영화 프로젝트의 범위에 포함되는 기사들은 개별 영화를 다루는 것에서부터 영화 제작 기술과 역사를 말하는 것에 이르기까지 영화 제작에 관한 어느 곳에서나 이용할 수 있는 최고의 자원이 될 수 있는 잠재력을 가지고 있다. 정확성, 검증, 중립성의 높은 기준을 추구할 뿐만 아니라, 산문의 질과 우리 영화 기사의 형식은 전문적인 기준이 되는 것을 목표로 해야 한다. 좋은 산문은 이러한 기사의 권위와 명성을 유지하고 높이는 데 중요하며, 그 산문이 현대 최고의 문화상품 중 하나로 영화제작 과정과 영화의 의의에 대한 우리의 이해에 기여하는 것이다.
글씨가 아름다울 필요는 없다. 문제는 글씨가 평범하고 읽기 쉽지만 매력적이라는 것이다. 여기 카피 편집 영화 기사에서 무엇을 목표로 해야 하는지에 대한 일반적인 조언이 있다.
조직별 팁
팀워크는 좋은 영화 기사를 만드는데 필수적일 수 있다. 경험이 풍부하고 적절한 기술 범위를 갖추지 않는 한 자신의 장단점을 잘 알고 다른 사람의 장단점을 매칭하는 팀플레이어가 되어야 할 것이다.
WikiProject Films의 멤버십과 네트워크를 구축해 보십시오. 다른 편집자들과의 소셜/프로페셔널 네트워킹의 우선순위를 정하는 방법에는 다음과 같은 세 가지 중요한 요소가 있다.
- 그들은 어떤 영화 주제에 관심이 있는가?
- 그들은 어떤 기술을 가지고 있는가? (복사 편집, 2차 출처 연구, 검증은 물론 영화 촬영, 시각 효과, 음악 등 영화 제작 분야도 그 중 많은 가능성이 있다.)
- 그들은 당신이 선택한 주제에 대해 당신과 협력하는 데 얼마나 익숙하니?
새로운 협업을 구축하거나 기존의 편집자 네트워크로 들어가는 길을 찾는 것은 매우 사회적인 경험이다. 이점은 적어도 시간이 지남에 따라 상호적으로 이루어져야 하며, 부분적으로 사람들이 여러분과 상호작용하는 것을 좋아하는지 그리고 부분적으로 여러분의 기술과 지식의 적합성에 기초한다. 그것은 즐거운 경험이 되어야 한다.
당신은 또한 위키백과대제 필름스 비회원 위키백과인들(그리고 아직 위키백과인이 아닌 사람들까지)에 끌어들여 단일 프로젝트에서 일하거나 장기적 기준으로 일할 수 있는 기회를 가질 수 있다. 당연히 이것은 위키프로젝트에 의해 강하게 고무된다.
위키피디아에서는 카피 편집자가 부족하기 때문에 카피 편집이 당신의 강점이 아니라면 다음 두 가지를 해야 할 것이다.
- 이 작업에 능숙한 사용자를 찾으십시오. 이 작업을 수행하는 방법에 대한 자세한 내용은 여기를 참조하십시오.
- 사전에 학습하고 실행하기 쉬운 카피 편집의 측면을 수행할 수 있도록 준비하십시오.
종종, 카피 편집자와 주제와 그 출처에 대한 실질적인 지식을 가진 사람들은 전문적인 제품을 생산하기 위해 상호 작용해야 할 것이다. 이것은 토크 페이지와 다른 편집자들에게 보이지 않는 코멘트 모두에서 발생할 수 있으며, 기사 텍스트의 본문에 삽입될 수 있다. 텍스트의 모양을 실수로 변경하지 않고 후자의 방법을 신중하게 사용하십시오.
복사 편집 기능을 향상시키는 방법
스타일 가이드
- 기사 구조와 스타일의 측면에 대한 팁을 제공하는 위키피디아 영화 콘텐츠 가이드를 숙지하십시오.
- 아마도 이 이후에 시작하기에 가장 좋은 장소는 주 스타일 가이드의 크기의 40%에 불과하지만(아래 참조) 거의 모든 범위를 포괄하는 간결한 스타일의 매뉴얼일 것이다.
- 최소한 주요 위키백과 스타일 가이드에 대한 지식을 쉽게 익히십시오.
이 문서들은 매우 상세한 정보를 포함하고 있다. (영어는 그런 종류의 언어다. 크고 헐렁하며 많은 고삐를 조여야 한다.) 그들의 크기에 위축되지 마라: 그들은 여러분을 돕기 위해 그곳에 있고, 여러분은 점차 문제에 익숙해질 것이고 필요하다면 빠르고 쉽게 접근할 수 있는 곳을 알게 될 것이다.
FAS, FLC 및 GA 프로세스 관찰
평론가들이 다른 기사의 산문에 대해 뭐라고 말하는지 보는 것이 유익할 수 있고, 이 점에서 개선될수록 지명의 차이를 관찰하는 것이 유익할 수 있다. 특집기사가 된 다른 영화 기사들을 보라; 위키피디아 특집기사의 전반적인 기준이 전년 대비 증가했기 때문에 오래된 기사보다는 최근에 홍보된 기사들에 집중하는 것이 유용할 수 있다.
전략거리
전략적 거리는 글쓰기와 편집을 최대한 활용하기 위한 중요한 도구다. 아이러니하게도 작업 중인 텍스트에 너무 가까이 다가가는 것이 단점이 될 수 있다. 일시적으로 그것과 거리를 두는 방법에는 다음과 같은 몇 가지가 있다.
- 편집 창의 텍스트와 다른 시각적 표시에 텍스트를 사용하려면 정기적으로 "미리보기 표시" 단추를 누르십시오.
- 텍스트를 인쇄하고 펜으로 표시하십시오. 일반적으로 편집하는 환경과는 다른 환경(케이프는 이에 적합함).
- 그것으로부터 시간을 빼라: 상쾌하게 돌아와라.
- 다른 사람을 시켜서 해 봐.
- 그것을 역, 단면, 심지어 문장 단위로 읽는다.
- 소리내어 읽어라.
워크플로우 조직의 관점에서, 한 번에 한 개 이상의 기사나 섹션을 복사하여 편집하고, 정기적으로 서로 바꿔서 마음을 새롭게 하는 것이 종종 도움이 된다. 한 명은 더 높은 수준의 복사를 요구할 수 있고, 다른 한 명은 더 사무적인 복사를 요구할 수 있다.
언어 팁
일반적으로 비전문가를 위한 쓰기
모든 독자들을 당신의 주제에 끌어들이는 것을 목표로 하라. 어떤 주제에 가까이 있을 때 전문가나 반전문가 지식을 추측하기 쉽다. 관심 있고 지능이 있는 비전문가인 것처럼 읽어보도록 하라. 간혹 예외가 있을 수 있다. 예를 들어, 주제나 섹션이 필름 장비, 기술, 연습 및 용어와 같이 고도의 기술인 경우, 전문 지식을 가진 독자에게 자료를 던지는 것이 적절할 수 있다. 그렇더라도, 집중적인 위키링킹과 간단한 정의(흔히 괄호, 대시 또는 쉼표 안에 있음)를 현명하게 사용하여 가능한 한 넓은 독자층에 말하도록 노력하라. 하지만, 텍스트가 복잡해지면, 당신은 사물을 설명하려고 너무 애쓰고 있다는 것을 알게 될 것이다. 이 점에서 당신의 협력자들로부터의 편집적 판단과 피드백은 중요하다.
플레인 잉글리시
우리의 언어는 우아함과 소박함이 뒤얽힌 몇 안 되는 언어 중 하나이다.
간단한 어휘. 정교한 말보다는 기본적인 말을 선택하라(렌징이 시작되지 않고, 렌즈가 시작되지 않고, 한 시간이 어떤 마감일이라는 것을 암시하고 싶지 않으면 한 시간이 아니라 한 시간 만에 장면이 완성되었다). 여기에는 쉬운 단어 선택에 대한 더 많은 제안들이 있다.
간단한 문법. 어휘와 마찬가지로 단순한 문법 구조가 선호된다. 예를 들면 다음과 같다.
show어떻게 하면 이 문장을 더 깔끔하게 만들 수 있을까?
또 다른 촬영 시도는 이 영화의 감독인 앨런 스미티(Alan Smithee가 말했다.
show힌트
간접적이고, 지나치게 흥분되고, 말이 많다. 문제는 불필요한 수동적 목소리("에 의해 결정되었다"와 "실행되어야 한다")에 있다. 이는 독자들에게는 꺼짐이 될 수 있다. 활성 음성을 사용하면 중요한 비트를 더 일찍 배치할 수 있다.
show해결책
이 영화의 감독인 알란 스밋희는 이 장면을 다시 찍기로 결심했다"고 말했다.
아니면 상황에 따라 "다시 촬영하려고 시도했다"거나.
뱀이 길다. 길고 구불구불한 문장은 피하라. 그것은 독자들의 작업 기억력에 너무 큰 부담을 주고 있다. 일반적으로 세미콜론 또는 마침표를 사용하여 둘로 분할할 수 있다(전체 중지):
show이 뱀을 어디서 갈라놓을 수 있니?
"스미티는 1980년대 대부분 배우였고, 10년 동안 여러 편의 성공적인 제작에 참여했으며, 그의 방식 방식이 많은 동료 출연자들을 화나게 한 시대극의 작은 역할뿐만 아니라 몇몇 액션 영화에 주연으로 출연했다."
show여기서 쪼개?
"스미티는 1980년대 대부분 배우였고, 10년 동안 여러 편의 성공적인 제작에 참여하여 여러 편의 액션 영화와 시대극에서의 작은 배역을 맡았는데, 그의 방법 스타일은 많은 동료 출연자들에게 깊은 인상을 남겼다."
하지만 어떻게 분할할 것인가? show해결책
그는 "스미티는 1980년대 대부분 배우였고, 10년 동안 여러 편의 성공적인 제작에 참여했다. 그는 여러 액션 영화와 시대극에서 작은 배역을 맡았을 뿐 아니라 여러 액션 영화에서 주연을 맡았는데, 그의 방식은 많은 동료 출연자들에게 깊은 인상을 주었다고 말했다.
마찬가지로 거대한 단락은 독자들에게 위압적이다. 독자들이 "새로 시작할" 수 있도록 하기 위해 그것들을 어디에 깨뜨릴 수 있는지 식별하고, 이전의 정보를 그대로, 그들의 장기 기억으로 다운로드하십시오.
중복
문법과 철자가 서투르다기보다는 중복성이 산문의 가장 큰 문제 원인이다. 매끄러운 읽을거리에는 헛된 말이 필요 없다. 단순하기 그지금은 그렇게 간단하다. 좋은 글씨는 모두 희박하다. 그것은 습득한 기술이다. 연습하면 쉽게 바꿀 수 있는 태도. 여기 예가 있어요.
show두 개의 중복 구문을 식별한다.
원가절감 스튜디오가 부과한 예산 제한은 감독이 영화 속 전투 장면을 촬영할 수 있는 촬영 일정을 지키지 못한다는 것을 의미했다.
show힌트
처음 여덟 단어로 두 번 주어지는 정보는 무엇인가? 기사의 맥락으로 볼 때, 마지막에는 어떤 정보가 함축되어 있을 것 같은가?
show해결책
원가절감 스튜디오가 부과한 예산 제한은 감독이 영화 속 전투 장면을 촬영할 수 있는 촬영 일정을 지키지 못한다는 것을 의미했다.
하지만 기다려봐. 네가 할 수 있는 게 더 있어. 많은 지방이 아이디어들을 짧게 팔지 않고도 잘릴 수 있다는 것을 알게 될 것이다. 주제 순서를 바꾸고 글의 넓은 맥락을 고려함으로써 12개의 단어가 의도된 의미를 잃거나 모호함을 도입하지 않고 더 잃을 수 있었다. show절감 효과를 찾을 수 있는 위치
스튜디오가 부과한 예산 제한은 감독이 전투 장면을 촬영할 수 있는 촬영 일정을 지키지 못했다는 의미였다.
show더 좋은가?
"스튜디오의 예산 제한은 감독이 전투 장면을 촬영할 수 없다는 것을 의미했다."
또는 상황에 따라 '전투장면 편성', '전투장면 촬영 금지' 또는 단순히 '예산 제약으로 전투장면 촬영 금지' 등이 그것이다.
여기, 더 많은 "파종" 연습에 당신의 기술을 시험해 보는 것을 고려해보라.
정밀도
가능한 한 정확하게 해라. 주요 사진은 스튜디오의 로스앤젤레스 백라이트 여러 곳에서 촬영되었다. 기사의 다른 곳에 언급되어 있지 않다면, 내용 작성자에게 백라이트가 몇 개 있었는지를 물어보십시오. 흥미로울 수 있다: 주 촬영은 스튜디오의 로스앤젤레스 백라이트 세 곳에서 이루어졌다. (4번째 촬영은 2008년에 불탄 후 버려졌다.)
불필요한 순서 단어
우리의 많은 기사들은 영화의 발전, 쓰기, 촬영, 개봉, 리셉션에 대한 이야기를 들려준다. 이야기는 행동과 사실의 연속이며, 일단 독자가 그것이 영화의 스크린으로의 여정에 대한 서술적 서술이라는 것을 알게 되면, 대개는 「그때」 「또한」 「또한」 「다음」 「이후」와 같은 순서 항목을 제거함으로써 흐름을 강화할 수 있다(아이러닉, 그렇지 않은가.
반복
영어는 단어의 밀접한 반복에 대해 대부분의 언어보다 더 까다롭다. 이것에 의해, 우리는 "the"와 "to"와 같은 일반적인 문법적인 단어들을 의미하는 것이 아니라 어휘적인 항목을 의미한다. 일반적으로 자주 쓰이는 단어가 적을수록 독자는 그 비슷한 반복을 더 많이 알아차릴 것이다.
show문제 텍스트: 반복되는 단어를 식별하십시오.
"현장은 두 번의 동시 폭발이 필요했는데, 하나는 전경에, 또 다른 하나는 배경에 있었다. 스미티는 전경 폭발을 감독하고, 두 번째 부대장은 후자의 폭발을 감독하는 것이었다. 두 번의 폭발 후, 배우들의 몸에 대한 파편 충격을 시뮬레이션하기 위해 스퀴브를 폭파해야 했다."
show힌트: 밑줄 친 단어 중 하나의 간단한 대체 단어를 식별한다.
"현장은 두 번의 동시 폭발이 필요했는데, 하나는 전경에, 또 다른 하나는 배경에 있었다. 스미티는 전경 폭발을 감독하고, 두 번째 부대장은 후자의 폭발을 감독하는 것이었다. 두 번의 폭발 후, 배우들의 몸에 대한 파편 충격을 시뮬레이션하기 위해 스퀴브를 폭파해야 했다."
show해결책
"현장은 두 번의 동시 폭발이 필요했는데, 하나는 전경에, 또 다른 하나는 배경에 있었다. 스미티는 전경 폭발을 감독하고, 두 번째 부대장은 후자의 배경 폭발을 감독하는 것이었다. 두 번의 폭발 후에, 배우들의 몸에 대한 파편 충격을 시뮬레이션하기 위해 스퀴브를 폭파해야 했다."
show평.
- 이 짧은 공간에서 네 번의 폭발이 너무 많았다.
- 게다가, 우리는 "래터 폭발"이 꽤 추하다고 생각했고, 좀 더 직접적인 역참조도 생각했다.
그러나 반복은 이렇게 간단하지 않다. 방금 살펴본 것처럼 나쁜 반복이 있고, 좋은 반복이 있다. 지나치게 우아한 변형은 모호성을 도입할 수 있고, "변화의 의의가 무엇인지를 독자들이 궁금해하게 만들 수 있는데, 다만 없다고 단정할 뿐이다."(파울러, 1926) 잘 쓰여진 글에서, "말했다"와 같은 흔한 단어는 스스로 주의를 끌지 못하므로, 점점 더 특이한 동의어를 사용하지 않기 때문에, 어떤 반복을 두려워하지 말라. 자신을 반복하는 것은 우스꽝스러워질 수 있다.
중요한 단어를 반복하여 명시적으로 "뒤로 참조"하면 텍스트가 더욱 응집력이 강해지고 때때로 모호함을 피할 수 있다.
show어디가 더 정확한가?
"카바레를 본 후, 징크스와 코헨은 멘데스와의 만남을 주선했다. 그는 제작진과 볼의 지지를 얻으며 드림웍스 경영진에게 '자신의 음성을 낸다'고 말했으며, 후자 역시 카바레를 보았고 멘데스의 '키엔 시각적 감각'과 분명한 감독적 선택을 하지 않은 방식에 깊은 인상을 받았다고 말했다.
show해결책
"카바레를 본 후, 징크스와 코헨은 멘데스와의 만남을 주선했다. 그는 제작자 Jinks, Cohen, Ball의 지지를 얻으며 드림웍스 경영진들에게 '자신의 음성을 울린다'고 말했으며, 후자 역시 Cabaret을 보았고 Mendes의 '키엔 시각 감각'과 분명한 감독적 선택을 하지 않은 방식에 감명을 받았다고 말했다."
"Jinks"와 "Cohen"을 반복하면 분명히 알 수 있다. 게다가 "작가"를 사용하는 것은 "후자"에 비해 덜 서툴고 "공"에 근접하기 때문에 여기서 유용한 변형이다. 일관성
글 전체에서 이름과 서식이 일치하지 않으면 본문을 미묘하게 읽기 어렵다. 기사를 훑어보는 것은, 이전에 발생한 일에 대한 당신의 기억을 이용하여, 상대적으로 복사 편집에 경험이 부족한 편집자들에게 좋은 연습이다. 다음은 동일한 기사에서 일반적인 불일치의 몇 가지 예일 뿐이다.
- 기사에 띄어쓰기 - 이와 같은 간격 없는 전자 대시 - 그리고 이와 같은 간격 없는 전자 대시.
- 1월 6일 그리고 2월 14일.
- 영화 제작과 이후 영화 제작.
- 2차장, 2차장.
줄거리를 잃지 마라.
개별 영화에 대한 많은 기사에서 첫 번째 섹션은 줄거리를 설명하는 섹션이 될 것이다. 이것들은 보통 영화의 제작, 리셉션, 주제, 그리고 다른 실제적인 측면에 대해 뒤따르는 광범위한 커버리지를 보완하는 데 적합하다. 그러나 이 이야기에 대한 너무 많은 세부 사항과 분석적, 합성적, 해석적, 설명적 또는 평가적 주장을 포함하지 않도록 주의하십시오. 플롯 섹션은, 독자들이 보통 첫 번째로 접하게 되는, 너무 크거나 읽기 어려운 경우, 주요 단서가 될 것이다. 전형적으로 400~700단어는 장편 영화의 줄거리, 심지어 비정상적으로 복잡한 구조를 가진 영화의 줄거리를 묘사하기에 충분할 것이다.
지금까지 배운 몇 가지 교훈은 여러분이 글을 완전히 이해하는 데 필요한 어떤 것도 배제하지 않는 간결한 줄거리 섹션을 만드는 데 도움을 주기 위해 채택될 수 있다. 121분짜리 영화인 Changeling(2008)에 관한 오래된 버전의 기사에서 예를 들어보자.
show문제 텍스트: 관련 없는 플롯 정보 식별
"1928년 로스앤젤레스에서 크리스틴 콜린스는 전화 회사원이며 9살 월터에게 미혼모다. 어느 날 일을 마치고 집으로 돌아온 그녀는 월터가 없어진 것을 알게 된다. 그 소년의 흔적도 없이 2주가 지났다. 구스타프 브리글럽 목사는 자신의 교회와 라디오에서 크리스틴의 무능과 부패, 그리고 데이비스 경찰서장이 이끄는 부서의 '건스쿼드'가 범죄자들에게 준 사법적 처벌로 로스앤젤레스 경찰국에 대한 곤경과 난간을 홍보하는 설교를 한다. 몇 달 후 ..."
show힌트: 넓은 획을 이해하면서 빠뜨릴 수 있는 것은 무엇인가?
"1928년 로스앤젤레스에서 크리스틴 콜린스는 전화 회사원이며 9살 월터에게 미혼모다. 어느 날 일을 마치고 집으로 돌아온 그녀는 월터가 없어진 것을 알게 된다. 그 소년의 흔적도 없이 2주가 지났다. 구스타프 브리글럽 목사는 자신의 교회와 라디오에서 크리스틴의 무능과 부패, 그리고 데이비스 경찰서장이 이끄는 부서의 '건스쿼드'가 범죄자들에게 준 사법적 처벌로 로스앤젤레스 경찰국에 대한 곤경과 난간을 홍보하는 설교를 한다. 몇 달 후 ..."
show해결책
"1928년 로스앤젤레스에서 미혼모 크리스틴 콜린스가 9살짜리 아들 월터가 실종된 것을 발견하기 위해 집으로 돌아온다. 구스타프 브리글럽(말코비치) 목사는 제임스 E 서장이 이끄는 '건스쿼드'가 저지른 무능과 부패, 사법외 처벌 등을 이유로 크리스틴의 곤경과 난간을 로스앤젤레스 경찰서에 공개하고 있다. 데이비스. 몇 달 후..."
show평.
- 크리스틴이 어디서 일하는지, 아니면 아들이 없어진 것을 발견했을 때 크리스틴이 일을 마치고 돌아오는 중이었는지 독자들이 알아야 할 필요가 있을까? 왜 아들과 함께 집에 없을 수 있는지 독자가 알아야 할 모든 것은 그녀를 '홀로 엄마'라고 부르며 전달한다.
- 그 소년이 2주 후에도 여전히 실종된 것은 세세한 부분이며, 그 뒤에 나오는 선은 우리에게 그 소년이 여전히 실종되었다는 것을 말해준다. "몇 달이 지난 후에도..."
- 목사가 어디에서 설교를 하는지 모르는 것이 독자들을 혼란스럽게 하는가? 아니요.
- LAPD가 누구에게 "사법적 처벌"을 이행하고 있는지 말할 필요는 없다. 그 의미는 분명하다.
위의 예에서 많은 것이 삭제된 것처럼 보이지 않을 수도 있지만, 단락이 88단어에서 56단어로 줄어들었다. 이 섹션이 진행되는 동안, 이것은 상당한 절약으로 이어질 것이다. 현재 버전은 628단어로 원문보다 거의 300단어가 짧고 그만큼 포괄적이다. 다음은 싸이코(1960)의 오래된 버전에서 얻은 마지막 연습이다.
show문제 텍스트: 관련 없는 플롯 정보 식별
"애리조나 피닉스에서는 애인 마리온 크레인이나 샘 루미스가 결혼을 원하지만, 그럴 수는 없다. 샘은 빚이 있고 전 부인에게도 무거운 위자료를 지불해야 하기 때문이다. 어느 날, 그녀의 상사는 마리온에게 은행에 있는 부유한 부동산 거래처로부터 현금 4만 달러를 예치해 보관을 요청한다. 자신의 처지를 개선하고자 하는 마음이 불행하고 필사적인 마리온은 기회를 포착하고 돈을 훔친다. 그녀는 일찍 집에 가서 샘이 사는 캘리포니아로 운전하기로 결심한다. 내내 마리온은 초조하고 불안하며, 밤까지 차를 잘 몰다가 결국 잠을 자기 위해 길가에 나란히 주차한다. 그녀는 바쁜 고속도로에서 차에서 자는 것은 위험하다고 경고하고, 미래에 사용할 수 있는 모텔이 많다고 말하는, 걱정하는 고속도로 경찰관에 의해 깨어난다. 그러나 마리온의 동요와 떠나려는 절박함이 그의 의심을 불러일으킨다. 그는 그녀를 계속하도록 허락하지만, 그녀를 따라가는 것은 마리온을 더욱 화나게 한다. 그가 이제 그녀의 번호판을 알고 있고 돈이 없어진 것으로 알려지면 그녀를 추적할 수 있다는 것을 깨달은 그녀는 중고차 대리점에 들러 1956년산 포드 메인라인과 그 돈의 700달러와 1957년산 포드 커스텀 300달러를 주고 캘리포니아로 갔다. 하지만, 같은 경찰관이 맞은편에서 교환을 지켜보다가 그녀의 새 번호판을 얻는다. 마리온은 자동차 거래상이 경찰관에게 자신의 의심을 표현할까봐 걱정하며 떠난다.
"마리온은 스트레스와 폭우 속 운전으로 피로해지고 순찰대와의 재발을 우려해 하룻밤 묵을 적당한 장소를 찾기로 결심한다. 그녀는 자신도 모르게 큰길을 끄고, 현재는 다른 손님도 없는 다소 외딴 12캐빈 숙소인 베이츠 모텔에 도착한다. 주인인 노먼 베이츠(Anthony Perkins)는 새로운 도로가 모텔을 우회한 이후 사업이 급격히 줄었다고 그녀에게 설명한다. 노먼은 이제 남은 일은 거의 하지 않고, 모텔 옆 언덕 위에 있는 불길해 보이는 집에 살고 있는 어머니를 돌본다고 말한다. 마리온은 나중에 우연히 본명을 그에게 주기는 했지만 가명으로 체크인한다." show코멘트(1)
베이츠 모텔에 도착하기도 전에 372단어! 우리는 등장인물들이 어떻게 느끼고 있는지에 대한 너무 많은 해석적 주장이나 블로킹이 필요하지 않다.
show힌트: 독자들이 알 필요가 없는 것은 무엇인가?
"애리조나 피닉스에서는 애인 마리온 크레인이나 샘 루미스가 결혼을 원하지만, 그럴 수는 없다. 샘은 빚이 있고 전 부인에게도 무거운 위자료를 지불해야 하기 때문이다. 어느 날, 그녀의 상사는 마리온에게 은행에 있는 부유한 부동산 거래처로부터 현금 4만 달러를 예치해 보관을 요청한다. 자신의 처지를 개선하고자 하는 마음이 불행하고 필사적인 마리온은 기회를 포착하고 돈을 훔친다. 그녀는 일찍 집에 가서 샘이 사는 캘리포니아로 운전하기로 결심한다. 내내 마리온은 초조하고 불안하며, 밤까지 차를 잘 몰다가 결국 잠을 자기 위해 길가에 나란히 주차한다. 그녀는 바쁜 고속도로에서 차에서 자는 것은 위험하다고 경고하고, 미래에 사용할 수 있는 모텔이 많다고 말하는, 걱정하는 고속도로 경찰관에 의해 깨어난다. 그러나 마리온의 동요와 떠나려는 절박함이 그의 의심을 불러일으킨다. 그는 그녀를 계속하도록 허락하지만, 그녀를 따라가는 것은 마리온을 더욱 화나게 한다. 그가 이제 그녀의 번호판을 알고 있고 돈이 없어진 것으로 알려지면 그녀를 추적할 수 있다는 것을 깨달은 그녀는 중고차 대리점에 들러 1956년산 포드 메인라인과 그 돈의 700달러와 1957년산 포드 커스텀 300달러를 주고 캘리포니아로 갔다. 하지만, 같은 경찰관이 맞은편에서 교환을 지켜보다가 그녀의 새 번호판을 얻는다. 마리온은 자동차 거래상이 경찰관에게 자신의 의심을 표현할까봐 걱정하며 떠난다.
"마리온은 스트레스와 폭우 속 운전으로 피로해지고 순찰대와의 재발을 우려해 하룻밤 묵을 적당한 장소를 찾기로 결심한다. 그녀는 자신도 모르게 큰길을 끄고, 현재는 다른 손님도 없는 다소 외딴 12캐빈 숙소인 베이츠 모텔에 도착한다. 주인인 노먼 베이츠(Anthony Perkins)는 새로운 도로가 모텔을 우회한 이후 사업이 급격히 줄었다고 그녀에게 설명한다. 노먼은 이제 남은 일은 거의 하지 않고, 모텔 옆 언덕 위에 있는 불길해 보이는 집에 살고 있는 어머니를 돌본다고 말한다. 마리온은 나중에 우연히 본명을 그에게 주기는 했지만 가명으로 체크인한다." show해결책
마리온 크레인은 남자친구 샘과 결혼하기 위해 4만 달러를 훔치고 애리조나주 피닉스를 차로 빼앗는다. 샘의 캘리포니아 집으로 가는 동안, 그녀는 잠을 자기 위해 길을 따라 주차한다. 다음날 아침, 고속도로 순찰대원이 그녀를 깨우고 마리온의 동요를 수상히 여긴 채 그녀를 따라간다. 그녀가 자신의 차를 대리점에서 다른 차와 교환할 때, 그 경찰관은 새 차의 세부사항을 기록한다. 마리온은 도로로 돌아오지만 심한 폭풍 속에서 운전하기보다는 베이츠 모텔에서 밤을 보내기로 결심한다. 모텔이 내려다보이는 언덕 위에 있는 불길해 보이는 집에서 어머니와 함께 살고 있는 노먼 베이츠는 마리온에게 모텔이 새로운 주간 고속도로와 단절되어 손님이 거의 없다고 말한다. 마리온은 가명을 쓰지만 나중에는 자신도 모르게 노먼에게 진짜 이름을 지어주게 된다." show의견(2)
- 마리온이 누구를 위해 일하는지, 혹은 왜 샘이 현금이 부족한지 말할 필요가 없다; 전자는 중요하지 않고 후자는 영화에서 다시 언급되지 않는다.
- 순찰 경관이 마리온을 추적하는 것에 대한 미세한 세부사항은 독자들에게 정확히 같은 정보를 알려주는 훨씬 더 짧은 버전으로 대체된다.
- 등장인물이 왜 일을 하고 있는지, 무엇을 생각하고 있는지에 대한 해석적 주장을 2차적 출처에 맡긴다.
- 마리온의 두 자동차의 제조사와 모델이 어떤 연관성을 가질 수 있을까?
- 삭제 내용을 수용하기 위해 몇 가지 단어를 바꾸면, 새로운 버전은 거의 250단어까지 짧아지지만, 독자들에게 나머지 줄거리와 기사를 이해하는 데 필요한 모든 것을 제공한다.
기사의 나머지 부분을 적절한 맥락에서 설정하는 데 필요한 내용만 제공하십시오. 예를 들어 Changeling 기사가 나중에 목사의 라디오 주소에 대한 생산 정보를 논의한다면, 독자에게 혼란을 주지 않도록 그 세부 사항을 플롯 섹션에 배치하는 것이 적절할 수 있다["어떤 라디오 주소?"]. 또는 이에 대한 논의가 기사의 한 부분으로 제한되는 경우, 줄거리 섹션을 짧게 유지하기 위해 거기에 언급하십시오. 무엇이 중요한지 결정하기 위해 그 영화에 대한 당신 자신의 지식을 활용하라. 본 적이 없다면 본 적이 있는 사람들에게 물어봐라.
직선
의식의 흐름을 단순하게 만든다. 종종, 우리의 기사들은 영화가 발전하는 길고 복잡한 과정을 묘사할 것이다; 특히 여러분이 그 이야기를 잘 알고 있을 때, 독자들에게 그러한 이야기를 논리적으로 표현하기는 어려울 수 있다. 여기 존재하지 않는 기사의 앞부분에서 생산 내용을 요약한 예가 있다. 비전문가 독자들은 아직 아무것도 모른다는 것을 기억하라. 이것이 그 주제에 대한 그들의 첫 번째 취향이다. 많은 독자들이 가질 수 있는 질문들을 정신적으로 기록해 두어라. 그들이 지금 당장 링크로 우회할 거라고 기대하지 마라.
show문제 텍스트: 이 내용을 주의 깊게 읽고, 생각해 본 후 계속 진행하십시오.
"클레이버는 앨런 스미티가 쓰고 감독한 미국의 범죄 드라마 영화다. 이 영화는 여러 개의 아카데미 상을 수상했고 그 해 가장 많은 수익을 올린 영화가 되었다. 대공황 직전에 설정되고 성 발렌타인 데이 대학살을 바탕으로 한 이 영화는 일리노이주 시카고의 두 강력한 범죄 조직 간의 갈등을 이야기한다. 스밋희는 2004년 병원에서 이 영화를 썼고, 이전 영화보다 훨씬 더 어두운 불륜을 의도했다. 2005년 2월에 생산이 시작되어 2006년 12월에 완성되었다. 시카고 로케이션 촬영은 시카고에서, 스튜디오 백라이트나 사운드스테이지에서 이루어졌다. 클리버는 2007년 7월 4일에 석방되었소." show독자들은 어디에서 혼란스러워 할 것인가, 혹은 공백이 있다고 느낄 것인가?
"클레이버는 앨런 스미티가 쓰고 감독한 미국의 범죄 드라마 영화다. 이 영화는 여러 개의 아카데미 상을 수상했으며[어느 상, 명성, 혹은 기술상] 올해의 최고 흥행작이 되었다. [어느 해요?] 대공황 직전[어느 우울증]과 세인트 발렌타인 데이 대학살을 배경으로 한 이 영화는 일리노이 주 시카고의 두 강력한 범죄 조직 사이의 갈등을 이야기한다. 스밋희는 2004년에 병원에서 이 영화를 썼고, 이전 영화보다 훨씬 더 어두운 불륜을 의도했다. [이전 영화는?] 제작은 2005년 2월에 시작되었고[개발 또는 촬영이라는 "제작"의 의미는 무엇인가?] 2006년 12월에 완성되었다. 시카고 로케이션 촬영은 시카고에서 진행되었고,[시카고... 시카고? 아, 계속 읽어봐.] 스튜디오 백라이트나 사운드스테이지에서. 클리버는 2007년 7월 4일에 석방되었다.[아아, 올해도 있다!]" show가능한 해결책
교체품에 밑줄이 표시되고 밑줄이 그어진 한 가지 가능한 해결책은 다음과 같다.
"클레이버는 앨런 스미티가 쓰고 감독한 2007년 미국 범죄 드라마 영화다. 이 영화는 시각 효과와 편집으로 아카데미 상을 수상했고, 올해의 최고 흥행작이 되었다. 스미트의 2002년 서사시 카포네의 우울증A 속편 바로 앞에서 1929년 일리노이주 시카고의 실생활 사건을 배경으로 한 이 영화는 성 발렌타인 데이 대학살의 후폭풍과 두 강력한 범죄조직의 갈등을 다룬다. 스밋희는 2004년 병원에서 다리뼈가 부러진 것을 회복하면서 이 영화를 썼고, 이전 영화보다 훨씬 더 어두운 불륜을 의도했다. ProductionPre-production은 2005년 2월에 시작되었고, 그 해 9월에 촬영이 시작되어 2006년 12월에 완성되었다. 시카고 로케이션 촬영은 시카고에서 열렸다.이 작품은 대공황 시대의 시카고를 스튜디오 백라이트, 사운드스테이지와 시내에 위치한 장소에 재현했다. 클리버는 2007년 7월 4일에 석방되었소." show설명
- 이 영화가 최우수 작품상이나 다른 어떤 명성상보다는 시각 효과와 편집상으로 상을 받았다는 것을 안다면, 이 상들을 다른 맥락에 놓이게 될 것이고, 우리는 정확해야 할 것이다.
- 독자들이 이 영화와 다른 영화나 실제 사건과의 관계에 익숙할 것이라고 가정하지 마라; 이렇게 해서 독자들이 반드시 성 발렌타인 데이 대학살과 연관지을 필요는 없다. 1929년을 주는 것이 그 배경을 발견하기 위해 대공황의 연결 고리를 따르도록 하는 것보다 독자들에게 더 좋다. 그것은 나중에 올 수 있다.
- "프로덕션"은 개발, 사전 제작, 주요 사진 또는 사후 제작을 의미할 수 있다. 정확하다.
기타 자원
