헤로다스

Herodas
헤로디아와 혼동하지 않기 위해서입니다.
헤로다스 파피루스의 첫 번째 칼럼, 미미암 1.1~15를 보여준다.

헤로다스 또는 헤론다스(그리스어: ἡρώδΔας 또는 ἡρώνΔας - 그가 언급되는 몇 안 되는 곳에서는 이름이 다르게 쓰임)[1]는 그리스의 시인이자 짧은 유머러스한 극적 장면의 저자로 기원전 3세기 동안 알렉산드리아에서 쓰여졌을 것이다.

이 작품들의 본질적인 장점은 차치하고, 알렉산드리아적인 방법을 일러주는 새로운 종으로서 그리스 문학사에 흥미롭다. 그것들은 미미암보이(그리스어: μμίαμαμββ, "Mime-iambics") 또는 마임이라고 불린다. 마임즈는 남이탈리아와 시칠리아의 도리아 산물로, 플라톤이 인물화를 연구했다고 하는 것 중에서 가장 유명한 것은 소프론의 작품이었다.

이 장면들은 사람들의 언어로 쓰여진 대중적 삶의 장면들로, 우리가 페트로니우스와 펜타메론에서 그 지역에 대한 다른 반성을 하게 되는 것과 같은 성적인 격언들로 활발하게 쓰여졌다. 테오크리토스의 이딜스 중에서 가장 잘 알려져 있고 가장 중요한 두 사람, 즉 제2, 제15대, 우리는 소프론의 마임에서 유래된 것으로 알고 있다. 테오크리투스가 거기서 하고 있는 일은, 그의 젊은 동시대인 헤로다스는 엄격한 기술 조건 하에서, 낡은 재료를 작은 규모로, 새로운 형태로 주조하는 다른 방식으로 하고 있다. 그 방법은 전적으로 알렉산드리아식이다. 소프론은 독특한 종류의 리드미컬한 산문으로 글을 썼다. 테오크리토스는 육각자와 도리아어, 스카손의 헤로다스 또는 "라임" iambic(끝에는 끌리는 스폰데가 있음)과 그 호기심 많은 메트가 연관되어 있는 오래된 이오닉 사투리를 사용한다. 그러나 그것은 단어의 선택과 형태를 넘어서는 것이 거의 없다; 문장의 구조는 친밀감 있는 다락방이다. 헤로다스는 그의 시대의 현대 그리스 코인에서 미미암비를 쓰지 않았다. 오히려 기원전 6세기 그리스어를 모방한 진기한 양식에 영향을 주었다.(코닝햄 14)

그러나 투덜거리는 메트리와 기묘한 언어는 헤로다스가 실현하고자 하는 평범한 삶의 어조에 어울린다. 왜냐하면 테오크리토스를 이상주의자라고 부를 수 있기 때문이다. 그의 사람들은 격한 감탄과 단호한 말투로 말하고, 속담과 고정된 어구로 말하고, 때로는 그것이 그 부분에 적합하도록 고안된 곳에서 가장 벌거벗은 표현으로 표현된다. 두 번째와 네 번째의 장면은 Cos에 놓여 있고, 각각에 있는 말하는 등장인물은 결코 세 명을 넘지 않는다.

헤로다스의 마임

마임 1세

마임 1세에서는 현재 직업적인 중개인이거나 야옹거리는 늙은 간호사가 이집트에서 오래 전에 남편을 잃은 미터테를 찾아가 가장 바람직한 청년에 대한 관심을 불러일으키려고 애쓰는데, 첫눈에 그녀에게 깊이 빠져들었다. 메트릭테가 품위 있게 사양하면서도 풍만한 술잔으로 노파를 위로하는 모든 논쟁을 듣고 나면, 이런 종류는 언제나 겜프 부인의 맛으로 대변된다.

마임 2세

상인을 밤에 자신의 업소에 침입해 법정에서 생산되는 수감자 중 한 명을 이월하려 했다는 이유로 기소한 '고래꾼'의 독백이다. 어떤 종류의 수치심도 모르는 저속한 블랙가드는 부를 증거가 없다고 말하면서, 정규적인 웅변술 스타일로 변모해, 코안 판사들의 전통적인 영광에 어울리지 말라고 호소한다. 사실, 전체 연설은 또한 법률상 애티크 연설의 모든 세부사항에서 버러스크다. 그리고 이 경우 우리는 패러디의 우수성을 추정할 수 있는 자료를 가지고 있다.

마임 3세

필사적인 엄마인 메트로티메는 교장인 램프리스코스에게 그녀의 진실한 아들 코탈로스를 데려와 그녀도, 그의 무능한 늙은 아버지도 아무것도 할 수 없다. 끝없이 이어지는 문장 속에서 그녀는 그의 잘못에 대해 말하고 교장에게 그를 매질해 달라고 애원한다. 그 소년은 다른 사람의 등에 업혀 매질을 당하지만, 그의 정신은 가라앉지 않는 듯하고, 어머니는 결국 노인에게 의지한다.

마임 4세

이것은 코스에서 아스클레피우스 신전에 제물을 바치는 두 가난한 여인들의 방문이다. 보잘것없는 수탉이 희생되는 동안, 그들은 유리피데스의 이온의 여자들처럼 예술작품을 동경하기 위해 돌아간다. 그들 중 작은 소년이 외발꾼을 목졸라 죽이는 것은 의심의 여지 없이 우리가 알고 있는 보에토스의 작품과 "에페시아인"의 희생 행렬이 있는데, 그 중 우리는 흥미로운 현대적인 찬사를 받고 있다. 기름기가 많은 사크리스탄은 몇 획으로 멋지게 그려졌다.

마임 V

이 질투심 많은 여성은 자신이 가장 좋아했던 노예 중 한 명이 불륜을 저질렀다고 비난하고, 그를 묶어서 마을로 보내서 2000대의 속눈썹을 받게 하고, 그가 눈에 띄지 않게 하자마자 그녀는 그를 "한 직장에서" 낙인이 찍혔다고 회상한다. 이 작품에서 유일하게 만족스러운 사람은 집에서 자란 작은 여종업원 버나로서 자유를 허락하는 것이다. 버나의 재치 있는 재치가 그녀의 정부에게 지배할 수 없는 분노로 인한 위협의 실행을 연기한 것에 대한 구실을 제안한다.

마임 6세

친근한 대화나 사적인 대화. 주제는 가정적인 것이다; 메트로가 코리토의 집에 도착해서 그녀에게 딜도를 어디서 샀는지 물어봤지만, 대화는 다른 사람들과 마찬가지로 영리하고 재미있으며 즐거운 손길로 이루어졌다. 우리의 관심은 여기 딜도를 만드는 어떤 케르돈에 걸려 있는데, 그는 이 거래를 코블러로 위장하여 숨기는 사람이다. 메트로는 그녀가 원하는 정보를 얻자마자 그를 찾으러 떠난다.

마임 7세

우리가 VI에서 보는 바로 그 케르돈과 메트로가 등장하고, 메트로가 몇몇 친구들을 케르돈의 신발가게로 데려오는 것, ("프로퍼티"라는 뜻의 그의 이름은 소매업의 전형적인 대표로서 이미 구두장이의 총칭이 되어 있었다) 그는 어려운 시기를 불평하며 돌아가면서 허세를 부리고 유혹하는 유창한 말솜씨를 가진 작은 대머리인 것이다. 그가 VI에 관여함으로써 우리가 기대하게 된 성적 언더톤은 메트로의 친구들이 가게를 떠날 때 비로소 실현된다.

마임 8세

시인이 그의 꿈을 듣기 위해 하인들을 깨우는 것으로 문을 연다. 그러나 우리는 시작만 할 뿐이고 다른 조각들은 매우 짧다. 100줄 이하의 한도 내에서 헤로다스는 우리에게 매우 재미있는 장면과 확실히 그려진 캐릭터들을 보여준다.

토론

이들 중 일부는 4세기 들어 개인이 아니라 메난더스가 주인으로 존경받는 예술인 한 계급의 일반화를 점차적으로 진화시키는 경향이 있었던 애티크 무대에서 의심할 여지 없이 완벽했다.

그들의 효과는 진정한 드라마틱한 방법으로 달성되는데, 손길이 결코 낭비되지 않고, 관심을 끌기 위해 떠들어대지 않기 때문에 더 자주 즐겁다. 사형집행은 아스클레피아데스가 가지고 있는 경구, 마무리와 단단한 윤곽과 같은 1급 알렉산드리아 작품의 미니어처로서의 자질을 가지고 있다. 그리고 이 작은 그림들은 모든 예술 작품의 시험들을 담고 있다. 그들은 친숙함에 대한 신선함을 잃지 않고, 그들의 미묘한 점을 감상하는 법을 배우면서 흥미를 얻는다.

참조

  1. ^ 헤들램, 헤로다스 (Cambridge, 1922년) ix.

원천

  • 이 글에는 현재 공개 도메인에 있는 출판물의 텍스트가 통합되어 있다. Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Herodas". Encyclopædia Britannica. 13 (11th ed.). Cambridge University Press. pp. 380–381.
  • 파이야움에서 입수한 파피루스 원고는 대영박물관이 소장하고 있으며, 1891년 FG 케니언에 의해 처음 인쇄되었다. 오토 크루시우스(1905년, 텍스트만, Teubner 시리즈)와 JA Nairn(1904년)에 의한 판본, 소개, 노트 및 서지학.
  • 《애국의 현실주의자》라는 제목으로 H. 샤플리(1906)의 마임과 가이 데이븐포트(1981)의 또 다른 마임 번역이 있다. 산문 번역은 Walter George Headlam 판(1922년)에 수록되어 있다.
  • 커닝햄, 아이씨 헤로다스, 미미암비 (Oxford, 1971)
  • 잰커, 그레이엄(ed, trans, comm.) 헤로다스: 미미암스(옥스포드: Aris & Phillips, 2009).

추가 읽기

  • 아노트, W. 제프리 1971년 "Herodas and the Kitchen Sink." 그리스와 로마 18:121–132.
  • 카자토, 바네사 2015. "히포낙스" 시적 입문 및 헤로다스 '드림'. 케임브리지 클래식 저널 61:1-14.
  • 듀보이스, 페이지. 2007. "벽 위의 글 읽기" 고전적 언어학 102:45–56.
  • 페르난데스 델가도, 호세 안토니오. 2011. "헤로다스의 속담 수사" 에스터디오스 소브레 비극에서: Euripides, el teatro rerigo de finales del s. V. A. C. y su influencia 후방의. 밀라그로스 퀴자다 사그레도 편집, 219–232. 마드리드: 이디시오네스 클라시카스
  • 피니건, 레이첼 J. 1992년 "헤로디안 마임의 여자들." 헤르마테나 152:21–37.
  • 펄리, 윌리엄 D. 2005. "헤로다스, 헤론다스." 브릴의 New Pauli에서, 제6권. 콜스 251–254의 휴버트 칸시크와 헬무트 슈나이더가 편집했다. 레이든, 네덜란드, 보스턴: 브릴.
  • 헌터, 리처드 L. 1993. "헤로다스의 미미암보이의 발표." 앤티크톤 27:31–44.
  • 오렐스, 데이비드 2012년. "헤들램의 헤로다스: 제안의 기술." 고전을 생략할 때: 그리스어와 라틴어로 편집 중. 스티븐 해리슨과 크리스토퍼 스트레이(53-72사진)가 편집했다. 런던: 브리스톨.
  • 로젠, 랄프 1992년 "Herdas 8의 장르와 문학 프로그램 혼합" 하버드 대학 고전 언어학 94:205–216.
  • 섬머, 앨런 2010년 "A Catalogue of Shoes: Puns in Herodas Mime 7." 고전 세계 103:465–476.

외부 링크

라이브러리 리소스 정보
헤로다스
바이 헤로다스