토마소 트라예타
Tommaso Traetta |
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토마소 트라예타 | |
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| 태어난 | 토마소 미셸 프란체스코 사베시오 트라타 1727년 3월 30일 |
| 죽은 | 1779년 4월 6일) 52) |
| 국적 | 이탈리아의 |
| 직업 | 작곡가 |
토마소 미첼레 프란체스코 사베리오 트라예타(Tomaso Michelle Francesco Savio Traetta, 1727년 3월 30일 ~ 1779년 4월 6일)는 네폴리언 학파의 이탈리아 작곡가였다. 주로 신성로마제국, 프랑스에 있는 다른 작곡가들과 함께, 그는 스타일에 대한 세련미를 줄이고 스타 가수들의 전성기를 어느 정도 포함하는 특정한 운영적 개혁을 담당했다.
전기
트라예타는 이탈리아 아풀리아 지역의 바리 인근 마을인 비톤토에서 태어났다. 그는 결국 나폴리에서 작곡가, 가수, 교사 니콜라 포르포라의 제자가 되었고, 1751년 나폴리에서 오페라 일 파르나이스로 첫 성공을 거두었다. 이 무렵 그는 니콜로 조멜리와 접촉한 것 같다. 여기서부터 트라예타는 통상적인 고전 과목의 게이머트를 운영하면서 전국에서 정기적으로 수수료를 받은 것으로 보인다. 그 후 1759년, 트라타(Traetta)의 첫 번째 공작적 재사상을 촉발하는 뜻밖의 일이 일어났다. 그는 파르마에서 궁정 작곡가의 직책을 수락했다.
파르마는 사물의 웅대한 계획에서 별로 중요한 곳이 아니었다. 사소한 두키돔이 아니라 차이점이 있는 두키돔이었다. 현직은 스페인인이었고 그의 부인은 프랑스인이었기 때문이다. 파르마는 오스트리아인과 스페인인 사이에 정기적으로 소유자를 바꾸었고 현재의 공작은 인판테 펠리페였다. 그리고 유럽 역사를 그렇게 복잡하게 만드는 결혼 생활 중 하나에서, 그는 루이 15세의 장녀와 결혼했다. 현재 파르마에는 프랑스 만물에 대한 열광이 있었고, 특히 베르사유라는 웅장함에 대한 집착이 있었다. 거기서 작곡가 장필리프 라마의 영향력이 들어온다. 트라예타의 오페라가 처음으로 새로운 방향으로 움직이기 시작한 것은 파르마에서였다. 그리고 결과적으로 그의 1772년 오페라 '안티고나'가 세인트루이스의 오페라라는 것은 의심의 여지가 없다. 페테르부르크는 그의 가장 전향적이고, 그가 보통 글룩과 관련된 유명한 개혁 이념에 가장 가까이 다가갔지만, 사실 당시의 몇몇 다른 작곡가들이 느꼈던 흐름이었다.
트라예타가 뜻밖에 프랑스에서 온 어떤 신선한 공기로 곤두박질친 것은 부르봉파르마 공작의 궁정에서였다. 1759년 파르마에서 그는 많은 중요한 협력자들을 발견했고, 그곳에서 오페라를 담당한 사람이 돈 펠리페의 초대 장관으로서 다른 모든 책임들 중에서 완전한 문화적 포트폴리오를 가진 파리의 고도로 교양 있는 프랑스인 기욤 뒤 틸롯이라는 사람을 발견하게 되어 다행이었다. 위대한 경치적 효과와 몇몇 특정한 음악적 차용으로부터 일반적인 양식적 영향으로부터 판단하기 위해 트라예타는 파르마에서 라마의 오페라를 복사하고 보고할 수 있었다. 그들의 영향력에, 트라예타는 그의 멜로디와 오케스트라의 사용의 형태로, 특히 극적인 색채에 대한 느낌을 첨가했다. 결과는 이탈리아, 프랑스, 독일 요소들이 합쳐진 것으로, 몇 년 후, 더 나아가 북쪽에서 번성할 터렘 und 드랑 운동까지 예상하는 것이었다.
이 프랑코필리아의 첫 결실은 트라예타가 1759년에 쓴 오페라였다. 이폴리토 에드 아리시아는 1733년 라마우의 위대한 트라게디 리크, 히폴리테 에 아리시에의 덕택에 많은 빚을 지고 있다. 그러나 트라예타의 것은 단순히 라마우를 번역한 것이 아니다. 트라예타의 파르마 성리학자 프레소니(Precentoni)는 결국 고대 그리스 뿌리인 유로피데스의 히폴리투스(Hippolytus)에서 비롯된 그 차례에서 스스로 라신(Racine)을 기반으로 했던 abbé Pellegrin에 의해 프랑스어 원형을 완전히 다시 만들었다. 프레소니는 관습적인 세 가지에 반하는 5막 구조, 프랑스식 구경거리와 효과, 특히 그 5막의 각각을 끝내는 춤과 방탕의 기회, 그리고 하세, 그라운, 조멜리에서보다 더 정교한 후렴구의 사용 등 특정한 프랑스 요인을 유지했다.
이후 1760년대까지 토마소 트라에타는 끊임없이 음악(오페라 세리아 포함)을 작곡했다. 제국주의 질서에 따라 작곡된 신성한 음악은 말할 것도 없이 코미디도 넘쳐났다. 트라예타는 1768년부터 1775년까지 러시아의 캐서린 대왕의 음악 감독으로 일했고, 그 곳에 그가 이사했다. 그래도 오페라 세리아는 일반적으로 그녀의 제왕적 위엄이 명령한 것이었다. Traetta가 캐서린 대왕을 위한 첫 오페라는 그의 초기 작품들을 크게 리바이벌하고 수정한 것으로 보인다. 1772년 안티고나가 나타났는데, 안티고나는 그가 이전에 탐구하지 않았던 표현의 영역에 도달했다.
캐서린 대왕의 궁정오페라단은 에르미타주를 포함한 상트페테르부르크의 많은 건물들의 건축가였던 이탈리아의 건축가 바르톨로메오 프란체스코 라스트렐리가 만든 겨울궁전 자체 내의 극장에서 공연했다. 그 극장은 황후의 아파트에서 꽤 가까웠다. 사실 너무 가까운 것은, 1783년, 즉 트라예타가 떠난 지 얼마 후, 그녀는 그것을 폐쇄하고 새 것을 지으라고 명령했기 때문이다. 그 몇 년 전에 그녀는 이미 전임자의 가장 인기 있는 건축가였던 라스트렐리를 쫓아냈다. 비록 그가 1775년 상트페테르부르크를 떠나 다시 오페라 작곡가의 초자연적인 삶을 재개하고 심지어 런던을 위해 1776년 게르몬도와 그 이듬해 텔레마코라는 두 작품을 쓰기까지 한 것은 비록 피터 대왕의 아직 비교적 새롭고 매우 축축한 자본의 혹독한 기후였을지 모르지만 트라에타 역시 출발할 예정이었다. 비트톤토에 있는 트라예타 협회에서 그가 세인트루이스를 떠났다는 이야기가 있다. 황후의 암살 위협을 받고 있는 페테르부르크—그가 안티고나를 위해 해피엔딩을 고집한 것에 격분하고, 보복으로 폴란드 독립을 위한 음악을 마지막 차콘에 넣은 것 같다. 그는 제시간에 떠났지만, 그의 성직자는 독살당했다.
트라예타는 2년 후인 1779년 4월 베니스에서 사망했다. 그는 죽기 직전에 결혼하여 아들 필리포 트라예타를 낳았는데, 그는 1800년에 미국으로 건너가 꽤 성공한 작곡가가 되었다.
오페라
참고 문헌 목록
- Stabat Matter - Napoli, Idea Press, Port St. 루시, 2017년 ISBN978-0-9984873-9-7
- 미세레, 보컬 스코어, 아이디어 프레스, 포트 세인트 루시, 2015년 ISBN 978-0-9721243-5
- Il Cavaliere Errante, 보컬 스코어, Idea Press, 포트 세인트. 루시, 2015년 ISBN 978-0-9721243-3-1
- 메사 인 도, 보컬 스코어, 아이디어 프레스, 포트 세인트. 2014년 ISBN 978-0-9984873-0-4
- Stabat Matter - 모나코 디 바비에라, 아이디어 프레스, 포트 세인트. 루시, 2015년 ISBN 978-0-9721243-2-4
참고 항목
참조
- 마르코 루소, 토마소 트라이타: I Libretti 델라 Riforma – Parma 1759–61, Facolta di Lettere di Trento, Trento 2005
- 마르코 루소, 토마소 트라예타: 마에스트로 디 아카펠라 나폴레타노, 에디지오니 S. 마르코 데이 기우스티니아니, 제노바 2006
- 파브리치오 카소니, 지안프랑코 스파다, 르 페스트 다이메노, 토마소 트라예타, 파르마, 트라티아나, 런던 2010
- Susanne Dunlap, Armida – Traetta, Salieri 및 Righini의 빈, Traettiana, London 2011
외부 링크
 | 위키미디어 커먼즈에는 토마소 트라예타와 관련된 미디어가 있다. |
