피아노 소나타 C장조 D 840 (슈베르트)

Piano Sonata in C major, D 840 (Schubert)

프란츠 슈베르트의 C장조 피아노 소나타 D. 840은 슈베르트의 마지막 작품이라는 잘못된 믿음으로 1861년 첫 출간과 동시에 1825년 4월에 쓰여졌고,[1] 작곡가는 또한 A단조 소나타 D. 845를 탠덤으로 작업하고 있었다. 슈베르트는 C장조 소나타를 버렸고, 처음 두 악장만 완전히 완성되었으며, 3악장의 3중주 부분 역시 모두 작사되었다. 제3악장의 미뉴에트 부분은 불완전하고 특이한 조화 변화를 담고 있는데, 슈베르트가 환멸을 느끼고 그 운동을 포기했다가 나중에 소나타가 나타났음을 짐작케 한다. 최종 4악장 역시 272개 조치 끝에 갑작스럽게 종료되는 등 불완전하다.

이 소나타의 파편들은 슈베르트의 필사본에서 살아남았고, 이후 이 작품은 1861년에 수집되어 불완전한 형태로 출판되었다.

동작

I. 모데라토

C장조, 4/4회, 소나타 형식

약 15분에서 18분 사이의 지속 시간

II. 안단테

C단조, 6/8회, 5부 론도 양식

지속 시간 약 10분

III. Menuetto: 알레그레토 – 트리오

3/4회, 불완전한 3차 형태. 조각(메뉴의 B 부분에 주 테마가 돌아온 후 측정값 80으로 끝)

매우 이례적인 것은 오프닝 테마가 A장조에서 즉시 반복되고, 약간 장식되며, 리플레이 역시 이 열쇠에서 시작된다. 아마도 그 미뉴에트는 그때 A-플랫 소령으로 돌아왔을 것이다. 3인조는 평행단조로 G-샤프단조로 극명하게 명기되어 있다.[2]

IV. 론도: 알레그로

C장조 파편(개발 시작 후 32대책 종료)

이 잘린 형태에서도 소나타는 공연하는데 약 30분에서 35분이 걸린다.

구조

에른스트 크레넥은 1947년 레이 레프의 녹음 작업에 기여했다는 노트에서 이 작품의 네 가지 동작 각각에 대한 구조를 개략적으로 설명했다. 크레넥은 미완성된 움직임을 위해 녹음 작업에 포함된 완성을 어떻게 작곡했는지 상세히 설명하고 있다. 크레넥에 따르면:[3]

  • 제1악장은 "전곡을 거의 관통하는 활기찬 맥동 리듬"을 소개한다. 특이하게도 두 번째 테마는 처음에 B 단조로 되어 있는데, 이는 박람회 말미에만 나타나는 G 장조의 예상 우위가 아니다. 개발도 마찬가지로 또 다른 예상치 못한 키인 B 장조에서 잘못된 재현을 할 때까지 B 단조만을 강조한다; 실제 재현도 F 장조에서 밀접하게 따르고, C 장조도 마침내 첫 번째 테마를 다시 보완하면서 그 복귀를 한다. "지금 두 번째 테마는 A단조에서 나타나고, 코다는 운동 초기 초기에 건드린 키인 A단조(A flat)로 바뀌어 전체의 핵심 구도가 감탄할 만한 논리로 반올림된다.
  • 제2악장은 5부작 론도 형식으로 되어 있는데, "가차없는 추진에 의해 악랄하게 활기를 띠고 있다"는 것이다. 그것의 첫 번째 주제는, C단조에서, 7번째의 하향 곡선을 포함한다; 16번째 음과 극적인 억양은 그것의 두 번째인 A-flat 전공의 특징이다. C장조에서 두 번째 테마의 반복과 그 움직임을 완성하기 위한 첫 번째 테마의 최종적이고 조용한 진술이 성공하면서 첫 번째 테마가 돌아오면서 16번째 주행이 계속된다.
  • 단편적인 제3악장은 시작 직후 A플랫에서 A 소령으로 빠르게 변형되며, 이때 슈베르트는 작곡을 중단했다. 크레넥은 슈베르트가 "종료 직전 A에서 A-플랫 소령으로 대칭적으로 복귀하는 재점검을 통해" 이 운동을 완수하려는 의도였을 것으로 추측하고 있다. 크레넥은 완성을 통해 "간단한 개발 섹션을 쓰고, A에서 테마를 다시 소개한 뒤 A-플랫으로 복귀했으며, 3인방의 키인 A-플랫 마이너로의 전환의 몇 가지 척도를 가미했다"고 말했다.
  • 단편적인 제4악장을 위해 슈베르트는 박람회의 제1악장과 제2악장을 완성하고 제1악장에서 파생된 제3악장을 A단조에서 소개하여 론도-소나타 형식으로 이 운동에 대한 작업을 중단하기 전에 발전을 개시하였다. 크레넥은 자신의 완성이 세 번째 테마에 대한 아이디어를 정교하게 다듬었고 "첫 번째 테마의 신속한 변형 개발과 일반적인 재복사"로 설명했다고 말한다. 그의 코다는 세 번째 주제를 기본으로 삼으며, 제1악장의 첫 번째 주제인 "슈베르트가 A장조 소나타 피날레 마지막에 암시했기 때문에 내가 자격이 있다고 느꼈던 생각"을 다시 언급하고 있다.

완성도

슈베르트가 불완전한 움직임을 위해 남긴 넓은 범위와 소재의 범위를 감안할 때, 이 소나타는 다양한 작곡가와 연주자들에게 보완을 맡도록 영감을 주었다. 그들의 노력, 특히 연주자들이 펜으로 쓴 노력의 일부는 기록에 등장했다. 그 중에는 다음과 같은 것들이 있다.

참조

  1. ^ a b c 사츠(2003)
  2. ^ Newbould, Brian (1999). Schubert: The Music and the Man. University of California Press. pp. 322–323. ISBN 9780520219571.
  3. ^ a b Lev, Ray (1947). Franz Schubert – Piano Sonata no. 15 in C major (Unfinished); Allegretto in C minor – Ray Lev, Pianist (78 RPM). United States: Concert Hall Society. Release B3.
  4. ^ a b c d e 벤슨(2008), 페이지 35
  5. ^ a b c d e 독일어 (1978), 페이지 530
  6. ^ Edition Peters VN 12148 – 8376
  7. ^ 윌리 칼: 베르제히니스 데 슈리프트툼스(Verzeichnis des Schrifttums) über Franz Schubert 1828–1928 (Regensburg, Gustav Bosse Verlag: 1938), 페이지 123, 1482번 항목.
  8. ^ a b 베르만(2002)
  9. ^ 벤슨(2008), 페이지 V
  10. ^ a b 벤슨(2008), 페이지 24
  11. ^ a b 벤슨(2008), 페이지 36
  12. ^ 키 큰 양귀비.
  13. ^ 헤들리(2003년).
  14. ^ 뉴볼드(2007), 페이지 3-6.
  15. ^ 스탠포드(2008)

원천

추가 읽기

외부 링크

프란츠 슈베르트의 피아노 소나타(2손)
선행자 21 소나타 번호 체계
15번 		성공자
23 소나타 번호 체계
17번