베르너 하버코른

Werner Haberkorn
베르너 하버코른
Werner Haberkon (1936) 01 (cropped).jpg
베르너 하버코른, 1936년
태어난(1907-03-12)1907년 3월 12일
폴란드 미스와비체
죽은1997년 7월 1일(1997-07-01) (90세)
브라질 상파울루
국적브라질의
직업사진작가

베르너 하버코른(Myswowice, 1907년 3월 12일 - 상파울루, 1997년 7월)은 독일계 브라질인 엔지니어, 사진작가, 사업가였다.하버코른은 1930년대에 그의 아내 루이즈와 함께 이민자로 브라질에 도착했다.동생인 제랄도 하버코른과 함께 이 나라에서 가장 중요한 엽서 회사 중 하나인 포톨라보르(Fotolabor1940년대와 1950년대에 걸쳐 수천 장의 엽서를 제작했는데, 그 중 많은 엽서가 널리 유통되었다.하버코른의 작업체는 20세기 중반 상파울루 시의 도시 변혁을 시각화할 수 있게 한다.[1]: p. 27 [2]: p.9 [3]: p.60 [4]: p.187

베르너 하버코른은 1997년 90세의 나이로 세상을 떠났다.그는 항공사진, 파노라마 뷰, 광고 스틸, 엽서, 앨범, 사진 몽타주 등의 유산을 남겼다.상파울루 대학교 파울리스타 박물관의 베르너 하버코른 소장품에는 그의 작품 중 많은 부분이 소장되어 있다.그의 유고 나머지는 자녀들과 함께 남아 있다.[2]: p.9

사생활

베르너 하버코른은 1907년 3월 12일 상실레시아 지방의 미슬로비츠(Myswowice)에서 태어났다.우퍼 실레시아는 출생 당시 독일에 속했지만, 오늘은 폴란드의 일부다.그의 가족은 재정적으로 안정되어 있었고 브레슬라우, 지금은 브록와프에서 사업을 시작했다.오토와 에미 하베르콘의 세 자녀 중 베르너가 가장 나이가 많았다.그의 아버지 오토는 몇몇 상업 분야에서 일했는데, 그 중 두 곳은 담배 공장의 주인일 뿐 아니라 환대와 야금이었다.[1]: p. 27 [3]: p.60 [5]

하버코른은 1930년 현재 브레슬라우 과학기술대학인 테크니쉬 호흐슐레 드 브레슬라우를 졸업했다.그는 항공기 역학을 전문으로 하는 기계 엔지니어 학위를 받고 졸업했다.그는 자신의 회사를 열기 전에 독일의 항공기 및 항공기 엔진 제조업체인 융커스에서 한동안 근무했다.[1]: p. 27 [3]: p.60 [6]: p.111

하버코른은 사진 취미 활동가로 주로 같은 열정을 가진 아버지의 영향을 받았다.1930년대 아마추어 사진작가로 활동하면서 유럽 여행 녹화에 전념했고, 수많은 앨범을 유지했다.이 소장품들은 현재 가족이 소장하고 있으며, 도시화된 공간에 초점을 두고 경관에 대한 하버코른의 관심을 표현하고 있다.[1]: p. 27 [6]: p.111

그 사진작가의 브라질에서의 첫 여행은 1936년이었다.그는 리우데자네이루와 상파울루에서의 일상은 물론 공장과 거리의 생활과 몇몇 풍경 사진들을 기록했다.당시 독일은 유대계 박해의 책임을 지고 나치 정권 아래 있었다.이러한 정치적 맥락에서, 그의 브라질 여행의 동기 중 하나는 독일과 그 관련 영토를 기꺼이 떠나려는 유대인 공동체의 가능한 목적지로서 리우데자네이루와 상파울루에 관한 정보를 퍼뜨리는 것이었다.[2]: p.13 [3]: p.60 [6]: p.111 [7]

자마이케호를 타고 브라질로 가는 도중에 베르너는 이 항로를 촬영하면서 리스본을 통과해 브라질에 도착했다.그는 페트로폴리스, 리우데자네이루, 상파울루 등을 돌며 브라질에서 한 달 반 동안 머물렀다.여행 일정 전체가 앨범을 만든 사진들로 기록되었다.그러나 이러한 기록은 그가 브라질로 이민을 간 후에도 독일에 남아 있었다.여행이 끝난 후 하버코른은 독일에서 유대인 공동체를 대상으로 브라질에 대한 강의를 했다.그는 1936년부터 자신의 몸을 이용하여 브라질의 일상생활에 대한 상황을 설명했다.[1]: p.27, 34 [3]: p.60 [6]: p.111 [7]

이민

하버코른은 처음 브라질을 방문한 지 1년 만인 1937년 이민자로 브라질에 도착했다.그는 그의 가족 중 처음으로 브라질에 정착했다.그는 아내와 함께 1937년 6월과 7월 사이에 상파울루 시에 정착했다.그와 그의 아내는 일정 기간 동안 베일 도 안항가바우(Vale do Anhangabau)와 Prasa da Republica(Prasa da Republica) 지역에서 살았다.영화관과 박물관 등 도시의 엔터테인먼트 부문은 두 동네에 집중되어 있었다.Haberkorn은 처음에는 사진 분야에서 일하지 않았다; 그는 독일 제조업체의 상업적 대표였다.베르너는 제2차 세계대전의 결과로 독일로부터 기계를 수입하는 데 큰 어려움이 있었기 때문에 회사의 대변인으로서의 역할을 남겼다.[1]: p.34 [6]: p.113 [8]

그의 형인 제랄도 하베르코른은 독일 베르모흘 연구소에 다녔고 1938년에 졸업했다.이 연구소의 이름은 컬러 사진 시스템의 창시자인 빌헬름 베르폴에 대한 찬사였다.제랄도가 컬러 사진술의 기법 중 하나를 알게 된 것은 바로 이런 환경에서였는데, 이 기법은 베르포흘 계통으로 알려지게 되었다.이 시스템은 삼색에 바탕을 두고 있었다; 카메라는 세 개의 부정적인 면을 생성하기 위해 사용되었고, 양색 카피 생산 당시 색상을 재구성할 수 있었다.제랄도는 1939년 브라질로 이주하여 독일에서 베르모흘 기계의 복사본과 또 다른 복사기를 가져왔다.그는 또한 광색시술에 대한 지식을 가지고 있었다.제랄도 하버코른은 처음에 포토프티카에서 일했지만 1940년에 베르너와 합류했다.두 사람은 같은 해에 포톨라보르를 설립했다.[1]: p.34 [2]: p.10 [6]: p.113 [7]

하버코른 부부는 1939년에서 1940년 사이에 가톨릭교로 개종했다.루이즈의 부모님과 형제들은 1939년에 브라질로 이주했다.베르너의 첫째 딸 베라는 1940년에 태어났다.3년 후, 그 부부는 아들 에르네스토를 낳았다.비록 그들이 가업을 돕는 동안에도 불구하고, 사진작가의 아이들은 아버지의 직업을 따르지 않았다.[1]: p.34

브라질의 경력

상파울루 포톨라보르 앞 베르너 하버코른

하버코른의 사생활과 회사인 포톨라보르 사이에는 미세한 경계가 있었다.비록 브라질에서 저명한 사진작가로 인정받지는 못하지만, 그의 이미지는 20세기 전반 상파울루 시의 도시 변혁을 연구하는 데 매우 중요하다.그의 회사는 상파울루에서 가장 활발하게 엽서를 발행하는 회사 중 하나이기도 했다.그의 딸 베라 플릭에 따르면, 베르너는 자신의 직업을 예술로 보지 않고, 오히려 극히 기술적인 노력으로 보았다.[2]: p.9, 10 [8]

포톨라보르

하버코른 형제의 회사는 1940년에 설립되었다.제랄도가 독일에서 가져온 복사 외에, 포톨라보르의 시작은 채색 기법의 사용으로 표시되었다.제2차 세계대전의 발발은 일부 장비에 필요한 원자재의 공급에 문제를 일으켰다.그 결과 이미 새로운 기법에 의해 추월당해 상업적으로 실현 불가능한 상태가 되어가고 있던 베르포흘 광색계통의 사용이 종료되었다.이 회사는 처음에 복사 서비스를 제공하고 산업 사진 촬영, 제품 카탈로그 제작, 다양한 브랜드 광고 등을 목적으로 하는 작업을 했다.[1]: p.34 [2]: p.9 [6]: p.113 [9]: p.203

포톨라보르는 제2차 세계대전 당시 브라질 당국의 규제와 감시에도 영향을 받았다.이 회사가 발주한 주문은 폭발물이나 무기, 탄약 구입이 아닌지 확인하기 위해 검사당국을 거쳤다.이러한 제약은 포톨라보르뿐만 아니라 동시에 이민을 온 다른 사진 전문가들에게도 영향을 미쳤다.[1]: p.34

회사 위치는 우체국과 가깝고, 근대성이 불러온 가장 큰 변화가 일어나고 있는 도시의 지역이기 때문에 형제들의 사업에 유리했다.베르너는 또한 포톨라보르의 성공 중 일부를 복사기 탓으로 돌렸다.상파울루의 옛 중심부 지역에 이 장비를 가지고 있는 곳은 단 두 곳뿐이었고, 하버코른 형제의 회사도 그 중 한 곳이었다.복사기는 가업을 위한 초기 수입을 제공했다.예를 들어 이 수입은 Bermpohl staining system을 사용할 수 있게 한 것이었다.[1]: p.36 [2]: p.10

하버코른의 사진은 예술적이라기보다는 상업적 우려와 전적으로 연계되어 있었다고 볼 수 있다.심지어 사업명칭조차 그 상업적 측면을 가리키는데, '노동'은 회사명의 일부분이다.전화번호부의 광고에 따르면, 포톨라보는 1944년부터 1946년까지 사진 회수, 광고, 카탈로그, 진부한 문구, 복사 서비스를 제공했다.그 회사는 1950년에 산업과 상업에 대한 개발, 컬러 카피, 사진 등을 추가하면서 서비스를 확장했다.[1]: p.39 [2]: p.10 [6]: p.166, 168

엽서

Fotolabor는 1942년부터 엽서를 발행했다; 그것은 처음에 그 회사의 부가 수입의 원천이었다.산업사진 시장이 계절에 따라 베르너는 회사의 수입을 보완하기 위해 엽서를 제작했다.하지만, 엽서들은 점점 더 많이 유통되기 시작했고, 이것은 일정 기간 동안 그것의 주요 활동 중 하나가 되었다.이 엽서의 중심 주제는 도시 풍경과 상파울루와 리우데자네이루와 같은 큰 도시 중심지의 변화였다.모든 엽서가 하버코른에 의해 만들어진 이미지를 가지고 있는 것은 아니라는 것을 주목하는 것이 중요하다.예를 들어 축구팀과 예술가의 사진의 경우 엽서 형식으로 재현하기 위해 네거티브만 샀다.[1]: p.26 [2]: p.9, 10 [6]: p.183

포톨라보르의 가장 활동적인 해 중 하나는 1950년이었는데, 그 때 이 회사는 상파울루에서 가장 큰 사진 엽서 생산국 중 하나가 되었다.도시의 산업화 과정은 포톨라보르의 성공과 동시에 일어났고, 1950년대 내내 계속되었다.상파울루는 도시와 문화의 큰 변화를 겪으며 큰 변화를 겪고 있었다.이러한 경제적, 사회적 변화의 결과로, 포톨라보르의 사진들도 새로운 치료와 사용을 받기 시작했다.사진의 유통을 방해한 또 다른 요점은 인구의 소비 증가였다.[1]: p.26 [6]: p.114, 167 [10]: p.50

그 회사는 이 훌륭한 생산을 수용하기 위해 40명의 전문가로 늘어났다.그들은 개발, 가공, 확대, 카탈로그 조립을 했다.1955년경 그들은 포톨라보르 지사를 열었지만, 그곳에서 제3자 사진 연구소의 서비스를 제공했다.[6]: p.167

모든 성공에도 불구하고 포톨라보르의 엽서 시대가 얼마 남지 않았다.사진 처리기는 매우 비쌌고 컬러 필름은 이미 큰 인기를 얻고 있었다.하버코른 형제는 엽서를 색으로 인쇄하려고 했지만, 선택된 공정의 질이 낮아 성공하지 못했다.소비자 시장의 관심도 변하고 있었고, 이미 텔레비전과 전화의 발달에 의해 수정되고 있었다.그 결과 포톨라보르는 1950년대 말에 엽서 발행을 중단한다.[1]: p.39, 41 [4]: p.208

콜롬보는 사진 엽서를 처음 만들었고, 우리는 두 번째였다.예전 콜롬보 회사는 오래전부터 있어왔고, 우리는 그를 좋아했다.그때 사진 엽서를 만든 사람은 우리뿐이었어요.그러다가 엽서가 상쇄되어 만들어지기 시작하자 많은 회사들이 나타났다.1960년경에는 더 이상 경쟁사와 같은 품질과 양으로 엽서를 제작할 수 없어 엽서 제작을 끝냈다.

포톨라보르의 마지막 해

포톨라보르는 1970년대까지 광고시장에서 활동하면서 콜라보르, 파남선전 등 소규모 기획사와 대기업 모두와 협력했다.동시에 텔레비전용 슬라이드 제작을 제공하면서 영화전시 시장에 진출했다.하버코른 형제의 회사는 50년 동안 운영되어 1990년에 활동이 종료되었다.베르너는 1980년대 제랄도 부대가 활동을 종료한 이후 포톨라보르를 작전의 마지막 해까지 계속 운영할 책임이 있었다.회사의 시설과 설비는 점차 직원들에게 전가되었다.[1]: p.43, 57, 59 [5]

사진

상파울루 도심 전경

하버코른의 사진은 본질적으로 기술적인 것이었고 그의 주된 목표는 현대성과 도시의 발전에 의해 야기된 변화를 문서화하는 것이었다.게다가, 그의 사진들은 항상 창조적인 선을 따랐다.대부분의 포톨라보르 엽서들은 연이은 해에 다시 팔릴 수 있도록 연대가 되어 있지 않았다.베르너는 처음에 산업 사진 분야에서 일했고, 건축 프로젝트와 다른 상업 사진들과 관련된 직업을 가졌다.당시의 다른 회사와 달리 초상 사진에는 관심이 없고, 항상 기술 사진을 선호했다.[1]: p.36 [2]: p.10

Haberkorn은 광고 스타일의 작품을 선호했다; 그것은 그의 회사의 제품을 선보이는 방법이었다.사진은 여러 가지 방법으로 사물을 보고 이전에 무시되었던 세부 사항을 분별하는 하나의 방법이 되었다.매체의 또 다른 Haberkorn 특성은 프로젝트와 고객에 따라 그의 사진 기법을 수정하면서 그의 개별 고객들이 원하는 것을 감지하고 있었다.[1]: p.46, 59

시장이 비교적 새롭기 때문에 장비와 물자에 접근하는 데 다소 문제가 있었다.예를 들어 그가 독일에서 가지고 온 카메라는 기술 사진에는 이상적이지 않았다.이 때문에 카사 코스모스에서 카메라를 바꾸고, 세월이 흐르면서 신기술의 필요성에 따라 장비를 바꿨다.[1]: p.36, 39

그의 경력 내내, 하버코른은 상파울루의 많은 공간들의 "전후"를 녹음했다.그는 도시 경관의 변화를 명확히 하기 위해 수년 동안 같은 각도와 장소를 선택하는 데 신중했다.도시에서 일어난 변형을 계속 사진 찍고 싶은 이러한 욕망은 그의 딸인 베라 플릭에 의해 명확해졌다.[11]: p.65, 67, 74 [11]: p.78

아빠는 엽서를 만들기 위해 도시의 사진을 찍기 시작했다.그는 도시 풍경을 사진으로 찍었고, 2, 3년 만에 도시 풍경이 완전히 달라졌다는 것을 알게 되었다.그리고 나서 그는 말했다: '이것은 다르기 때문에 새로운 엽서를 만들자.'그의 시력은 그랬다.'도시의 이 지역은 많이 변했다, 다시 사진을 찍어야 한다.'그는 1942년부터 1958년까지 나쁜 엽서를 제작했다.마침 도시가 너무 많이 변했을 때였다.

하버코른은 도시의 수직화를 강조하기 위해 특히 건물의 경우 수직적 요소를 대비하는 프레임을 선호했다.저울의 반전 또한 사진작가가 예를 들어 새 건물, 큰 건물, 그리고 낮은 주택과 오래된 주택이 있는 현대적인 건물의 대비를 탐구하면서 사용한 전략이었다.사진작가의 또 다른 기법은 전경과 중평면에 있는 건물에서 자연의 요소를 액자에 넣는 것이었다.[11]: p.78

도시의 수평적 확장은 파노라마 사진이나 전경에 교통로가 등장할 때 강조되었다.따라서 사람이든 물건이든 도시를 크게 유통되는 환경으로 보여주겠다는 취지다.교외 수평경관을 확장한 기록도 수직화된 중심부를 넘어 도시를 드러냈다.그의 많은 사진에서, 희귀한 초목은 전경을 차지하며, 어떤 경우에는 사진의 중간 면에 있는 높은 건물과 대조적으로 배치된다.일반적으로 베르너의 사진은 이를 통해 도시 미의 새로운 개념을 재구성할 수 있는 가능성을 만들어낸다.[3]: p.47, 59 [11]: p.84 [12]

엽서 제작 초기에는 하버코른이 일상과 진부한 장면에 관심을 보였다.그러나 그 장면들이 담긴 엽서들은 상업적인 매력이 거의 없었기 때문에 제때에 사라졌다.사진작가는 미디어의 주요 이슈에 항상 신경을 써서 어떻게든 그것과 관련된 엽서를 만들 수 있었다.이런 종류의 엽서들 중에는 당시 브라질의 "레이 다 보즈"라고 불리던 가수 프란시스코 알베스의 사진과 1950년대와 1958년 브라질 축구팀과 함께 찍은 엽서들이 있다.축구의 엽서는 항상 베스트 셀러에 속했는데, 특히 경기 날에는 더욱 그랬다.당시 브라질은 '축구의 나라'로 여겨지기 시작했다.이 때문에 경기가 열릴 때 직원들은 더 열심히 일했다.[4]: p.196 [7]

상파울루 시의 항공사진도 엽서가 된 수많은 사진 프로젝트의 일부였다.베르너는 브라질 항공부에 연락할 수 있는 지인이 있었는데, 1940년대에 비행기에 접근하여 이 도시의 사진을 찍을 수 있게 해 주었는데, 이 시점까지는 아주 드문 일이었다.이러한 프로젝트들 중 일부에서는 사진작가가 선택한 각도가 하늘을 나타내지 않고 상파울루 시의 수많은 건물에만 초점을 맞추며 항상 도시화를 강조한다.[3]: p.46 [6]: p.114, 168, 171

모든 장비를 해외에서 수입하는 사진 시장의 다른 회사들과 달리 베르너는 그의 공학 지식을 이용해 포톨라보르의 서비스 중 하나에 맞는 독특한 기계를 조립했다.제조사 도밍고스 보브의 사진용지를 이용해 엽서의 가공과 자동 개발에 전념했다.이 장비는 엽서 제작을 능률적으로 하기 위해 고안된 것으로 서비스의 자동화가 그만큼 필수적이었다.[4]: p.202 [9]: p.201

하버코른은 또한 포톨라보르가 제작한 엽서 몇 장을 수동으로 색칠하기도 했다.이 색들은 도시 경관의 일부 부분을 강조하는 기능을 가지고 있었지만, 이 과정은 더 인기 있는 엽서에 대해서만 행해졌다.이런 경우, 그들의 자녀인 베라와 에르네스토는 제작팀과 마무리팀에서 일하면서 카드에 색칠을 것이다.[4]: p.202

하버코른은 AGFA 회사의 컬러 사진 용지에 대해 배우기 위해 리우데자네이루에서 강의를 들었다.이 새로운 기술로 사진작가는 광고 시장에서 차별화를 꾀할 수 있게 되어, 포톨라보르는 운영 마지막 해까지 이 매체 내에서 주목을 받게 된다.[6]: p.117

레거시

상파울루 시의회

포톨라보르의 설립은 광고와 산업사진 분야뿐 아니라 브라질에서도 응용사진 촬영의 중요한 이정표였다.오늘날까지, 그것의 사진 스타일은 다른 아이콘그래픽 장르와 비교했을 때 같은 관심과 인정을 받지 못한다.사진 콜렉션, 고객 관리 주문의 목적과 생산 기록을 통해 그것은 마케팅의 사업 모델과 전략 사진의 지역에서 당시, 1940년대와 1960년대뿐만 아니라 사진의 기술적인 부분에 대해 알아 가는 사이에 대해 일반적인 시나리오를 설명하기 위해 가능하다.[1]:p.26[6]:p.169[9]:p.206.

또한, 하버코른의 사진은 브라질의 인프라, 라이프스타일, 그리고 도시의 도시 디자인의 변화까지도 고려하여 1940년대와 1950년대 상파울루의 변혁을 시각화할 수 있게 한다.이 시기의 제작에서는 근대화의 두 가지 주요 요소인 수직화, 수평팽창, 자기이동화가 뚜렷하다.포톨라보르가 도시관 영역에서 잠시 일한다는 것은 사진작가가 베일도 안항가바우 같은 도시의 주요 상징적 지점에 관심을 두었다는 것을 의미했다.비록 그의 작품들은 짧은 기간 안에 있지만, 각각의 사진들은 발레도 안항가바우에서의 더 넓은 도시화 과정을 살펴볼 수 있다.이 지역은 베르너뿐만 아니라 경쟁국들도 즐겨 찾는 지역이었다.그들은 높은 건물과 고가도로와 같은 도시 현대화의 핵심 상징물들이 이곳에 집중되어 있었다.[6]: p.177, 182 [7][11]: p.64, 65

하버코른의 렌즈는 낮은 건물에서 10층 이상의 건물로 대체될 때까지 등록되어 있다.거리의 변신과 교통 상황도 사진으로 찍혀 늘 거리 경관의 요소들을 부각시켰다.그의 사진에서 새로운 형태의 주택과 건물의 출현을 알 수 있다.엽서에 적힌 풍경도 그 시대 상파울루 시의 주요 상징을 개괄적으로 보여준다.게다가, 특정 엽서 테마의 성공은 그 시대의 가장 인기 있는 오락 유형, 특히 축구와 음악 산업과 연계된 오락의 유형을 요약하고 있다.[6]: p.169 [11]: p.65, 67 [12]

현재 베르너 하버코른 컬렉션은 무슈 파울리스타 컬렉션의 일부분이며, 1999년에 인수되었다.이 사진들은 일반 대중에게 전시되고 그의 편집 과정에 대한 정보도 공개된다.이 컬렉션에는 640개가 넘는 이미지들이 담겨 있는데, 여기에는 상파울루, 캄피나스, 산토스, 리우데자네이루 등의 사진과 함께 포톨라보르 고객들이 쇼케이스 용도로 사용했을 것으로 추정되는 제품들의 사진이 담겨 있다.이 컬렉션의 다큐멘터리 부분에는 송장, 주문 양식, 광고 카드가 포함되어 있다.상파울루와 하베르콘의 제작과의 관련성은 분명한데, 그 중 367개는 이 도시를 묘사하고 있다.[6]: p.168 [11]: p.64 [12][13]

이 컬렉션의 일부는 2014년 Caixa Cultural Sang Paulo에서 열린 Werner Haberkorn e o Fotolabor 전시회에서 보여졌다.Haberkorn Collection의 사진 및 다큐멘터리 세트의 일부로서, 대중은 주로 1940년대와 1950년대에 사진 시장과 더 큰 접촉을 할 수 있었다.[3]: p.4 [13]

참조

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