We Can Report them
We Can Report Them 제1판 표지 | |
| 작가 | 마이클 브로스키 |
|---|---|
| 커버 아티스트 | 로리 돌핀 디자인 |
| 언어 | 영어 |
| 장르. | 포스트모던 문학 |
| 출판사 | 1999 (4벽 8창) |
| 매체형 | 인쇄(페이퍼백) |
| 페이지 | 340 |
| ISBN | 978-1-56858-144-6 |
우리는 그들을 보고할 수 있다. 마이클 브로스키의 여섯 번째 소설이다.소설은 연쇄살인범의 마지막 날을 미화하는 상업적 제작을 중심으로 죽음과 창조를 얽어놓고 있다.이 광고의 감독인 버트는 또한 두 명의 말기 환자들을 다루어야 하는데, 처음에는 의붓아버지 알버트, 그 다음에는 시어머니 조이스다.
몇몇 평론에서는 '우리는 보고할 수 있다'는 브로스키의 이전 ***보다 더 솔직한 서술이 있다는 점에 주목했다. 그럼에도 불구하고 이 소설은 수학적인 암시(칸토르와 트랜스피나이트 카디널스, 위상, 무한 시리즈, 튜링 머신)와 카발리즘 암시(tsimtsum, ein sof, 세피로트, 아이작 루리아)로 가득 차 있다.또한 하이데거와 찰스 피르체에게 자주 암시하는 등 철학적 토론이 밀도 높은 편이다.로버트 브레슨과 매니 파버를 포함한 저명한 영화 제작자들과 비평가들도 언급된다.
제목의 중요성
'신고' 능력은 본문에서 여러 차례 언급된다.
알버트의 "예상치 않은 편도선절제술"의 성공은 너무나 충격적이었기 때문에, 그 직후 환자가 사망했음에도 불구하고 한 의사가 가정적으로 말하는 것처럼 "우리는 그것을 보고할 수 있다"고 말했다.[1]
현재 진행 중인 매우 긍정적인 정밀 검사 결과에 대해 생각한 후, 버트는 그들이 할 말을 "다시 말해서, 우리는 그녀를 보고할 수 있다"[2]라고 요약한다.
조이스는 의사에게 질문을 하는 도중에 "내 것은 매우 드문 경우로 보아 마취과 의사 중 한 명이 ...라고 말했다.그들이 나를 신고할 수도 있어...."[3]
버트는 조이스가 퇴원한 후 프랫 박사와의 전화통화에서 조이스는 대변과 소변 샘플이 잘 갖춰져 있는 첫 치료를 받으러 와야 한다고 말했다.공증을 받아야 한다...어젯밤 11시 뉴스에서 이미 알고 있을 테지만, 그녀를 보고하라. 모든 단계를 다."[4]
교도소 목사는 사형 집행 직전 퍼드를 개종시키지 못하자 "당신의 개종 장면을 보고할 수 없을 것"[5]이라고 결론지었다. 이 목사는 계속해서 그의 무능함과 "그런 천재성을 알게 될 것"이라고 말했다.
플롯 요약
소설은 맨해튼 인근 교외에 사는 부부인 '진실로 행복한 부부' 버트와 벨을 소개하면서 시작된다.버트는 튜링 광고 대행사에서 광고감독을 맡고 있다.그의 의붓아버지인 알버트는 병원에서 임종을 맞이한 지 몇 년이 되었다.
이 액션은 버트가 벨의 어머니 조이스와 조이스의 현재 남편 레너드를 공항에서 태우는 것으로 시작된다.우리는 또한 조이스의 이전 남편들에는 현재 조이스의 변호사인 프레드와 그녀의 이름 없는 세 번째 남편인 벨의 아버지가 포함되어 있다는 것을 알게 된다. (우리는 나중에 그녀의 네 번째 남편이 머레이라는 이름을 얻었다는 것을 알게 된다.)
그리고 버트는 B를 픽업한다.오스틴 사무엘스, 60번가 헬리포트의 보스야버트의 이전 광고인 "반사 원리"에 대한 새로운 의뢰인이 나왔다.그러나 나쁜 소식(나중에 분명히 밝혀지겠지만 매우 나쁜 소식이다)은 버트가 플로이드 플라워즈 베스트 드레싱 리스트를 만들지 않았다는 것이다.
버트는 병원에 있는 아버지를 찾아가 프랫과 그라스와 이야기를 나눈다.그들은 증상, 질병, 죽음의 의미에 대해 연설한다.그들은 자신의 증상을 계속 방치하는 알버트를 비판한다.
버트는 사무엘스와 그의 헌신적인 부관 중 한 명인 그린허스트우드(GHW[6])가 참석하는 업무 회의에 복귀한다.그들은 버트에게 플라워즈 리스트를 만드는 데 실패함으로써 그의 경력은 어떻게 거의 망하게 되었는지를 설명해준다.새뮤얼스는 버트가 그의 의붓아버지를 사랑하기를 권한다.버트는 병원으로 돌아오지만 알버트가 "예상치 않은 편도선 절제술"에 성공한 후 죽었다는 사실을 알게 된다.
짧은 추모식과 장례식을 마친 버트는 사무엘스와 광고의 주연배우인 프리실라, 연쇄살인범 푸드 역을 맡은 기프트, 피해자 헥터 베를리오 역을 맡은 랄프와 시내 개조된 창고에서 만난다.버트는 '옛 친구 마티 하이디거(sic)'에 대한 일화적 측면에서도 연기의 의미가 무엇인지 설명한다.
그리고 나서 버트는 사건의 순서와 동기를 아주 상세히 설명한다.기프트는 그의 완벽한 희생자를 찾으려고 노력하지만, 모든 희생자들의 "평균"에 만족하고 있다.액션은 기프트가 랠프를 따라 집으로 돌아올 때 시작된다.랠프는 열쇠가 달린 우편함을 적어도 70번은 열고 닫을 예정인데, 연쇄살인범이 부러워할 수 있는 연작이다.
그 개요는 버트의 또 다른 병원 방문으로 인해 중단된다.이번엔 시어머니 조이스다.버트는 오디션을 위해 간호사 고트프리디나 "딩카"를 모집한다.버트는 고용주의 제안으로 알버트를 위해 개발하기로 되어 있던 사랑이 조이스에 배치될 수 있다고 결정한다.
유니언 스퀘어를 마주한 넓은 복도에서 진행된 다음 리허설에는 고트프리디나와 플라워스가 모두 참석한다.버트는 살인과 살인자의 탈출 시도, 그리고 그의 체포를 기다리는 언론 서커스에 대해 길게 이야기한다.
버트는 또 다른 병원 방문을 위해 돌아온다.다음 리허설에서 그는 일련의 살인을 질병에 비유하는 긴 은유를 주는 연설을 한다.또 다른 병원 방문 후 조이스는 퇴원하고 벨은 요양원에서 지내고 있고, 또 다른 리허설도 하고.더 확장된 은유법이 뒤따른다. 하나는 카발리즘 버전의 반사 원리를 제공하는 것이고, 다른 하나는 부분적으로 명시적인 튜링 기계를 포함하는 것이다. 연쇄 살인범은 단순히 프로그램을 따르는 자동자일 뿐이라는 것을 암시한다.리허설은 '선물'이 구속되어 침숨 교정소에 헌납될 지경에 이르렀다.집에 돌아오자마자, 그는 조이스가 병원 이득으로 급히 옮겨졌다는 것을 알게 된다.처음으로 버트는 레너드가 목발을 짚고 있다는 것을 알아차렸다.
그러자 이야기는 설명 없이 퍼드가 처형되는 밤으로 뛰어든다.그의 마지막 희생자인 베를리오가 결국 죽지 않고 돌아온다.투르니에 묶여 있는 푸드의 모습, 그의 죽음의 방법, 교도소 목사의 푸드를 개종시키려는 시도, 그리고 푸드의 처형을 목격하는 언론의 역할은 모두 긴 연설에서 강조된다.조이스의 암은 비유로 자주 언급된다.
Pudd가 죽었을 때, Bert는 잠정적으로 Flowers' 목록에 오를 수 있다는 것을 알고 충격을 받았다.레너드가 죽은 가운데, 프레드 역시 죽을 만큼 병들어 조이스를 돌보고 있다.조이스는 광고의 세계 수상 직전에 사망하고, 곧 프레드가 그 뒤를 잇는다.어머니의 죽음으로 해방된 벨은 사무엘에게 자신을 붙이려고 한다.그리고 수상 자리에서 버트는 투자자들로부터 "복수를 하는 상업적 살인자"라고 호통을 치게 된다.
버트가 떠나면서 벨은 한숨만 쉬고 있다고 말하지만 새뮤얼스는 아니라고 한다. 그는 돌아오지 않을 것이다.소설은 무대 연출(Exit Burt)과 동시에 불특정 등장인물이 "하지만 단 한 번이라도 모든 복수를 우리 자신의 목적에 이용한다면 얼마나 좋았을지 상상해 보라"고 말하는 것으로 끝을 맺는다.
리셉션
브로스키는 엄청난 재능을 통제하고 있고, 진정한 광기는 빛을 발할 수 있다.
— Edmund Carlevale, The Boston Book Review, 11/1999
문체 과잉이 독자들을 특이하게 끈질긴 독서 영역으로 내몰고 있는 반면, 우리는 그들을 보고할 수 있다. 그것은 반향을 불러일으키는 소설이기 때문에 마침내 동의할 수 있다.
— Alan Tinkler, Review of Contemporary Fiction, Summer 2000, Vol. 20, Issue 2
[E]ven 그 이야기가 이해될 때...다양한 추상적 개념에 대한 평가판이라는 것 외에는 별로 중요하지 않다.
— Kristin Eliasberg, New York Times,10/10/1999
브로즈키는 언어의 참조 가능성에 찬성하여 줄거리를 생략하는 소설가들의 전위적인 학파에 속한다……브로스키의 전작 10편에 대해서는 비판적인 의견이 분분하며, 작가는 뛰어난 산문 스타일리스트와 오만한 외설주의자로 번갈아 읽혀왔다.비록 여기서 그의 언어의 코믹한 밀도가 놀라운 언어 폭약을 만들어내지만, 그것은 종종 이해하기 어렵게 되어버린다.
— ?, Publishers Weekly, 9/1999
일부 비평가들은 브로스키를 칭찬하지만, 이 평론가는 찰스 살츠버그의 말에 동의한다: "언어는...이해되지 않고, 소외되지 않고, 깨우쳐주고, 혼란시키지 말아야 한다."[7]
— Jim Dwyer, Cal State Chico, Library Journal, 1999
