유니언 필름스

Union Films
유니언 필름스
유형사설
산업필름
설립됨바타비아, 네덜란드령 동인도 제도 (1940년 (1940년)
현존하지 않는1942 (1942)
본부바타비아, 네덜란드령 동인도 제도
서비스 영역
네덜란드령 동인도 제도

유니언 필름은 네덜란드령 동인도네시아(현 인도네시아 자카르타)의 바타비아에 위치한 영화 제작사였다.1940년 중국계 사업가 앙 호크 리엠과 츠오아 마 조엔이 설립한 이 영화는 1942년 해체되기 전까지 흑백영화 7편을 제작했는데 모두 소실된 것으로 추정된다.이 회사의 영화들은 대부분 중국계 동포인 네 명의 남자들에 의해 감독되었고, 렌드라 카르노와 드조와리아와 같은 배우들의 경력을 시작했다.

인디즈 영화 산업의 부흥기에 설립된 유니언은 1940년 7월 첫 영화인 케독 케타와를 개봉했다.그 뒤를 이어 새런이 펜으로 쓴 일련의 영화들이 인도인들의 성장하는 지성을 지향하며 현대 영화 산업에서 흔히 볼 수 있던 연극적 관습으로부터 거리를 두려고 시도했다.이것은 1941년 새런이 스타필름으로 떠난 후에도 계속되었는데, 유니온의 마지막 두 작품은 리얼리즘을 강조하였다.비록 그것의 영화 중반 1940년대에 방영될 것 계속해서 1942년 3월 인도 제국 일제 강점기에 이어연합, 해체되었다.

역사

테랑 볼란(Full Moon; 1937), 파티마(Fatima), 알랑 알랑(Grass; 1939) 등의 상업적 성공에 이어 대공황으로 심하게 쇠약해 있던 네덜란드 동인도제도의 영화산업이 되살아났다.영화 제작이 증가하였고, 1940년에는 유니온 필름을 포함한 4개의 제작사가 새로 문을 열었다.[1]이 회사는 중국계 사업가 앙 호크 리엠이 자금을 지원했는데, 그는 이 회사의 출시 대부분을 생산자로 인정받고 있다.[2] 그러나 매일의 운영은 Tjoa Ma Tjoen이 담당했다.[3]유니온은 바타비아의 프린센라안(현 자카르타 망가베사르)에 본부를 두고 있으며, 보도자료에 따르면, "인도네시아 예술의 질을 향상시키기 위해 설립되었다.[a][3]

유니온의 첫 영화 케독 케타와(1940년)의 네덜란드어 광고

신생 유니온의 첫 영화인 케독 케타와는 1940년 7월에 개봉되었다.복면을 쓴 도적의 도움으로 범죄자들과 맞서는 젊은 커플에 이어 이 영화는 조안단 감독이 연출하고 오이드장, 파티마, 바소키 레소보우가 주연을 맡았다.[4][5]그것은 긍정적인 평가를 받았다; 저널리스트인 Saeren은 이 영화의 질이 수입된 할리우드 프로덕션과 견줄 만하다고 Pemandangan에서 썼고,[6] Bataviasch Nieuwsblad에서의 리뷰는 이 영화촬영을 칭찬했다.[7]이러한 긍정적인 평가에 따라, 유니언은 이전에 테랑 볼란과 탄스 필름의 몇몇 작품을 쓴 새런을 시나리오 작가로 고용했다.그는 조안 얀이 포퓰러 영화계로 떠난 후 신인 배우 R Hu와 Rd Ariffien이 감독한 Harta Berdarah와 함께 이 회사에 데뷔했다.한 청년이 구두쇠 하지를 설득해 좀 더 자비롭다고 설득하는 이 영화는 1940년 10월 개봉해 가수 소엘라스트와 무술가 존더가 주연을 맡았다.[8][9][10]

유니언은 1941년 2월까지 세 번째 작품인 바하르 덴간 지와를 발매했다.[11]R Hu가 감독한 이 영화는 젊은 여성이 아버지의 빚을[12] 갚기 위해 고리대금업자에게 팔리는 드라마로 Djoewaria의 영화 데뷔를 기념했다. 그녀는 후에 유니온의 주연여사가 되었다.[13]한편 아리피엔은 새런의 대본을 바탕으로 아스마라 모에르니를 감독하는 임무를 맡았다.드조와리아 맞은편에 있는 젊은 의사 아드난 카파우 가니(Adnan Kapau Gani)를 캐스팅해 교육받은 관객들에게 다가가려다 보니,[14] 이 로맨스는 결국 교육을 받은 전 하녀와 결혼할 수 있는 한 젊은이의 이야기를 담았다.[15]지난 4월 개봉한 이 영화는 바타비아슈 니우브스블라드에서 한 영화는 '파시싱'[b][16]이라는 평을 받은 반면, 같은 신문의 또 다른 영화는 광고가 비난했던 무대 전통에 의존하는 영화라고 여겼다.[17]

1941년 7월, 유니온은 궁극적으로 여성의 신뢰를 얻기 전에 사회적 지위를 남용하는 부유한 여성 행세를 따라다니는 드조와리아 차량인 와니타 단 사트리아를 출시했다.[18]와니타 단 사트리아를 광고하면서 회사는 다시 영화 출연진의 비극적 배경을 강조했는데, 여기에는 모에사, 드조위타, 히다자트도 포함되어 있었다.[19]이 영화는 긍정적인 평가를 받았다. 하나는 소라바이야쉬 한델스블라드로부터 와니타 단 사트리아에 대해 "인도네시아 여성들의 위태로운 위치를 분명히 보여주고 있으며, 이슬람 사회에서 자신의 권리에 대한 보다 확고한 윤곽을 찾으려는 욕구를 자극한다"[c][20]고 썼다.이 영화는 아리피엔이 감독을 맡거나 새런이 쓴 이 회사의 마지막 영화였다. 두 남자는 곧 경쟁사인 스타필름으로 이주했다.[21]

유니온의 마지막 제작사인 메가 멘도엥 광고(1942)

후는 유니온과 함께 남아 페라나칸 음향 기술자 보엔 킨남이 부감독을 맡으면서 이 회사의 차기작인 소아라 베르비사를 지휘했다.Djojopranoto가 쓴 이 작품은 오랫동안 잃어버린 형제라는 사실을 알기 전에 한 여성의 사랑을 위해 경쟁하는 두 젊은이의 뒤를 따랐다.[22]Djoewita는 이 시점에서 회사를 떠났고, 스튜디오는 Raden Soekarno를 1941년 말 개봉의 주역으로 고용했다.[23]이 회사의 최종 완성작인 메가 멘도엥은 보엔이 감독을 맡았으며 소아라 베르비사의 촬영이 시작된 직후 발표되었다.소카르노와 새로운 발견 소피아티가 주연한 로맨스 영화인 이 영화는 1942년 초에 개봉되었다.[24]두 영화 모두 제작에서 유니언은 현실주의를 강조하고 교육받은 관객들을 타깃으로 삼았다.[25]

1941년 말까지 네덜란드 동인도 정부는 일본 제국이 식민지를 침공할 수 있다고 우려했다.[26]이러한 두려움은 일반 대중에게까지 전해졌고, 1942년 2월 영화 잡지 《Pertjatoeran Doenia Film》은 여러 스튜디오가 식민지의 수도인 바타비아에서 벗어나거나 제작 중단에 들어갈 것이라고 보도했다.이미 다마르 울란이라는 마자파히트 시대를 배경으로 한 영화 제작을 시작했지만 유니온은 촬영을 중단할 수밖에 없었다.[27]언제 일본은 3월 1942,[28]연합의 Indies를 점령했다를 다시 재개하지 않겠다고 문을 닫았다.[29]

별도 Ariffien는 연합의 감독이나 제작자들의 1960s,[30] 아닌 영화 산업에 1945년에 일본의 한국 점령의 결론 후에는 귀국했다로 정리를 하고 계속했다.여러 배우가 활동을 이어갔다.예를 들어, 드조와리아는 1949년 유니온인 세히드업 세마티(One Life, One Death)를 떠난 후 첫 영화를 만들었고, 1950년대 중반까지 연기를 계속했다.[13]소카르노의 경력은 1970년대까지 지속되었다. 그는 1950년대에 이름을 바꾼 후 대부분 렌드라 카르노로 인정받았다.[23]다른 사람들은 스크린 뒤에서 경력을 쌓았다; 예를 들어, 케독 케타와 스타 바소키 레소보우는 다라 단도아와 같은 영화에서 예술 감독이 되었다.[31]

필모그래피

Cover of Asmara Moerni novelisation
Cover of Wanita dan Satria novelisation
유니온 프로덕션의 두 가지 소설에 대한 커버:아스마라 모에르니(왼쪽)와 와니타 단 사트리아(둘 다 콜프 부닝, 1941년)

2년의 기간 동안 유니언은 7편의 영화를 개봉했는데, 모두 장편이며 흑백으로 제작되었으며 네덜란드 동인도 제도에서 폭넓은 개봉을 받았다.[8]바하르 덴간 지와, 아스마라 모에르니 등 인근 싱가포르에서 여러 편의 영화가 상영되었다.[32][33]비록 그것의 영화들이 적어도 1940년대까지 상영되었지만,[d] 그 회사의 생산량은 감소할 것 같다.[e]

참고 항목

주석

  1. ^ 원문: "...부트 멘강카트 데라자트냐 케세니아 인도네시아."
  2. ^ 원문: "... 부에이엔드..."
  3. ^ 원문: "... geeft een duielijk beeld van de wankele positie der 인도네시아 vrouw in mothammadaansche maatschapiji"
  4. ^ 예를 들어, 아스마라 모에르니는 적어도 1945년 11월까지 상영되었고(Soeara Merdeka 1945, Flilem), 소아라 베르비사는 1949년 2월말까지 상영되었다(Pelita Rakjat 1949, (미제)).
  5. ^ 그 후 영화는 인화성과 불안정한 질산염 필름으로 촬영되었고, 1952년 화재로 Prodecsi Film Negara의 창고 상당 부분이 소실된 후 질산염으로 촬영된 오래된 필름들이 의도적으로 파괴되었다(Biran 2012, 페이지 291).이처럼 미국의 시각 인류학자 칼 지(Karl G. 하이더는 1950년 이전의 모든 인도네시아 영화가 분실되었다고 제안한다(Heider 1991년, 페이지 14). 그러나 J.B. Kristanto의 카탈로그 필름 인도네시아는 시낭크 인도네시아의 기록보관소에서 몇 편의 생존을 기록하고 있으며, 영화사학자 Misbach Yusa Biran은 네덜란드 정부 Informati에서 여러 편의 일본 선전영화가 살아남았다고 쓰고 있다.서비스 중 (Biran 2009, 페이지 351).

참조

  1. ^ 비란 2009년 페이지 205.
  2. ^ Filmindonesia.or.id, Ang Hock Liem.
  3. ^ a b 비란 2009년 232-233페이지.
  4. ^ 소에라바이야쉬 한델스블라드 1940, 케독 케타와
  5. ^ Filmindonesia.or.id, Kedok Ketawa.
  6. ^ 비란 2009년 232페이지.
  7. ^ 바타비아쉬 니우브스블라드 1940, 필마안콘다이징 시네마 팰리스.
  8. ^ a b 비란 2009년 233페이지.
  9. ^ Filmindonesia.or.id, Harta Berdarah.
  10. ^ Soerabaijasch Handelsblad 1940, (무제)
  11. ^ 바타비아쉬 니에우브스블라드 1941, 제목 없음.
  12. ^ Filmindonesia.or.id, Bajar dengan djiwa.
  13. ^ a b 비란 1979, 페이지 145.
  14. ^ 비란 2009년, 페이지 260.
  15. ^ 1941년 새로엔
  16. ^ 바타비아쉬 니우브스블라드 1941, 필마안콘디긴겐.
  17. ^ 바타비아쉬 니에우브스블라드 1941 드 말리스슈 필름을 능가한다.
  18. ^ Soerabaijasch Handelsblad 1941, Samperna; Pertjatoeran Doenia Dan Film 1941a, Wata dari Studio, 페이지 31.
  19. ^ 비란 2009년, 페이지 262–263.
  20. ^ 소에라바이야쉬 한델스블라드 1941, 삼페르나.
  21. ^ 비란 2009년 234쪽 276쪽
  22. ^ Filmindonesia.or.id, 수아라 베르비사.
  23. ^ a b 비란 1979, 페이지 397.
  24. ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Tirai Terbentang; Pertjatoeran Doenia dan Film 1942, Studio Nieuws
  25. ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1941b, Warta dari Studio, 페이지 28.
  26. ^ 사르디만 2008, 페이지 98.
  27. ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1942, Studio Niews, 페이지 18.
  28. ^ 비란 2009년 234페이지.
  29. ^ 비란 2009년 319쪽 332쪽
  30. ^ 비란 1979, 페이지 390.
  31. ^ Filmindonesia.or.id, 바스키 레소보우.
  32. ^ 밀레 2006, 페이지 24.
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인용된 작품

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