스케일 스텝

스헨케르 이론에서 스케일 스텝(독일어:스투페(Stufe)는 음악 한 구절을 위한 조직력으로 인식되는 삼합체(이음계 척도 중 하나에 기초함)이다.하모니에서 스헨커는 다음과 같은 예를 들어 다음과 같이 단언한다.

우리의 귀는 첫 번째 음조인 G를 첫 번째 1/4분기 측정값 1의 B와 G의 세 번째 음을 연결시킬 것이다.

놀이 (도움말/도움말)

마찬가지로 1분기 조치 2의 D와 그 G를 5번째 분기로서 연결할 것이다.우리의 귀는 본능적으로 이 관계를 맺을 것이지만, 그럼에도 불구하고 자연의 요구에 따라 이 관계를 맺을 것이다.유사한 방법으로, 그것은 첫 번째 G를 측정 1의 후반부의 C와 E와 연결시켜 다른 3중창의 개념을 형성할 것이다.우리의 귀는 그러한 트라이애드를 들을 기회를 놓치지 않을 것이기 때문에, 아무리 우리 의식의 배경에 이 관념이 숨겨져 있을 수도 있고, 구성의 계획에서 그것이 훨씬 더 분명하고 중요한 관계에 의해 가려질 수도 있다.^[1]

축척 단계 3중접합은 전통적인 "조화학적 분석(harmonic analysis)"에서와 마찬가지로 뿌리의 축척 정도를 나타내는 대문자 로마 숫자에 의해 지정된다.따라서 위의 예(G장조)에서 우리가 처음 두 가지 조치를 통해 인지하고 있다고 스헨커가 주장하는 G장조 3종에는 "I"라는 라벨이 붙을 것이다.그러나, 기존의 조화 분석과는 달리, 스헨커의 이론은 그러한 화음의 단순한 라벨링에 관한 것이 아니라, 오히려 음조들 사이의 위계적 관계에 관한 것이다.스헨커의 경우, 한 구절에서 발생하는 화음은 동일한 의미를 가질 필요가 없다.그의 설명에 따르면:

스케일 스텝은 [단순한 "코드"보다 더 높고 추상적인 단위]이다.때로는 각각의 하모니를 독립된 3중주곡 또는 7중주곡으로 개별적으로 고려할 수 있는 경우도 있다. 다시 말하면, 특정 상황에서 특정 수의 하모니가 독립된 3중주곡 또는 7중주곡처럼 보이더라도, 그럼에도 불구하고 그들은 하나의 3중주곡으로 구성될 수 있다(예: C-E-).G, 그리고 그것들은 척도 단계로서 C에 있는 이 3중창의 개념으로 요약되어야 할 것이다.스케일 스텝은 개별 현상을 구성하거나 요약하고 하나의 3중첩으로 그 본질적인 통합을 구현함으로써 더 높거나 더 일반적인 특성을 주장한다.^[2]

더욱이, 스헨커의 성숙된 이론의 관점에서, 주어진 삼합회가 스케일 스텝 지위를 가지고 있는지에 대한 문제는 논의되고 있는 구조적 수준에 달려 있다.실제로, 작품 전체가 강장제 3중주(즉, 저울 1중주)의 정교함으로 이해될 수 있기 때문에, 가장 높은 수준에서 톤 구성은 오직 한 단계만을 가지고 있다는 스헨커의 개념에 따른다.

메모들

참조

• Schenker, Heinrich (1954). Oswald Jonas (ed.). Harmony. Translated by Elisabeth Mann-Borgese. Chicago: University of Chicago Press. OCLC 280916.