쏜 소년

Boy with Thorn
로 스피나리오 (Palazzo dei Conservatori, Musei Capitolini)

Fedelle (Fedelino) 또는 Spinario라고도 불리는 Thorn과 함께 Boy with Thorn은 그리스 로마 헬레니즘의 청동 조각상으로, 현재 로마의 Palazzo dei Conservatoryi에 있는 한 소년이 발바닥에서 가시를 뽑고 있다. 피렌체 우피지 갤러리의 복도에 있는 메디치 컬렉션에서 이 주제에 대한 로마 대리석 버전이 있다.[1]

1879년부터 1885년 사이에 구스타프 에베를린의 도르나우스지에허("손 풀러")가 나왔다. 베를린 알테 국립미술관

그 조각품은 결코 눈에 띄지 않는 극소수의 로마 동상 중 하나였다.[clarification needed] 이 작품은 1160년대에 투델라의 나바레세 랍비 벤자민이 그것을 보고 "발바닥부터 머리 왕관까지 흠이 없는" 압살롬이라고 확인했을 때 라테란 궁전 밖에 서 있었다.[2] 1200년경 영국 방문자인 마기스터 그레고리우스가 그의 <미라빌리부스 urbis Romae>에서 프리아푸스라고 터무니없이 생각한다고 언급했다.[3] 1499~1500년까지 교황 식스토 4세에 의해 1470년대에 팔라초 데이 음악원으로 옮겨진 조각품들 중 하나였을 것이다.[4]

초기 르네상스 시대에, 그것은 복제된 최초의 로마 조각상들 중 하나로서 기념되었다. 세베로 다 라벤나와 자코포 부오나콜시(정밀하고 고전적인 몸매로 '란티코'로 불림)의 청동감축이 있다. 부오나콜시는 1501년경 현재 모데나의 갤러리아 에스테스에 있는 이사벨라 데스테를 위해 복사본을 만들었다.[5] 그는 아마도 포즈를 뒤바꾸는 끈이 없는 펜던트를 들고 그 일을 따라갔다. 1500년에 안토넬로 가기니는 메시나에 있는 분수를 위한 실물 크기의 변형을 만들었는데, 그것은 아마도 현재 뉴욕 메트로폴리탄 미술관에 소장되어 있는 청동판일 것이다.

로마 대리석 C.25–50 AD, 로마의 카스텔라니 컬렉션에서 나온 잃어버린 기원전 3세기 헬레니즘 원형의 사본. 에스킬린 호에서 발견되었다고 한다. 동상의 밑부분은 분수 파이프를 위한 구멍이 있는 바위로 작업된다.(영국 박물관)[6]

16세기에, 청동본은 프랑스 왕과 스페인 왕에게 적절한 훌륭한 대사 선물을 만들었다. 프랑스의 프란시스 1세는 이폴리토 2세 데스테에 의해 버전을 받았다. 이 사본의 제작은 조반니 판셀리와 자코포 산소비노가 감독했고, 거래는 궁정 벤베누토 첼리니에 의해 이루어졌다. 그것은 지금 루브르 박물관에서 열리고 있다. 스페인의 필립 2세는 조반니 리치 추기경으로부터 사본을 받았다. 다음 세기 영국의 찰스 1세는 휴버트 르 수우르가 만든 청동 시나리오를 가지고 있었다.[7]

작은 청동 축소는 덜 거창한 사람들에게 적합했다. 1628년 피터 클라즈(Pieter Claesz)의 '시나리오와 함께하는 정물생활'은 릭스뮤지엄에 보존되어 있으며, 좋은 삶의 상징인 부자들 가운데 시나리오의 작은 석고 모형을 전시하고 있다.[8] 나중에 리메이크된 사례 중 하나는 사우스벤드 인디애나주의 올리버 맨션에서 볼 수 있다.

대리석 사본도 있었다. 메디치 로마 대리석은 젊은 예술가들에게 자신의 소장품을 열어 공부하게 한 로렌초일 마그니엄고 원 속의 휴머니스트들의 휴양지였던[clarification needed] 피렌체 산 마르코의 정원에 모인 고미술품 수집품 가운데 하나였던 것 같다. 젊은 미켈란젤로는 골동품 조각에 대한 이 초기 노출로부터 이익을 얻었다.[clarification needed] 그리고 마사치오가 메디치 시나리오의 영향을 받았는지, 아니면 1420년대에 로마에서 본 청동의 영향을 받았는지는 논의되어 왔다.[9] 그러나 필리포 브루넬레스치는 1401년 그의 청동패널인 '이삭의 희생'을 위해 왼쪽 수행자를 위한 스피나리오의 포즈를 더욱 확실하게 각색하였는데, 이것은 산 조반니의 침례교 문들을 디자인하기 위한 경쟁의 시험 작품이었다.[clarification needed] [10]

이 친밀하고 자연주의적인 연구를 하기 위해 발명한 일화에서 유래된 이전의 인기 있는 제목인 일 페델레("충실한 소년")는 보다 영웅적인 시민적 배경: 충실한 전달자인 양치기 소년이 먼저 로마 원로원에 자신의 메시지를 전달했고, 그 후 발에 있는 고통스러운 가시를 제거하기 위해 멈췄다: 로마 원로원 참회자.행사를 테드하다 그런 이야기는 이미 파올로 알레산드로 마페이(Paolo Alessandro Mafei)의 라콜타 디 동상 안티체 e moderni에서 격하되었다... 1704년의[11]

계정에 헬레니즘 시대의 대리석 변형하는 것의 가장 Thorn-Puller는 카스텔라니 컬렉션에서 현재의 영국 Museum,[12]이 없는데 놋쇠의 archaizing 자질 Spinario, 최근의 장학금을 받아 1세기 AD의 로마 청동으로 머리 적응과 이 믿는 경향이 있다 발견되었다.로고풍의 [13]원형이다

메모들

  1. ^ 필리스 P. Bober와 R. 루빈스타인, 르네상스 예술가와 앤티크 조각: 출처 안내서, 1986, 235 페이지, 203호.
  2. ^ 폴 보르차르트 "투델라의 베야민과 마기스터 그레고리우스가 묘사한 라테란 앞 조각" 로마학 저널 26 (1936), 페이지 68–70은 하스켈과 페니 1981:308 노트 20에 기록되어 있다.
  3. ^ 1969년 7월, 로베르토 와이스가 인용한 '고전 고대의 르네상스 발견'
  4. ^ 하스켈과 페니 1981: 308.
  5. ^ 파올루치, A. I Gonzaga e l'A'antico percorso di Palazzo a Mantova (롬, 1988), 40 페이지, 그림 27.
  6. ^ 대영박물관 컴퍼스 사이트: GR 1880.8-7.1 (Sculpture 1755)
  7. ^ 하스켈과 페니 1981: 308
  8. ^ Rijksmuseum 웹사이트 일러스트레이션 웨이백머신에 2008-02-15 보관. 가드너의 아트 투 더 에이지, II, ch. 55에도 나와 있다.
  9. ^ 리처드 코크, "마사치오와 스피나리오, 피에로와 포토스: 르네상스 회화의 골동품 수령에 관한 관찰", 43.1(1980), 페이지 21–32.
  10. ^ 결국 로렌초 기베르티의 패널이 문으로 선택되었다.
  11. ^ 하스켈과 페니 1981: 308, 노트 22.
  12. ^ 대영 박물관: 컬렉션 하이라이트
  13. ^ Haskell과 Penny 1981에 의해 기록된 Helbig: 308, 노트 33.

참조

  • 프랜시스 해스켈과 니콜라스 페니, 1981년 맛과 앤티크: 고전 조각의 유혹, 1500-1900. (예일 대학 출판부) 카탈로그 78, 페이지 308–10.
  • 볼프강 헬비그, 총통 더치는 롬 4부작, 튀빙겐 1963–72, 제2권, 페이지 266–68에서 öffentlichen Sammlungen Klasischer Attertümer in Rom 4부작, Tübingen 1963–7, Vol II, pp 266–68.

외부 링크