베르나르 즈위스

Bernard Zweers
베르나르 즈위스

베르나르 즈웨르스(Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers 출생)(1854년 5월 18일 암스테르담 ~ 1924년 12월 9일 암스테르담)[1]네덜란드작곡가음악 교사였다.

인생

버나드 즈위어스는 1854년 암스테르담의 책과 음악 가게 주인과 피아노 조율사의 아들로 태어났다. 아버지는 아마추어 가수였지만 아들의 음악적 관심사를 강하게 못마땅하게 여겨 가업으로 따라올 것을 기대했다. 근본적으로 독학한 그는 부모가 마침내 승인하고 1881년부터 1883년까지 라이프치히에 있는 살로몬 자다손과 함께 공부하기 전에 약간의 작은 음악적 성공을 거두었다. Zweers의 음악 교육에 결정적인 중요성은 1881년 Ring des Nibelungen베를린 초연에 참석했을 때 Richard Wagner의 작품에 처음 노출된 것이다.

니즈메겐보다 더 멀리 모험을 한 적이 없고 평범한 오페라조차 들어본 적이 없는 나는 바그너의 반지를 들으면서 베를린에 와 있었다!……. 그리고 나는 온혈의 바그너인을 돌려주었다.

귀국 후 네덜란드 음악 생활에서 활동하게 되었고, 각종 합창단의 지휘자 등 다양한 인선을 맡았다. 그러나 청력 저하와 가르치는 일에 전념하고 싶은 자신의 바람 때문에 그는 이 중 대부분을 포기했다. 1895년부터 1922년까지 그는 암스테르담 음악원에서 교사와 작곡을 담당했지만, 학생들에게 자신의 음악을 강요하기 보다는, 학생들에게 그들 자신의 스타일을 발전시킬 자유를 남겼다 - 전임자인 요하네스 베르훌스트의 정책과의 단절. 그는 전 세대의 네덜란드 작곡가들에게 매우 존경받고 존경받는 선생님이 되었다.

그의 교훈적인 능력 외에도, Zweers는 유머감각으로 유명했다. 네덜란드 음악가 협회(네덜란드스 투온쿤스테나르스 베레니깅)의 한 모임에서 즈웨르의 제2교향곡후이센루이터콘서트 서곡과 함께 프로그램되었다. 콘서트 직전에, Huyschenruyter는 Zweers에게 접근하여 (리허설에서) 그의 교향곡을 얼마나 즐겼는지 말해주었다. 잠시 침묵이 흐른 후, 즈위어스는 "선생님, 선생님의 서곡은 듣지 못했지만, 제 교향곡이 더 높은 수준에 있다고 확신합니다,"라고 대답했다. 예술가의 오만함에 놀라지 않은 후이스첸루이터는 "물론 당신의 서곡은 D에 있고, 내 교향곡은 E플랫에 쓰여져 있기 때문이지!"라고 쥬얼스가 웃음을 터뜨릴 때까지 잠자코 서 있었다.

1907년 레이든 교수 페트루스 블로크는 예술에 전념한 그의 네덜란드인 역사의 마지막 부분을 출판했다. 하지만 그는 네덜란드 음악이 어떤 '국민성'도 갖고 있지 않다고 주장하면서 음악을 완전히 무시했다. 작곡가 Johan Wagenaar는 반박문을 발표했는데, 이 반박문에서 네덜란드 음악은 '단순하고 활기차거나 확고한 멜로디, 아늑하고 조용하게 예민한 감각, 날카로운 리듬, 그리고 마지막으로 유머감각'에 의해 특징지어질 수 있다고 주장했다. 바그나르는 두 작품을 예로 들었다. 17세기 네덜란드의 해군 영웅 피에트 하인, 베르나르 즈위어의 제3교향곡 '조국을 위하여'라는 부제가 붙은 유명한 곡을 바탕으로 한 관현악 팟보일러인 피터 안로이피에트 하인 랩소디였다. 실제로, Zweers는 모든 네덜란드 작곡가들 중에서 가장 명백하게 국수주의적이라고 말할 수 있다. 다른 많은 유럽 작곡가들처럼, 그가 그의 음악을 오로지 민속 음악에만 기반을 두었다는 점에서가 아니라, 국가적 테마를 착취하는 데 더 많은 것을 했다.

그러나 음악에 대한 즈위어의 생각에는 이상한 이분법이 있다. 한편, 그는 외국의 영향으로부터 자유로운, 특별히 네덜란드 음악 브랜드를 개발하기 위해 노력했다. 예를 들어, 그의 성악은 네덜란드어 텍스트만을 사용하고, 프로그램이 있을 때 네덜란드어 주제에서 영감을 받는 경우가 많다. 렘브란트, 본델의 지즈브레히트 판 아엠스텔, 네덜란드의 풍경 등. 그의 목표는 네덜란드 예술의 더 큰 장점이었는데, "예술은 결코 사람들과 함께 발판을 마련하지 못할 것이다, 노래에 외국어를 사용할 때, 또는 외국어를 이용하여 예술을 할 때"이다. 반면에, 그의 음악에서 독일의 영향력은 부정할 수 없다. 그의 두 번째 교향곡은 완전히 바그너식이다; 그의 세 번째 교향곡은 그에게 '더치 브루크너'라는 별칭을 주었다. 사람들은 Zweers가 그 영광을 높이 평가하는 것을 별로 상상할 수 없다. (그리고 그것은 이 작품에 대한 유일한 브루크네리아의 유일한 것이 그 길이이기 때문에 정말로 바람직하지 않다.)

제3 교향곡 (1887년-1889년)은 단연 즈위어스의 가장 유명한 작품이 될 예정이었다. 그것의 규모가 커서 그것이 매우 자주 공연되는 것을 금지하고 출판물을 비싸게 만들었다(출판사 A.A. 노스케는 판매가 부진해 큰 손실을 입었지만, 이 작품은 네덜란드 풍경을 서정적으로 묘사한 민요와 어우러져 네덜란드 음악[citation needed] 발전의 이정표로 평가되고 있다. 따라서 바그나르가 그것을 '일반적인' 네덜란드 음악의[citation needed] 예로 사용하는 것은 피할 수 없는 일이었다.

참조

  1. ^ Slonimsky, Nicolas (1978). "Zweers, Bernard". Baker's Biographical dictionary of musicians (6th ed.). New York: Schirmer Books. p. 1954. ISBN 0-02-870240-9.