아나스타샤 로빈슨

Anastasia Robinson
아나스타샤 로빈슨은 대영박물관의 존 밴더뱅크의 1723년 그림을 그린 후 존 파버 1세가 1727 메조틴트를 위한 증거인 하프시코드에 앉아 있었다.

후에 피터버러 백작 부인 아나스타샤로 알려진 아나스타샤 로빈슨 (1692년 – 1755년 4월)c.은 바로크 시대의 콘트롤토인 영국의 소프라노였다.그녀는 작곡가 조지 프리데릭 헨델과 오페라에서 인연을 맺은 것으로 가장 잘 기억된다.[1]

초창기 및 초창기 경력

로빈슨은 이탈리아(그녀가 태어났다고 생각되는 곳)에서 한때 일했던 초상화가 토마스 로빈슨(Thomas Robinson)의 장녀였다.처음에 그녀의 음악적 재능은 개인적으로 훈련되었고, 그녀의 첫 공연은 그녀의 아버지가 재산을 소유하고 있는 골든 스퀘어에서 열린 개인 사회 콘서트에서였다.이 콘서트에서 그녀는 노래를 불렀고 하프시코드에 동행했다.1710년대 초, 아버지의 시력이 떨어지기 시작했고 자신과 가족을 위해 생계를 유지해야만 했던 로빈슨은 프로로 전향했다.[2]

직업 경력

헨델과의 관계는 1714년으로 거슬러 올라갈 수 있는데, 그가 그녀를 위해 앤 여왕의 생일을 위한 오데에서 솔로 소프라노 역할을 썼다.그녀는 그해 초 그의 회사에 입사하여 파스티초인 크레스오에서 데뷔했다.그 해가 거듭될수록 그녀는 아르미니오와 에르넬린다의 리바이벌에서 노래를 불렀다; 몇몇 경우에 새로운 음악이 그녀를 위해 쓰여졌다.런던 관객들은 분명히 그녀에게 호평을 주었고, 그녀의 경력은 계속 번창했다; 그녀는 리날도의 1715년 부흥에서 알미레나의 역할을 맡았고, 헨델의 아마디기에서 오리아나의 역할을 시작했다.1717년 이 오페라의 부활에서 헨델은 일찍이 리날도에서 주연을 맡았던 뛰어난 카스트라토인 니콜리니와 함께 새로운 장면을 만들어냈다.[2]은퇴한 소프라노 조안나 마리아 린데흘림은 어느 순간 그녀의 스승 중 한 명이었다.[3]1719년경, 병이 그녀의 목소리를 소프라노의 그것에서 콘트랄토의 그것으로 떨어뜨린 것 같다.Upon the formation of Handel's Royal Academy of Music in 1719, Robinson was engaged on a yearly salary of £1000 and originated many new roles, most notably Zenobia (Radamisto), Irene (Muzio Scevola), Elmira (Floridante), Matilda (Ottone), Teodata (Flavio) and, most famously of all, the pathos-filled role of Cornelia in Giulio Cesare.그녀는 또한 보논시니와 아리오스티의 작품들뿐만 아니라 많은 파스티치오스의 작품에서도 노래를 불렀다.1724년 2월 줄리오 체사레의 초연 직후 그녀는 무대에서 은퇴했다.1722년(혹은 1723년) 그녀는 제3대 피터버러 백작 찰스 모르다운트와 비밀리에 결혼했었는데, 그는 죽기 직전인 1735년까지 아내로서의 지위를 인정하지 않았고, 그 때까지 그들은 따로 살았고, 사회는 그녀를 그의 정부로 여겼다.[2]로빈슨은 그녀가 헨델의 헤라클레스에서 데자니라의 역할을 시작했다는 것을 증명하듯 1745년까지 어느 정도 정년퇴직을 끝낸 것 같다.

은퇴

로빈슨이 은퇴한 후 그녀는 피터버러와 오페라에서 얻은 수입의 지원을 받으며 파슨스 그린에 살았다.그녀는 음악계에서 떨어지지 않았다; 그녀는 과거에 그녀를 가르쳤던 보논시니와 친밀한 우정을 유지했고, 그녀의 집은 보논시니, 피어 프란체스코 토시, 그리고 그 시대의 다른 음악가들이 자주 공연하는 일종의 아카데미 미니어처가 되었다.보논시니에게는 말버러 공작부인으로부터 연 500파운드의 연금을 받았다.로마 가톨릭 신자인 그녀는 시인 알렉산더 포프의 친구였다.1735년 피터버러 사망 후, 그녀는 사우샘프턴 근처의 그의 가족 숙소에서 살았다.피터버러 부인은 배스에서 죽었고, 그녀의 유해는 배스 애버리에 묻혔다.[2]

평판

가수로서 로빈슨은 어떤 특별한 거장적인 선물보다 음색, 표현력, 카리스마의 달콤함으로 주목받았다.헨델은 자신이 작곡한 음악을 지원하기 위해 오케스트라를 사용하는 데 신중했지만 줄리오 체사레와 플라비오에서의 극적인 요구는 그녀가 배우로서 눈에 띄지 않는 재능을 가졌다는 것을 암시한다.1720년대 초 런던을 방문한 하노버 외교관 드 파브리스는 그녀를 비범한 마르게리타 듀라스탄티(세스토는 세사레에서 로빈슨 코넬리아에)에 호의적으로 비유했다.모데나의 캄포리 컬렉션에는 그녀의 서신의 일부가 후세를 위해 보존되어 있으며, 이것들은 사회에서 그녀의 개인적인 인기와 더불어 매력적인 성격을 암시하고 있다.[2]

메모들

  1. ^ 로빈슨은 같은 기간 활동한 또 다른 영국 소프라노 앤 터너 로빈슨과 혼동해서는 안 되며, 헨델을 위해서도 노래를 불렀다는 점에 유의해야 한다.터너 로빈슨은 보통 당시를 통틀어 '터너 로빈슨 부인'으로 일컬어졌지만, 이 둘을 구분하는 것이 항상 쉬운 것은 아니다.
  2. ^ a b c d e 딘, 윈튼, "로빈슨, 아나스타샤", 그로브 뮤직 온라인, 에드 L.메이시, 2009년 10월 2일 접속 (가입 필요)
  3. ^ Baldwin, Olive; Wilson, Thelma (2004). "Lindehleim, Joanna Maria [performing name the Baroness] (d. 1724), singer". Oxford Dictionary of National Biography (online ed.). Oxford University Press. doi:10.1093/ref:odnb/67180. Retrieved 29 November 2020. (구독 또는 영국 공공도서관 회원 필요)

참조