미국 (삼엽학)

U.S.A. (trilogy)
"The Big Money (novel)"는 여기서 리다이렉트됩니다.P. G. Wodehouse의 소설은 Big Money (소설)를 참고하세요.
미국
Dos Passos USA.jpg
초판 완결판(1937년)
작가.존 도스 파소스
나라미국
언어영어
장르.모더니즘 소설, 정치 소설
출판인현대 도서관
미디어 타입하드커버

미국 3부작은 미국 작가 존 도스 파소스의 소설 시리즈로, 소설 42선, 1919년, 그리고 빅 머니로 구성되어 있다.이 책들은 1937년 현대도서관에 의해 U.S.A.라는 제목의 책으로 함께 출판되었다.

이 3부작은 4가지 서술 모드를 포함하는 실험적인 기법을 사용한다: 12명의 인물의 인생 이야기를 전하는 허구적인 이야기, 신문 스크랩의 콜라주, "뉴스릴"이라는 라벨이 붙은 노래 가사, 우드로 윌슨, 헨리 포드 같은 당대 유명인사들의 짧은 전기와 오토비오의 단편."카메라 아이"라는 레이블이 붙은 의식의 그래픽 스트림입니다.이 3부작은 20세기 초반 30년간 미국 사회의 역사적 발전을 다루고 있다.1998년, 미국 출판사 모던 라이브러리는 미국을 20세기 최고의 영어 소설 100개 중 23위로 선정했습니다.

주요 인물

  • Mac (Fainy McCreary) – 떠돌이 프린터, 기차 여행 기자, 노동자를 위한 십자군 전사
  • Janey Williams – 워싱턴 D.C.의 젊은 속기사(Moorehouse 보조)
  • 엘레노어 스토다드 – 차갑고 거만한 젊은 사교계 등반가
  • J. Ward Moorehouse – 매끄럽고 영향력 있는 홍보맨
  • Charley Anderson – 속기 쉽고 마음씨 좋은 기계공, 비행 에이스
  • Joe Williams – Janey Williams의 동생인 투박하고 머리가 둔한 선원
  • Richard Elsworth Savage – 하버드 졸업생, Moorehouse 직원
  • 딸(앤 엘리자베스 트렌트)– 활기찬 텍사스 벨과 자원봉사 간호사
  • Eveline Hutchins – 예술가이자 디자이너, Eleanor의 오랜 친구이자 라이벌
  • 벤 콤프턴 – 법대생이자 노동운동가/혁명가
  • Mary French – 헌신적인 노동운동가이자 저널리스트
  • Margo Dowling – 매력적이고, 조용하고, 모험적이며, 결국 할리우드 여배우가 된다.

분석.

비판

마이클 골드는 42선과 1919년에 대한 동시대의 논평에서 도스 파소스의 초기 소설 맨해튼 트랜스포트에서 도스 파소스의 기술의 연장선이라는 특징을 지적하고 이 소설들을 "최초의 집단 [1]소설들 중 하나"라고 묘사했다.스탠리 코킨은 소설의 [2]특정 역사적 시간에 관한 헤겔 마르크스주의의 독해 맥락에서 42선을 구체적으로 설명했다.아놀드 골드만은 이 [3]3부작에서 20세기 미국의 도스 파소스의 "진보적 선거권 박탈"에 대해 언급했다.저스틴 에드워즈는 빅 [4]머니에서 영화 기법을 사용하는 것에 대해 논의했다.Donald Pizer는 The Big [5]Money의 'POWER SUPERPOWER에 반대하는 단 하나의 단어' 구절에 대해 자세히 설명했습니다.

Janet Galigani Casey는 3부작에서 도스 [6]패소스의 치료와 여성 캐릭터의 성장 과정을 분석했다.Stephen Lock은 Dos Passos가 '카메라 아이'[7] 섹션을 사용한 배경에 있는 영화적 아이디어를 조사했다.

서술 모드

  • 허구적인 이야기 부분에서, 미국 3부작 영화는 20세기 초반 동안 미국 사회에서 자리를 찾기 위해 고군분투하는 12명의 인물들의 삶을 다루고 있다.각각의 캐릭터는 어린 시절부터 독자에게 자유롭게 간접적으로 표현된다.그들의 삶은 별개이지만, 등장인물들은 가끔 만난다.시점이 전혀 주어지지 않는 일부 마이너 캐릭터들은 배경에서 나타나 캐릭터들 사이에 일종의 가교 역할을 한다.
  • 카메라 아이 섹션은 의식의 흐름으로 쓰여져 있으며 도스 파소스의 자서전적 쿤스텔로맨으로 어린 시절부터 정치적으로 헌신적인 작가까지 작가의 발전을 추적하고 있다.Camera Eye 50은 도스 파소스가 사코와 반제티의 처형에 대해 "좋아, 우리는 두 나라야"라고 말하는 3부작 중 가장 유명한 대사가 포함되어 있을 것이다.
  • "뉴스릴"은 시카고 트리뷴 42선, 뉴욕 월드 포 나인틴, 빅 머니의 1면 제목과 기사 파편, 그리고 인기 노래의 가사로 구성되어 있다.사코와 반제티 평결을 발표하는 카메라 아이 50 이전의 뉴스릴 66에는 "The Internationale"의 가사가 포함되어 있다.
  • 그 전기들은 역사적 인물들의 이야기다.이 전기들 중 가장 자주 선집된 것은 "미국의 시체"로, 19년 대전이 끝나는 제1차 세계대전에서 전사한 무명의 군인에 대한 이야기를 담고 있다.

스타일.

이 서술적 방식들 사이의 구분은 주제적인 것이라기 보다는 오히려 문체적인 것이다.일부 비평가들은 가상의 인물과 전기 사이의 엄격한 분리에 의문을 제기하며, 빅 머니에서 가상의 인물인 메리 프렌치와 저널리스트인 메리 히튼 보스의 연관성을 지적했다.신문 기사의 일관성 있는 인용문은 전기에도 짜여져 있어 신문 기사와 "뉴스릴" 섹션 간의 엄격한 분리에 의문을 제기한다.

3부작의 단편적인 서술 스타일은 후에 영국의 공상 과학 소설가 존 브루너의 작품에 영향을 미쳤다.그것은 또한 장 폴 사르트르의 3부작인 자유의 [citation needed]길에도 영향을 미쳤다.

정치적 맥락

이 3부작은 도스 파소스가 정치적 좌파에 확실히 자신을 두었던 시기에 쓰여졌고, 이후 그의 경력을 특징짓는 주요한 정치적 변화 이전이다.도스 파소스는 제1차 세계 대전 전, 전쟁 중, 전쟁 후의 인물들의 일상적인 상황을 묘사하며, 그들을 이끄는 사회적, 경제적 힘에 특히 주의를 기울인다.거액을 거침없이 추구하는 캐릭터들은 성공하지만 성공으로 인해 인간성을 잃는다.다른 것들은 파괴되고, 자본주의에 의해 파괴되고, 발밑에 깔려있다.도스 파소스는 성공한 상류층 캐릭터에게는 큰 공감을 보이지 않지만 자본주의 사회의 몰락하고 소외된 피해자들에게는 항상 공감한다.그는 안정된 생활을 위해 노력하고 어떤 방법으로든 정착을 원할 때 승자와 패자가 직면하는 어려움을 탐구한다.그 책은 세계의 산업 노동자들의 활동가들을 상당한 동정심을 가지고 묘사하고 있다.제1차 세계대전 후 미국 급진좌파에서 선두에 선 미국 공산당에 대해서는 좀 더 소극적이다. 일부 공산주의자들은 동정적으로 묘사되지만, 당의 증가하는 관료화에 휘말려 있다.이 책은 우드로 윌슨 대통령에 대한 명백한 반감을 표현하고 있으며, 제1차 세계대전 중과 직후에 그가 내부의 반대를 억누르는 모습을 상세히 묘사하고 있다.

적응

그 소설은 라디오나 무대 제작 등의 목적으로 여러 번 각색되었다.폴 샤이어는 도스 파소스와 [8]함께 "드라마틱 레뷰"를 만들었다.하워드 새클러는 또한 케이드몬 [9]북스와 함께 1968년 호평을 받은 오디오 제작에 이 책을 각색했다.러시의 닐 피트는 1981년 Moving Pictures 앨범에 수록된 곡 "The Camera Eye"의 가사를 쓰면서 3부작에서 영감을 받았다.

에디션

도스 파소스는 42선 현대 도서관 판에 "U.S.A."라는 제목의 서문을 추가했고, 하코트 브레이스가 이 [10]: 1254 3부작을 위해 같은 판을 사용했다.Hougton Mifflin은 1946년에 Reginald [10]: 1256 Marsh가 그린 컬러 엔드페이퍼와 일러스트와 함께 박스판 3권 세트 두 개를 발행했다.최초의 일러스트판은 365부로 한정되어 350부가 도스 파소스와 마쉬에 의해 가죽 라벨과 베벨 [11][12]보드로 호화로운 제본으로 서명되었다.1946년에 발행된 더 큰 무역 이슈의 구속력은 황갈색 바크람으로, 붉은색 척추 문자와 3부작 명칭 "U.S.A."가 척추와 [13]앞표지에 파란색 직사각형 위에 빨간색으로 인쇄되었다.도스 파소스가 [12][13]태어난 지 100년 만인 1996년 미국 도서관 판이 나오기 전까지 삽화판은 여러 장으로 전재됐다.

레퍼런스

  1. ^ Gold, Michael (February 1933). "The Education of John Dos Passos". The English Journal. 22 (2): 87–97. doi:10.2307/804561. JSTOR 804561.
  2. ^ Corkin, Stanley (Fall 1992). "John Dos Passos and the American Left: Recovering the Dialectic of History". Criticism. 34 (4): 591–611. JSTOR 23113524.
  3. ^ Goldman, Arnold (Spring 1970). "Dos Passos and His U.S.A.". New Literary History. 1 (3): 471–483. doi:10.2307/468267. JSTOR 468267.
  4. ^ Edwards, Justin (1999). "The Man with a Camera Eye: Cinematic Form and Hollywood Malediction in John Dos Passos's The Big Money". Literature/Film Quarterly. 27 (4): 245–254. JSTOR 468267.
  5. ^ Pizer, Donald (1985). "The "only words against POWER SUPERPOWER" Passage in John Dos Passos' The Big Money". The Papers of the Bibliographical Society of America. 79 (3): 427–434. doi:10.1086/pbsa.79.3.24303666. JSTOR 24303666. S2CID 163967414.
  6. ^ Casey, Janet Galligani (2005). ""Stories Told Sideways Out of the Big Mouth": Dos Passos's Bazinian Camera Eye". Literature/Film Quarterly. 33 (1): 20–27. JSTOR 43797207.
  7. ^ Lock, Stephen (Autumn 1995). "Historicizing the Female in U.S.A.: Re-Visions of Dos Passos's Trilogy". Twentieth Century Literature. 41 (3): 249–264. doi:10.2307/441851. JSTOR 441851.
  8. ^ Shyre, Paul; Dos Passos, John (1960). USA: A Dramatic Revue. Samuel French. ISBN 9780573617362. Retrieved 18 September 2014.
  9. ^ Sackler, Howard. "42nd Parallel Radio Production, 1/6". SoundCloud. Retrieved 18 September 2014.
  10. ^ a b 도스 파소스, 존(1896~1970).U.A. 다니엘 애런 & 타운센드 루딩턴, eds.뉴욕: 미국 도서관, 1996년. (연대기)
  11. ^ LCCN 47-846 및 OCLC 1 870 524
  12. ^ a b 서점 설명 : 2010년 12월 ABEbooks, Alibris, Amazon, Biblio 등 판매 예정
  13. ^ a b 양판본