해리엇 진스

해리엇 진스
태어난	빅토리아 해리엇 피치 (1919-04-18) 1919년 4월 18일 하이드 파크 (보스턴
죽은	2019년 11월 30일(2019-11-30일)(100세) 뉴욕 시
직종.	시인 픽션 라이터 교수님 평론가
언어	영어
국적.	아메리칸
모교	헌터 칼리지, 브루클린 칼리지, 뉴욕 대학교
주목할 만한 작품	엔트로피즘 (갤리마우프리, 1978년) 피와 깃털 (Schocken, 1988, 전재:Asphodel/Moyer Bell, 1993년) Where 논스톱 (2005년) 빛 또는 지구의 곡률(2009) 날씨 여부 (2012) Harriet Zinnes: 신간시선집 (2014년)[1][2]
배우자.	어빙 진스(1916년 [3]~ 1979년)

해리엇 진스(Harriet Zinnes, 1919년 4월 18일 ~ 2019년 ^[4]11월 30일)는 미국의 시인, 소설 작가, 번역가, 미술 비평가, 문학 학자,^[5][6] 교수이다.그녀는 칼 샤피로, 델모어 슈워츠, 앨런 긴스버그와 같은 시인들과 작가 아나스 ^[2]닌과 관련이 있다.

20세기 초에 성장한 지네스의 시적이고 비판적인 결과물은 그녀의 동료들과 마찬가지로 높은 모더니즘과 포스트모던 문학과 예술과 관련된 미적, 사회적 긴장 사이의 복잡한 변화에 관한 것이었다.그녀의 창의적인 글쓰기 연습은 에즈라 파운드,^[7][8] 자크 프레베르 번역, 미술 비평, 물리학자와의 결혼, 그리고 그림과 개념 예술에 ^[9]대한 그녀의 관심에 의해 알려졌습니다.

생활과 교육

지네스는 매사추세츠 주 하이드 파크에서 아시르 N.의 아들로 빅토리아 해리엇 피히로 태어났다.피치와 사라(골드버그) 피치.^[9]그녀의 아버지는 음악가의 긴 계열에서 온 러시아 이민자로, 진네스의 젊은 시절에 중요한 역할을 했다. 그는 가족을 매사추세츠에서 뉴욕으로 이주시킨 사람이었기 때문이다.그는 또한 어린 해리엇과 나머지 ^[10]가족들과 문학과 철학에 대해 이야기했다.지네스는 메사추세츠에서 자랐고 그 후 뉴욕에서 자랐던 일을 회상한다.현대 작가들에게 전해진 대로 해리엇은 대공황 때까지 작은 마을인 노우드에서 살았고, 안절부절못하는 아버지(약사이지만 메트로폴리탄 오페라의 전 가수이자 법대생)가 뉴욕시가 더 많은 재정적이고 전문적인 가능성을 제공할 것이라고 생각할 때까지 살았다.그는 틀렸다.이 이사 후 평온한 모습은 좀처럼 찾아볼 수 없었다.급우들은 내 억양과 수줍은 시골 풍습을 비웃었다.^[11]

아버지의 불행뿐만 아니라 그녀의 초기 정신적 충격과 책임감은 지네스의 초기 시적 글쓰기의 중심 주제가 되었다.그녀는 이 비정통적인 어린 시절을 자신의 글쓰기 연습과 연관짓는다."저는 철수했습니다,"라고 지네스는 컨템포러리 작가들에게 말했다."저는 6살 때부터 글을 써왔습니다.모두들 저를 시인이라고 불렀습니다.실용에 대처할 수 없을 것 같은 사람을 비웃고, 다정하게, 그리고 어쩌면 그런 식으로 미국식일 수도 있습니다.내가 대학생이 되었을 때 상황은 여전히 어려웠다.메사추세츠에서는 라틴 고등학교, 그 다음에는 래드클리프 대학에 진학했을 것이다.대신 뉴욕에 살면서 워싱턴 어빙 고등학교(당시 훌륭한 학구)에 진학해 작가로서의 길을 찾았다.저는 학교 신문 편집자가 되었고 시를 ^[11]계속 썼어요."

그녀는 1939년에 헌터 칼리지(현 뉴욕시립대학의 헌터 칼리지)에서 학사 학위를 받았습니다.그녀가 헌터 칼리지에서 공부하는 동안, 지네스는 뉴욕 예술계에 더 많이 관여하게 되었다.헌터에서 그녀는 문학부 전체의 지적 엄격함의 부족을 알아차렸다.이 때문에 그녀는 철학부에 끌렸다: "나는 철학이 새로운 비평에도 맞지 않는 문학 수업보다 더 어렵다는 것을 알았다.교수들은 여전히 ^[9]문학을 역사의 발로처럼 가르치고 있다고 말했다.

1943년 9월 24일, 지네스는 당시 뉴욕대학교에서 박사과정을 밟고 있던 물리학자 어빙 I. 지네스와 결혼했고, 후에 포드햄 대학의 물리학 교수였다.과학과 철학의 다른 개념에 얽매인 그녀의 글의 형이상학적 흐름은 그녀의 글쓰기에 비감각적인 자원이 어떻게 영향을 미치는지 보여준다.물리로부터 언어와 개념을 차용함으로써,^[9] 그녀는 학문들 사이에 더 넓고 실험적인 관계를 만들 수 있었다.

Zinnes는 1944년 Brooklyn College(현 뉴욕시립대학교 브루클린 칼리지)에서 석사 학위를, 1953년 뉴욕대학교에서 박사 학위를 취득했습니다.그녀의 논문은 알렉산더 포프의 긴 시 던시아드(1743년)에 관한 것이었는데, 이것은 심지어 반대해야 할 힘으로서도 지네스의 시적 산출물에 주요한 형식적인 영향을 끼쳤다.에릭 윌리엄슨이 말했듯이, "포프의 작품은 신고전주의 전통에서 형식이라는 개념에 의해 제한되는 반면, 진네스의 작품은 형식이 자유롭고 ^[12]상상력에 의해서만 제한된다."

지네스는 럿거스 대학교, 제네바 대학교, 뉴욕 시립 대학의 퀸즈 칼리지 등 다양한 학교에서 가르쳤다.1949년에서 1953년 사이에 그곳에서 가르치고 1962년에 돌아와 마침내 정교수의 반열에 오르게 되는 등 대부분의 경력을 퀸즈 칼리지에서 보냈다.1969년부터 ^[12]1971년까지 제네바에서 초빙 교수로 잠시 일한 것을 제외하고, 그녀는 1989년에 은퇴할 때까지 퀸즈에서 계속 가르쳤고, 에메리타 ^[13]교수로서의 경력을 마쳤다.

교수로서의 경력과 더불어, 지네스의 경력은 편집자로서의 업적으로도 특징지어진다.1942년부터 1943년까지 Zinnes는 Raritan Arsenal 출판부의 편집자, 1944년부터 ^[13]1946년까지 Harper's Baza Magazine에서 부편집자로 일했다.Zinnes는 또한 Denver Quarterly와 Hollins ^[13]Critic에서 기고 편집자였습니다.

문학 경력

번역가, 교수, 편집자, 미술평론가로 중요한 일을 한 지네스는 근본적으로 시인이자 소설 작가였다.그녀는 11권의 시집과 2권의 ^[14]단편집을 저술했다.많은 이질적인 전통과 문체에 의해 정보를 얻은 그녀의 글은 "발견된 시"인 "윌리엄 카를로스 윌리엄스와 마르셀 뒤샹에서"부터 "분야별 구성"에 이르기까지 20세기 미국 문학 전통의 다양한 흐름과 추세를 보여준다.사영시"는 1960년대의 보다 지적 시학적 경향에 대한 것이다.

진느는 그녀의 초기 주요 영향을 받은 것은 에즈라 파운드, T.S. 엘리엇, 제임스 조이스, 거트루드 스타인, 그리고 프랑스 시인 스테판 말라르메, 샤를-피에르 보들레르와 폴-투아상-줄 발레리라고 말했는데, 이것은 그녀의 초기 출판물 두 권에서 볼 수 있다.다른 영향으로는 Ana's Nin의 에로틱한 글쓰기, Beat 세대의 의식적인 장편시,^[12] 그리고 미학적 영역에 미학적 사물을 가져온 Robert Smithson과 Marcel Duchamp와 같은 예술가들의 개념적 기법이 있다(엔트로피즘 참조).

그녀의 시와 마찬가지로, 지네스의 소설도 문학 실험과 더 관련이 있다.^[14]

1988년 쇼켄 북스는 21세기 중반 프랑스 시인이자 시나리오 작가인 자크 프레베르가 선정한 시를 지네스가 번역한 피와 깃털을 출판했다.이 책은 1993년 모이어 ^[15]벨에 의해 재출판된 2쇄를 받았다.

진네스는 또한 국제 미술 비평가 협회의 회원이었고 그녀 자신도 만만치 않은 미술 비평가였다.그녀는 자신의 시와 문학 학자로서의 작품 모두를 알리기 위해 그녀의 비판적인 시각적 통찰력을 이용했다.시인 에즈라 파운드와 예술과의 관계에 대한 요약에서, 그녀는 "파운드의 예술 비평은… 그 자체로 가끔 중요할 뿐만 아니라 미국 작가가 시를 ^[16]전통으로 이어가는 것만큼 특별한 관심이 있다"고 쓰고 있다.

그녀의 시집 몇 권 외에도, Zinnes는 AGNI, American Poety Review,^[17] Denver Quarterly,^[18] The Manhattan Review,^[19] 그리고 NY ^[20]Arts를 포함한 많은 저널과 정기 간행물에 출판되었습니다.

크리티컬 리셉션

버트 키멜먼, 그의 기사 "죽음과 산 자:휴 시드먼의 후기 시"는 다음과 같이 썼다.

윌리엄 브롱크의 간결하고, 조밀하고, 늦은 진술에 대해 많이 생각해봤어요.그들은 중년의 그의 시를 장엄하게 쓸어담지 못했다.그러나 브롱크의 후기 시는 그 자체도 있고 전형적인 브롱크처럼 보인다.나에게 있어 이 비교는 해리엇 진과 같은 사람의 것이다.그녀의 최근 시는 베일 너머에서 나온 것 같은 천상적이고 쾌활하며 순간적으로 빛나는 표현이다.그들의 절묘한 가벼움은 사라지지 않는 매력을 자극하고 있다.지네스의 마지막 시는 지극히 우아하고, 지적이고, 역설적으로 중력에 대한 순전한 저항에서 심오하다.하지만 나는 그녀가 오랜 세월 동안 쓴 시를 읽는 독자들이 그들이 잘 알고 있는, 예를 들어, 그들이 잘 알고 있는, 그녀가 쓴 시를 확실히 떠나보낸다고 느낀다고 해도 놀라지 않을 것이다.그들은 마침내 같은 통찰력의 샘을 그리고 섬뜩한 우아함을 가지고 있다는 인상을 준다.그녀의 중년의 작품에서는 전시되지 않은 채, 더 웅장한 무언가에 의해 거기서 혼란스러워졌다.앞으로 닥칠 일에 의해 줄어들지 않는 초기 작품은 아마도 그녀의 독자들이 받아들일 ^[21]것이다.

American Book Review는 다음과 같이 말했다. "진네스는 독자들이 현대 미술과 많은 문학을 알기를 기대한다.그녀는 간단한 언어를 사용한다.그녀의 재치는 매우 지적인 독자를 필요로 한다; 기억은 향수로 변질되지 않고 경험을 독자들이 공유할 수 있는 날카롭게 표현된 현실로 바꾼다.."^[22]

선정된 작품

책들

• 'I에는 눈'(Folder Editions, 1966년)
• 나는 무엇인가가 나는 것을 보고 싶었다 (Folder Editions, 1976년)
• 엔트로프리즘 (갤리마우프리, 1978년)
• 러버 (커피하우스 프레스, 1988년)
• 피와 깃털 (Schocken, 1988, 전재:아스포델/모이어벨, 1993년)
• 세상에, 꽃은 가지 않았나요? (매직서클 프레스, 1995년)
• 욕망의 빛나는 불합리성 (애비슨 프레스, 1998)
• 벽에 그리기 (Marsh Hawk Press, 2002)
• Where Nonstopping (Marsh Hawk Press, 2005)
• 빛 또는 지구의 곡률 (Marsh Hawk Press, 2009)
• 날씨 문제 (Marsh Hawk Press, 2012)
• 신·선집시 (마시호크 프레스, 2014)

챕북

• 기다림과 다른 시들 (구세트리 출판사, 1964년)
• Book of Ten (벨뷰 프레스, 1981년)
• 20권 (Ancient Mariners Press, 1992년)
• 급락 (Wild Honey Press, 2001)
• 비를 듣다 (Wild Honey Press, 2002)
• 나는 강이 아니다 (Moyer Bell, 2006)

앤솔로지, 번역, 비평

• 아름다운 유니티 (Wesleyan University Press, 2000)^[23]
• 피와 깃털 (Schocken, 1988).재인쇄:아스포델 / 모이어 벨, 1993년)
• 에즈라 파운드와 비주얼 아트 (뉴디렉션, 1980)
• Add I Shudder at Your Touch (Roc, 1991년, 1992년 전재)

레퍼런스