생일 파티 (연극)

The Birthday Party (play)
초판 표지
(Encore Publishing, 1959년)

생일 파티(1957)는 1959년 [1]앙코르 출판사에 의해 런던에서 처음 출판된 해롤드 핀터의 첫 장편 연극이다.그것은 그의 가장 잘 알려져 있고 가장 자주 공연되는 연극 [2]중 하나이다.

황폐한 해변 하숙집 배경에서, 두 명의 불길한 낯선 사람이 갑자기 찾아오면, 작은 생일 파티는 악몽으로 변한다.이 연극은 애매한 정체성, 시간과 장소의 혼란, 어두운 정치적 상징성과 같은 핀테레스크 요소를 특징으로 하는 위협 코미디로 분류되어 왔다.

핀터는 1957년 여름 Doctor in the House에서 순회공연을 하는 동안 The Birthday Party를 쓰기 시작했다.그는 나중에 "레스터의 [3]탈의실에서 큰 심문 장면을 썼던 기억이 난다"고 말했다.

성격.

  • 60대 남성 피티
  • 메그, 60대 여성
  • 스탠리, 30대 후반의 남자
  • 루루, 20대 초반의 소녀
  • 골드버그, 50대 남성
  • 맥캔, 서른 살의 남자

(The Birthday Party, Grove Press ed.8)

요약

'생일 파티'는 과거 피아노 연주자였던 스탠리 웨버에 관한 이야기로, 그는 영국 해변 마을의 메그와 피티 볼스가 운영하는 낡은 하숙집에서 "아마 런던에서 그리 멀지 않은 남쪽 해안에 살고 있을 것"[4][5]이라고 한다.두 명의 사악한 낯선 사람, 골드버그와 맥캔은 아마도 그의 생일날 그를 찾으러 도착하고, 메그가 마련한 악의 없는 생일 파티를 악몽으로 만든다.[6][7]

줄거리.

제1막

멕이 남편 쁘띠 아침식사를 준비하는 동안 30대 후반의 남자로 묘사된 수염을 깎지 않은 스탠리가 위층에서 들어온다.스탠리에 대한 모성애와 바람둥이 애정을 번갈아 가며, 메그는 스탠리가 이 정보에 대해 걱정하고 의심하는 것처럼 보이는 새로운 "두 신사"가 도착할 것이라고 그에게 말한다."갑자기 현관문을 두드렸을 때, 스탠리가 "레터 박스"를 통해 들려오는 목소리에 귀를 기울이는 동안, 멕은 무대 밖으로 나가지만, 그것은 단지 루루가 멕에게 배달된 소포를 들고 가는 것이다.멕과 룰루가 나간 직후 골드버그와 맥캔이 도착하지만 스탠리는 곧바로 부엌문을 통해 뒷문으로 나가 엿듣지만(38) 관료적인 진부한 말(41)로 해야 할 일에 대해 막연하게만 말한다.멕의 새로운 "손님들"이 방으로 올라간 후 스탠리가 들어가고 멕은 루루가 가져온 생일 선물이 담긴 꾸러미를 그에게 건넨다.그는 그것을 열고 장난감 드럼을 드러낸다.

2장.

스탠리는 맥캔과 마주쳤고 두 사람은 이야기를 나눈다.맥캔은 스탠리가 집을 나가는 것을 막기로 결심했다.스탠리의 행동과 말투가 불규칙해지기 시작했다.그는 오늘이 자신의 생일이라는 사실을 부인하고, 메그가 그렇게 말하는 것에 화가 났다고 주장하며, 맥캔에게 골드버그가 왜 집에 데려왔는지 말해줬는지 묻는다.골드버그는 파티용으로 주문한 위스키를 가지러 맥캔을 밖으로 내보낸다.맥캔이 돌아왔을 때, 그와 골드버그는 스탠리를 일련의 애매하고 수사적인 질문으로 심문하고, 스탠리가 완전히 무너지도록 괴롭힌다.이어 멕은 파티드레스를 입고 입장하고 스탠리를 기리는 축배를 계속한다.그리고 루루는 도착해서 골드버그와 로맨스를 하게 된다.파티는 장님 버프 게임으로 마무리되는데, 이 게임 동안 맥캔은 스탠리의 안경을 깨뜨리고 장난감 드럼에 발을 담그는 것으로 스탠리를 더 조롱한다.그 후 스탠리는 멕을 공격하고 곧이어 정전이 되자 루루를 공격하고 강간하려 한다.이 연극은 골드버그와 맥캔이 벽에 기대어 미친 듯이 웃는 스탠리를 지지하는 것으로 끝을 맺는다.

제3막

연극의 첫 장면과 동시에, 피티는 아침을 먹고 있었고, 멕은 그에게 악의 없는 질문을 던졌고, 중요한 차이점들은 파티의 여파를 드러낸다.멕이 쇼핑을 하러 떠난 후, 피티는 골드버그에게 스탠리의 상태와 그를 몬티라고 불리는 보이지 않는 캐릭터에게 데려가려는 골드버그의 의도에 대해 우려를 표시하기 시작한다.그 후 골드버그와 맥캔의 교류가 이어지면서 골드버그는 평소 자신감 넘치는 스타일이 일시적으로 그를 버리게 된다. 하지만 맥캔은 맥캔에게 입김을 불어달라고 부탁한 후 회복되는 것처럼 보인다.룰루는 골드버그가 전날 밤(파티 후에 일어난 눈에 띄지 않는 사건 중)에 대해 골드버그와 맞서지만, 맥캔이 그녀의 성격에 대해 좋지 않은 말을 하고 그녀에게 자신의 죄를 고백하라고 요구하면서 집에서 쫓겨난다.그리고 맥캔은 깨진 안경을 들고 스탠리를 데려왔고, 그와 골드버그는 그의 결점과 그들의 영향력에 굴복함으로써 얻을 수 있는 모든 이익의 목록을 그에게 쏟아부었다.그가 무엇을 얻어야 하는지에 대한 그의 의견을 묻자, 스탠리는 대답할 수 없다.그들은 그를 몬티에게 데려다 주기 위해 대기 중인 차 쪽으로 그를 집 밖으로 이끌기 시작한다.피티는 마지막으로 그들에게 맞섰지만, 그들이 "스탠, 그들이 당신에게 무엇을 하라고 지시하지 못하게 해!"라고 외치며 "부러진" 스탠리를 데려가면서 수동적으로 물러난다.쇼핑을 마치고 돌아온 멕은 "The car's goen"을 알아차리고, 피티가 침묵을 지키자, 그는 스탠리의 출발에 대해 계속 숨기고, 스탠리에 대한 진실을 알지 못한 채 그녀가 연극을 끝낼 수 있도록 허락한다.

장르.

생일 파티는 어빙 워들 그리고 나중에 비평가들에 의해 위협[8]희극으로 묘사되었고 마틴 에슬린[9]부조리의 극장의 예로 묘사되었다.그것은 시간, 장소, 정체성의 유동성과 모호성, 언어의 [9][10]붕괴와 같은 특징을 포함한다.

접수처

마이클 코드론과 데이비드 홀이 제작한 이 연극은 1958년 4월 28일 영국 케임브리지의 예술 극장에서 초연되었으며, 그곳에서 연극은 "따뜻한 환영"을 받았다.옥스포드와 울버햄튼에서 열린 런던 전 투어에서, 그것은 "대극장이 몇 [11][12][13]달 동안 우리에게 준 가장 매혹적인 경험"이라는 "긍정적인 환영"을 받았다.

1958년 5월 19일 런던 리릭 오페라 하우스 해머스미스(현 리릭 해머스미스)[14]에서 초연됐다.이 영화는 상업적이고, 가장 중요한 실패작이었고, "황당 히스테리"를 선동하고, 단 8회 [11][12][15]공연 후에 막을 내렸다.이미 문을 닫은 후 주말, 해롤드 홉슨의 뒤늦은 극찬 리뷰인 "나사는 다시 돌아간다"가 선데이 [16]타임즈에 실리면서, 그것의 비판적인 명성을 회복하고 현대 [15][17][6][11]무대의 고전 중 하나가 될 수 있었다.

2008년 5월 8일부터 24일까지 리릭은 데이비드 가 연출한 부활과 함께 연극 50주년을 축하했다.런던 [11][15][18][19]초연으로부터 정확히 50년 후인 2008년 5월 19일에 Harold Pinter가 주최한 갈라 공연과 리셉션을 포함합니다.

해석

많은 핀터의 다른 희곡들처럼, 생일 파티의 설명적인 정보는 거의 검증할 수 없다; 그것은 등장인물들에 의해 모순되고 다른 방법으로 모호하기 때문에, 사람들은 그들이 말하는 것을 액면 그대로 받아들일 수 없다.예를 들어, 1막에서 스탠리는 그의 경력을 다음과 같이 묘사한다.나는 전 세계에서 피아노를 쳤는데, "전국적으로"로 줄인 다음, 잠시 후 "나는 콘서트를 [20]한 번 한 적이 있다"고 말하며 두 가지 진술을 축소한다.

제목과 대사가 스탠리의 생일을 축하하기 위해 파티를 계획하고 있는 멕을 언급하는 반면, "스탠, 오늘은 당신 생일이에요.오늘 밤까지 비밀로 하려고 했다"고 말했다.스탠리는 자신의 생일이라고 부인하고 있다: "이건 내 생일이 아니야, 메그"(48)는 골드버그와 맥캔에게 "어쨌든 오늘은 내 생일이 아니야..."다음 달까지는 아닙니다." 맥캔의 말에 대해 "그녀에 따르면," "그녀요?그녀는 미쳤어.커브를 돌아라."(53)

멕은 자신의 집이 하숙집이라고 주장하지만 며칠 밤을 묵을 수 있는지 알고 싶다는 두 남자와 마주한 남편 피티는 멕이 이미 방을 마련했고 스탠리(23)도 골드버그의 갑작스러운 등장에 놀라움을 감추지 못한다.맥캔은 짧은 휴일에 하숙집이라는 사실을 부인하고 있다.이 집은 괴롭히기에 말도 안 되는 집이다.하숙집이 아니니까.전혀 그렇지 않았다.(53)

맥캔은 스탠리가 "메이든헤드 근처에 가본 적이 있습니까?"라고 묻자 스탠리나 메이든헤드에 대해 전혀 모른다고 주장한다.풀러 찻집이 있어요거기서 차를 마시곤 했는데...및 부트 라이브러리.시내 중심가와 연결시켜 드리자면...멋진 도시라고 생각하지 않아?조용하고 번영하는 공동체.저는 그곳에서 태어나고 자랐습니다.저는 큰길에서 멀리 떨어져 살았습니다.(51) 하지만 골드버그는 나중에 스탠리가 골드버그와 메이든헤드를 자주 연결하곤 했던 두 사업을 언급합니다. "오스틴 작은 것, 풀러에 있는 차는 부츠의 도서관 책이고, 저는 만족합니다." (70)물론 스탠리와 골드버그는 둘 다 그들의 삶에 대한 다른 세부사항들을 더 일찍 발명해낸 것처럼 보이기 때문에 이러한 명백한 추억들을 발명하고 있을 수 있다. 그리고 여기서 골드버그는 편리하게 스탠리가 이전에 언급했던 것들로부터 세부사항들을 끌어낼 수 있다. 메릿이 관찰했듯이, 그러한 명백한 모순에 대한 사실적 근거이다.핀터의 캐릭터가 말하는 대화에서의 논조는 여전히 모호하고 여러 [10][21]해석의 대상이 된다.

아이덴티티 이동(cf)."정체성의 주제"는 과거를 모호하게 만든다: 골드버그는 "낫"이라고 불리고 있지만, 그의 과거 이야기에서 그는 "시미"(73)와 "베니"(92)로 불리고 있으며, 그는 맥캔을 "데모트" (피티[87]와 "시무스" (93에서 맥캔과 대화하면서)라고 부른다.이러한 모순을 고려하면, 이들 인물의 실제 이름과 신원은 여전히 불분명하다.존 러셀 브라운(94)에 따르면, "거짓말들은 핀터의 대화에 중요하다. 특히 한 장면에서 다른 장면으로 조심스럽게 참조해야만 그것이 감지될 수 있을 때...더 노골적인 거짓말 중 일부는 너무 무심코 전달되어 청중들은 공개될 것 이상의 것을 찾도록 장려된다.이는 검증에 대한 관객의 욕구를 일깨우고 그 욕구를 거듭 실망시키는 핀터의 양다리 전술의 일환이다.(브라운94)[21]

비록 생일파티에서 불이 꺼지기 직전 스탠리가 메그(78)의 목을 조르기 시작하지만, 그녀는 다음날 아침 술을 너무 많이 마셔서 기억나지 않는다.골드버그와 맥캔이 스탠리를 집에서 쫓아냈다는 사실을 망각하고 있었다.피티는 그녀에게 "헤이인가?"라고 물어볼 때 그 정보를 숨겼다.아직 침대에 있어요?"라고 대답함으로써, "네, 그는 아직 자고 있어요."라고 대답하고, 그녀는 자신에게 초점을 맞추고 파티에서 자신의 역할을 낭만적으로 표현하며, "나는 무도회의 꽃이었습니다...내가 그랬다는 걸 알아. (102)몇몇 사람들에게, 피티의 최종 대답은 연극 전체의 틀이 메그의 마음속에 있고, 그녀의 스탠의 발명이 공허한 결혼 생활에서 필요했고, 관객들이 본 것은 비극적인 가능성이었다. - 그녀의 스탠이 [citation needed]도착했을 때 틀림없이 또 다른 이야기가 뒤따를 것이다.

메그와 피티 볼스

L. du Garde's A Horse! A Horse!'와 함께 투어를 하는 동안, 핀터는 머물 곳이 없는 이스트본에 있는 자신을 발견했다.그는 술집에서 낯선 사람을 만나 "굴에 데려다 줄 수는 있지만 정확히 추천하지는 않는다"고 말한 뒤 핀터를 그가 머무는 집으로 안내했다.핀터는 공식 전기 작가 마이클 빌링턴에게 말했다.

이 발굴지들을 찾아가 보니 아주 큰 여자가 집주인이었고 작은 남자가 집주인이었습니다.혼자 사는 하숙인 말고는 아무도 없었고 발굴은 정말 더럽고...술집에서 만난 남자랑 다락방에서 잤는데...다락방을 같이 쓰고 침대 위에 소파가 있었는데...이 소파에서 머리카락과 먼지가 계속 떨어지는 걸 보고 있었어요.그래서 나는 그 남자에게 "여기서 뭐 하는 거야?"라고 물었다.그리고 그는 말했다, "아, 난 예전에...저는 피아니스트입니다."여기 콘서트 파티에서 연주하곤 했는데 그걸 포기했어요."...그 여자는 정말 탐욕스러운 성격이었고, 항상 그의 머리를 쓰다듬고 간지럽히고 그를 괴롭히고 그를 혼자 두려고 하지 않았다.내가 그에게 왜 머무르냐고 물었더니, 그는 "다른 갈 [22]곳이 없어요."라고 말했다.

빌링턴에 따르면, "외로운 하숙인, 굶주린 집주인, 조용한 남편: 결국 스탠리, 메그, 피티가 되는 이 인물들은 도널드 맥길 해변 엽서의 인물처럼 들린다." (해럴드 핀터 76)

골드버그와 맥캔

골드버그와 맥캔은 서구의 가장 독재적인 종교뿐만 아니라 가장 박해받는 두 인종을 대표한다.골드버그는 많은 이름, 때로는 냇이라는 이름으로 불리기도 하지만, 그의 과거에 대해 이야기할 때 "Simey"와 "Benny"라는 이름으로 불리기도 했다고 언급합니다.그는 연극 중에 바니 삼촌에 대해 여러 번 언급하는 것을 우상화하는 것 같다.골드버그는 전형적인 유대인 이름과 적절한 이디시어 사용으로 강화된 유대인으로 묘사된다.McCann은 성직자가 아닌 두 명의 이름을 가지고 있다.피티는 그를 더모트라고 부르지만 골드버그는 그를 시무스라고 부른다.다음 교환에서의 빈정거림은 그들의 관계에 약간의 거리를 불러일으킨다.

넌 항상 진정한 기독교인이었어
어떤 면에서는.

스탠리 웨버

스탠리 웨버(유대인 이름)는 공교롭게도 '유대인 이름'으로 환상과 허세, 폭력, 그리고 자신의 조작적인 형태의 권력 놀이를 통해 자신의 불안정한 자아의식을 높이는 사람이다.멕을 대하는 태도가 거칠고 장난기 많고 놀림감이 심해요하지만 일단 운명적이고 기분 전환적인 폭로를 하게 되면--'나는 두 신사분을 위해 준비를 해야 한다. 그는 궁지에 몰린 동물처럼 위험하다." (빌링턴, 해롤드 핀터 78)

루루

루루는 스탠리가 2막 말 명목상의 생일파티에서 "강간을 시도했지만" 20대 여성이다.

테마

비록 그는 이것은 알"이 핀터의 부분에 의식하고 있었던 것,"해럴드 핀터에 핀터의 공식 전기 작가, 마이클 Billington을 핀터의 자신의 회고적 관점을 되풀이에 따르면, 그 생일 파티는 아직은, Billington에 따르면," 대한 저항을 개인의 명령 필요성에 대해 깊은 정치적 연극,"[표창 필요한].너무``, ob 개인지나간 시간에 대한 침울한 작업; 현실적이든 이상적이든 사라진 세계에 대해, 한 사람을 제외한 모든 인물이 쉽게 빠져나가는 것.처음부터 핀터 극의 정의적 질은 두려움과 위협이 아니라 불확실하고 미아스믹한 현재로부터의 피난처로서 잃어버린 에덴에 대한 동경이다(82).

아놀드 P가 인용한 바와 같이.폴란드 비평가 그제고르츠 싱코는 생일파티에서 "우리는 희생자의 관점에서 희생자의 파괴를 본다"고 지적한다.

골드버그와 맥캔이라는 두 사형 집행인은 국가와 사회 순응주의의 모든 원칙을 상징한다고 말하고 싶다.골드버그는 전형적인 카프카식 공식 언어로 범죄의 모든 감각과 현실을 박탈하는 자신의 '직업'을 말한다.[스탠리의 퇴거에 대해 싱코는 덧붙인다]"스탠리가 그곳에서 죽음을 맞이할 수도 있고, 순응주의 세뇌를 받을 수도 있다.그 후 그는 많은 문명의 선물들을 약속받게 될 것이다."."[23]

1988년 클래식 스테이지 컴퍼니에서 제작한 생일파티(이후 1989년 CSC 제작에서 마운틴 랭귀지와 을 이룬 것)에 관한 멜 거소와의 인터뷰에서 거소는 핀터에게 "생일 파티위한 하나와 같은 이야기를 가지고 있나요?"라고 물었다.

1988년 12월 30일자 뉴욕타임스에 처음 실린 인터뷰에서, 구소는 핀터를 인용하여 다음과 같이 말했다: "나이든 남자, 피티의 캐릭터는 내가 쓴 가장 중요한 대사 중 하나를 말한다.스탠리를 빼앗기면서, 피티는 말한다. '스탠, 그들이 당신에게 무엇을 하라고 지시하게 두지 마세요.'난 평생 그 선에서 살아왔어지금보다 [24]더 좋을 순 없어요."

구소의 질문에 대한 답변에서 핀터는 세 가지 연극을 모두 언급하며 "개인의 파괴, 개인의 독립적인 목소리입니다.나는 그것이 정확히 미국이 니카라과에서 하고 있는 이라고 믿는다.그건 끔찍한 행위야.아동학대를 보면 알아채고 공포에 떨게 됩니다.직접 하면 자기가 [25]뭘 하는지 모르는 것 같아요.

밥 보우스가 2008년 제르미날 스테이지 덴버 작품의 리뷰에서 관찰했듯이, "생일 파티"는 처음에는 전직 직장 피아니스트가 지금은 낡은 하숙집에 숨어 있는 것처럼 보였지만, 이 연극에서는 "표면의 상징성 뒤에...캐릭터와 그 말 사이의 침묵 속에서 핀터는 다른 세계로 가는 문을 연다.우리가 자신으로부터 숨기는 부분.결국 우리가 골드버그와 맥캔을 악마와 그의 대리인으로 받아들이든, 아니면 단순히 그들의 지구적 사자로 받아들이든, 교회 국가 기구의 꼭두각시든, 혹은 그 변형이든.탄생과 죽음으로 끝난 기괴한 파티 서적에 대한 [26]격언은 우리가 삶이라고 부르는 눈깜짝할 새에 대한 설득력 있는 표현이다."

선택한생산내역

런던 초연

1958년 5월 피터 우드가 연출한 영국 런던, 리릭 해머스미스.

출연자들

(생일파티 [Grove Press ed]8 )

뉴욕 시 주최국

1967년 10월 앨런 슈나이더 감독 미국 뉴욕 부스 극장.

출연자들

(The Birthday Party [Grove Press ed. 8) 이 작품은 William Goldman의 책 The Season: A Candid Look at Broadway에 소개되었습니다.

엄선된 미국 지역 및 오프브로드웨이 뉴욕 프로덕션

1972

1972년 3월 샌프란시스코 시립대학 프로덕션.스탠리는 랜스 그린필드가 연기했다.

1981

앤드류 J. 트라이스터가 [27]감독한 오리건 셰익스피어 축제

1988–1990

캐리 펄로프가 연출한 뉴욕시의 클래식 스테이지 컴퍼니(CSC 레퍼토리 극장). 1988년 4월 12일부터 5월 22일까지의 제1회 제작,[28][29] 1989년 10월 31일부터 12월 23일까지의 미국 산악언어 초연과의 2회 제작.

2003–2004

2004년 [17]3월 6일부터 27일까지 조앤 아칼라티스가 연출한 매사추세츠주 케임브리지 하버드대 롭 드라마 센터 아메리칸 레퍼토리 극장(ART).

2005

노스웨스트 고등학교 버논 솔로몬 공연 예술 센터 노스웨스트 고등학교 연극부2005년 가을, 텍사스 주, Alva Hascall 감독

2006–2007

  • 2006년 11월 제이슨 타인 짐머맨이 연출한 일리노이 주 에반스턴 노스웨스턴 대학 커뮤니케이션 스쿨의 극장 & 통역 센터의 에델 바버 극장.
골드버그의 입에서 부는 맥캔의 엽기적인 이미지.
  • 2007년 1월부터 2월까지 그렉 나탈이 연출한 뉴욕 버팔로 앤드류스 극장의 아일랜드 클래식 극장.
  • 2007년 [30]7월 톰 플런켓 감독이 연출한 네바다주 리노 노스버지니아 스트리트 99번지 브루카 극장.
  • 스테이지 센터 [31]극장은 2006년 11월부터 12월까지 댄 워스가 연출한 일리노이주 시카고의 노스이스턴 일리노이 대학입니다.

2007–2008

Germinal Stage Denver, 콜로라도주 덴버, Ed Baierlein 감독 2008년 [26][32]4월 4일부터 5월 4일까지

50주년 부활 및 관련 축하행사

Lyric Hammersmith, London, David Farr 감독, 2008년 5월 8일부터 5월 24일까지 (Lee); "출연자 포함 [d]:Sian Brook, Sheila Hancock, Lloyd Hutchinson, Justin Salinger, Alan Williams, Nicholas Woodeson(부활 웹사이트).

2009

멜버른 극단이 아트센터 페어팩스 극장에서 '생일 파티'를 연다.

2009년 3월 이후 주목할 만한 프랑스 부흥

미셸 파가도가 2009년 [33]3월 26일까지 파리 샹젤리제에서 각색 및 연출한 L'Anniversaire(생일 파티).

캐스트:

  • 로란트 도이치
  • 장프랑수아 스테베냉
  • 안드레아 페레올
  • 니콜라스 보드
  • 자크 부데
  • 에밀리 체스네[33]

2011

캔자스시티 액터스 시어터(KCAT)는 브루스 로치가 연출생일파티를 2011년 8월 16일부터 9월 11일까지 핀터 원액트 3막으로 레퍼토리에서 상연합니다.

페루 리마 테아트로 라 플라자에서는 첼라 데 페라리 감독의 '생일파티'가 열린다.

2013

2013년 1월 24일부터 4월 28일까지 오스틴 펜들턴 감독이 연출한 시카고의 Steppenwolf Theatre Company.스탠리 역의 이안 바포드, 피티 역의 존 마호니, [citation needed]메그 역의 모이라 해리스가 출연했습니다.

2018

이 연극은 2018년 1월 9일부터 14일까지 런던 해롤드 핀터 극장에서 이안 릭슨에 의해 재연되었다(토비 존스(2016년 BBC 라디오 3 출연 후 스탠리 역할 재연), 스티븐 망간, 조 와나메이커[34], 펄 맥키 [35]주연).

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ Longman, Will (9 January 2018). "Why Harold Pinter's The Birthday Party was cancelled after eight performances, but went on to become a classic". London Theatre Guide. Retrieved 28 May 2019.
  2. ^ "Pinter, Harold: ~ 'The Birthday Party' First UK Edition SIGNED". www.johnatkinsonbooks.co.uk. Retrieved 28 May 2019.
  3. ^ "Michael Billington on Harold Pinter's the Birthday Party". TheGuardian.com. 2 May 2008.
  4. ^ Harold Pinter, Faber Critical Guides (런던:Faber and Faber, 2000년) 57: 설정은 "Basingstoke and Maidenhead, Southern towns ... and ..."를 떠올리게 한다.런던 – 골드버그와 스탠리의 추억에서요."
  5. ^ Harold Pinter와의 오디오 인터뷰, BBC Radio 4, bbc.co.uk/today,, 2008년 5월 12일, World Wide Web, 2008년 5월 14일 실시.
  6. ^ a b "생일 파티" 사회주의자 노동자 사회주의자 2008년 5월 10일 월드 와이드 웹 2008년 5월 9일 "생일 파티"는 피아노 연주자라고 주장하는 미스터리한 남자 스탠리 웨버를 중심으로 합니다.그는 현재 살고 있는 하숙집에 "확실한 사람"을 찾고 있는 두 명의 사악한 인물인 골드버그와 맥캔이 방문한다.스탠리의 생일 파티는 끔찍한 경험으로 변한다...이 연극은 초연 당시 평이 나빴지만 오늘날 생일파티는 고전으로 인식되고 있다.
  7. ^ 생일 파티의 개요는 사무엘 프렌치 베이직 카탈로그samuelfrench.com ('리틀 극장'), 월드 와이드 웹 (2008년 5월 10일)에 게재되어 있습니다.
  8. ^ Susan Hollis Merritt가 인용한 바와 같이, Pinter in Play: Critical Strategies and the Plays of Harold Pinter (1990; 더럼과 런던:Duke UP, 1995) 5, 9, 225–28, 326.
  9. ^ a b 마틴 에슬린, 부조리의 극장, 제3판, 저자의 새로운 서문(1961년, 뉴욕: 빈티지[Knopf], 2004년).ISBN 978-1-4000-7523-2(13)
  10. ^ a b "핀터의 '모호한'에 대한 설명은 "핀터의 '의미적 불확실성'과 "크리티컬하게 '회피할 수 없는' 확실성", Merritt의 4장, Play 66-86의 핀터를 참조하십시오.
  11. ^ a b c d 마이클 빌링턴, "파이팅 토크", 가디언, guardian.co.uk, 2008년 5월 3일, 월드 와이드 웹, 2008년 6월 10일: "이번 달[5월] 생일 파티는 정확히 50년 전에 문을 연 극장으로 돌아갑니다.비평가들에 의해 계획된, 그것은 해롤드 핀터의 경력을 거의 끝낼 뻔 했다.그럼 어떻게 해서 그렇게 고전적이 되었을까요?"라고 Michael Billington은 묻습니다.: CS1 maint: bot: original URL status unknown (링크)
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  24. ^ 이 인터뷰는 멜 거소, "에니그마에서 정치로 그를 따르는 핀터의 희곡", 뉴욕 타임스, 1988년 12월 30일: C17, 수잔 홀리스 메리트, "핀터와 정치"에 인용된 것처럼, 8장 "문화 정치"와 "크리티컬 플레이 전략:Duke UP, 1995년) 179. [피티의 대사는 핀터 인 플레이의 두 개의 비문 중 하나이며, 다른 하나는 싱코(힌치리프가 인용한 것처럼)의 플레이에 대한 비판에서 논의된 사회적 순응의 주제와 관련된 골드버그의 대사이다: "플레이 업, 플레이, 플레이" (Cf)생일 파티 in the Essential Pinter 92)]1988년 12월 30일 뉴욕타임스와의 인터뷰에서 피티의 대사에 대한 핀터의 코멘트는 "Stan, don't tell you to tell to do"라는 제목의 컬렉션의 "1988년 12월" 섹션에 전재된 인터뷰 편집본을 언급하는 그의 "Introduction to Conversations with Pinter"에서 인용되었다.79): "1988년 대화에서 해롤드 핀터는 평생 그 선에서 살았다고 말했다.그 완고한 개성은 젊은 시절 자신의 병역 요구를 거부하던지, 아니면 나중에 검열관이나 무시적인 비평가, 인권을 침해하는 국가에 반응하던지 간에 이 극작가의 주된 동기부여 요인이 되었다.가장 넓은 의미에서 핀터는 항상 양심적인 거부자였다. 비록 사람들이 핀터에게 이래라 저래라 하고 있지만 말이다.(9)
  25. ^ Qtd. Mel Gussow, Harold Pinter와의 대화(런던:Nick Hern Books, 1994). 69.
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선택한 서지 목록

기사 및 리뷰
책들
시청각 자원
  • 존스, 레베카, 그리고 해롤드 핀터.인터뷰.오늘. BBC 라디오 4 BBC, 2008년 5월 12일.World Wide Web. 2009년 4월 7일 (오디오 스트리밍 [초록], BBC 라디오 플레이어, 오디오 RealAudio Media [.ram]클립 ["PINTER20080513"]짧은 브로드캐스트버전 지속시간: 3분 56초; 연장 인터뷰 기간: 10분 19초.런던 리릭 해머스미스에서 열린 50주년 기념 재공연에서 존스가 진행한 핀터와의 인터뷰.BBC Radio Player 버전은 투데이 웹사이트의 "Listen again"에서 첫 방송을 한 후 일주일 동안 볼 수 있었다.)

외부 링크

  • 2009년 3월 26일까지 파리 샹젤리제 테아뜨르 데 샹젤리제에서 열린 L'Anniversaire(프랑스어)
  • 생일 파티는 haroldpinter.org. (Pinter 공식 웹사이트의 "Plays" 섹션에 게재된 선택된 공연 리뷰에서 발췌한 영국 및 외국 작품)
  • 생일 파티. 2008년 5월 8일부터 24일까지 런던 리릭 해머스미스에서 50주년 기념 리바이벌. (관련 이벤트에 대한 메뉴 링크. 일부 링크는 이후 업데이트됨.)
  • '생일 파티'– 아일랜드 클래식 극단의 2007년 공연 '디르' 사진.Greg Natale. ('모든 사진 Lawrence Rowswell', 제작 상세 포함)
  • '새로운 글쓰기의 폭발'(드라마 가이드 투어)피플 플레이영국: Theatre History Online, 이전 Theatre Museum, National Theatre of the Performing Arts, London (2007년 1월 1일까지); Theatre Collections Online에 의해 갱신 및 주최됩니다.(핀터 소개, 생일 파티 제작 사진 및 자세한 정보 링크)