아우구스트 코멘단트

August Komendant

어거스트 에두아르 코멘단트(August Eduard Komendant, 1906년 10월 2일 ~ 1992년 9월 14일)는 에스토니아인이자 미국의 구조기술자였으며, 프리스트레스트 콘크리트 분야의 선구자였으며, 보통 콘크리트보다 더 강하고 우아한 구조를 만드는 데 사용할 수 있다. 에스토니아에서 태어나 독일에서 공학 교육을 받았다. 제2차 세계 대전 후 그는 미국으로 이민을 갔고, 그곳에서 그는 구조 공학에 관한 책을 여러 권 썼고 펜실베니아 대학에서 건축학 교수로 일했다.

코멘던트는 건축가 루이스 칸과 함께 1956년부터 1974년 칸이 사망할 때까지 지속된 생산적이지만 논쟁적인 협업을 했다. Kahn의 구조 엔지니어로서 그의 혁신적인 작업은 Kahn이 미국 건축학 연구소가 수여하는 명망 있는 25년 상을 받은 두 건물을 포함하여 건축학적으로 중요한 건물 몇 채를 만드는 데 도움을 주었다. 캐나다 퀘벡 주 몬트리올의 해비타트 67 프로젝트에서 건축가 모셰 사프디의 구조 엔지니어로도 활동했다.

루이 칸의 걸작 중 하나인 킴벨 미술관에서 코멘던트는 네 귀퉁이에서만 지원이 필요한 길고 금고가 된 갤러리 지붕을 설계해 박물관 내 장애물을 최소화했다.

인생

어거스트 E. 코멘던트는 1906년[1] 에스토니아의 메오 파리지에서 태어났다. 독일 드레스덴의 기술연구소에서 공학을 공부한 후 에스토니아로 돌아와 여러 개의 주요 교량 및 기타 구조물을 담당하였다.[2]

제2차 세계 대전 중 독일이 에스토니아를 전복시킨 후, 코멘던트는 전쟁 프로젝트에 참여하기 위해 독일로 다시 보내졌다. 그는 전쟁 후반기에 미군에 의해 인턴으로 복무했고 조지 패튼 장군에 의해 그를 위해 일하도록 채용되었다. 코멘던트에 따르면, 패튼이 손상된 다리를 검사해 자신의 탱크의 무게를 지탱해 줄 수 있는지 알아보라고 명령하자, 코멘던트는 붓과 흰색 페인트를 이용해 탱크가 안전하게 따라갈 수 있는 다리를 가로질러 물결치는 경로를 표시한 다음 패튼과 함께 다리를 건넜다.[3]: 96 전쟁 후에 그는 전쟁으로 손상된 다리를 재건하는 미 육군의 일원으로 임명되었다.[4]

1950년 코멘던트는 미국으로 이민을 가서 뉴저지 주 어퍼 몽클레어(Upper Montclair)에 컨설팅 관행을 세웠다. 1952년 전쟁으로 손상된 다리를 재건하기 위해 프리스트레스티드 콘크리트를 사용하는 기술을 개발한 경험을 바탕으로, 그는 이 주제에 대한 권위자로 자리매김한 책인 프리스트레스트 콘크리트 구조물을 출간했다. 코멘던트는 한 줄로 늘어선 책을 한 단위의 강한 유닛으로 작동할 정도로 꽉 짜서 들어올릴 수 있다는 것을 입증함으로써 콘크리트가 어떻게 사전 압박이 되는지 설명하기를 좋아했다. 마찬가지로 고강도 철근이나 철근은 콘크리트를 "스퀴즈"하는 데 사용할 수 있어 콘크리트가 그렇지 않을 때보다 훨씬 강해진다. 이런 종류의 콘크리트는 표준 콘크리트보다 가볍고, 더 우아하고, 훨씬 다양한 모양의 구조물을 만드는 데 사용될 수 있다.[5]: 97

코멘던트는 1959년부터 1974년까지[1] 펜실베이니아 대학교 건축학과 교수였고 1970년대 후반에는 프랫 연구소의 초빙 교수였다.[4]

루이스 칸과의 협업

1956년 코멘던트는 곧 당대의 가장 영예로운 건축가 중 한 명이 될 건축가 루이스 칸을 만나 논쟁의 여지가 있지만 매우 생산적인 협업을 시작했으며, 18년 후 칸이 죽을 때까지 지속되었다.[6]: 1 칸은 코멘단트보다 다섯 살 위였고 그와 마찬가지로 에스토니아에서 태어났었다.[2]

칸은 1950년대 초 현대 건축의 전형인 비교적 가벼운 철골 구조물을 더 이상 사용하지 않기로 결정했었다.[7] 그는 철근콘크리트로 만들어진 구조물만이 지지와 공간 형상을 동시에 제공하는 구조물을 만들겠다는 목표를 달성할 수 있다는 결론에 도달했다.[8] 이 접근방식은 칸의 건축철학을 이해하는 구조기술자의 협업이 필요했는데 칸이 제안된 설계로 만들고자 하는 효과를 파악하고 공학적인 관점에서 실용적이지 않다면 적절한 대안을 제시할 수 있는 사람이어야 했다. 이미 프리스트레스티드 콘크리트로 전문성을 인정받은 코멘던트는 창의적인 사상가, 생산적인 협력자임을 증명했다.[9]: 63 칸은 그를 "건축가가 의미 있는 형태를 개발하도록 지도할 자격이 있는 드문 기술자 중 한 명"이라고 설명했다.[10] 칸의 전기 작가 중 한 명인 로버트 매카터에 따르면, "코멘던트는 남은 기간 동안 대부분의 커미션에서 칸의 1차 컨설턴트 역할을 할 것"이라고 한다.[11]: 101

리차드 의학 연구소. 코멘던트가 공들여 만든 콘크리트 구조 요소는 여기 베이지색으로 나타난다.

그들이 함께 작업한 첫 번째 프로젝트인 리차드 의학 연구소는 칸에게 획기적인 프로젝트였고, 칸은 널리 인정받은 첫 번째 프로젝트였다.[3]: 104 이들이 함께 작업한 다른 두 건물인 솔크 생물학연구소와 킴벨미술관은 미국건축가협회가 매년 단 한 건물에게 주는 권위 있는 25년상을 받았다.[12]

비록 그들 각자가 함께 일했을 때 특히 뛰어난 결과를 얻었다는 것을 알고 있었지만, 그들은 항상 그렇게 하는 것이 쉽다고 생각하지는 않았다. Komendant는 Kahn이 매우 느리기로 악명 높은 반면, Komendant는 예외적인 속도로 일을 할 수 있었다.[2][5]: 200 코멘던트는 엔지니어로써뿐만 아니라 건축적인 측면에서도 칸의 디자인을 자유롭게 비평했다. 그것은 Kahn이 건축가로서의 그의 역할이 의심받고 있다는 것을 느끼게 할 수 있는데, 여기서 Kahn은 Komendant에게 그가 건축가가 아니라 엔지니어라는 것을 분명히 상기시켜 줄 것이다.[6]: 91 Komendant는 그의 공학 지식 부족에 대해 Kahn을 곤혹스럽게 하는 것에 차례로 기뻐했다. 더욱 불길한 양국 관계를 위해, Komendant" 아닌 신용의 자기 몫에 공동 프로젝트를 확대했습니다."[3]:97과 칸이 어려운 누군가와 칭찬을 공유하기를 발견했다, Komendant의 킴벨 미술관 하나인 칸의 위대한 작품 중과 다른 하나에 Komendant contribu의 개막식에 불참할 경우 2요인이다.테드 sig대수롭지 [6]: 126 않게

1960년대 초 그들은 초기 설계 단계에서 방글라데시 다카에 있는 국회의사당에서 협력했지만, 코멘던트는 칸과 첨예한 의견 대립 끝에 그 일을 그만뒀고, 이후 약 3년 동안 개인적으로 거리를 두었다.[2] 그러나 이 기간 동안 그들은 솔크 연구소와 펜실베이니아 대학의 건축 교수진으로서 계속 협력하였다.

때때로 폭풍우가 치는 관계에도 불구하고 그들은 함께 일한 결과에 큰 자부심을 가졌다. 토마스 레슬리, 건축 교수는 루이스 칸:건축물 미술, 건축 환경은 "그의 소설에서, 그것은 Komendant면서 이러한 건물, 문제는 그의 가장 넓고 영광스럽게 인식된 프로젝트, 없었던 그는 칸에게 했던 그 일을 좋아했다 명백하다고 말했다."[2]칸 Komendant에 진 빚을 인정했다. 건축가 루이스 칸과 함께 18년 동안 함께한 코멘던트의 책 소개에서 재현된 자필 메모에서: "내 건물을 그의 건물로 만든 천재적인 8월, 그리고 그 건물들에 대해 궁금해 하는 바로 그 사람들이다."[6]: vii

토마스 레슬리는 그들의 관계를 다음과 같은 말로 묘사했다: "코멘던트는 형식도 디자이너도 아니었고, 그가 마지못해 인정한 한계도 아니었다. 반면 칸은 디테일에 대한 세심한 주의에도 불구하고 코멘던트의 찬사를 받았던 수학적인 분석적 마인드를 소유하지 못했다. 서로 상대방의 감성이 필요했고, 그들의 협력의 결과는 그들의 폭풍우 치는 파트너쉽의 오랜 논쟁과 공간과 구조에 대한 열띤 토론 없이는 상상도 할 수 없는 구조와 건축의 불완전하게 통합된 매스가 될 것이다."[5]: 98

리차드 의학 연구소

리차드 의학 연구소의 현관에 들어가 있어 천장은 내부 케이블로 묶인 콘크리트 구조 요소를 노출시켜 비에렌델 트러스를 형성한다.

PA 필라델피아에 있는 8층짜리 리차드 의학 연구소(1957–1965)를 위해 코멘던트는 공장에서 트럭으로 운반되어 크레인과 함께 장착되는 프리캐스트 및 프리스트레스 콘크리트 기둥, 빔, 트러스의 구조를 설계했다. 이어 3차원에서 모두 작동하는 내부 텐션 후 케이블에 유압을 가하여, 구조 요소들이 끈으로 단단히 당겨질 때까지 플로피 형태의 어린이 장난감 같은 것을 제자리에 고정시켰다. 이러한 구조적 요소는 총 1019개가 있었으며, 포스트 텐셔닝이 효과적이기 위해서는 정밀하게 치수화하여 완벽하게 형성되어야 했다. 코멘던트는 완성된 구조물의 어떤 두 원소 사이의 가장 큰 오프셋은 단지 그 결과일 뿐이라는 결과를 보장하기 위해 제조업체와 긴밀하게 협력했다. 1⁄16 인치(1.6 mm).[5]: 115

구조가 가시화되어야 한다는 그의 신념에 따라 칸은 건물 외관과 실험실 천장에 이러한 구조적 요소를 노출시켰다. 그는 또한 코멘던트가 각 층을 지탱하도록 공들여 만든 비에렌델 트러스를 포함한 대중들이 그곳의 구조물을 검사할 수 있도록 현관 입구 천장을 열어두었다. 사다리 같은 것을 옆으로 돌려서 보면, 이 트러스들은 파이프와 도관을 연구실로 쉽게 실을 꿰어 넣을 수 있는 크고 직사각형의 개구부를 가지고 있다.[11]: 113, 116

그곳에서 일했던 과학자들의 관점에서 볼 때 상당한 단점에도 불구하고, 그 건물은 건축뿐만 아니라 혁신적인 건축 기법으로도 국제적인 찬사를 받았다.[9]: 327 1961년 현대미술관은 이 건물을 "전쟁 이후 미국에서 건설된 가장 결과적인 단일 건물"이라고 소개하면서 이 건물을 전담하는 전시회를 후원했다.[13] 건축사학자 빈센트 스컬리는 칸과 코멘던트가 이 프로젝트에 대해 선구적인 작업을 한 것은 "공장에서 현장까지 콘크리트 프리캐스팅 산업 전체의 기법에 좋은 영향을 미치기 위한 것"[14]이라고 말했다. 당시 건축기록부는 달성한 정밀도가 "콘크리트 건축보다 더 전형적인 미세한 캐비닛 작업"[15]이라고 언급했다.

솔크 생물학 연구소

솔크 연구소의 실험실 건물의 한 구역. 각 실험실 바닥 위에는 공기 덕트, 배관 등을 취급하는 서비스 플로어가 있다. 서비스 바닥을 덮는 사다리와 같은 구조물은 비렌델 트러스다.

캘리포니아주 라졸라에 있는 솔크 생물학연구소(1959~1965)에서는 기계 서비스(공기 덕트, 파이프 등)의 필요성이 매우 광범위하여 칸은 향후 인접 공간을 방해하지 않고 개별 실험실 재구성이 용이하도록 각 실험실 층 위에 별도의 서비스 플로어를 만들기로 했다. 또한 각 실험실 바닥에는 내부 지지 기둥들이 완전히 없어 실험실 구성이 용이하도록 설계했다. 코멘던트는 이 배치를 가능하게 하는 비렌델 트러스를 설계했다. 이러한 프리스트레스 콘크리트 트러스는 약 62피트(19m)의 길이로, 각 층의 전체 폭에 걸쳐 있으며 각 서비스 층의 바닥에서 상단까지 확장된다. 현수교를 지지하는 케이블과 유사한 곡선으로 콘크리트 안에 내장된 강철 케이블로 지지된다. 중앙 높이 1.8m, 끝단 높이 5피트(1.5m)인 직사각형 개구부는 정비 작업자들이 서비스 바닥에 있는 파이프와 덕트의 두더미를 통해 쉽게 이동할 수 있게 해준다. 트러스는 지지 기둥에 엄격한 수직 하중을 가하는데, 이 하중을 지지 기둥에 단단하게 부착하지 않고 슬립 플레이트와 장력 케이블로 되어 있어 중간 지진 시 작은 움직임이 허용된다.[5]: 148–151 [6]: 52

설계작업 2년, 그리고 설계가 승인되고 잠재적 건축 시공자와의 회의가 시작된 후에도 칸과 솔크 연구소는 갑자기 실험실 건물을 좁은 건물에서 넓은 건물로 4개에서 넓은 건물로 줄이고 건물당 층수를 2개에서 3개로 늘리기로 결정했다. 코멘던트는 구조물을 재설계하고 레슬리 교수가 "레전드"라고 표현한 속도로 새로운 그림 세트를 제작했다.[5]: 143–149, 200 그는 또한 건설 노동자들에게 고도로 정제된 콘크리트 마감을 만드는 기술을 훈련시켰다.[5]: 156, 165

1992년 미국건축가협회(AIA)는 이 건물에 일년에 단 한 개의 건물에만 주어지는 권위 있는 25년상을 수여했다.[12]

로체스터 제1유니타리아 교회

로체스터 제1유니타리아 교회의 성가대 위 지붕 구조물

뉴욕 로체스터에 있는 제1유니타리아교회(1959~1969)에서 칸은 방 내부에 지지 기둥을 사용하지 않고 성소 구석에 있는 네 개의 전등탑 사이에 무거운 콘크리트 지붕 구조물을 놓아야 하는 도전에 직면했다.[9]: 343 자신이 개발한 지붕 디자인에 완전히 만족하지 못한 칸은 코멘던트에게 제안을 했다. 코멘던트는 칸의 일반적인 지붕 배치도를 유지했지만, 칸이 지지대로 사용하려 했던 거대한 콘크리트 빔의 필요성을 없애면서 가장자리에서만 지지해야 할 프리스트레스 콘크리트의 접힌 판 구조로 재설계했다. 칸은 비록 수정은 했지만 코멘던트의 디자인을 채택했다.[6]: 36–37

공사를 맡은 시공사는 이런 종류의 지붕 구조물에 대한 경험이 없었기 때문에 코멘던트는 콘크리트를 붓기 전에 서식을 검사하고 콘크리트가 경화된 후에 돌아와 내부 지지 케이블의 유압 장력을 감독하기로 합의했다. 계약자는 서식을 제거하면 무거운 지붕 구조가 무너질 것을 우려했지만 코멘던트는 1⁄4 인치(6.4 mm)를 넘지 않을 것이라고 장담했다. 그것은 실제로 1⁄8 인치(3.2 mm)보다 적게 정착되었다.[6]: 37–39

뉴욕 타임즈의 건축 비평가이자 퓰리처 비평상 수상자인 폴 골드버거는 1982년 이 건물을 "이 세기 가장 위대한 종교 건축물" 중 하나로 묘사했다.[16]

올리베티 언더우드 공장

PA 해리스버그의 올리베티-언더우드 공장(1966–1970)을 위해 좋은 디자인에 대한 의지로 유명한 올리브티 회사는 루이 칸을 고용하여 공장 건물을 설계했다.[11]: 366 코멘던트는 건물의 구조물을 설계했는데, 이 구조물은 건물의 지붕과 지붕 지지 시스템을 형성하기 위해 8x9 그리드에 함께 고정된 72개의 프리스트레스트 콘크리트 유닛으로 구성되어 있다. 이들 유닛은 각각 프리즘식 콘크리트 껍데기로 비교적 얇은 콘크리트 기둥 위에 모서리가 잘려진 사각 접시처럼 생겼다. 각각의 껍질은 공장 바닥 위로 30피트(9.1m), 가로로 60피트(18m)이며, 지붕의 3,600평방피트(330m2)를 덮고 있다.[6]: 94–105

킴벨 미술관

킴벨 미술관의 곡선 지붕의 갤러리. 끝과 껍질 길이를 따라 가는 얇은 유리 조각을 통해 나타나는 외부 빛은 그것이 네 귀퉁이에서만 지지된다는 것을 보여준다.

TX 포트워스의 킴벨 미술관(1966~1972)에서 코멘던트는 내부 지원이 필요 없는 곡선 콘크리트 갤러리 지붕 쉘을 설계하는 데 핵심적인 역할을 해 갤러리 층의 장애물을 최소화했다. Komendant가 이 프로젝트에 도착하기 전에, Kahn은 곡선 형태의 갤러리 지붕을 그들의 가장자리를 따라 일련의 기둥에 의해 지탱되는 금고로 설계해 왔다. 코멘던트는 갤러리 지붕이 진정한 금고가 아니라 네 모퉁이에서만 지원이 필요한 금고 모양의 보로 설계되어야 한다고 인식했다.[5]: 185 이 빔들은 현수교를 지지하는 케이블과 같은 케이블로 지지된다. 단, 이러한 케이블은 곡선 콘크리트 쉘에 내장된 튜브를 통해 흐른다. 콘크리트가 굳어진 후, 숨겨진 케이블을 영구적인 장력 상태에 놓기 위해 유압력을 사용하였다.[2] 스티븐 플레밍 교수에 따르면, 그 결과는 "100피트(30.5m)에 이르는 포스트 텐션 곡선 콘크리트 빔"으로, "팽창 제어 이음매가 필요 없이 콘크리트 벽이나 금고를 만들 수 있는 최대 거리"가 되었다.[17]

솔크 연구소에서 그랬던 것처럼 코멘던트는 직접 건설 인부들에게 콘크리트 마감 기술을 훈련시켰다. 레슬리 교수에 따르면, 코멘단트는 "거의 한 손으로 콘크리트 마감 결과, 칸 빌딩에서 가장 잘 만들어졌고, 세계 최고의 건물들 중 일부에서 최고"라고 확신했다.[2]

Komendant는 박물관의 설계와 건축에 큰 책임이 주어졌던 칸과 국내 엔지니어링 회사 사이의 갈등을 다루는 데 중요한 역할을 했다. 무엇보다도, 이 엔지니어링 회사는 제안된 곡선 갤러리 지붕이 구조적으로 불안정하다고 생각했고 대신 평평한 지붕을 제안했다. 이견은 이미 예산 초과와 예정보다 늦어진 사업 전체를 위협하는 위기로 발전했다. 분쟁 해결을 위해 코멘던트는 최종 설계도와 시공 도면을 완전히 통제하게 되었다.[5]: 199–200 레슬리 교수에 따르면, 코멘던트는 "칸이 그 일에 계속 관여하고 있고, 그 프로젝트가 전혀 수행되고 있지 않은 데 있어 중요한 영향력을 행사하고 있다"[2]고 말했다.

보스턴 글로브의 건축 비평가이자 퓰리처 비평상 수상자인 로버트 캠벨은 킴벨 미술관을 "20세기 후반의 미국 건물 중 가장 위대한 건물"[18]이라고 선언했다. 1998년 AIA는 이 건물에 25년상을 수여했다.[12]

기타주요업무

해비타트 67의 일부

코멘던트는 1964년부터 1967년까지 캐나다 퀘벡 주 몬트리올의 해비타트 67 프로젝트에서 건축가 모셰 사프디와 함께 일했다. 사피는 25세밖에 되지 않았고 이전에 아무것도 짓지 않았음에도 불구하고 자신의 대학 논문 프로젝트를 근거로 몬트리올 엑스포 67의 주택 단지 건설 위탁을 받아왔다. 사피와 코멘던트는 사피가 견습생으로 칸의 사무실에서 일하고 있을 때 일찍이 만났었다. Safdie의 요청에 따라, Komendant는 조립 전 시스템을 설계한 이 프로젝트의 구조 엔지니어가 되기로 동의했다.[6]: ix, 92 [19] 해비타트 67로 불리는 이 단지는 원래 크레인(크레인)으로 조립해 함께 자물쇠로 잠근 354개의 조립식 콘크리트 용기로 이루어져 19개의 크기와 구성으로 158개의 아파트를 만들었다. 이 단지는 약 4블록의 길이로 지상 11층이나 된다. 각 아파트에는 전용 테라스와 정원 공간이 있다.[20] 이 아파트 단지는 문화, 정치 지도자들이 몰리면서 몬트리올에서 가장 탐나는 주소지 중 하나가 되었다.[21]

출판물 및 시상

코멘던트는 다음과 같은 몇 권의 책을 저술했다.

  • 프리스트레스트 콘크리트 구조물, 1952
  • 현대 콘크리트 구조, 1972
  • 건축가 루이스 칸과 18년, 1975년
  • 건축공학을 위한 실용적 구조해석, 1987

코멘던트는 건축가 루이스 칸과 함께한 18년간의 저서에서 1973년 미국건축가협회(AIA)에 코멘던트에게 AIA의 연합직업훈장을 수여할 것을 권고하는 편지를 복제했다.[6]: vii–x 뉴욕타임스에 실린 그의 부고에 따르면, 1978년 AIA는 코멘던트에게 "건축계에 영감을 주거나 영향을 준 것"[4]으로 부고에 이름이 명시되지 않은 메달을 수여했다.

참조

  1. ^ a b "August E. Komendant". University of Pennsylvania. Archived from the original on 2012-02-13. Retrieved Feb 17, 2012.
  2. ^ a b c d e f g h Leslie, Thomas. ""Unavoidable Nuisances": August Komendant, Louis I. Kahn, and the Difficult Relationship between Building Design and Engineering". Estonian Architectural Review. MAJA OÜ (January 15, 2007).
  3. ^ a b c Wiseman, Carter (2007). Louis I. Kahn: Beyond Time and Style. New York: Norton. ISBN 978-0-393-73165-1.
  4. ^ a b c "A. E. Komendant, 85, A Structural Engineer". New York Times. September 18, 1992. p. A26.
  5. ^ a b c d e f g h i Leslie, Thomas (2005). Louis I. Kahn: Building Art, Building Science. New York: George Braziller, Inc. ISBN 0-8076-1543-9.
  6. ^ a b c d e f g h i j Komendant, August (1975). 18 years with architect Louis I. Kahn. p. 192. ISBN 0-913690-06-6.
  7. ^ McCarter, Robert (December 2009). "Louis I. Kahn and the Nature of Concrete". Concrete International. American Concrete Institute.
  8. ^ Jordy, William (1972). The Impact of European Modernism in the Mid-twentieth Century. American Buildings and Their Architects. Vol. 5. New York, Oxford: Oxford University Press. p. 397. ISBN 0-19-504219-0.
  9. ^ a b c Brownlee, David; David De Long (1991). Louis I. Kahn: In the Realm of Architecture. New York: Rizzoli International Publications. ISBN 0-8478-1330-4.
  10. ^ 루이스 칸이 1959년 3월 23일, 에로 사아린에게 보낸 편지, "마스터 파일, 1958년 9월 8일–1959년 3월 31일," 펜실베이니아 대학의 건축 자료실, 박스 RIC 9, 칸 컬렉션. 루이스 칸에서 인용: 데이비드 브라운리와 데이비드 드 롱이 쓴 <건축의 영역> 63페이지 ISBN 0-8478-1330-4, op. cit.
  11. ^ a b c McCarter, Robert (2005). Louis I. Kahn. London: Phaidon Press. ISBN 0-7148-4045-9.
  12. ^ a b c "Twenty Five Year Award Recipients". American Institute of Architects. Retrieved Feb 17, 2012.
  13. ^ 와일더 그린의 "루이 칸, 건축가, 알프레드 뉴턴 리차드 의학 연구 건물" 28권 3페이지. 루이스 칸에서 인용: 카터 와이즈맨의 시간과 스타일을 넘어서, 102페이지 ISBN 0-393-73165-0, op. cit.
  14. ^ Scully, Vincent (1962). Louis I. Kahn. New York: George Braziller. p. 28.
  15. ^ Architectural Record (September): 238. 1959. {{cite journal}}: 실종 또는 빈 (도움말) 루이스 칸에서 인용: 카터 와이즈맨의 시간과 스타일을 넘어서, 98페이지 ISBN 0-393-73165-0, op. cit.
  16. ^ Paul Goldberger (December 26, 1982). "Housing for the Spirit". New York Times.
  17. ^ Fleming, Steven (December 2004). "Of Quotidian Proportions: the Everyday Determinants of Great Modern Architecture". Cultural Studies Association of Australasia Annual Conference 2004. Perth, Australia: CSAA / Murdoch University, Centre for Everyday Life. p. 11. hdl:1959.13/35507.
  18. ^ James-Chakraborty, Kathleen (2004). "Our Architect" (PDF). The Exeter Bulletin. Phillips Exeter Academy (Spring): 25. Archived from the original (PDF) on 2012-03-08.
  19. ^ Wachtel, Eleanor (June 22, 2008). "Moshe Safdie architect (interview)". Queen's Quarterly. Queen's University, Kingston, ON.
  20. ^ James Quig. "Habitat: Home is a Concrete Box". Weekend Magazine (see Montreal Standard). Retrieved February 17, 2012.
  21. ^ Adele Weider. "For Everyone a Garden: The Failed Dream of Montreal's Habitat '67". The Walrus. Archived from the original on October 1, 2009. Retrieved February 17, 2012.

외부 링크