쥘 그린바움

Jules Greenbaum
쥘 그린바움
태어난
율리우스 그룬바움

1867년 1월 15일
프로이센 왕국 베를린
죽은1924년 11월 1일 (57세)
독일 베를린
직업영화 제작자
년 활동1899–1921
아이들.무츠 그린바움

쥘 그린바움(Jules Greenbaum, 1867년 1월 5일 ~ 1924년 11월 1일)은 독일의 선구적인 영화 제작자였다.그는 도이치 바이오스코프, 도이치 비타스코프, 그린바움[1] 필름을 설립했으며, 제1차 세계대전 이전 몇 년간 독일 영화계의 지배적인 인물이었다.그는 또한 The Jazz Singer의 성공이 영화의 더 확실한 특징으로 만들기 20년 전쯤에 사운드 영화에 대한 초기 실험으로 잘 알려져 있다.

초기 경력 및 도이치 바이오스코프

그린바움은 1867년 베를린에서 율리우스 그룬바움으로 태어났다.그는 c1887년 엠마 카르스타인(Emma Karstein)과 결혼하여 미국의 시카고로 이사했으며, 1889년 11월 1일 첫 아들 게오르그가 태어났다.[2]그는 원래 섬유 산업에 종사하였으나, 1895년 42세 전후의 그린바움으로 베를린으로 돌아오면서 새롭게 설립된 영화 사업에 진출하여 도이치 바이오스코프(독일어:1899년 도이치 바이오스코프).[3]그린바움은 암스테르담에서 카메라를, 카메라맨 게오르크 푸르켈을 인수했다.퍼켈은 1912년까지 또 다른 네덜란드 카메라맨 마틴 크누프와 함께 그의 기술 감독으로 일했다.[2]

도이체 바이오스코프의 첫 독립영화는 독일의 카이저 빌헬름 2세가 등장하는 60미터 1899년 뉴스레터 그림 봄 퍼레이드였다.그의 회사는 1901년/2002년에 더 많은 뉴스릴을 출시하여 미국과 프랑스의 특징을 수입하고 영화 장비를 제작했다.[2]

베를린 도이체 바이오스코프 GmbH는 1902년 6월 18일 자본금 2만 마르크[4](자본금 2만 마르크). 본사는 131d Friedrichstraße)에 장비를 공급하고 8시간 동안 필름을 복사하는 보증 서비스를 제공했다.바이오스코프의 카메라맨은 촬영할 바우드빌/다양한 행동을 찾기 위해 빈, 뮌헨, 라이프치히, 할레, 뉘른베르크, 키엘, 함부르크, 포즈난, 리비브, 리가에 파견되었다.[2]

차우스세스트라 123번지 스튜디오

123 조제스트라제

바이오스코프는 1906년 베를린 동부의 차우세스트라제 123번지에 새로운 사무실을 만들었다. 주겐슈타일 건물 뒤쪽의 큰 뜰에 유리집 스튜디오가 세워졌고, 그 곳에서 콘티넨털-쿤스트필름은 1912년에 인 나흐트 운드 아이스를 촬영하게 된다.[5]

비타스코프-테이터

그린바움은 프리드리히스트라제 10번지에서 비타스코프 영화관을 개관하면서 영화관을 인수하기 시작했고,[n 1] 1907년 3월 비타스코프 극장 GmbH를 유한회사로 등록했다.그것의 파트너는 루이스 로젠펠드와 오토 하인만이었다.[2]이를 통해 비타스코프가 바이오스코프 영화 배급을 담당하면서 수직적으로 통합된 네트워크를 구축했다.

도이치 바이오스코프 판매

사업이 늘어나자 그린바움은 프랑크푸르트/메인에서 광화학기업 슐레우스너 AG의 화학자 칼 모리츠 슐레우스너와 거래를 했다.칼 슐레우스너는 뢴트겐 사진의 발견 직후인 1896년부터 부정적인 필름 주식을 생산하는 데 관여해 왔다.[6]1908년 2월 칼 슐레우스너는 그린바움과 그의 형 막스 도이체 바이오스코프가 제공한 1/3의 2/3의 14만 마르크에 도이체 바이오스코프를 제조·복사·판매업으로 사들였고, 1909년 2월 27일 슐레우스너는 그린바움스의 잔여 지분을 사들였다.[2]새 주인 밑에서 도이체 바이오스코프는 1911년 11월 바벨스버그 스튜디오로 이사했는데, 바벨스버그 스튜디오는 세계에서 가장 오래된 대형 영화 스튜디오로 잘 알려져 있으며 오늘날에도 유명한 블록버스터를 제작하고 있다.[7]

바이오스코프-테이터

그린바움은 1908년 2월 24일 새로운 영화 회사인 Bioscope-Theater GmbH를 등록했다.[n 2]감독들은 줄스의 동생인 막스 그린바움(경험이 풍부한 은행가)과 에리히 제이스케였다.[8]1908년 10월, 그린바움은 헤르만플라츠[de]의 500석 규모의 영화관인 Rollkrug[de] Vitascope 영화관을 개관했다.

싱크로스코프 – 초기 사운드 필름

그린바움의 회사는 영화의 시각적 그림을 축음기 레코드와 동기화시켜 작동하는 음향과 시각 시스템을 만드는 싱크로스코프를 발명하여 사용했다.그린바움은 이런 성악 클래식 반바지를 다수 제작했고, 1908년 시카고의 칼 라엠의 무비 서비스 회사와 영국의 또 다른 미국인 찰스 어번에게 이 기계를 공급하는 계약을 체결했다.[2]Carl Laemmle은 이 시스템을 주로 독일어를 사용하는 커뮤니티에 있는 다수의 미국 영화관에 설치했다.[9]싱크로스코프는 수요를 충족시키기 위해 충분한 사운드 필름이 만들어지지 않았고, 필름의 표준 길이가 점점 더 4, 5 릴인 반면, 2, 3 릴만 지속할 수 있었기 때문에 크게 줄어들었다.[9]1908년 말까지 비용이 치솟았다(싱크로스코프는 원래 750달러(2015년 약 2만 달러).[9] 그리고 슐레우스너 AG는 그의 운영을 자유롭게 하기 위해 그린바움의 도이체 바이오스코프 지분을 사들였다.[2]

도이체 비타스코프

1909년 9월 8일 비타스코프-Theater GmbH는 Greenbaum이 소유주 겸 전무이사를 맡고, 20 Friedrichstraße에 본부를 두고 도이치 비타스코프 GmbH로 명칭을 변경하였다.이 회사의 주요 목표는 모든 릴이 중단 없이 보여질 수 있도록 연속 필름에 사운드 사진을 제작하는 것이었다.[2]1910년 비타스코프 목록에는 2040페니그/m에 대해 비타스코프 오리지널 필름과 10만 미터의 중고 바우데빌/버라이어티 액티비티 영화를 광고했다.[2]

린덴스트라제 32-34번지 스튜디오

1910년 비타스코프는 32–34 린덴스트라제[de]에 본사와 영화 복사 시설을 열었고, 지붕에 유리집 스튜디오가 있었다.그린바움은 105 그로제 프랑크푸르터 스트라제의 음향 생산을 위해 새로운 녹음실로 옮겨갔는데, 비타스코프는 성악 번호, 오페라 아리아, 댄스곡의 축음기 녹음과 동시에 약 120피트(60m)의 단편 영화를 제작했다.이 사운드 영화들은 프란츠 포르텐이 감독을 맡았고 그의 딸 헤니 포르텐이 주연을 맡았다.주목할 만한 영화 중 하나는 영국 궁중 오케스트라 & 합창단, 로열 발레단과 함께한 Ambroise Thomas의 미뇽 1막이었다.[2][10]

그린바움은 또한 94 Markgrafenstraze에 '정상적인' 무성 영화 스튜디오를 가지고 있었다.비타스코프의 1910년 첫 영화는 1909년 노르디스크에서 합류한 비고 라르센이 제작, 감독한 아르센 루핀 콘트라 셜록 홈즈였다.라르센은 비타스코프와 2년간 함께한 뒤 스타 완다 트레만과 함께 자신의 회사를 설립했다.월터 슈미드테슬러도 1910년에 합류하여 비타스코프의 감독 겸 주연 배우로 일했다.[2]1911년 맥스 맥은 대본 작가로 활동했고 곧 배우와 감독으로 데뷔했으며 게힌레플렉스(Brain Reflectione)와 알버트 바서만, 특히 더 어더스트와 함께 3명이 출연했다.[1]블루 마우스는 새로운 마르모하우스 극장에서 상영되었다.

프리드리히스트라제 16번지 스튜디오

비타스코프는 1911년 프리드리히스트라제 16에 추가 스튜디오를 열었고, 1912년 10월 그린바움은 123 츄세스트라제를 비워 모든 것을 32–34 린덴스트라제(제조, 개발, 복사 장비 포함)로 옮겼다.123 Chausestrarae에 있는 고운 붉은 사암 건물은 Walter Schmidthéssler와 그가 최근에 형성한 Continental-Kunstmilm에 의해 인수되었다.[11][12][2]

웨센세 프란츠-조제프-스트라제 5-7번지 스튜디오

주요 기사:웨이센세 스튜디오

더 확장해야 할 필요가 있는 그린바움은 5–7 프란츠-조제프-스트라제(현재의 막스-리버만-스트라제), 웨이센제(Weißensee)에 토지를 인수했고, 1913년에 국내 최대의 필름 처리 연구소와 함께 이중 유리하우스 스튜디오를 지었다(광고된 일일 10만 미터 용량 사용 가능).32/34 Lindenstrastrae에 전시장이 남아 있었고, 1913년 10월 1일 영화 제작 전부가 제조, 건조, 복사 장비와 함께 Weissense로 옮겨갔다.[12][2][n 3]

PAGU와의 합병

1914년 1월 그린바움은 경쟁사인 폴 데이비슨이 소유한 PAGU(Projektions-Aktiengesellschaft 'Union')와 비타스코프 회사를 합병해 독일 시장을 휩쓸고 있던 프랑스 대형 스튜디오들과 경쟁했다.[1]PAGU는 800명의 직원 자원을 짐머스트라슈와 린덴스트라슈에 있는 본사와 20개의 "유니온" 영화관, 템펠호프, 와이센주에 있는 유리하우스 스튜디오와 중복된 실험실과 결합했다.두 회사 모두 자신의 이름과 로고로 영화를 계속 제작했다.1914년 1월부터 리처드 오스왈드는 비타스코프의 예술 및 광고 감독이었다.오스왈드는 "바스커빌" 탐정 시리즈를 만들었다.[2]

파테

여전히 더 많은 배급처를 찾고 있는 그린바움과 데이빗슨은 PAGU 영화를 배급하기 위해 파테 프레르와 계약을 체결했다.[1]파테는 1914년 7월 프란츠-조제프-스트라제 5 대 7에 와이센제 스튜디오를 인수했다.그러나 제1차 세계대전이 발발하면서 독일에서는 외국영화가 금지되어 국내 제작이 붐을 이루게 되었다.파테와 PAGU는 관계를 끊었고, 파테에 소속된 관리 사무소와 스튜디오는 법정관리에 들어갔고, 그린바움으로 되돌아갔다.[2]

그린바움필름

웨이센세

해외 경쟁으로부터 해방된 그린바움은 데이비드슨의 PAGU와 결별하고 비타스코프에서 그린바움 필름을 설립했다.[3]1915년 1월 12일, 그린바움 필름은 1만 마크가 편입되어 다시 5–7의 프란츠-조제프-스트라제, 와이센제, 프리드리히스트라제 235에서 사무실과 판매로 제작을 시작했다.1915년 6월 3일자 리흐빌드뷔네에 실린 기사는 "한스 오벌렌더 박사, 리차드 뢰웬빈, 리차드 오스왈드, 그린바움-필름 GmbH – 독일에서 가장 큰 영화 공장"이라고 발표했다.오스왈드는 몇 달 동안 5편의 영화를 만든 뒤 그린바움필름에서 재정적으로 분리해 자영업자 제작자 겸 감독이 됐다.[2]

1916년 그린바움은 1920년까지 그린바움-필름에서 17편의 영화에 출연했던 알버트 바서만과 계약을 맺었다.감독 아돌프 게르트너(조 메이 감독의 스튜어트 웹스 탐정 시리즈에서 활동한 사람)도 그린바움필름으로 자리를 옮겨 웨이지엔제에서 9편의 영화를 감독했다.그린바움은 1917년 1월 4일부터 1922년까지 5년간 와이센제 구역을 임대했다.1919년 그는 조 메이에게 60만 마크를 주고 이중 유리집 스튜디오를 임대했는데, 이 스튜디오는 '메이 아틀리에'로 알려지게 되었다.[2]

Ufa와의 합병 – 파산 및 사망

1919년 국가가 전쟁 중 조용히 독일 영화산업의 거인으로 자리매김한 우파 계열의 그린바움(Greenbaum)이 있었지만,[15] 이 거래로 법적 분쟁과 그린바움필름의 사실상 파산 사태가 잇따랐다.그린바움은 우파와 독점 계약을 맺고 우크라이나, 불가리아, 루마니아, 터키에 영화를 공급했다.발칸 반도의 정치적 사건에도 불구하고, 우파는 그린바움으로부터 수백만 달러의 판매 손실을 주장했고, 분쟁은 법원을 통해 확대되었다.우파의 이익은 그린바움의 전 사업 파트너인 헤만 펠너가 대표했다.[2]

그린바움은 공장과 다른 모든 것을 잃었고, 1924년 57세의 나이로 정신병원에서 사망했다.이 스튜디오는 그가 죽은 후 우파가 인수했다; 그의 두 아들 조지와 무츠는 헤르만 밀라코프스키에 의해 인수될 때까지 그린바움 필름을 관리했고 결국 1932년에 청산되었다.[1]

그의 생애 동안 Greenbaum은 맥스 맥, 리차드 오스왈드, 마리아 오르스카를 포함한 다수의 독일 대표 감독과 배우들의 경력을 시작했다.그의 아들 무츠 그린바움("맥스 그린")은 대표적인 영화작가가 되었는데, 이 영화들에는 알버트 배서만 주연의 크리스토퍼 콜럼버스(1923년 영화), 썬더락(1942년), 그리고 아이엠 올 라이트 잭(1959년) 등이 있다.

선택 필모그래피

참조

메모들

  1. ^ 공교롭게도 11명의 프리드리히스트라데 바로 옆에는 1912~1913년 우파파파빌론(Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz)의 건축에 관여했던 소시에타 이탈리아 시네스의 외곽지역인 시네-테이터 AG의 사무실이 있다.
  2. ^ 이것은 어느 순간 비타스코프-테이터로 바뀐 것 같다.
  3. ^ 32/34 린덴스트라제의 스튜디오는 1928년 덜 성공한 사운드 영화 회사인 Lignose Hörfilm System Breusing GmbH에 의해 잠시 점령되었다.[11]모기업인 리그노세 AG는 질산염 처리, 생 셀룰로이드 필름 생산, 건코톤 등 폭발물, 포켓 권총 등을 생산했다.[13]리뇨스는 영화 제작사인 피버스 AG와 함께 제1차 세계대전 이후 독일에 의한 베르사유 조약의 광범위한 우회적 조처를 폭로하겠다고 위협했던 은폐 스캔들에 간접적으로 연루되었다.'로만 어페어페어(Lohmann Affair)'는 바이마르 공화국 시절 수백만 마르크의 비밀 해군 프로젝트를 위한 비밀 자금을 총괄했던 해군 함장(독일어: Kapitan Jur See)의 이름을 따서 명명되었다.[14]

인용구

  1. ^ a b c d e Bock & Bergfelder 2009, 페이지 166–7. (
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s 함피크 2015.
  3. ^ a b Bock & Bergfelder 2009, 페이지 166. (
  4. ^ 상업용 레지스터 {Handelsregister} 1902년 6월 23일(Hampicke 2015)에 등록.
  5. ^ "Bioscope-Atelier". Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon. Lexikon zum deutschsprachigen Film. (Online edition of Berg-Ganschow & Jacobsen 1987, pp. 177–202) (in German). Cinegraph.de. Retrieved 31 July 2015.
  6. ^ 아이젠바흐, 울리히(2007)Schleussner in: Neue Deutsche Biographie 23, 페이지 68–69 [온라인 에디션(독일어)]
  7. ^ "Babelsberg". Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon. Lexikon zum deutschsprachigen Film. (Online edition of Berg-Ganschow & Jacobsen 1987, pp. 177–202) (in German). Cinegraph.de. Archived from the original on 4 September 2014. Retrieved 31 July 2015.
  8. ^ 1909년 2월 파리에서 열린 제1회 국제영화제작자총회에서 제이스케(다른 많은 것 중)의 사진이 있다.참조
  9. ^ a b c 아이만 페이지 29
  10. ^ 1899년부터 1913년까지 이 오케스트라의 지휘자는 리처드 스트라우스였다.
  11. ^ a b "Vitascope-Atelier". Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon. Lexikon zum deutschsprachigen Film. (Online edition of Berg-Ganschow & Jacobsen 1987, pp. 177–202) (in German). Cinegraph.de. Retrieved 31 July 2015.
  12. ^ a b "May-Atelier". Berliner Film-Ateliers. Ein kleines Lexikon. Lexikon zum deutschsprachigen Film. (Online edition of Berg-Ganschow & Jacobsen 1987, pp. 177–202) (in German). Cinegraph.de. Retrieved 31 July 2015.
  13. ^ 버팔로, E.(2015).버그만과 리뇨스 포켓과 베스 포켓 피스톨스.Unblinkingeye.com.2015년 7월 30일 회수.
  14. ^ CIA 보고서:로만 사건.지능에 관한 연구, 제4권 제2호 (1960년 봄) 중앙정보국, 페이지 A31-A38. (1993년 선언)
  15. ^ 노웰-스미스 1996, 페이지 92.

원천

  • Berg-Ganschow, Uta; Jacobsen, Wolfgang, eds. (1987). ...Film...Stadt...Kino...Berlin... (in German). Argon (S. Fischer Verlag). ISBN 978-3870241056.
  • Hans-Michael Bock; Tim Bergfelder, eds. (2009). The Concise Cinegraph: Encyclopedia of German Cinema. Berghahn Books. ISBN 9780857455659.
  • 아이먼, 스콧소리의 속도: 할리우드와 토키 혁명, 1926-1930.사이먼과 슈스터, 1997년
  • Hampicke, Evelyn (1996). "'More than ten lines' Jules Greenbaum. A contribution against forgetting in film history.". Positionen deutscher Filmgeschichte (Positions of German film history) (Discourse-film-8) (in German). Schaudig, Michael (ed.). Munich: Discourse Filmverlag Schaudig & Single. pp. 23–36. ISBN 978-3926372079.
  • Hampicke, Evelyn (2015). "Jules Greenbaum". CineGraph – Lexikon zum deutschsprachigen Film. (in German). Cinegraph.de. Retrieved 31 March 2015.
  • Nowell-Smith, Geoffrey, ed. (1996). The Oxford History of World Cinema. Oxford University Press. ISBN 0-19-874242-8.
  • 지그버트 살로몬 프라우어: 두 세계 사이: 독일과 오스트리아 영화에서의 유대인 존재, 1910-1933.버건 북스, 2007.

외부 링크