더 트렌치 (딕스)

The Trench (Dix)
더 트렌치 흑백사진

더 트렌치(독일어:데르 슈첸그라벤)은 일찍이 다스 크리그스빌드("전쟁 그림") 또는 간단히 데르 크리그("전쟁")로 알려졌으나, 독일 화가 오토 딕스의 유화였다.이 대형 그림은 1920년대 딕스가 제1차 세계대전에서 참호전을 겪은 경험에서 영감을 받아 제작한 여러 반전 작품 중 하나이다.

이 그림은 1923년 쾰른에서 처음 전시되었을 때 즉시 논란이 되었다.1928년에 드레스덴 시립 박물관에 인수되었지만 그곳에 전시되지는 않았다.이 작품은 나치에 의해 비난받아 몰수되어 1937년 뮌헨에서 열린 퇴폐미술전(Entartete Kunst)에 포함되었다.1940년 초 미술상에게 팔렸으나 그 운명은 알려지지 않았다.그것은 분실된 것으로 간주되고 전쟁에서 파괴되었을 수도 있다.

배경

딕스는 제1차 세계대전 전 드레스덴의 미술학도였다.1915년에 징집되어 동서전선 기관총사로서 독일 제국군에서 복무하였다.전쟁이 끝난 후, 그는 드레스덴 미술 아카데미에서 공부하고 나서 이탈리아로 돌아왔다.그는 단명 아방가르드 드레스드너 세세션 예술단의 창시자였고, 이후 표현주의 신 객관성 운동을 지지했다.

참호에서의 그의 끔찍한 경험은 참호를 포함한 1920년 이후 그가 창조한 반전 예술에 영감을 주었다.그는 1920년 다스 쿤스트블라트에서 테오도르 도블러가 주연을 맡았을 때 이미 세간의 주목을 받았었다.그는 논쟁으로 명성을 얻기 시작했다: 1925년 딕스는 베를린과 다름슈타트에서 열린 두 장의 매춘부 그림 전시회에 이어 우유부단한 혐의로 자신을 성공적으로 변호했다.

딕스는 1924년에 출판된 The War("Der Krieg")라는 제목의 50편의 인쇄물 포트폴리오와 1929년부터 1932년까지의 트립티크("Der Krieg")로 반전 정서로 돌아갔으며, 이 책의 중심 패널은 The War("Der Krieg")이다.

설명

딕스는 1920년 드레스덴에 있는 동안 더 트렌치 작업을 시작했으며 뒤셀도르프로 옮긴 후 1923년에 작업을 완료했다.그것은 227 cm × 250 cm (89 in × 98 in)의 큰 캔버스에 유화로 그려졌고, 두 조각의 무거운 주트로 대충 접합되었다.딕스가 사용한 재료의 질이 나쁘다는 것은 그림이 완성되자마자 질이 떨어지기 시작했다는 것을 의미했다.

독일 참호 포격으로 인한 참호 포격으로 폐허가 된 건물과 방독면 등 군부대, 전사자 시신 파편 등 잔혹한 여파를 그렸다.그림은 사라졌지만 흑백사진은 살아남아 동시대의 묘사를 해냈다.

동시대에 가장 잘 살아남은 묘사는 1923년 12월 7일 쾰니스체 차이퉁[de]에서 월터 슈미츠에 의해 출판되었다.

"추우며 희미하고 유령 같은 새벽 빛 속에 파괴적인 폭격이 막 내려간 참호가 나타난다.독이 있는 황색 수영장이 지옥에서 온 스마일처럼 깊은 곳에서 반짝인다.그렇지 않으면 참호에는 숨어서 훼손된 시신과 사람의 파편이 가득하다.열린 두개골에서 굵은 붉은 홈처럼 뇌가 솟구치고, 찢겨진 팔다리와 창자, 제복 조각들, 포탄이 비열한 더미를 이루고...아마도 필요에 따라 참호 벽 속에 파묻혀 폭발하는 포탄에 노출되어 있는 반 데카운트의 유골들이 싱싱하고 피투성이가 된 시체들과 섞여 있을 것이다.한 병사가 참호 밖으로 내던져져져 그 위에 누워서 말뚝에 박혀 꼼짝 못하고 있소."

리셉션

그것이 완성된 직후인 1923년 10월, 그 참호는 당시 연합군의 점령하에 있던 쾰른의 왈라프-리차르츠 박물관에 소장 한스 프리드리히 세커[de]의 선동으로 인수되었다.이 그림은 1923년 12월 1일 박물관의 새로운 현대 미술 소장품이 일반에 공개되면서 즉시 논란이 되었다.단순히 평목재로 누명을 씌우고 회색 커튼 뒤에 감춰져 있었지만 여전히 대중에게 충격을 주고 전병들의 항의를 불러왔다.그것은 "Wehrsabotage"("전쟁 방해")로 묘사되었고 "Skandalbild"("scandal image")로 알려지게 되었다.현대 뉴스 보도에 따르면, 이 논란이 이 그림을 보기 위해 박물관을 방문한 사람들의 수를 증가시켰을 수도 있다고 한다.

리셉션은 보편적으로 적대적이지 않았고 많은 비평가들이 그 그림을 칭찬했다.미술사학자 알프레드 살모니 극동미술관 관장은 1923년 쾰른에서 이 그림을 보고 1924년 1월 발간된 데르 시케로네 16에서 중앙 옐로풀을 포함한 '유니히르테 파르벤'("이상한 색깔")을 언급하면서도 전쟁 묘사의 진상을 칭찬했다.es den Grében Südlich von Soissons'' ("그래서 그것은 소이슨 남부의 참호에서 가을날이었다.") 살모니 시는 "쾰른 도시와 그 감독 모두 이번 인수에 대해 공격과 찬사를 받을 것이다."라고 언급했다.

미술사학자 헤리베르트 라이너스는 1923년 12월 1일 쾰니스체 차이퉁[de]에서 "인할틀리히 비엘리히트 다스 그라우시스트 빌드, 다스 제 보석 우르드 … und deshalb das Bild Viele Gegner finden" ("내용으로는 아마도 가장 섬뜩한 그림일 것이다...)이라고 극찬했다.따라서 이 그림은 많은 적수를 찾을 것이다."지지자들은 마티아스 그뤼뉴알드의 작품들과 명백한 유사성을 끌어냈다.

더 트렌치는 막스 리버만이 1924년 베를린에서 열린 프러시아 예술 아카데미 봄 전시회에 전시했다.이 전시회는 별다른 항의 없이 통과했지만, 한 평론가인 줄리어스 메이어 그리프는 전시회가 폐막된 직후인 1924년 7월 2일 도이체 알게마이네 차이퉁에서 그림을 그리면 토할 것 같다고 야유를 보냈다.그는 그것의 위상이 그것을 독일의 국가 문서로 만들었을 뿐만 아니라 파괴적인 위협으로 만들었다고 우려했다.1924년 10월 쾰너 타게블랫에 실린 한스 프리드리히 세커에게 보낸 공개서한에서 리버만은 이 작품이 "아인 데르 베데우텐드스텐 베르케 데르 나흐크리그셰이트"(전후기 가장 중요한 작품 중 하나)라고 썼다.

쾰른의 시장인 콘라드 아데나워는 박물관이 소장하고 있는 그림을 반대했다.항의와 비난의 힘으로 박물관은 1925년 1월 이 그림을 미술가에게 돌려주게 되었다.이 박물관의 관장은 딕스의 작품을 계속 입수했으나 결국 1928년 사임했다.

참호는 1925년 독일을 순회한 인권동맹의 니에 위더 크리그("No More War") 전시회에 포함되었고,[1] 1925년 말 취리히에서 열린 국제미술전에 전시되었다가 1926년 베를린과 뮌헨에서 열린 딕스 전시회에 포함되었다.마침내 이 그림은 1928년 드레스덴 시립 박물관에 인수되었지만, 여전히 공개 소장품이 전시되기에는 너무 논란이 많은 것으로 여겨졌다.

그것은 1931년 알프레드 바에 의해 "아마도 전후 유럽에서 그려진 가장 유명한 그림일 것이다...말할 수 없는 공포의 걸작...그림의 역사를 돌이켜보면 우리는 그 밖의 무서운 걸작인 그뤼네발트의 이센하임의 제단편 외에는 그 동일성을 찾을 수 없다."

퇴보 예술

딕스는 1927년 드레스덴 아카데미의 교수가[content ambiguous] 되었지만 1933년 독일에서 나치당이 집권한 후 처음으로 실직한 예술가 중 한 명이었다.그는 자신의 작품을 전시하는 것이 금지되었고, 250여 점의 작품을 공공 소장품으로 압수당했다.

이 그림은 리차드 뮐러[de]가 1933년 드레스덴의 네우스 라타우스[de]에서 기획한 제1회 샨다우스스텔룽("샤임 전시회")에 1920년 그린 크리그스 크뤼펠(전쟁 불구가)과 함께 포함되었다.드레스덴 전시회를 찾은 저명한 나치 방문자 중에는 괴벨스, 괴링, 히틀러 등이 있었는데 그는 "이들은 감옥에 갈 수 없어 안타깝다"고 말했다.

더 트렌치는 딕스가 1937년 뮌헨에서 열린 디제너레이트 아트 전시회에 포함시킨 8개의 작품 중 하나이다.In the catalogue, it was described as "Gemalte Wehrsabotage des Malers Otto Dix" ("Painted military sabotage of the painter Otto Dix") and given a long entry which stated that in The Trench and his painting War Cripples: "Hier tritt die ‚Kunst' in den Dienst der marxistischen Propaganda für die Wehrpflichtverweigerung" ("Here, the 'art' enters the'양심적 병역거부를 위한 마르크스주의 선전의 봉사').

해구는 1939년 6월 루체른에서 독일 정부의 일부 퇴폐 미술품 경매에 포함되지 않았다.1939년 말 제2차 세계대전이 발발했을 때, 이 그림은 구스트로의 에른스트 바라크의 옛 스튜디오에서 열렸다.증거에 따르면 1940년 1월 미술품 딜러인 베른하드 A에 의해 구입되었다고 한다. 보흐메르[de]가 200달러에 팔렸기 때문에 1939년 3월 베를린에서 다른 예술과 함께 불탄 것은 아닐지 몰라도 행선지와 운명은 알려지지 않았다.그것은 여전히 분실되어 있고 전쟁에서 파괴되었을지도 모른다.

참조

  1. ^ Kunsthaus Zurich (1925). Kunsthaus Zürich. Internationale Kunstausstellung 8. August - 23. September 1925. Buchdruckerei Neue Zürcher Zeitung.