업계의 우화

업계의 우화
스페인어:알레고리아 데 라 인더스트리아
예술가.	프란시스코 데 고야
연도	c.1805
중간의	캔버스의 템페라
치수	직경 227cm(89인치)
위치	마드리드, 프라도

산업 알레고리(Allegory of Industrial)는 프란시스코 데 고야(Francisco de Goya, c. 1805년경)가 그린 톤도(Allegory of Industrial)로, 마의 집 대기실을 장식한 과학적, 경제적 진보에 관한 일련의 알레고리(Allegory of Commercial, Allegory of Science) 중 하나이다.누엘 고도이, 찰스 4세 통치 시절 스페인의 총리.1932년부터 이 그림은 프라도 박물관에 소장되어 왔다.이 이미지는 두 젊은 여성이 반어둠의 방에서 각각의 물레에 실을 꿰고 있는 모습을 보여주며, 왼쪽에서 (관찰자의 관점에서) 열리는 큰 창문에 의해 조명된다.어둠 속에서 뒷모습은 (운명과 연결된) 노파들의 불확실한 얼굴을 알아볼 수 있다.이 여성들의 불확실성은 그들이 요소 일꾼인지, 태피스트리나 캔버스의 표현인지를 드러내지 않는다.

분석.

이 우화의 주제는 당시 번성했던 소시에다드 에코노미카 데 로스 아미고스 델 파이스의 활동과 관련하여, 계몽적이고 개혁적인 지도자이자 스페인의 경제적, 과학적 진보의 궁극적인 보증인으로 나타나려는 고도이의 열망을 보여준다.그러나 이 그림은 당시의 스페인이 산업을 발전시킬 수 있다는 낡은 개념을 보여주는 지표이지만, 이미지 자체는 유럽의 더 발전된 지역에서 일어난 산업혁명을 나타내는 것과는 거리가 멀다.이미지는 Ancien Régime의 모델(Las Hilanderas by Velazquez 참조)에서 출발하지만 산업의 양산을 반영하는 스피너 수는 증가하지 않고 작업 자체가 단순한 기계로 이루어지기 때문에 산업 시대를 대표하는 것은 아니다.개발 도상국게다가, 여성들이 입고 있는 옷들은 산업 노동계급의 전형적인 것이 아니다.낮은 네크라인, 하얀 블라우스, 우울하고 산만한 태도는 공장에서 일하는 여성들보다 더 정확하게 상급 여성의 것이다.그들의 몸의 건장함 또한 산업 노동자 계층의 규칙적인 영양 상태를 상상하는 최선의 방법이 아니다.그것은 상징성에 있어서 전통적이고 매우 평탄한 표현이며, 그 나름대로 산업 혁명에 대한 부자들의 생각과 그것이 실제로 어떠했는지를 보여주는 개념적인 차이를 보여준다.

레퍼런스

• BOZAL, 발레리아노, 프란시스코 고야, 비다 이 오브라, 마드리드, Tf, 2005, 2권. (아피시오네스, 5-6), vol. 2, 페이지 12-14. ISBN978-84-96209-39-8.