장필리프 라마우의 잃어버린 오페라

Lost operas by Jean-Philippe Rameau
장필리프 라모

프랑스 작곡가 장필리프 라모가 작곡한 오페라 몇 곡의 악보가 분실됐다.두 개의 주요 트라게디 앙 뮤지크인 샘슨과 리누스와 단막 목가 오페라 리시스 외 델리가 있다.이 곡들의 음악은 실질적으로 완성되었고 리허설에서 공연되었지만, 삼손의 경우 검열을 포함한 다양한 이유로 결코 공개적으로 무대에 오르지 못했다.라마우는 또한 알렉시스 피론의 연극 레스 코스 데 템페에 대한 방심서를 썼는데, 1734년에 극장에 나타났었다.라모가 그의 후기 오페라에서 일부를 재사용했다는 증거가 있지만, 이 모든 작품의 음악은 거의 완전히 사라졌다.라마우는 또 다른 작업 프로젝트도 시작했는데, 초기 단계(판도어)에서 포기했거나, 더 짧은 작품을 만들기 위해 해체되었다(Les beaux jour de l'Amour).

삼손

주요기사 : 삼손(오페라)

삼손은 5막의 트라게디 앙뮤지크였고 볼테르에 의한 리브레토와 프롤로그였다.볼테르가 나중에 그의 글을 인쇄했음에도 불구하고, 이 작품은 검열 때문에 결코 무대에 오르지 못했다.라마우는 1733년 10월 초연된 자신의 데뷔작 히폴리테 엣 아리시의 후계자로 삼손과 들라일라를 주제로 한 오페라를 기획했다.볼테르는 1733년 11월 히폴리테를 본 후 라마우의 음악을 크게 동경하게 되었고 작곡가와의 협업을 제안했다.이 오페라는 1734년 늦여름까지 완성되어 리허설에 들어갔다.그러나 그렇게 악명높은 교회 비평가의 리브레토(libretto)가 있는 종교적인 주제에 관한 작품은 논란에 부딪힐 수밖에 없었고 삼손은 금지되었다.1736년 새로운 버전의 프로젝트를 되살리려는 시도도 실패했다.라모는 그의 후기 오페라에서 샘슨의 음악 일부를 재활용했다.[1][2]

레코스 데 템페

레즈코스 데 템페(The Race of Tempe)는 알렉시스 피론의 목가극이다.피론과 라마우 둘 다 디종에서 왔고 둘은 절친한 친구 사이였다.라마우는 1720년대 파리 박람회에서 다수의 피론의 연극에 부수적인 음악을 제공했었다.[3]레스 코스 데 템페가 그들의 마지막 콜라보레이션이었다.1734년 8월 30일 코메디-프란차이즈에서 '라만트 미스테리우스'라는 코미디와 함께 더블빌로 초연되었다.라마우는 앙투안 프랑수아 단게빌의 안무가 있는 최종 방심용 음악을 작곡했다.보컬 부분만이 살아남았다.[4]

리누스

주요기사 : 리너스(오페라)

리누스는 샤를 앙투안 르클레르 드 라 브뤼에르에의 리브레토와 함께 5막에서 트라게디 앙 뮤지크였다.불분명한 이유로 그것은 무대에 오른 적이 없고 음악은 거의 완전히 사라졌다.리브레토의 필사본 2장과 바이올린 부분의 필사본 2장만이 살아남는다.[5]라 브루에르는 1749년 10월까지 리브레토의 대부분을 완성했다.그는 처음에 1750년 4월에 라마우에게 건네기 전에 몬돈빌에 그것을 제의했다.라마우는 11월까지 점수를 마쳤고 리누스는 1751년 5월 10일 마르키세 드 빌레로이의 집에서 리허설에 들어갔다.[6]리허설에서는 5막의 단어와 음악에 약간의 문제가 드러났고 오페라가 무대에 오르기 전에 수정이 필요했다.그러나 '날씨'로 인한 혼란 속에서 마르키세 드 빌레로이의 집에서 원고 점수가 '잃어버리거나 도난당했다'고 되어 바이올린 부분만 남게 되었기 때문에 이런 일은 결코 일어나지 않았다.이 병은 1751년 초 작곡가가 심각하게 몸이 불편한 것으로 알려져 있기 때문에, 드 빌레로이 마담보다는 라마의 병이었을 것이다.[7][8]

리시스 외 델리

주요 기사:리시스 외 델리

리시스 외 델리(또는 루소 외 델리[9])는 장프랑수아 마르몬텔의 리브레토가 있는 단막 목가 오페라였다.라마의 음악적 악보는 이제 없어졌다.1753년 11월 6일 아퀴타인 공작 사비에 왕자의 탄생을 축하하는 행사의 일환으로 퐁텐블라우에 출연할 예정이었다.[10]콤메디발레 레스옴므스(제르맹프랑수아 푸울랭 드 생포이스의 단어, 프랑수아 요제프 지라우의 음악)와 더블 빌드를 형성할 예정이었다.그러나 공연에서 물러나고 그 대신 라마우의 레스페 드헤베의 세 번째 엔티인 '라단스'가 공연되었다.작품이 취소된 이유는 10월 30일 폰테인블라우에서 초연된 라마우의 다프니스 외 에글레와 너무 비슷하기 때문이다.[11][12]리브레토는 출판되었지만 음악은 살아남지 못한다.라마우는 그의 후기 오페라에서 그 중 일부를 재사용했을지도 모른다.[13]

기타 버려진 프로젝트

판도레

볼테르는[14] 1739년 4월 23일 클로드 니콜라스 티에리오에게 보낸 편지에서 "오페라에 관한 한, 삼손의 사산 후, 내가 또 다른 글을 쓰고 싶다는 징후는 없다"고 주장했다.첫 번째 노동의 고통은 나에게 너무 깊은 상처를 주었다고 말했다.[15]그러나 연말쯤 그는 아담과 이브의 이야기와 원래의 죄악과 프로메테우스와 판도라의 그리스 신화를 융합한 판도레 5막의 트라게디 엔뮤지크를 위한 새로운 리브레토에 종사하고 있었다.볼테르는 1740년 1월 헬베티우스에게 드래프트를 보냈다.그는 친구들의 제안에 따라 본문을 대대적으로 고쳐 썼고, 그것은 여름까지 준비되었다.볼테르는 처음에는 라마우에게 바치는 것을 꺼렸고 대신 장조셉 드 몽돈빌을 잠재적 작곡가로 여겼다.그의 망설임은 아마도 - 놀랍게도, 삼손의 극성스러움을 감안할 때 - 판도르는 광범위한 암시를 포함하고 있었기 때문일 것이다.[16][17]그럼에도 불구하고 라마우는 리브레토를 받아들였고, 볼테르로부터 온 편지에 의하면 6월까지 스코어에 열심히 임했다고 한다.그러나 이 프로젝트는 중단되었고 1741년 2월 볼테르는 마담 데니스에게 그것을 맡도록 설득하려 하고 있었다.[18]라마우의 열정이 식어버린 것은 1막 이후 극적 관심이 부족했기 때문일 가능성이 높았지만 볼테르는 중간자의 간섭을 탓했다.[19]볼테르는 1745년 판도레에서 다시 라마우를 흥미롭게 하려고 했지만 두 사람은 대신 콤메디발레 라 프린세스 드 나바레에 협력했다.[20]

리브레토의 경력은 이것으로 끝나지 않았다.1752년 요셉 니콜라스 판크라시 로이어가 음악을 연주했고 오페라는 개인적으로 리허설을 했다.[21]볼테르는 본문을 수정한 것을 알고 격분했다.Royer의 버전은 무대화되지 않았고 음악은 이제 없어졌다.1765년 볼테르는 라마의 제자 장-벤자민 드 라 보르드에게 자신의 설정을 제작할 수 있는 허가를 내주었다.볼테르와 라 보르드의 노력에도 불구하고 이 판도레 역시 무대를 장식하지 못했다.[22]

Les beaux jour de l'Amour

Les beaux jour de l'Amour는 예상된 오페라발레의 제목이었다.라모스 드 오시리스와 넬레 엣 미리스 두 편의 단막 라모 오페라의 원고에 이름이 엇갈려 나타나 한때 더 큰 작품의 일부였음을 시사한다.라마우 전문가 실비 부이소는 리브레티스트가 루이 드 카후삭이고 레즈 보 여행이 1751년 5월까지 실질적으로 완성되었다고 믿는다.라마우와 카후삭의 아나크레온도 레스보 여행의 일부였을 것이고, 이 행위와 네레에트 미르이 모두 고대 그리스 시인 아나크레온을 영웅으로 삼았을 것이다(아나크레온의 이름은 엇갈려 후작 원고에 있는 네레와 교체된다).멀티액트 오페라발레가 버려진 이유는 알려지지 않았다.[23][24]

레스 님프 드 다이앤

레스 님프 드 다이앤(Diana의 님프)은 또 다른 계획된 멀티액트 오페라발레일 수도 있다.제목은 라마의 오페라 제피레의 원고 스코어에 등장한다.작곡가는 그 생각을 버리고 제피레를 단막작품으로 간직하고 있는 것 같다.[25]

참조

  1. ^ 부이서우, 345페이지—359
  2. ^ 새들러(2014), 페이지 190—191
  3. ^ 뉴 그로브의 그레이엄 새들러: 프랑스 바로크 마스터스 (Macmillan, 1986), 페이지 215.
  4. ^ 부이서우, 253페이지—258
  5. ^ 새들러, 페이지 118
  6. ^ 새들러, 페이지 118
  7. ^ 부이서우, 809페이지—810페이지
  8. ^ 새들러(2014), 페이지 118—119
  9. ^ 거들스톤에서 선호하는 철자
  10. ^ 부이서우 772쪽
  11. ^ Bouissou, 페이지 776—778
  12. ^ 그러나 그레이엄 새들러는 다프니스 외 에글레도 결코 수행되지 않았다고 믿고 있다(2014년, 페이지 71).
  13. ^ Bouissou, 페이지 777—778
  14. ^ 부이서우 359쪽
  15. ^ 더블루케 인용, 페이지 15
  16. ^ 부이서우, 페이지 359—360
  17. ^ 두브루케는 볼테르가 "라모우를 짜증나게 할 정도로" 라마우에게 리브레토를 제공했다는 대안적 설명을 내놓는다(Dubruque, 페이지 15).
  18. ^ 부이서우, 359페이지—361
  19. ^ 더블루케, 페이지 15
  20. ^ 부이소우 361쪽
  21. ^ 홀든, 923페이지
  22. ^ 부이소우 361쪽
  23. ^ 부이서우 783-785 페이지
  24. ^ 새들러 (2014), 페이지 39
  25. ^ 부이서우, 페이지 796—797

원천

  • 부이소, 실비 장필리프 라모: 뮤지션 데스 루미에르 (Fayard, 2014년)
  • 거들스톤, 커트버트, 장필리프 라모: His Life and Work, New York: Dover, 1969년(종이판)
  • 두브루케, 줄리엔, 가이 반와스의 르 템플 드 라 글로이어 녹음 (Ricercar, 2015)에 수반되는 책에서 "볼테어와 라마우의 폭풍우 콜라보레이션"에 관한 에세이
  • 홀든, 아만다, 에드, 뉴욕 바이킹 오페라 가이드:바이킹, 1993년
  • 새들러, 그레이엄 더 라모 컴펜디움 (Boydell Press, 2014)