졸리 로저 레코드

Jolly Roger Records는 1950년대 초에 잠시 활동했던 뉴욕시에 본사를 둔 부틀레그 음반사였다.그것은 단테 볼레티노(때로는 볼레티노의 철자가 틀리기도 한다)라는 이름의 초기 블루스와 재즈 음악의 열광자에 의해 설립되었다.

역사

볼레티노 감독은 1948년부터 1952년까지 활동하면서 레이 버크, 노키 파커 등으로부터 음악을 발매한 레이블 패러독스 인더스트리의 매니저로 1940년대 후반 78rpm 디스크로 새로운 음악을 발매하기 시작했다.^[1]그는 또한 레코드 수집가였고 루이 암스트롱, 베시 스미스, 젤리 롤 모튼과 같은 음악가들의 초기 재즈와 블루스 녹음들은 인쇄가 되지 않았고 찾기 어려운 중고 복사본 외에는 사용할 수 없다고 언급했다.^[2]그리고 나서 그는 디스크를 직접 출판하기 위해 팍스 레코드를 설립했고, 파이어블 클라렌스 로프튼과 같은 무명 음악가들의 음반을 재발행했다.^[3]그는 또한 재발행으로 영국 리듬 협회를 설립했다.^[4]

그의 다음 레이블인 Jolly Roger는 RCA와 Columbia가 녹음한 주요 재즈와 블루스 뮤지션들의 역사적인 절판 음반을 편집하기 위해 1950년에 설립되었다.^[2]그는 디스크를 제조하기 위해 RCA의 자체 주문 제작 공장과 계약했다.^[3]Jolly Roger는 뉴욕, 로스앤젤레스, 클리블랜드와 같은 미국 도시에서 활동하던 몇몇 라벨들 중 하나였는데, 1950년대에는 원본을 생산한 회사들의 허가 없이 78rpm의 초기의 녹음파일들을 모아 발행했다.^[5]볼레티노 회장은 78rpm 셸락 디스크로 재발급하는 대신 분산된 녹음파일을 처음으로 하나의 컬렉션에 넣어 보다 내구성이 강한 상업적 형식으로 출시한 10인치 33rpm의 새로운 비닐 레코드로 발행했다.^[5]Burt Goldblatt는 빌리 홀리데이 재발행으로 사용된 Jolly Roger의 앨범 커버를 디자인했다.^[6]역사학자 Adrian Johns에 따르면, "Jolly Roger는 모든 '해적' 라벨들 중에서 쉽게 가장 두드러졌다."^[4]

볼레티노 감독의 활동은 컬럼비아 레코드와 루이 암스트롱의 관심을 끌었다; 1951년 초, 컬럼비아는 암스트롱의 1920년대 음반들을 편집하여 재발간하였다.^[5]볼레티노가 운영되던 당시, 미국 저작권법에 따라 녹음은 연방 저작권을 받을 수 없었고, 녹음의 기초가 되는 음악적 구성만이 적격이었으며, 볼레티노가 정액 요금을 지불하고 무단으로 작곡의 공연을 발매할 수 있는 기계적인 면허가 있었다.볼레티노 감독은 졸리 로저의 재발행으로 얻은 수익으로 자신이 의뢰한 새 음반에 대한 로열티를 지불했다.^[4]그러나 그는 모든 재발행 음반에 대해 로열티를 지불하지 않았고 1952년 미국 음악인연합회가 패러독스 인더스트리와 그 자회사 레이블을 블랙리스트에 올렸다.^[4]그 후 컬럼비아는 1952년 2월 볼레티노를 뉴욕 주 법원에 고소하면서 불공정한 경쟁의 가처분 신청을 냈다.^[2]볼레티노 회장은 당초 판결에 맞서 싸웠지만 저작권 침해로 벌금 5천 달러를 선고받았고,^[5] 결국 합의하면서 "변호사는 우리가 좋은 소송이 있고 이길 수 있다고 주장했지만 음반회사들은 질 수 없다고 느끼고 자신들이 가진 모든 것을 내던질 것으로 알고 있었다.당시 스물세 살에 불과했고, 길고 비싼 법정 소송에 쓸 돈이 없어 해결했다고 말했다.^[2]

여파

볼레티노 회장은 말년에 "그 후 대기업들이 재즈 음반을 더 많이 재발급하기 시작했기 때문에 결국 내가 뭔가를 이룬 것 같다"^[2]고 언급하면서 자신을 재발급 사업의 기폭제로 보았다.1950년대 초 주요 신문과 잡지의 관심을 끌었던 졸리 로저의 출고를 둘러싼 법적 다툼은 더 강력한 저작권 보호가 필요하다는 의회 증거로서 음반업계가 이용했다.^[3]미국음반산업협회(RIAA)는 1951년에 부분적으로 이 시기에 기록적인 해적 사건에 대한 대응으로 설립되었다.^[4]해적 퇴치 법령들은 1960년대에 많은 주에서 시행되었고, 1971년에 연방 저작권법이 통과되어 1972년 2월 15일 이후에 만들어진 음반들이 저작권 보호를 받을 수 있게 되었다.

참조