루비 로프터스 역귀고리 조임

루비 로프터스 역귀고리 조임
예술가.	로라 나이트
연도	1943
중간의	캔버스에 유화
치수	86cm x 100cm (34인치 x 40인치)[1]
위치	제국 전쟁 박물관 소장품

Ruby Loftus Screating a Breach-ring은 영국 화가 Laura Knight가 1943년에 그린 그림으로, 산업용 선반에서 일하는 루비 로프터스가 Bofors 대공포용 반지의 나사를 자르는 모습을 그렸다.이 그림은 제2차 세계대전 당시 영국의 전쟁 노력의 일환으로 전쟁 화가 자문위원회에 의뢰되었다.

로프터스는 21세의 여성으로 보통 몇 년이 걸리던 것이 아니라 7개월 만에 역륜 제작 전문가가 되었다.이 그림은 공장에서 여성의 일을 촉진하기 위해 의뢰되었다.여성이 그림을 지배하고 배경에는 오직 한 명의 남성만이 보인다.1943년 왕립 아카데미 여름 전시회에서 공개되었을 때, 이 그림은 매우 인기가 있었고, 전시회의 그림으로 뽑혔다.이 이미지는 WAAC에 의해 대규모 포스터 버전으로 복제되어 전국의 공장에 전시되었다.

배경

제2차 세계대전 중 영국 정부는 국립미술관장 케네스 클라크 경의 의장으로 전쟁예술가자문위원회(WAAC)를 구성했다.위원회는 "국내외에서 전쟁을 기록할 자격이 있는 예술가들의 목록을 작성"하는 것이었다.^[2]여러 차례 의뢰를 받은 사람 중 한 명은 ^[3]1차 세계대전 당시 캐나다 정부를 위해 그림을 그렸던 영국 화가 로라 나이트였다.

공장 노동자들의 불만은 1943년 ^[4]1월까지 영국에서 파업으로 이어졌다.사회조사기관인 매스 옵저버션에 따르면 전쟁 생산에 종사하는 여성들은 그들의 능력이 부족하다고 ^[5]여겼으며, 잠재적 직원들은 공장 소녀들을 "하류층, 거칠고 더럽고 부도덕한"^[6] 존재로 인식했다고 한다.미술사학자 브라이언 ^[5]포스에 따르면, 특히 여성들은 남성들보다 육아와 가사 운영을 이유로 결근하는 경우가 더 많았다.공장에서 일하는 여성의 수가 부족하자, 생산성은 전쟁 화가들에게 생산 ^[7]노동자들을 묘사하도록 강요했다.

나이트는 1942년 말에 루비 로프터스의 그림을 그리도록 의뢰받았다.그녀는 공급성에 의해 "뛰어난 공장 노동자"^[8]라고 표현된 기계 운전사였다.코번트리의 풍선 사이트에서 일하고 있던 나이트는 100기니의 비용과 비용을 협상하면서 75기니의 요금을 거절했다. 더 높은 수치도 "전쟁과 관련된 일 이외의 일을 요구하는 것보다 훨씬 더 낮다"^[a][10][b]고 말했다.나이트는 75기니 비용을 받아들이겠다고 제안했지만,^[10] 그녀의 스튜디오에서 그림을 그릴 수만 있다면 그러겠다고 했다.WAAC는 그녀가 전쟁 전 요금보다 훨씬 낮은 수준으로 일하고 있다는 것에 감사하지만, 그 정책은 "예술가의 ^[10]지위에 관계없이 사실상 고정된 금액으로" 작업하는 것이라고 응답했다.위원회는 로프터스가 공장에서 출고되기에는 너무 값진 존재였기 때문에, 그들은 나이트의 100 기니의 요청에 동의할 것이라고 덧붙였다. 그녀는 3주 동안 ^[11][12]그 자리에서 초상화를 그리기 위해 웨일스의 뉴포트로 여행했다.그 작업은 ^[10]3월 말까지 완료되었다.

로프터스와 그녀의 가족은 런던 골더스 그린에 있는 그들의 집이 폭격을 당한 후 사우스 웨일즈로 이사했다.그녀는 뉴포트의 왕립 무기 공장(ROF Newport)에서 근무했으며, 이전에는 런던 핀치리에 있는 담배 가게의 조수였습니다.1943년 그녀는 21살이었고 11번째 후사르 ^[9][13]부대 상병인 존 그린과 약혼했다.로프터스는 중장비나 산업현장에 대한 경험이 없었지만, 7개월 만에 보포스 대공포의 역륜을 만드는 데 매우 능숙해졌다.이것은 ROF Newport에서 가장 복잡한 작업이었고, 역륜을 형성하는데 있어 정밀도가 부족하면 발사 시 총이 파괴될 수 있다. 이 작업은 보통 최장 ^[9][8][14]9년의 경력을 가진 작업자에게 할당되었다.

묘사

Ruby Loftus Screating a Breach-ring은 캔버스에 86.3 x 101.9cm(2.83피트 × 3.34피트) 크기의 유화이다.전시위원회 사진 중 가장 큰 것 중 하나이며,^[5] 그들이 획득한 단일 인물 초상화 중 가장 큰 것 중 하나이다.이 그림은 사실주의 ^[15][16][c]스타일로 문화사학자 질리안 화이트리는 이 그림이 소련 사회주의 현실주의자들의 작품과 유사하다고 생각하며 "권위적이고 낙천적이며 영웅적이며 대중적인 영감을 주는 이미지"^[17]를 제공한다.사진은 로프터스가 선반을 구부리고 있는 모습.선반의 나사는 반바지의 나사를 자르고 있다.그녀가 하고 ^[15]있는 일에 집중할 때 그녀는 기계에 손가락을 얹는다.문화사학자 바바라 모르든에 따르면 루비 로프터스는 여성 노동자가 자신의 ^[12]일에 집중하는 모습을 보여준다는 점에서 나이트의 다른 작품들과 유사하다.미술사학자 캐서린 스펙은 로프투스의 여성스러운 모습과 깨끗한 손은 "일시적인 성질을 확인시켜준다"고 쓰고 있다.[로프투스의] 작품은 전쟁의 '기간 동안'이다.이렇게 해서 스펙에게는 로프투스가 평소 하던 ^[18]일을 하는 이미지라기보다는 선전처럼 느껴진다.

문화사학자 바바라 모르덴에 따르면, 로프투스는 녹색 머리 스카프나 스누드 아래에 잘 들어있지 않은 갈색 곱슬머리를 가진 "젊고 매력적인 여성"^[19]으로 묘사된다.그녀는 페인트가 튀는 작업복을 입고 화장을 했는데, 화장실은 그녀의 ^[19][20][21]여성스러움을 강조했다.작업대 위로 몸을 숙임으로써 그녀의 얼굴은 그림의 수평 중앙에 배치되어 그녀의 중요성을 강조합니다.그녀의 얼굴은 젖은 ^[22][12]금속에 반사된 빛으로 강조되어 있다.사회사학자 엘리자베스 드 카커레이는 로프투스의 머리와 강조 표시된 금속 원반이 그림의 대각선을 따라 서로 마주보고 있으며 로프투스의 머리 스카프와 얼굴은 서로 ^[15]반사되는 반복된 타원형을 가지고 있는 것을 관찰한다.

외부 이미지
보퍼스 건의 역치 하우징 정면도

이 그림은 로프터스가 나사산을 자르고 있는데, 이 나사산은 불꽃과 물방울이 ^[12]선반에서 떨어지면서 총신을 총의 뒷부분 하우징에 고정시킬 것이다.Foss에 의하면, 그녀의 작업 공간은 「깨끗하고 효율적으로 보인다」^[5]라고 하는 한편, 작업에의 자연스러운 어프로치와 사진에 찍힌 기술적인 디테일의 레벨은, 「로프터스의 [그녀의 일에 능숙하다는] 공적을 증명하는 바람직한 효과를 가져왔다」^[23]라고 한다.

이 그림의 배경에는 벤치에 앉아 일하는 여성들로 채워진 나머지 공장 바닥이 보인다. ^[24][21]넥타이를 매고 있는 것을 감안하면 아마도 한 명의 남자가 참석하고 있을 것이다.미술사학자 마이크 맥키어넌에 따르면 빨간색, 흰색, 파란색이 ^[25]지배하고 있어 여성들이 입는 옷은 애국적인 색조를 띠고 있다.문화사학자 린지 롭에 따르면, 이 그림은 프랭크 돕슨의 1944년 작품인 지하 공장의 에스컬레이터와 함께 ^[24]전시 중에 "산업 노동을 여성으로 표현하게 한다"고 한다.

미술사학자 테레사 그라임스, 주디스 콜린스, 오리아나 배들리에 따르면, 나이트는 "사진의 진실성을 가지고 있지만 훨씬 더 강력한 영향을 미치는"^[16] 기계에 대해 소위 말하는 "문서적 접근법"을 채택했다.이런 식으로 노동계층을 감상적으로 ^[16]묘사했던 영국 전시영화의 많은 사례와 유사하다.

접수처

루비 로프투스는 1943년 ^[26]4월 30일 로얄 아카데미 여름 전시회에 전시되었다.로프터스는 그날 사진을 보기 위해 참석했고 그녀의 연루에 ^[13]대해 언론과 인터뷰를 했다.그 다음 날 그 그림은 몇몇 전국 ^[26][d]신문에 복제되었다.타임즈지의 평론가는 이 사진이 "어떤 잔인한 활력"을 가지고 있어서 ^[27]"힘들지 않고 모든 세부사항을 받아들이기 어렵다"고 생각했다; 요크셔 포스트에 기고한 W. T. 올리버는 "로라 여사의 사실주의 브랜드에서 거의 즐거움을 찾지 못했다"면서도 "그녀의 에너지, 절제된 철저함 그리고 확신"^[28]에 감탄했다.

A"Warwork 뉴스"뉴스 영화 그 그림, 나이트, 로프터스 특징인 영국의 영화관 105월은 1943년, 울리치 아스날에서 가게, 존재하며 그 업무에 로프터스의 기량의 이야기를 믿지 않는, 뉴포트에 확인 차로 여행을 가[29][30]로프터스 대중의 눈, 발 빠른 coverage,[26]에서 유명한 자신의 모습을 발견했다 석방되었다.기술들.그들은 ^[31]만족하며 돌아왔다.

루비 로프투스는 1947년 올림피아 ^[32]전시장에서 열린 엔지니어링 및 해양 전시회에서 전시되었다.이 사진은 WAAC에 의해 대규모 포스터 버전으로 복제되어 전국의 공장에 전시되었다.그것은 WAAC가 ^[10][33][26]의뢰한 가장 유명하고 인기 있는 작품 중 하나가 되었다.

이 사진은 한 여성이 전통적으로 남성들이 하던 ^[34]일을 하는 것을 보여주며, 그라임즈, 콜린스, 배들리에 따르면 "여성성에 대한 새롭고 적극적인 이미지"^[16]를 대중화하는 데 도움을 주었다.이런 점에서 그것은 "리벳공 ^[35][36]로지"의 미국 인물에 비유되었다; 노먼 록웰의 로지 그림은 루비 로프터스가 처음 전시된 지 한 달 후인 1943년 5월 29일에 나타났다.Foss에 따르면, "두 이름이 비슷함에도 불구하고...이 두 전시 아이콘은 더 이상 ^[22]다를 수 없습니다.

레거시

로프터스는 1943년 9월 존 그린 상병과 결혼해 남편의 성을 따랐다.전쟁이 끝난 후, 그녀는 공학 수업을 들을 기회를 제공받았지만, 그것을 반대하기로 결심하고 남편과 함께 캐나다로 이민을 갔고, 결국 캐나다 ^[25][30]브리티시컬럼비아주 윈필드에 정착했다.브리티시컬럼비아에서 그녀는 사과 포장업자, 우체국, 그리고 지역 신문의 특파원으로 일했다.그녀는 1962년 5월 제국 전쟁 박물관에서 자신의 초상화를 보기 위해 런던으로 여행을 떠났고, 그곳에서 나이트와 동행했다.그녀는 나중에 다발성 경화증 진단을 받았다.로프투스의 남편은 2003년에 사망했고, 그녀는 2004년 6월 ^[25][30]83세의 나이로 사망했다.2015년에는 ROF Newport ^[37]부지에 그녀의 이름을 딴 주택 개발 단지인 로프터스 가든 빌리지가 들어섰다.

WAAC를 위해 나이트가 그린 작품들을 돌아보며, 클라크는 그녀에게 "당신이 우리를 위해 해 준 그림들은 모든 면에서 엄청난 성공을 거두고 있습니다."^[38]라고 썼다.이 그림의 성공은 1940년대 내내 나이트에 대한 추가적인 산업 커미션으로 이어졌다.1945년에 그녀는 버밍엄에 있는 엘리슨 스위치 기어에서 스위치 워크를 그렸다.그 뒤를 이어 다우맥 콘크리트 철도-슬리퍼 공장과 스키코 ^[39]볼 베어링 공장의 작업 그림이 그려졌습니다.1946년 뉘른베르크 전범 재판의 후원 아래 독일을 방문해 뉘른베르크 ^[40]재판을 그렸다.

이 그림은 2006년 영국 왕립 ^[41]무기 공장에서 일했던 여성들의 기억을 기록하는 프로젝트의 일환으로 뉴포트에 전시되었다.이 그림은 2013년과 2014년 내내 제국전쟁박물관에 의해 런던 국립 초상화 갤러리에, 그리고 나서 로라 나이트 초상화 ^[42]전시의 일환으로 플리머스 시 박물관과 아트 갤러리에 전시될 수 있도록 대여되었다.2022년 현재 제국전쟁박물관 ^[1]소장품이다.

「 」를 참조해 주세요.

• 탄약에서 일했던 영국 여성 카나리 걸스
• 직장 내 여성
• 세계 대전의 여성
• 밤소녀

주 및 참고 자료

메모들

레퍼런스

원천