카 (1803년-1807년)[9]의 2부에 기여했다.단막 보드빌(1812년)[8]인 시인으로서의 코삭은 1852년까지 레퍼토리에 남아 있었다.

존 워랙은 카보스의 작품에 대해 다음과 같이 썼다.

카보스의 오페라는 러시아 주제를 다루고 있다.이반 크릴로프가 대본을 쓴 일리야 보가티르는 캐서린의 페비 원문을 이어받아 글링카의 루슬란과 류드밀라를 기대하는 로맨틱 마술 오페라다.불새(1822년)와 같은 몇몇 작품들은 러시아의 팽창과 함께 유행하게 된 동양의 주제를 다루고 있으며, 따라서 루슬란과 류드밀라, 보로딘의 이고르 왕자도 기대하고 있다.그러나 카보스의 주요 리브레티스트는 제국극장 감독인 알렉산더 샤호프스코이였다.샤홉스코이의 '코사크 시인'(1812년)은 시대의 애국심을 불러일으키고, 프랑스 사례 덕분에 '구원 오페라' 이반 수산닌(1815년)을 위해 쓴 글이다.이반 수잔에 대한 글링카의 오페라가...지휘자는 1836년에 제작된 카보스였지만, 카보스는 아낌없이 그의 작품이 이제 대체되었다고 선언했지만, 그것은 [3]1854년까지 레퍼토리에서 계속되었다.

카보스의 오페라 이반 수자닌은 러시아 최초의 오페라로 여겨진다. 줄거리는 러시아의 실제 역사적 사실에 바탕을 두고 있으며, 그는 러시아 민속 멜로디를 음악에 포함시켰는데, 처음으로 러시아 농부가 오페라 무대에서 신화적인 인물도 아니고 차르도 지휘관도 아닌 주인공이 되었다.처음으로 오페라 무대 극장에 러시아인의 삶의 특색에 대한 입장이 시도되었다.

그러나 러시아 음악 문학에서 이 오페라의 분석은 아브람 고젠푸드와 빅토르 코르시코프 두 편의 기사에만 집중돼 있다.

러시아 음악평론가 아브람 고젠푸드(19082004)는 이 오페라가 영웅의 위업이라는 주안점을 드러내지 않아 성공하지 못했다고 평가했다.진짜 이반 수산닌은 적들로부터 죽었고, 오페라는 행복한 결말이었다.[10]

빅토르 코르시코프(비탈리 페스코프의 의붓아들)는 "샤호프스코이는 피날레를 바꿨다: 그의 수잔인은 영웅의 죽음을 당하지 않고, 장면의 다른 부분에서 나무에서 나무까지 폴란드 파견대와 함께 헤매고, 러시아 파견대가 폴을 죽이고 그를 풀어줄 때 기다린다.샤호프스코이의 수잔인은 "나는 손님들과 함께 걸을 것이고, 너는 러시아 군인들을 부를 것이고, 그들은 모든 적을 죽이고, 그들은 나를 집에 데려다 줄 것이다."라고 마을 사람들에게 자신의 위업을 설명한다.그리고 수잔인은 매우 친절하고 예의바른 적들과 함께 그 광경을 가로질러 걷고 있었다.물론 이미지, 영웅, 적에 대한 순진한 해석은 애국심을 만족시킬 수 없었고, 예상된 비극적 비애에 도달하지 못했다.그래서 같은 주제를 가진 새로운 뮤지컬 창작이 [11]필요했어요.

그러나 두 비평가 모두 오페라의 음악적 성공을 축하하며, 특히 후렴구 [10]멜로디를 찬양한다.빅토르 코르시코프는 다음과 같이 쓰고 있다.농민들의 합창곡은 러시아 합창곡으로 시작되어 글린카, 림스키코르사코프, 보로딘이 그 뒤를 이었고 무쏘르그스키의 작품에서 절정에 달했다.이 토막에서는 합창단의 장식으로 여겨졌던 민요 지지음, 베이스의 원리를 소개하여 주요 멜로디를 이끌었다.이것은 19세기 초의 독특한 경우입니다.[11]

이반 수잔의 이야기를 바탕으로 한 문제의 작품은 글링카의 획기적인 황제를 [2]위한 삶이다. (이 글링카의 오페라의 또 다른 이름도 이반 수닌이다.)

미하일 글린카는 카보스가 이끄는 페테르부르크 제국극장에서 자신의 창작물인 '차르를 위한 삶'을 촬영했다.카보스는 즉시 새로운 오페라를 채택했다.게다가,[12] 카보스는 1836년 12월 9일 (11월 27일)의 오페라 "황제를 위한 삶" 초연에서 오케스트라를 지휘했다.

카보스와 글링카 두 작품 모두 세인트루이스 볼쇼이 카메니 극장의 레퍼토리에 포함됐다.피터스버그는 여러 해 동안 동시에.가수 오십 페트로프(카트리노 카보스의 제자)는 두 오페라에서 모두 이반 수산닌 역을 불렀다(카보스 오페라에서 이반 수산닌의 첫 번째 가수는 카트리노 카보스 표트르 즐로프의 제자였다.

카보스는 러시아 대중들에게 루이지 체루비니, 에티엔 메훌, 칼 마리아 폰 베버 등의 [13]오페라를 알게 되었다.

카보스는 러시아에서 40년 이상을 보냈고 상트페테르부르크에서 사망했다.

프로페셔널한 유산 및 후손

올란도 피게스는 그에 대해 이렇게 말한다.

1803년 알렉산더 황제는 공공 극장을 장악하고 카보스를 유일한 공공 오페라 하우스이자 이탈리아 오페라 전용인 볼쇼이 카메니의 책임자로 임명했다.카보스는 볼쇼이 카메니를 러시아 오페라의 거점으로 만들었다.그는 영웅적 국가를 주제로 러시아어 librettos로 일랴 보가튀르(1807)와 같은 작품을 썼고, 그의 음악은 러시아와 우크라이나 민요의 영향을 많이 받았다.러시아 전통의 근간으로 민족주의자들이 옹호하는 글링카의 오페라 음악의 대부분은 사실 카보스에 의해 예상되었다.러시아 음악의 '국민성'은 이렇게 [14]외국인에 의해 처음 개발되었다.

카보스의 아내 카밀라 바글리오니(17731832)는 18세기 [4][15][16]후반 오페라 가수로 명성을 얻은 칼라투라 소프라노였다.오페라는 카밀라의 혈통이었다. 그녀의 세 자매와 두 형제도 오페라 [17]가수로서의 경력을 가지고 있었다.

바글리오니 가족 중 가장 성공한 사람은 카밀라의 동생 안토니오 [18]바글리오니였다.안토니오는 도메니코 과르다니의 오페라 [18]극단에서 거의 10년(1787-1795/6) 동안 주도적인 테너로 활동했다.1787년 안토니오는 오페라 작곡가 볼프강 아마데우스 [17]모차르트가 개인적으로 지휘한 공연에서 돈 조반니의 돈 오타비오 역할을 창조했다.4년 후 안토니오는 모차르트가 작곡하고 지휘한 또 다른 오페라 '라 클레멘자 디 티토'[1]에서 '티토' 역할을 창조했다.모차르트에 [18]의해 특별히 작곡된 여러 개의 오페라 역할을 가진 가수는 극소수뿐이었기 때문에 이것은 큰 영광이었다.

카보스와 카밀라의 장남인 알베르 카테리노비치 "알베르토" 카보스는 러시아의 가장 상징적인 두 개의 극장인 세인트 마린스키 극장을 지은 그의 극장 디자인으로 가장 잘 알려진 건축가였다.페테르부르크(1859–1860)와 모스크바의 볼쇼이 극장(1853–1856)입니다.알베르트의 딸 카밀라는 러시아의 저명한 건축가 니콜라스 브누아와 결혼하여 브누아 가문의 가장이 되었다.그녀의 후손은 다음과 같다.알렉산드르 베누아 예술가이자 미르 이스쿠스트바의 설립자, 화가 지나이다 세레브리아코바, 조각가이자 그래픽 예술가인 유진 랑세레이, 건축가 레온 베누아, 배우 피터 우스티노프 경.

카보스와 카밀라의 작은 아들인 이반 카테리노비치 "조반니" 카보스는 음악 교육을 받았고 30년 동안 세인트루이스의 제국 극장에서 일했다.페테르스부르크는 오케스트라 감독, 이탈리아 오페라 감독, 스몰니 연구소 [4][19]감독 등 다양한 직책을 맡고 있습니다.

카보스의 딸 스테파니다는 1822년부터 1837년까지 스몰니 인스티튜트에서 음악을 가르쳤고, 코리니니라는 이탈리아인과 결혼하여 [20]베니스에 정착했다.

오페라

  • 솔리만 두 번째, 샤를 시몬 파바르에 이은 오 레스 트로이 술탄 단막 보드빌, 6월 7일 [OS마이 26]1798년 세인트.페테르부르크(러시아어 대본도 있음)Suliman vtori, ili Tri sultanshi – li su su su su su 18 18 18 18 18 18 18 18 18 18 18 18 18 18, 1813)
  • 레 트로이 보수스 (크라우치백 삼형제)
  • 라키미스트
  • 란트리구 단스 레 루인
  • 르 마리아주 도비니
  • 페르디난드 카우어의 레스타, 드네프로브스카야 루살카 (1804년 5월 5일 OS 상트페테르부르크, 볼쇼이 카메니 극장)와 카보스와 스테판 다비도프의 추가 음악.
  • 크냐즈 네비딤카, 일리 리차다 볼셰브니크 (1805년 5월 17일 4막 리파노프의 극본)
  • Lyobovnaya pochta (Любовная почта – The Mail of Love, libretto by Alexander Shakhovskoy 1806)
  • 일리야 보가티르 (ияббббб i i i i– Ilya the Hero, 이반 크릴로프 지음, 1807년 1월 12일 상트페테르부르크)
  • 삼형제 크라우치백(三형제 크라우치백, 1808) [레스로이스 보수스 개정판]
  • Kazak-stikhotvorets (시인으로서의 코삭, 1812년 5월 27일 상트페테르부르크)
  • Ivan Susanin (상트페테르부르크, Alexander Shakhovskoy의 대본, 10월 30일 OS, 1815년 10월 19일)
  • 도브리냐 니키티치(дny nik日 18, 1818년) [F와 함께]안토놀리니
  • Zhar-ptitsa (Царь-Птица – The Firebird, 1823)

발레

CD

  • 러시아 기타의 황금기 제2권CD: Ovchinnikov, Oleg Timofeyev, D.쿠셰노프드미트리예프스키, 안드레이 오시포비치 시흐라, 카테리노 카보스

메모들

  1. ^ a b c 아르도인, 존(2001)."발레리 게르기예프와 키로프: 생존의 이야기", 10-11페이지 포틀랜드, 또는 아마데우스 프레스.
  2. ^ a b c 타루스킨, 리처드(1996)"스트라빈스키와 러시아의 전통: 마브라를 통한 작품 전기, 1권" 옥스퍼드 426쪽:옥스퍼드 대학교 출판부
  3. ^ a b Robert Leach와 Victor Borovsky(1999) "John Warrack의 러시아 오페라" 러시아 극장의 역사. pp.201-2 캠브리지:케임브리지 대학 출판부
  4. ^ a b c d e 랜델, 돈 마이클 (1996년)'카테리노 카보스'하버드 음악 인명사전, 매사추세츠 주 케임브리지 페이지 147: 하버드 대학 출판부.
  5. ^ 브누아, 알렉상드르(1960년)"추억", 제1권, 37쪽런던:Chatto & Windus
  6. ^ a b c d Grove, Sir George (1904)"그로브의 음악과 음악가 사전" 제1권 485 런던: 맥밀런 & Co.
  7. ^ a b Figes, Orlando (2002)."나타샤의 춤: 러시아의 문화사" 페이지 485 뉴욕: 메트로폴리탄 북스
  8. ^ a b 아브라함, 제럴드(1982년)."새로운 옥스퍼드 음악사:베토벤 시대, 1790-1830" 페이지 530-1 옥스퍼드:옥스퍼드 대학교 출판부
  9. ^ 아브라함, 제럴드(1982년)."새로운 옥스퍼드 음악사:베토벤 시대, 1790-1830" 페이지 531 옥스퍼드:옥스퍼드 대학교 출판부
  10. ^ a b Cavos opera Ivan Susanin // ru: Опера Катарино Кавоса «Иван Сусанин», автор А. Гозенпуд
  11. ^ a b 빅터 코르치코프.내가 오페라를 좋아하는 법을 가르쳐줄게음악뿐만 아니라.출판사 я the the the.Moscow, 2007// ru: :: moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow moscow 。хти 、 ааучююл ллюлл пппп ппппп ппп пппх 。★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★」★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★мск 2007, 2007
  12. ^ ru: коо ru ru
  13. ^ 막시모비치, 미셸(1987년)."로페라 루세" 페이지 39 로잔: L'Age d'Homme
  14. ^ 올란도 피게스, 나타샤의 춤 (피카도르, 2002), 페이지 41.
  15. ^ "누오바 리비스타 뮤지컬 이탈리아나:제3권 1인치 23인치 로마: Edizioni RAI, (1969)
  16. ^ 아르도인, 존(2001)."발레리 게르기예프와 키로프: 생존의 이야기", 10페이지 포틀랜드, 또는 아마데우스 프레스.
  17. ^ a b 아르도인, 존(2001)."발레리 게르기예프와 키로프: 생존의 이야기", 11페이지 포틀랜드, 또는 아마데우스 프레스.
  18. ^ a b c 라이스, 존 A. "안토니오 바글리오니, 모차르트의 첫 번째 오타비오와 티토, 이탈리아와 프라하에서."2012년 1월 26일에 액세스.http://home.rconnect.com/~lidiar/sitebuildercontent/sitebuilderfiles/Baglioni[permanent dead link]
  19. ^ 브라운, 데이비드(1973년)."미하일 글링카: 전기적이고 비판적인 연구"옥스퍼드:옥스퍼드 대학교 출판부
  20. ^ 사하로프, 이반2012년 1월 26일에 입수된 "이탈리아계 러시아 패밀리"[1]

레퍼런스

  • (프랑스어) Mercier, J.: "Notice nécrologique sur Catterino Cavos"(상트페테르부르크, 1849).
  • (이탈리아어)Aloys Mooser, R. "러시아의 Un Musicista Veneziano:Catterino Cavos (1775-1840), Nuova Rivista Musicale Italiana III/1 (1969) 13-23.

외부 링크