옥시린쿠스의 추적자

The Trackers of Oxyrhynchus
옥시린쿠스의 추적자
작성자토니 해리슨
성격.아폴로, 실레누스, 에르메스, 버나드 그렌펠, 아서 헌트, 킬렌, 사티르스
초연일1988년 7월 12일
플레이스 초연그리스 델파이
원어민영어
주제이치네우타에
장르.사튀르 연극
설정옥시린쿠스, 옥스퍼드, 고대 그리스

옥시린쿠스의 추적자는 영국의 시인이자 극작가 토니 [1][2]해리슨의 1990년 희곡이다.그것은 부분적으로 기원전 5세기 아테네의 극작가 소포클레스의 사튀르 극인 이치네우타에 바탕을 두고 있는데, 이 연극은 이집트 도시 옥시린쿠스에서 [3][4][5]조각으로 발견되었다.

고전적인 내용 외에도 해리슨의 연극은 버나드 그렌펠과 아서 [6]헌트의 소포클레스의 연극이 담긴 파피루스 조각의 발견을 극화한 이야기이기도 하다.이 연극은 1988년 7월 12일 그리스 델피 [7]고대 스타디움에서 초연되었으며, 2년 후인 1990년 [8][9][10][11]3월 27일 왕립 국립극장에서 후속 공연을 가졌다.1988년 델파이 초연에서는 잭 셰퍼드가 그렌펠, 배리 루터가 헌트, 줄리엣 스티븐슨이 산의 요정 킬렌 [12]역을 맡았다.1988년 [13]공연 중에는 촬영이 허용되지 않았다.런던 무대에 오르기 전, 이 연극은 브래드포드 살타이어에 있는 전 섬유 공장인 솔츠 밀에서 "귀향" 공연을 가졌다.1992년 호주 시드니의 워프 시어터와 1998년 리즈의 웨스트 요크셔 플레이 하우스에서 추가 공연이 열렸다.2017년 1월 런던에서 처음 문을 연 지 거의 30년 만에 핀버러 [14]극장으로 돌아왔다.

이력

해리슨의 연극이 바탕이 된 이크네우테 파피루스 조각

해리슨의 희곡은 5세기 아테네 극작가 소포클레스의 사튀르 연극인 옥시린쿠스에서 발견된 고대 파피루스의 파편들을 둘러싼 사건들에 부분적으로 바탕을 두고 있다. 이 파피루스는 고고학적 유적지가 가장 많이 발견된 도시 옥시린쿠스에서 발견된 파피루스이다.지금까지 발견된 것 중 가장 중요한 것.고대 연극이 담긴 파피루스 조각들은 옥스퍼드 돈 그렌펠과 헌트에 의해 발견되었다.해리슨은 그 후 그들의 발견을 둘러싼 사건들 중 일부를 가져다가 두 [3][4][5][6]영국 고고학자가 참여하는 연극을 현대판 고전극으로 엮는다.

줄거리.

연극은 1907년 옥시린쿠스에서 발굴 작업을 하는 두 고고학자의 모습에서 시작된다.둘 다 연극에서 그들의 작품에 깊이 관여한 모습으로 묘사되고 있지만, 아폴로는 그렌펠에게 신이 중요한 [8]역할을 하는 고대 연극을 찾도록 운을 맞춰 명령한다.

그는 아폴로호가 잔해와 너덜너덜한 것을 더듬는 것을 들었다
소포클레스의 잃어버린 연극:트래킹 새티어스.
"그렌펠, 헌트!"라고 그는 절절한 목소리를 들었다.
"아폴로의 놀이가 단순한 거름이 되는 것을 막아라."
밤낮으로 목소리가 들렸다. "그렌펠, 버나드 핀,
내 파피루스를 찾아봐이 질서는 신성한 것이다!

그렌펠과 헌트가 발굴 현장에 있었어요해리슨의 연극은 그들을 중심 인물로 등장시킨다.

연극에서 두 명의 돈들은 파편을 열심히 찾고 마침내 그것들을 발견하기 위해 보여진다.특히 그렌펠은 아폴로에게 홀린 것으로 보인다.발굴이 끝난 뒤 소포클레인 연극을 하는 파피리를 포함한 옥시린쿠스 파피리는 나무 상자에 포장되어 더 많은 연구를 위해 옥스퍼드로 보내진다.옥스포드에 도착하자마자 상자가 열리고 안에서 사티르 합창이 터져나와 [2][8][15][16]막힙니다.

그때 변형이 일어난다.그렌펠은 그리스의 아폴로 신이 되고 헌트는 사티르들의 지도자 실레누스가 된다.그리고 나서 캐릭터들은 소포클레스의 연극을 따라하기 시작하고 아폴로에서 사라진 소들을 찾기 시작한다.아폴로는 평민들과 협상을 해서 평민들이 그의 소를 [8]발견하면 부자가 되고 자유로워질 것이다.

사티르들은 마침내 소들을 찾지만, 비록 갓난아이가 리라를 발명했지만, 소들도 그들 사이에서 새끼를 키우고 있다는 것을 알게 된다.아폴로는 이제 그의 가축들이 발견되어 행복하며, 포티저들에게 그가 약속했던 부와 자유를 줌으로써 그의 약속을 지킨다.그러나 사티르들은 또한 새롭게 발견된 리라를 유지하기를 원하지만 아폴로는 사티르들이 그렇게 예술적인 악기를 가질 자격이 없다고 그들에게 말하는 그 생각을 거부하고 대신 낮은 수준의 [8]예술에 집중해야 한다고 충고한다.

아폴로로부터 받은 금괴가 춤도 출 수 없는 음악을 요란하게 울리는 금박스로 바뀌었기 때문에 사티어들은 매우 불행해 하고 그들은 더욱 불행해진다."하이 아트"에 관여할 기회를 잃은 사티르들은 반란을 일으켰고 2500년 후 그들은 상자 밖으로 나와 현대에 [8]존재해야 할 바로 그 파피루스를 파괴했다.

델파이 공연에서 사티르들은 연극의 배경 파피루스 화면을 파괴하고 이체네우테 파피루스로 [8]만든 공으로 축구 경기를 하는 모습을 묘사한다.국립극장 공연에서 사일레누스는 연극의 배경으로 기능하는 물리적 파피루스 스크린을 파괴하고 파피루스가 "런던 사우스 [8]뱅크의 노숙자들을 위한 침구 재료로 더 잘 사용될 수 있을 것"이라고 논평한다.

접수 및 분석

리처드 에어는 "옥시린쿠스의 추적자들"을 "90년대 가장 상상력이 풍부한 다섯 편의 드라마 중 하나"라고 부른다.영국 연극계의 유명한 디자이너인 조슬린 허버트는 해리슨이 자신의 아이디어의 극적인 시각적 영향을 알고 있다고 말한다: "트랙커스에서 사티르들이 상자에서 뛰어내리는 생각은 무대에 있어 훌륭하다.어떤 작가들은 글만 쓰고 어떤 모습일지 잘 모르지만 토니는 항상 자신이 원하는 [2]게 뭔지 정확히 알고 있어요.

에디스 홀은 해리슨의 1998년 영화 시 프로메테우스가 해리슨의 "무대극 옥시린쿠스의 추적자"[17]를 제외하고 가장 뛰어난 작품이라고 확신한다고 썼다.

펀치지는 "입이 찢어지는 제목에도 불구하고 옥시린카스의 추적자는 매우 즐겁고 짓궂은 연극으로, 시각적인 폭력 때문이 아니라 토니 해리슨의 시 속에서 진지하고 심지어 처참하게 변한다"[18]고 쓰고 있다.

재발견된 파피리를 통해 다시 살아난 등장인물들은 방치된 상태에 대한 슬픔을 표현한다.아폴로는 [6]시를 통해 슬퍼한다.

쓰레기로 뒤덮였다!하지만 더 안 좋은 건
제 시절의 절반도 없이 부활했습니다.
먼지, 책벌레 배설물로 변환
미터기 유령으로 가득 찬 선들

트랜지션의 비극이라는 책에서 해리슨의 희곡은 파피리의 상태에 맞추기 위해 혼란스럽고 활기차고 역동적이며 때로는 단편적인 구절과 함께 에드워드 시대의 고전 작품들에 대한 엄격한 보도와 대조된다고 언급되어 있다.그런 의미에서 해리슨은 현실에 안주하고 무지한 현대사회에 "가정할 수 없는" 것들이 있다는 것을 나타낼 수 있는 신고전주의를 지적하고 있는지도 모른다.해리슨은 고전 세계가 현대 시대에 무시당할 [6]수도 있다는 것을 암시하기 위해 그의 작품에서 풍자 중 하나를 사용합니다.

너, 고슴도치 없는 그루빙 소드
그 빌어먹을 신에게 비굴하게 굴다
우리는 여기 영국에서 꼼짝 못하게 되었다.
평신도에 대한 이야기는 어디서도 쓰여지지 않을 것이다.

감독의 셰익스피어는 해리슨의 말을 인용, 사튀르 연극이 없다면 우리는 고대 그리스 비극에 적용된 그리스 상상력의 전체 그림을 놓치게 될 것이며 사튀르 연극을 비극의 영향을 흡수하고 그들에게 지지 않는 수단으로 사용할 수 있는 능력을 잃게 될 것이라고 말했다.그런 의미에서 사튀르의 연극은 극적인 축제에 "축하 정신"을 불러일으켰고, 이는 또한 "디오니소스의 [9]숭배에 대한 해방"을 야기했다고 해리슨은 계속한다.같은 책에 따르면 해리슨은 추적자들과 함께 예술과 사회를 세련되고 대중적인 노선에 따라 구분하는 엘리트주의자들과 우익 정치인들의 경향을 비판하고 싶어 한다.[9]

해리슨은 델파이와 런던 사이의 연극 공연을 위한 세 번째 장소를 선택함으로써 이러한 인위적인 분리에 반대한다는 점을 강조했습니다.그는 연극의 "귀향"으로 브래드포드 솔츠 밀에 있는 버려진 섬유 공장을 선택했습니다.해리슨은 솔트 밀을 장소로 선택한 것은 그 장소의 "과거의 유령들"이 강했기 때문이며 "그의 억양 때문에 시를 낭송하거나 연극에 참여할 기회를 거부한" 스승에 대한 "천천히 불타는 복수"의 일환이었다고 말했다.그는 또한 막힘이 "평신도들을 행동하게 했다"고 언급했다. 왜냐하면 그 춤은 "[9]삶의 리듬의 주요 표현들 중 하나"이기 때문이다.

'소포클레스의 동반자'에서 해리슨의 작품은 고대 연극이 해리슨의 작품에 영향을 미쳤고 다시 해리슨의 연극이 소포클레스와 그의 작품에 대한 현대적 인식에 영향을 미쳤다는 점에서 양방향 영향의 [19]한 예로 인용된다.책에 따르면 파피루스는 런던 올리비에 극장과 델파이 공연에서 해리슨의 연극 무대 배경으로 사용된다.무대 배경으로서의 그것의 물리적 존재는 등장인물들의 기원에 대한 지속적인 언급으로 사용되었습니다.그것은 또한 시각적인 장치로서 기능하며 하이 아트 세계와 훌리건과 [8]노숙자들 사이의 장벽을 매우 분명하게 상기시킨다.

T. P. 와이즈먼은 해리슨이 최근까지 고전학자들의 전유물이었던 고대 그리스 연극의 "가능성을 열었다"고 말한다.와이즈먼에 따르면, 해리슨의 업적은 그의 연극에서 사티르들의 합창이 파피루스 상자 밖으로 [20]튀어나오는 장면에 반영된다.

Mary Beard는 그의 희곡을 통해 해리슨이 고전들을 찾고 연구하는 이유에 초점을 맞추고 있다고 쓰고 있다.헌트는 당시 노숙자들의 간절한 애원과 같은 문제를 기록한 실제 기록을 찾는 "실제적"으로 묘사된다.하지만 그렌펠은 고대 시의 조각들을 열심히 찾는 것으로 보여진다.Beard에 따르면, Harrison은 이 이분법을 사용하여 고전의 연구가 현대 세계에 갖는 가치와 목적에 대해 의문을 제기한다; 그것은 사회적 박탈, 노예 제도, 여성 혐오와 함께 고대 세계의 권력 정치에 대한 정보원으로 사용될 수도 있고 고전 문학의 가치를 위해 연구될 수도 있다."여전히 마음을 사로잡고 영감을 [21]줄 수 있다"

최근 적응

옥시린쿠스의 추적자는 2017년 1월 핀버러 극장에서 30년 만에 상연됐다.이 영화는 지미 월터스가 핀버러 극장에서 그의 회사 프라우드 해독과 닐 맥퍼슨과 합작하여 감독했다.이 작품은 가디언지에 "지미 월터스의 작품에는 흐물흐물한 데가 없다"[22]는 기사로 호평을 받았다.

레퍼런스

  1. ^ Peter Burian (2010). The Complete Euripides:Volume V: Medea and Other Plays. Oxford University Press. p. 395. ISBN 978-0-19-983092-3.
  2. ^ a b c "The Guardian Profile: Tony Harrison Man of mysteries". The Guardian. 1 April 2000. Retrieved 17 May 2013.
  3. ^ a b Martin Banham (13 May 2004). A History of Theatre in Africa. Cambridge University Press. p. 19. ISBN 978-1-139-45149-9.
  4. ^ a b Peter France (2000). "The" Oxford Guide to Literature in English Translation. Oxford University Press. pp. 363–. ISBN 978-0-19-818359-4. Retrieved 18 May 2013.
  5. ^ a b Chris Baldick (2008). The Oxford dictionary of literary terms. Oxford University Press. pp. 299–300. ISBN 978-0-19-920827-2.
  6. ^ a b c d Sarah Annes Brown; Catherine Silverstone (2008). Tragedy in Transition. John Wiley & Sons. pp. 136–137. ISBN 978-0-470-69130-4.
  7. ^ Jefferson Hunter (2010). English Filming, English Writing. Indiana University Press. p. 282. ISBN 978-0-253-00414-7.
  8. ^ a b c d e f g h i Kirk Ormand (2012). A Companion to Sophocles. John Wiley & Sons. pp. 557–569. ISBN 978-1-4051-8726-8.
  9. ^ a b c d John Russell Brown (2010). The Routledge Companion to Directors' Shakespeare. Taylor & Francis. p. 390. ISBN 978-0-203-93252-0.
  10. ^ Eurípides (2003). Heracles and Other Plays. Oxford University Press. pp. 29–30. ISBN 978-0-19-283259-7.
  11. ^ Dirk Obbink; Richard Rutherford (2011). Culture in Pieces: Essays on Ancient Texts in Honour of Peter Parsons. Oxford University Press. p. 10. ISBN 978-0-19-929201-1.
  12. ^ "Venue Ancient Stadium of Delphi, Greece". Performance Database and Archive Catalogue. National Theatre.
  13. ^ Oliver Taplin (1990). Greek fire. Cape. p. 26. ISBN 978-0-224-02683-3. Here on 12 July 1988 the World Premiere of Tony Harrison's play The Trackers of Oxyrhynchus was mounted, a single performance at which all filming was forbidden...
  14. ^ "The Trackers of Oxyrhynchus, the Delphi text (1990)". APGRD.
  15. ^ T. P. Wiseman (2006). Classics in Progress: Essays on Ancient Greece and Rome. Oxford University Press. p. 11. ISBN 978-0-19-726323-5.
  16. ^ Martin Banham (21 September 1995). The Cambridge Guide to Theatre. Cambridge University Press. pp. 474–. ISBN 978-0-521-43437-9. Retrieved 18 May 2013.
  17. ^ Edith Hall. "Tony Harrison's Prometheus: A View from the Left" (PDF).
  18. ^ Punch. Vol. 298. April 1990. p. 39.
  19. ^ Ormand (2013). "Tony Harrison'sThe Trackers of Oxyrhynchus". A Companion to Sophocles: Summary. pp. 557–571. doi:10.1002/9781118350508.ch37. ISBN 9781118350508.
  20. ^ T. P. Wiseman (2006). Classics in Progress: Essays on Ancient Greece and Rome. Oxford University Press. pp. 10–12. ISBN 978-0-19-726323-5.
  21. ^ Jonathan Bate (2011). The Public Value of the Humanities. Bloomsbury Publishing. pp. 31–34. ISBN 978-1-84966-063-1.
  22. ^ Billington, Michael (6 January 2017). "The Trackers of Oxyrhynchus review – sing-along-a Sophocles". The Guardian. ISSN 0261-3077. Retrieved 10 January 2017.