프란체스카 쿠조니
Francesca Cuzzoni |
프란체스카 쿠조니(Francesca Cuzoni, 1696년 4월 2일 ~ 1778년 6월 19일)는 바로크 시대의 이탈리아 오페라 소프라노였다.
초기 경력
쿠조니는 파르마에서 태어났다.그녀의 아버지 안젤로는 전문 바이올리니스트였고, 그녀의 노래 선생님은 프란체스코 란지였다.그녀는 1714년 그녀의 고향 도시에서 무명의 작곡가에 의해 라의 거장 코로나타, 오 일 페르난도에서 노래를 부르며 데뷔했다.1716–17년에 그녀는 바사니, 부이니, 가스파리니, 주세페 마리아 오를란디니의 오페라에서 볼로냐에서 노래했다.By the 1717–18 season she had been appointed virtuosa da camera ("chamber soloist") to Violante Beatrice, Grand Princess of Tuscany, performing at Florence, Siena, Genoa, Mantua, and Reggio nell'Emilia in operas by Orlandini and Carlo Francesco Pollarolo, and in Vivaldi's Scanderbeg .그녀는 또한 1718년 베네치아에 데뷔하여 폴라롤로의 아리오단테에서 달린다 역을 열창하였는데, 이 무대에서 그녀는 처음으로 훗날 그녀의 위대한 라이벌이었던 파우스티나 보르도니와 같은 무대에 등장했다.그들은 이듬해 베네치아에서 미켈란젤로 가스파리니의 일 라마노에서, 그리고 스테파노 안드레아 피오레의 일 펜티멘토 제네로에서도 함께 노래를 불렀는데, 이 두 사람은 유명한 카스트라토 안토니오 마리아 베르나치가 합류했다.플로렌스와 밀라노(1719), 볼로냐, 플로렌스와 토리노(1720), 파두아(1721년), 파두아(1721년)에 출연한 그녀는 올란디니의 네로네를 포함한 5개의 오페라에서 노래를 부르며 1721~22년 베니스에 돌아왔다: 그녀는 포페아, 파우스티나 옥타비아를 불렀고, 훌륭한 콘트롤토 다이애나 비코를 아그리피나였다.
쿠조니의 첫 런던 방문
쿠조니의 영국 수도 도착은 언론에서 예리하게 예상되었다.1722년 10월 27일자 '런던 저널'은 "부인이시여.이탈리아 여인 코토나[sic]는 매일매일 기대된다고 말했다. 그녀는 분명히 여행 중에 피에트로 주세페 산도니와 결혼할 시간을 찾았고, 1723년 1월 12일까지 런던에서 데뷔하지 않아 헤이마켓 킹스 극장에서 헨델의 오톤에서 테오판 역할을 맡았다.그녀가 맡은 '팔사 이매진'의 아리아에는 그녀의 성격과 작곡가의 모습을 생생하게 보여주는 유명한 이야기가 첨부되어 있다.원래 그녀를 위한 것이 아니었던 부분(그러나 아마도 마달레나 살바이를 위한 부분)은 리허설에서 그녀는 그녀의 첫 아리아인 이 노래를 부르기를 거부했다.역사학자 존 메인워링에 따르면, 헨델은 이렇게 대답했다. "오! 마담 나는 당신이 진짜 악마라는 것을 잘 알지만, 나는 여기에 내가 악마 족장 벨제부브라는 것을 알려준다."메인워링은 계속해서 이렇게 말했다. "이것으로 그는 그녀의 허리를 잡고, 만약 그녀가 더 이상 말을 한다면, 그는 그녀를 창문 밖으로 내던져 버리겠다고 맹세했다."버니에 따르면, 그녀가 이 아리아를 부른 것은 "표현적이고 애처로운 가수로서의 명성을 확고히 했다"고 했고, 그녀의 성공은 반 귀네아 오페라 티켓 가격이 4기니까지 치솟았다고 한다.불과 두 달 뒤 그녀의 자선 콘서트가 열릴 무렵, 일부 귀족들은 그녀에게 50기니짜리 티켓을 주고 있는 것으로 여겨졌다.그녀의 연봉 또한 컸다. 한 시즌에 2 000파운드였다.그녀의 외모는 추천할 만한 것이 아니었다.버니는 "짧은 키에 쪼그려 앉아 도넛 같은 얼굴을 하고 있지만 피부색이 좋다"고 설명했다.좋은 여배우가 아니고, 옷을 못 입었고, 어리석고 환상적이었어."
쿠조니는 남은 5년간 헨델의 왕립음악원(1719년)의 회원이었다.그는 그녀를 위해 9개의 역할을 만들었는데, 오늘날 가장 유명한 것은 줄리오 체사레의 클레오파트라와 로델린다의 타이틀롤이다.후자에는 은으로 다듬은 갈색 비단 원피스를 입었는데, "모든 노파들이 염문을 많이 받는 천박함과 우유부단함으로 젊은 사람들은 그것을 패션으로, 그래서 보편적으로 젊은이와 미인을 위한 국민복처럼 보였다"(버니)고 했다.이 회사를 위해 그녀는 아틸리오 아리오스티의 오페라 7편, 조반니 보논시니의 오페라 4편, 파스티치오스의 오페라 2편에서도 노래했다.그녀의 지지자들의 열정으로 세네시노 팬들과 시비가 붙었고, 이후 런던 데뷔가 헨델의 알레산드로(1726년)였던 파우스티나 보르도니의 팬들과 시비가 붙었다.이 오페라에서는 두 여자의 역할의 중요성이 매우 세심하게 균형을 이루어야 했는데, 오페라의 줄거리 중 어느 순간 이름난 역을 맡은 세네시노를 완전히 바보로 보이게 만들었다.언론에서 부채질한 파우스티나와의 경쟁은 결국 캐럴라인 공주가 참석한 보논시니의 아스티아나트(1727년 6월 6일) 공연에서 "한 쪽에서 히스윙하고, 다른 쪽에서 박수를 치는 것"이 "캣콜"과 다른 큰 우유부단함을 낳으면서 스캔들이 되었다.공연과 그 오페라 시즌의 나머지 부분은 버려진 것이 바로 그런 소동이었다.풍자 팸플릿은 소동의 원인이 가수 자신보다 여성 라이벌을 지지하는 사람들이라는 것이 최근 연구결과가 나왔음에도 불구하고 두 프라임돈은 서로 욕설을 주고받으며 서로의 머리를 잡아당기는 모습을 묘사하며 운동회를 가졌다.그들은 1728년 1월 29일에 초연된 존 게이의 <거지의 오페라>에 더 많이 출연되었다.그런 격변에도 불구하고 그들은 그 해 6월 회사가 소멸할 때까지 헨델을 위해 계속 함께 노래를 불렀다.
대륙 간 막간
쿠조니는 킨스키 백작(런던으로의 임페리얼 암바사사도르)의 초청으로 1728~29년의 겨울을 빈에서 보냈으나, 큰 성공에도 불구하고 너무 높은 급료를 요구했기 때문에 오페라에 종사하지 않았다.이후 1729년 모데나와 베니스에서 노래를 불렀고, 그 해 가을, 헨델의 임페라리오 하이데거는 그녀와 파우스티나 둘 다 새로운 '제2의 왕립 아카데미'에 참여하기를 원했다.그러나 헨델은 둘 다 지긋지긋했고, 그래서 쿠조니는 1730~31년 볼로냐, 나폴리, 피아첸자, 베네치아로 대신 갔고, 그 다음 시즌에는 볼로냐와 플로렌스로 다시 갔고, 그 중에서는 남편의 오페라로 노래를 불렀다(그녀는 그의 이름으로 공연한 적이 없다).그들의 협회는 그녀가 제노바에 나타난 1733년과 1734년의 카니발 시즌 동안 계속되었다.
다시 런던에
1733년 영국 귀족 일행이 한델과 경쟁하는 오페라단을 설립하기를 원했고, 쿠조니는 그들이 가장 먼저 접근한 가수 중 한 명이었다.그녀는 1734년 4월에 포르포라의 아리아나 아 나쏘의 출연진에 합류하면서 돌아왔다.'귀족의 오페라'로 알려진 이 회사를 위해 그녀는 포르포르라 등의 오페라에서 산도니, 하세, 오를란디니, 베라크니, 시암피, 파스티시오 오르페오, 심지어 헨델의 오톤 버전까지 4곡이나 더 불렀다.같은 회사에 비할 데 없이 유명한 패리넬리의 존재 때문인지 이번 방문에서 그녀는 인상을 덜 받은 것 같다.
후기 경력
그럼에도 불구하고 쿠조니는 여전히 무시할 수 없는 존재였다.귀족오페라단이 붕괴된 후 그녀는 1737~38년 플로렌스에서 노래를 부르며 대륙으로 돌아왔고, 이듬해 토리노에서는 카니발 시즌 1회 동안 8000리라는 엄청난 수수료를 받았다.그 해 말 그녀는 비엔나에서 노래를 불렀고, 1740년 함부르크에 마지막으로 모습을 드러낸 것으로 보인다.1741년 9월 17일 <런던 데일리 포스트>는 쿠조니가 남편을 독살했다는 이유로 참수될 예정이었으나, 1742년까지 헤어졌지만, 1748년까지는 죽지 않았다고 보도했다.그녀는 1742년 암스테르담에서 콘서트를 열었고, 1745년 12월까지 슈투트가르트에서 궁정 가수가 되었다.그녀가 말년에 자주 겪었던 조건인 빚을 지고 1748년 볼로냐로 도망쳤다.채권자들에게 돈을 지불하기 위해 여전히 공연을 해야 했던 그녀는 1750년에 다시 런던에 있었고, 그곳에서 버니는 5월 18일 콘서트에서 그녀의 "마른 목소리"를 들었다.그 해 8월 2일 호레이스 월폴은 "오래된 쿠조니"가 30파운드의 빚으로 체포되어 웨일즈 왕자에 의해 보석으로 풀려났다고 썼다.1751년 5월 20일, "일반 광고주"는 그녀가 쓴 가수의 편지와 함께 "나는 이 왕국의 귀족과 이방인으로부터 이미 받은 많은 의무에 대해 매우 분별력이 있어... 극단적인 필요성과 정의를 행하고자 하는 욕망 외에는 아무것도 할 수 없다."라고 쓴 쿠조니를 위한 마지막 자선 콘서트를 예고했다.내가 그들을 다시 괴롭히도록 유도하지만, 불행하게도 몇 개의 빚에 연루되어, 내가 영국을 떠나기 전에 내 힘의 모든 것을 그들에게 지불하려고 시도하는 것은 극히 바람직하지 않다..."
그녀의 마지막 해 동안, 거의 알려지지 않은 것은 그녀가 대륙으로 다시 돌아왔고, 가난에 찌든 삶을 살았고, 생계를 꾸려나가며 단추를 채웠다는 것이다.그녀는 볼로냐에서 죽었다.산도니가 낳은 것으로 보이는 두 아이 중 아무것도 알려져 있지 않다. 그들은 유아기에 죽었을지도 모른다.
예술가로서의 쿠조니
분명히, 그녀의 전성기에, 쿠조니는 일류의 가수이자 예술가였다.노래에 관한 저명한 작가인 조반니 바티스타 만시니는 그녀의 예술작품을 극찬했다.
그는 "그녀가 느릿느릿 잘하는지, 빠른 연기를 잘하는지 판단하기 어렵다."원래 싸움"은 그녀가 어려움을 감출 수 있는 그런 시설로 사단을 처형할 수 있게 했다.너무나 감사하고 감동적인 그녀의 자연스러운 어조였기 때문에 그녀는 목소리의 전량을 펼칠 기회가 있을 때, 무슨 노래를 부르든 애처롭게 만들었다.지휘, 유지, 증가, 감소하는 그녀의 힘은 그녀의 예술의 완전한 정부라는 명성을 얻기 위해 획득한 것이다.그녀는 창의적인 공상과 템포 루바토의 지휘를 가지고 있었다.그녀의 높은 음은 맑고 달콤함에서 타의 추종을 불허하는 것이었고, 억양은 너무나 절대적인 사실이었기 때문에 그녀는 음정이 맞지 않아 노래를 부를 수 없을 것 같았다.그녀는 두 옥타브의 나침반을 가지고 있었다.그녀의 스타일은 영향을 받지 않고 단순하며 동정심이 많았다고 말했다.
콴츠는 "그녀의 노래 스타일은 순수하고 영향을 미쳤다"면서 "그녀의 부드럽고 감동적인 표현으로 모든 감사인의 영혼을 소유하게 됐다"고 썼다.
참조
- Dean, W. & Vitali, C. (2001). "Cuzzoni, Francesca". In Sadie, Stanley & Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.). London: Macmillan.
- L. 골드만(edd.) 옥스퍼드 국립 전기사전, O. 볼드윈과 T의 "쿠조니, 프란체스카" 기사.윌슨, 2007년 8월 22일 온라인 상담
- C. 버니, A General History of Music (London, 1789), Vol.4
- O. E. Deutsch, Handel, 다큐멘터리 전기 (London, 1955)
- J. 메인워링, 고 조지 프레데릭 헨델(London, 1760), p 110-111 [첫 문장의 나의 번역 - 헨델은 쿠조니에게 프랑스어로 말했다]
- G.B. 만치니, 펜시에리 이 리프리스티오니 프리티히 소프라일 캔토 피라토 (Vienna, 1774년)
- S Ograjenshek: "프란스카 쿠조니와 파우스티나 보르도니: 라이벌 퀸즈?" '핸델과 디바스' 전시 카탈로그, 런던 헨델 하우스 박물관, p 3-7
추가 읽기
- C. Wier, "A Nest of Nightingales: Cuzzoni and Senesino at Handel's Royal Academy of Music Academy at Handel's Royal Academy of Music Academy of Music" 51:2(2010년 11월)의 기사.
