두 늙은이

Two Old Men
이 기사는 그림에 관한 것이다.톨스토이의 이야기는 두 노인을 참고하세요.
두 노인 / 두 명의 승려 / 한 노인과 한 명의 승려
스페인어: Dos viejos / Dos 취약점 / Unviejo y un fraile
2 alte Männer, um 1821-23.jpg
예술가.프란시스코 고야
연도1819-1823
중간의캔버스로 옮긴 유화 벽화
치수146cm × 66cm (57인치 × 26인치)
위치마드리드, 프라도

두 명의 수도승 또는 한 명의 노인과 수도승으로도 알려진 두 노인은 프란시스코 고야가 1819년에서 [1][2][3][4]23년 사이에 그린 14점의 흑화 중 하나에 붙여진 이름이다.당시 고야는 27대 중반으로 정체불명의 병으로 두 차례에 걸쳐 육체적 정신적 스트레스를 받고 있었다.이 작품들은 퀸타 델 소르도 ("농아인의 집")[5]로 알려진 집의 내벽에 직접 그려졌다.1819년에 구입한 것입니다.

배경


퀸타 델 소르도, 1900년경

1819년 고야는 만자나레스강과 세고비아 [6]다리 근처에 위치한 마드리드 남서쪽 17에이커의 땅에 약 60,000 헤알의 부동산을 구입했다.고야는 73세에 시골에 있는 이 저택으로 은퇴했다.이 집은 공교롭게도 이전 [7]주인의 이름을 따서 퀸타 델 소르도(농아인의 집)로 알려졌다.1819년 고야는 약 25년 전에 그를 처음 괴롭혔던 괴로움이 재발한 원인불명의 병에 걸려 쓰러졌다. 그러나 그 [8][9]성격이나 치료법에 대해서는 거의 알려져 있지 않다.이 병은 고야의 중병을 남겼고 고야의 친구인 아리에타 박사의 의학적 중재로 목숨을 [10]건졌다.박사의 노고에 감사하여 그는 아리에타와 자신의 초상화를 그렸고, 그 안에 헌신을 새겼다."고야는 친구 아리에타에게 감사하며, 그가 73세 [11]되던 해 1819년 말에 앓았던 급박하고 위험한 질병에서 목숨을 건진 동정과 보살핌에 감사한다." (아리에타 박사의 자화상 참조)

아리에타 박사와 함께 그린 자화상, 1820년

이 병의 영향은 종종 예술가가 육체적으로나 정신적으로 긴장하게 만들었기 때문에 블랙 페인팅의 탄생의 촉매제로 언급된다.이 작품들이 왜 만들어졌는지, 혹은 그 의미에 대해 설명할 수 있는 주요 증거가 거의 없기 때문에 미술사학자들은 이 작품들을 해석할 수 밖에 없고, 결국 고야가 [8]왜 이 작품들을 만들었는지 추측할 수 있다.검은 그림들은 아마도 [11]예술가 이외에는 누구도 볼 수 있도록 의도된 것이 아닐 것이다.두 노인이 1층에 있는 주디스와 홀로퍼네스의 맞은편에 자리를 잡은 것 같다.

묘사

이 작품에서 우리는 수사의 습관으로 차려입은 두 명의 노인이 검은 배경 앞에 서 있는 것을 볼 수 있다.주요 인물은 전경을 지배하고 있는 구도의 중심에 서 있다; 그 남자는 얼굴에 수심에 잠긴 표정을 지으며 약간 웅크리고 서 있다.그의 긴 회색 수염은 양치기 지팡이에 쉽게 얹혀 있는 그의 팔에 의해 액자가 되어 있다.그의 옆에는 얼굴이 동물적이거나 시체처럼 보이는 매우 희화화된 인물이 있다.이 모습은 동료의 귀에 대고 외치는 것으로 보이며, 이는 고야의 청각장애를 암시하는 것일 수 있다.이 어두운 그림은 어떤 종류의 부정적인 의미를 강하게 암시하는 것처럼 보이는 구성 내에서 불길한 존재를 제공한다.아마도 이 동물적인 인물은 이전에 그가 예술 경력을 통해 다양한 자격으로 탐구했던 주제인 광기에 대한 예술가 자신의 두려움에 대한 해설을 제공할 것이다.제1의 인물이 시간의 신 크로노스를 나타낼 가능성도 있지만, 제2의 인물의 상황이나 면모를 생각하면 그럴 가능성은 적어 보인다.그러나 이 모습을 시간의 개념에 합치한 Memento Mori로 본다면 충분히 가능한 일이다.

그 두 인물의 취급에는 현저한 차이가 있다.수염을 기른 남자는 슬프지만 평온한 표정으로 지팡이에 앉아 고야가 [12]베낀 벨라스케스가 묘사한 철학자들을 떠올린다.이와는 대조적으로, 그의 괴물 같은 동반자의 특징은 그의 카프리초스와 디베이트에서 고야가 묘사한 수도사들을 떠올리게 한다.이 수치는 시리즈의 또 다른 작품인 두 노인이 먹는 모습과 매우 유사하다.그 시리즈 내내 검은 그림은 다양한 수준의 어두운 이미지를 묘사하지만, 스며드는 불길한 저류를 유지한다.한 미술사학자는 [13]"이 그림들은 서양 미술사상 그 어떤 작품보다도 비밀리에 그려질 수 있다"고 말하기도 했다.

복원

프랑스 은행가 프레데릭 에밀 달랑제 남작은 1873년 고야의 부동산을 매입했다.그는 이 지역에 투자할 준비가 되어 있다고 생각했기 때문이다.그는 퀸타 성당의 벽에 있는 작품들을 복원하고 [14]이전하기 위해 상당한 금액을 지불했다.시리즈의 다른 그림들처럼, 이 작품은 1873년에서 1874년 사이에 프라도 박물관의 큐레이터인 살바도르 마르티네스 큐벨스의 감독 하에 캔버스로 옮겨졌다.소유주인 에밀 데를랑제 남작은 1881년 이 캔버스를 스페인 주에 기증했으며, 현재 [15]이 캔버스는 프라도 박물관에 전시되어 있다.시리즈의 많은 작품들과 마찬가지로, 두 노인은 수리 상태가 좋지 않았고 상당한 복원 작업을 거쳤다.초기 작품 사진에서는 복원 전 차이점을 볼 수 있는데, 특히 오른쪽 상단 [16]모서리의 회반죽에 큰 균열이 있습니다.주요 인물에 특히 주의를 기울여 복원하기 위해 다양한 변경이 이루어졌다.큐벨은 이마, 수염, 손의 다양한 하이라이트를 더하여 더 높은 수준의 대비를 제공하지만 전체적인 [16]품질은 떨어집니다.

복원 과정에서 주역 인물의 어둡고 어두운 표정은 줄어들어 사색적인 표정으로 남게 됐다.형상 자체는 팔, 특히 어깨와 손 등에서 많이 편집되었다.이는 두 번째 그림에서 현저하게 변경된 그림에서도 동일하게 나타납니다. 그림자는 열화의 결과로 변형됩니다.마르티네즈 큐벨은 거친 검은 선과 단순한 윤곽을 좋아한다는 것은 특히 인물의 머리와 얼굴을 복원하는 것에서 두드러집니다; 그렇게 함으로써 복원자는 원래 작품에서 존재하는 예리함을 많이 잃었습니다.고야가 어두운 톤의 변화를 능숙하게 사용해 형태를 성형한 효과는 복원 과정에서 다소 사라졌다.

「 」를 참조해 주세요.

각주

  1. ^ Dowling, John (1973). "Buero Vallejo's Interpretation of Goya's 'Black Paintings'". Hispania. 56 (2): 449–457. doi:10.2307/339706. JSTOR 339706.
  2. ^ Hughes, Robert (2004). Goya. London: Vantage. p. 32.
  3. ^ 하겐, 로즈마리, 하겐, 레이너(2003) 프란시스코 고야, 1746-1828, 타셴, 쾰른, 페이지 74.
  4. ^ 알파벳 순서대로 핀투라스 네그라(검은 그림), 산 이시드로 순례, 아트로포스(운명), 판타스틱 비전, 쿠들스, 주디스, 홀로페르네스와의 싸움, 라 레오카디아. 독서하는 남자들, 성무의 행렬, 아들을 삼키는 토성, 개, 두 늙은 남자들, 수프를 먹는 두 노인들, 마녀들의 안식일, 웃는 여자들,
  5. ^ Glendinning, Nigel, "고야의 검은 그림의 이상한 번역", 벌링턴 매거진, CXVII, 868:446.
  6. ^ Havard, Robert (2007) The Spanish Eye: Spain, Woodbridge, Tamesis, p. 60.
  7. ^ 페트라 10-도스체이트 추, 로린다 S. 딕슨, 19세기 미술에 대한 21세기 관점: 가브리엘 P를 기리는 에세이들 "고야의 애매한 새턴" 델라웨어 대학 프레스, Weisberg, Newark, 2008, 페이지 127.
  8. ^ a b Licht, Fred (1983). Goya: the origins of the modern temper in art. New York: Harper and Row. p. 168.
  9. ^ Felisati, D.; Sperati, G. (5 October 2010). "Francisco Goya and his illness". Acta Otorhinolaryngologica Italica. 30 (5): 264–270. PMC 3040580. PMID 21804693.
  10. ^ Hagen, Rose-Marie, Hagen, Rainer, (2003) Francisco Goya, 1746-1828, TASCHEN, Koln, 페이지 74.
  11. ^ a b Licht F. (1983) 고야: 현대 미술 기질의 기원.뉴욕: 하퍼 앤드 로우, 페이지 160
  12. ^ 브라운, 조나단, 맨.리처드 G. (1990)15세기부터 19세기까지의 스페인 회화.국립미술관 체계 카탈로그 소장품.워싱턴 D.C. 페이지 3
  13. ^ 리히트, 프레드 (1979) 고야: 현대 미술의 기원에 대해서유니버스 북스, 159페이지
  14. ^ Glendinning, Nigel, "고야의 검은 그림의 이상한 번역", 벌링턴 매거진, CXVII, 868:466.
  15. ^ 휴즈, 페이지 16, 17
  16. ^ a b Glendinning, Nigel, "고야의 검은 그림의 이상한 번역", 벌링턴 매거진, CXVII, 868:474.

참고 문헌

  • 베니토 오테리노, 아구스틴, 라 루즈 엔 라 퀸타 델 소르도: 에스투디오 데 라스포르마스, 마드리드, 유니버시다드 콤퓨텐스, 2002, 페이지 33.Edicion 디지털 ISBN 84-669-1890-6.
  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, (2권)마드리드, TFEditores, 2005.ISBN 84-96209-39-3.
  • Bozal, Valeriano, Pinturas Negras de Goya, Tf.편집자, 마드리드, 1997년
  • 브라운, 조나단, 맨.리처드 G. (1990)15세기부터 19세기까지의 스페인 회화.국립미술관 체계 카탈로그 소장품.워싱턴.
  • Dowling, John (1973). "Buero Vallejo's Interpretation of Goya's 'Black Paintings'". Hispania. 56 (2): 449–457. doi:10.2307/339706. JSTOR 339706.
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  • Glendinning, Nigel, Francisco de Goya, Madrid, Cuadernos de Historia 16 (col. "El arte y sus creadores", n 30 30), 1993.
  • 글렌디닝, 나이젤, "고야의 검은 그림의 이상한 번역", 벌링턴 매거진, CXVII, 868, 1975.446.
  • Hagen, Rose-Marie and Hagen, Rainer, Francisco de Goya, 쾰른, Taschen, 2003.ISBN 3-8228-2296-5.
  • 휴즈, 로버트고야. 뉴욕: 알프레드 A.Knopf, 2004.ISBN 0-394-58028-1
  • 릿, 프레드고야: 현대 미술의 기원(Universe Books, 1979).
  • 페트라 10-도스체이트 추, 로린다 S. 딕슨, 19세기 미술에 대한 21세기 관점: 가브리엘 P를 기리는 에세이들 "고야의 애매한 새턴" Weisberg, (델라웨어 대학 프레스, Newark, 2008).
  • 로버트 하바르, 스페인의 눈: 스페인의 화가와 시인 (Woodbridge, Tamesis, 2007).