여섯 개의 중요한 풍경
Six Significant Landscapes"6개의 의미있는 풍경"은 월리스 스티븐스의 첫 시집 하모니움에서 나온 시다.1916년에 처음 출판되어 공공영역에 있다.[1]
I
노인이 앉다.
소나무 그늘에서
중국에서.
그는 종달새들을 본다.
파란색과 흰색,
그림자의 가장자리에는
바람결에 움직이다.
그의 수염은 바람을 타고 움직인다.
소나무가 바람에 흔들리다.
그래서 물이 흐른다.
잡초 위에.
II
밤이 이색이다.
여자의 팔에서:
밤, 암컷은
무명,
향기롭고 유연한
자신을 숨기다.
웅덩이가 빛나고
팔찌처럼
춤에 흔들리다.
III
나는 나 자신을 재본다.
키 큰 나무에 기대어.
나는 내가 훨씬 더 키가 크다는 것을 알게 되었다.
내가 태양에 닿기 때문에
내 눈으로 볼 때;
그리고 나는 바닷가에 닿는다.
귀로.
그럼에도 불구하고 나는 싫다.
개미들이 기어가는 방식
내 그림자 안과 밖
IV
내 꿈이 달 가까이에 있을 때,
그 가운의 하얀 주름이
노란 빛으로 가득 차 있다.
발바닥.
빨개졌다.
그것의 머리카락은 채워졌다.
특정 파란색 결정체 포함
별에서.
머지않아.
V
램프 기둥의 모든 칼은 아니지만
긴 거리의 끌도 없고
돔의 망치도 없다.
그리고 높은 탑들,
조각할 수 있다
하나의 별이 조각할 수 있는 것은,
포도 잎사귀 사이로 빛나고 있어.
VI
합리주의자들은 네모난 모자를 쓰고
네모난 방에선
바닥을 보니
천장을 보고 있다.
그들은 스스로를 고립시킨다.
직각 삼각형.
만약 그들이 라보이를 먹어봤다면
원뿔, 흔드는 선, 타원 --
예를 들어, 반달의 타원처럼 --
합리주의자들은 솜브레로를 입는다.
상상력의 이 여섯 가지 풍경은 각각 그 나름대로의 시로서, 각각은 단순히 조각되고 정밀하게 이미지를 전달하여 파스티시 효과에 기여하고 있다.첫째는 하이쿠와 오리엔탈리즘이 스티븐스에게 미치는 영향을 나타내고, 둘째는 밤의 낭만적인 신비를 환기시키고, 셋째는 인간 상태의 이중성에 대한 씁쓸한 논평이며, 넷째는 킬리와 샤갈에 비유한 꿈이며, 다섯째는 자연의 미묘함을 인정하고, 여섯째는 이 미묘함을 현실과 결부시킨다.당신은 이성주의자의 관점을 회피한다.여섯째는 또한 철학자들이 네모난 모자에서 솜브레로를 거래할 것을 권하면서 철학적인 이성과 시적 상상력의 고대의 싸움에 스티븐스가 완만한 공헌을 한 것으로도 이해할 수 있다.버텔은 네 번째 풍경에서 "공간이 축소되고 상상력이 확장되며 비논리적 관점이 독자를 놀라게 하여 천상의 웅장함을 인식하게 한다"는 환각효과를 높이 평가한다.[2]첫 경관의 아프로포스는 "하이쿠 기법의 객관성, 간접성, 결로성이 동양주의의 단순한 장식적인 세부사항보다 자신의 스타일에 더 유익하고 지속적인 영향을 끼친 것 같다"[3]는 생각을 뒷받침하기 위해 백작을 인용한다.버텔은 다섯 번째 풍경을 "강력한 선명성"에 찬성하는 "로맨틱한 부드러움"에 대한 반작용으로, 이미지즘의 정신으로 읽는다.시의 중심 상징은 시를 넘어서는 것이 아니라 에즈라 파운드와 상징주의자들이 권하는 방식으로 오히려 별 안에 있다.[4]
메모들
참조
- 버텔, 로버트월리스 스티븐스: 하모니움 만들기.프린스턴 대학 출판부, 1967.
