포토세션

포토세션은 20세기 초반의 운동으로, 일반적으로는 사진술, 특히 사진 화술을 장려했다.

알프레드 슈틸리츠와 F가 이끄는 사진작가 그룹. 20세기 초 홀랜드데이는 사진에 대해 중요한 것은 카메라 앞에 있는 것이 아니라 예술가/사진가가 주관적인 비전을 달성하기 위해 이미지를 조작하는 것이라는 당시 논란의 여지가 있는 관점을 가지고 있었다.그 운동은 예술 사진에 대한 기준과 인식을 높이는 데 도움을 주었다.

이 단체는 영국 왕립사진학회에서 탈퇴한 초대권 전용 그룹인 링크드 링의 미국 측이다.

문맥과 이력

이 그룹은 1902년 슈틸리츠에게 미국 현대 사진 최고 작품을 전시해 달라는 National Arts Club의 요청을 받고 결성되었다.쇼를 기획하는 동안, Stieglitz는 어느 사진작가가 포함되어야 하는지에 대해 클럽의 보수적인 회원들과 의견 차이를 보였다.그의 입지를 강화하기 위해, Stieglitz는 그의 견해가 많은 다른 저명한 사진가들에 의해 뒷받침되었다는 인상을 주기 위해 그가 포토세션이라고 부르는 초청 전용 그룹을 빠르게 결성했다.그는 나중에 "당시 새롭게 조직되고 제한된 '포토-세션'의 도움을 받았다"고 주장했지만, 사실 그가 국립예술클럽에서 ^[1]공연하기로 예정되어 있던 바로 2주 전인 1902년 2월 17일에 그것을 결성하기 전까지는 그런 단체가 없었다.

그룹의 이름을 지을 때 슈틸리츠는 1898년 뮌헨 분리전의 영향을 받은 것으로 생각된다.^[2]슈틸리츠는 뮌헨 전시회 카탈로그에 에세이를 쓴 프리츠 마티즈 마스렌과 ^[3]자주 서신을 주고받으며 사진작가가 자신만의 예술 형태를 정의한다는 생각에 사로잡혔다.1899년에 그는 다음과 같이 썼다.

독일의 예술의 중심인 뮌헨에서는 (이름에서 알 수 있듯이) 관습과 전통의 좁은 규칙에서 탈피한) 당대의 가장 진보되고 재능 있는 예술가들로 구성된 '세습주의자'라는 예술가들이 모여 독립적으로 예술 작품으로서의 장점에 따라 평가되어야 한다는 주장을 인정했다.카메라의 ^[4]매체를 통해 제작되었다는 점을 고려했을 때.

Stieglitz는 인생의 후반기에 포토세션의 기원에 대해 다음과 같이 설명했다.

찰스 드케이 국립예술클럽 이사: "이것을 뭐라고 불러야 할까요?"

슈틸리츠: "포토세이션이 마련한 미국 사진 전시회라고 불러라."

드케이: "저게 뭐야?"누구야?

슈틸리츠: "당분간은 진심으로 감사드리며, 쇼가 시작되면 다른 사람들도 있을 것입니다.분리독립에 대한 생각은 미국인들에게 혐오스럽다. 그들은 남북전쟁을 생각할 것이다.전 그렇지 않아요.포토세션은 사실 ^[5]사진을 구성하는 것에 대한 일반적인 생각에서 벗어나는 것을 의미합니다."

문화사학자 제이 보치너는 광분리 현상을 시각적인 미학 이상의 관점에서 보는 것이 중요하다고 지적합니다.

그렇다면, 이것은 무엇으로부터 분리되었을까?빅토리아 시대의 전통 양식을 모방하면서 시대에 뒤떨어진 작품들뿐만 아니라, 더 중요한 것은 뿌리 깊은 제도, 갤러리, 예술 학교, 전문 예술 단체들의 독재로부터 복제나 ^[6]모방을 강요하거나 최소한 허용한 것이다.

포토세션의 근본적인 가치였던 픽토리얼리즘의 지지자들은 사진술이 그 시대의 그림과 식각을 모방할 필요가 있다고 주장했다.화가는 화가가 재료를 조작하여 효과를 얻었기 때문에 그림이 특색 있는 것처럼 사진작가가 사진의 이미지를 바꾸거나 조작해야 한다고 믿었다.사용된 방법으로는 소프트 포커스, 특수 필터 및 렌즈 코팅, 이미지 내용을 편집하기 위한 암실에서의 연소, 회피 및/또는 잘라내기, 세피아토닝, 카본 인쇄, 플래티넘 인쇄 또는 고무 바이크롬산염 처리 등의 대체 인쇄 프로세스가 있습니다.

이미지의 내용은 종종 다른 예술가, 특히 그리스와 로마 예술에 의해 그려진 이전 작품들을 참조한다.이미지에는 극적인 조명, 원근법,^{[clarification needed]} 지오메트리, 흑백/흑백 사용, 고대비 등의 스타일적인 일관성이 포함되어 있는 경우가 많습니다.

슈틸리츠는 포토세션을 창당하면서 "불신자, 필리스틴, 그리고 대부분 전시 당국의 불성실한 태도에 대한 반란"이라고 주장했다.^[7] 이것은 부분적으로 사실이었지만, 그의 행동은 포토세션의 창시 또한 사진과 예술 세계에서 자신의 위치를 발전시키기 위한 것임을 보여주었다.

포토세션을 형성하고 엄격히 통제하는데 있어서 슈틸리츠의 유일한 역할은 내셔널 아트 클럽 쇼의 개막에서 두 번의 교류를 통해 분명해졌다.처음에 Stieglitz는 그룹의 멤버십이 비교적 개방적이라는 것을 암시했다.

게르트루드 케세비어: "이 포토세션은 무엇입니까?"제가 사진 분리주의자인가요?

슈틸리츠: "당신도 그렇게 느끼나요?"

케세비어: "그래요."

슈틸리츠:"글쎄요,^[1] 그게 다예요."

하지만 찰스 버그가 슈틸리츠에게 그도 포토세세스주의자냐고 묻자 슈틸리츠는 ^[1]퉁명스럽게 아니라고 말했다.슈틸리츠 감독은 버그의 사진 3장을 쇼에 포함시킨 당사자임에도 불구하고 이런 반응을 보였다.

포토세이션의 멤버십은 슈틸리츠의 관심사와 기질에 따라 달랐지만 슈틸리츠, 에드워드 슈타이첸, 클라렌스 H의 핵심 그룹이 중심이 됐다. 화이트, 케세비에, 프랭크 유진, F. 홀랜드 데이, 그리고 나중에는 앨빈 랭던 코번.

제1회 전시회에 출품된 사진작가는 C씨.야넬 애벗, 프레스콧 애덤슨, 아서 E 왜냐하면 찰스 1세.Berg, Alice Boyon, John G. Bullock, Rose Clark and Elizabeth Flint Wade, F. Colburn Clark, F. Holland Day, Mary M. 데븐스, 윌리엄 B다이어, 토마스 M.Edmiston, Frank Eugene, Dallett Fuguet, Tom Harris, Gertrude Késebier, Joseph T. Keily, Mary Morgan Keipp, Oscar Maurer, William B.Post, Robert S. Redfield, W. Renwick, Eva Watson-Schüze, T. O'Conor Sloane, Jr., Ema Spencer, Edward Steichen, Alfred Stieglitz, Edmund Stirling, Henry Trosh, Mathild We, Clarence H. 흰색.

1905년 슈틸리츠는 작지만 영향력이 큰 미술관인 포토세션의 ^[8]작은 갤러리 슈틸리첸과 함께 이 운동의 잘 알려진 회원들을 계속 전시하는 미술관을 설립하였다.이 단체는 1910년경까지 포토세션이라는 이름으로 전시를 계속했는데, 그 때 몇몇 사진작가들이 마침내 슈틸리츠의 독재적인 방식에 싫증을 내고 그룹을 떠났다.

1916년 케세비에, 화이트, 코번과 다른 사람들은 그림 스타일을 계속 홍보하기 위해 미국의 사진 사진작가(PPA)라는 단체를 결성했다.1년 후 슈틸리츠는 포토세션을 공식적으로 해산했다. 비록 그때까지는 명목상만 존재했지만.

슈틸리츠 성명

다음 공지는 1903년 7월 Camera Work, No.3에 실렸다.

포토세션

포토세션의 성격과 목적, 회원 자격 요건에 대한 문의가 너무 많아서 우리는 이 사진작가 단체의 성격에 대한 간단한 이력서를 제공하는 것이 편리하다고 생각한다.

포토세션의 목적은 사진 표현에 적용되는 사진을 발전시키는 것, 예술을 연습하거나 다른 방법으로 관심이 있는 미국인들을 한데 모으는 것, 그리고 다양한 장소에서 전시를 수시로 개최하는 것, 포토세션의 제작이나 미국 작품에만 국한되지 않는 것이다.

위원회는 평의회(모두 펠로우)로 구성된다.이사회에 의해 사진작품을 위한 훌륭한 사진작업 또는 노력에 의해 선정된 펠로우, 그리고 분리독립의 목적에 대한 관심과 동정의 이유로 자격이 있는 관계자들.

펠로우쉽에 영예의 가치를 부여하기 위해서는 후보자의 사진작품이 개인적이고 독특해야 하며, 지원자가 우리의 목표와 원칙에 완전히 부합해야 한다는 것은 말할 필요도 없습니다.

Associateship에는 분리독립의 목적과 동기에 대한 진심 어린 동정 외에는 어떤 조건도 붙이지 않는다.그러나 우리가 철저히 확인된 대의에 대한 미온적인 관심이 분리를 돕겠다는 약속을 하지 않은 많은 이들의 적용을 부정할 필요가 있기 때문에 이러한 자격이 당연한 것으로 간주되어서는 안 된다.아마도 펠로우쉽에 사진 작업을 한 덕분에 상당수의 지원서가 허사였다는 것을 아는 것은 일반적인 관심사일 것이다.그들의 거절은 단지 그들이 공언하거나 악명높은 적극적 반대나 똑같이 해로운 무관심에 기초하고 있다.성실성을 의심할 수 없는 많은 사람들은 제출된 작업이 요구되는 기준에 미치지 못했기 때문에 펠로우쉽을 거절당했다.더 많은 정보를 원하는 사람들은 뉴욕 매디슨 애비뉴 1111번지, 알프레드 스티글리츠 포토세션 국장에게 연락해야 합니다."

회원 명부

1903년 7월 부록 제3호 카메라 워크에서 발견된 포토세션 멤버 목록

펠로우(설립자 및 평의회)

• 존 G. 블록 - 필라델피아
• 윌리엄.비 다이어 - 시카고
• Dallett Fuguet - 뉴욕
• 거트루드 케세비에르(뉴욕
• Joseph T. Keiley(뉴욕
• 로버트 S. 레드필드 - 필라델피아
• 에바 왓슨슈체 - 시카고
• 에드워드 J. 스타이첸 - 뉴욕
• 알프레드 슈틸리츠 - 뉴욕
• 에드먼드 스털링 - 필라델피아
• 존 F. 스트라우스 - 뉴욕
• 클라렌스 H 화이트 - 오하이오주 뉴어크

다음은 펠로우(Fellows)이기도 하지만 평의회 멤버는 아니다.

• 앨빈 랭던 코번 - 보스턴
• 메리 데븐스 - 보스턴
• 윌리엄 B.포스트 - 프라이버그, 나
• S. L. 윌러드 - 시카고

어소시에이트

나중에 다음 사진작가들이 포토세션 ^[11]멤버로 등록되었다.Fellows and Associates와 달리, 무엇이 회원을 구성했는지에 대한 정의는 주어지지 않았다.모든 카테고리와 멤버십 할당은 슈틸리츠 본인이 직접 했다.

레퍼런스

외부 링크

• 미술사 연대표: 메트로폴리탄 미술관에서 본 미국의 회화주의
• 1888년부터 1914년까지 개최된 사진전 카탈로그