파라마운트 레코드

Paramount Records
1969년부터 1974년까지 활동한 라벨은 파라마운트 레코드(1969년)를 참조한다. ABC-Parament로 낙인찍힌 레코드는 ABC 레코드를 참조하십시오.
파라마운트 레코드
ParamountLabelBLJefferson.jpg
1926년 디스크 라벨
설립됨1917 (1917)
창시자위스콘신 의자 회사
현존하지 않는1932 (1932)
상태비활성
대리점재즈학
장르.재즈, 블루스
원산지미국
위치위스콘신 오조키 군
공식 웹사이트www.jazzology.com

파라마운트 레코드는 1920년대와 1930년대 초에 재즈와 블루스를 녹음한 것으로 유명한 미국의 음반사였는데, 여기에는 마 레이니, 토미 존슨, 블라인드 레몬 제퍼슨과 같은 아티스트들이 포함된다.

초년

파라마운트 레코드는 1917년 위스콘신 체어사의 자회사인 유나이티드 포노그래프스에 의해 설립되었는데, 이 회사는 자사의 레코드 브랜드를 포트 워싱턴으로부터 상표권을 부여하고 이듬해 청교도 및 파라마운트 라벨에 레코드를 발행하기 시작했다. 청교도인은 1927년까지만 지속되었으나, 파라마운트는 위스콘신주 그라프턴에 있는 모회사 공장을 기반으로 1929년에서 1932년 사이에 미국에서 가장 중요한 초기 블루스 음반 몇 편을 출판했다.[1] 라벨의 사무실은 위스콘신 포트워싱턴에 위치해 있었고 압착공장은 1819 S에 위치해 있었다. 위스콘신 주 그래프턴의 그린베이 로드 라벨은 Fred Dennett Key에 의해 관리되었다.[2]

위스콘신 의자 회사는 에디슨 레코드를 위한 나무 축음기 캐비닛을 만들었다. 1915년 자회사인 유나이티드 포노그래프사의 이름으로 자체 축음기를 만들기 시작했다. 그것은 10년 말까지 비스타 브랜드 이름으로 축음기를 만들었다; 그 줄은 상업적으로 실패했다.

1918년, 파라마운트 레이블에 일련의 음반들이 선을 보였다. 그것들은 체어 컴퍼니 자회사인 뉴욕 레코딩 연구소에 의해 기록되고 압박되었는데, 그 회사는 이름에도 불구하고 워싱턴 항구에 있는 위스콘신 공장에 위치하고 있었다. 그러나 광고에는 다음과 같이 적혀 있다: "파람 금액은 우리 자신의 뉴욕 실험실에 기록되어 있다."

초기에는 파라마운트 라벨이 비스타 축음기 라인보다 약간 더 좋은 수준에 머물렀다. 그 제품은 거의 구별할 것이 없었다. 파라마운트는 평균 음질 셸락을 누른 채 팝 음반을 발매했다. 일부 파라마운트 음반이 더 나은 셸락을 잘 누르고 수집이 가능해지긴 했지만, 전기 녹음의 도래로 오디오 충실도와 셸락 음질은 모두 평균보다 훨씬 낮은 수준으로 떨어졌다.

1919년 파라마운트 레코드 광고

1920년대 초 파라마운트는 이윤을 내지 않으면서 부채를 축적하고 있었다. 파라마운트사는 낮은 가격에 다른 회사들의 레코드를 계약 단위로 출판할 수 있는 상품을 제공하기 시작했다.

경기 기록

파라마운트는 블랙 스완 레코드용 디스크를 출판하기로 계약되었다. 나중에 블랙 스완 회사가 실패했을 때 파라마운트는 블랙 스완을 사들였고 아프리카계 미국인들을 위해 레코드를 만들었다. 소위 인종 음악 레코드는 파라마운트의 가장 유명하고 수익성이 좋은 사업이 되었으며, 특히 12000 시리즈가 되었다. 1922년에서 1932년 사이에 발표된 모든 경주 기록의 4분의 1이 파라마운트 라벨에 실려 있었던 것으로 추정된다.[3]

파라마운트의 경주 기록 시리즈는 1922년 루실 헤가민과 알버타 헌터의 보드빌 블루스 곡으로 시작되었다.[4] 그 회사는 초기 성공의 열쇠였던 대규모 우편 주문 사업을 했다.[2]

파라마운트의 레이스 음악 녹음의 대부분은 흑인 기업가 J. 메이요 윌리엄스에 의해 편곡되었다. '잉크' 윌리엄스는 알려진 대로 파라마운트와의 공식적인 직위는 없었지만, 파라마운트 녹음 스튜디오에 아프리카계 미국인 인재를 데려와 아프리카계 미국인 소비자들에게 파라마운트 레코드를 판매할 수 있는 폭넓은 위도를 부여받았다. 윌리엄스는 당시 '레이스 마켓'이 파라마운트사의 주요 사업이 됐고, 라벨을 계속 띄우고 있다는 사실을 알지 못했다.

낮은 충실도와 저조한 인쇄술의 문제들이 계속되었다. 블라인드 레몬 제퍼슨의 1926년 히트작인 "Got the Blue"와 "Long Lonelant Blues"는 마쉬 연구소의 우수한 시설에서 빠르게 재녹음되었고, 후속 발매작들은 재녹음된 버전을 사용했다. 두 버전 모두 컴파일 앨범으로 발매되었다.

1927년 잉크 윌리엄스는 경쟁자인 오케로 이적하여 블라인드 레몬 제퍼슨을 데리고 단 한 번의 녹음인 "매치박스 블루스"에 출연하였다. 파라마운트의 같은 노래 녹음은 오케의 컴파일 앨범 녹음과 비교할 수 있다. 1929년 파라마운트는 그라프톤에 새 스튜디오를 짓고 있었기 때문에, 미시시피 주 잭슨에 의해 가게 주인인 H. C. 스피르에 의해 찰리 패튼을 인디애나주 리치몬드에 있는 제넷 레코드의 스튜디오로 보냈고, 6월 14일 그는 14개의 유명한 면을 잘라냈으며,[5] 이로 인해 많은 사람들이 그를 "델타 블루스의 아버지"[6]로 여겼다.

윌리엄스가 파라마운트를 떠난 후, 그는 비서 알레타 디커슨의 손에 사업을 맡겼는데, 그의 비서 알레타 디커슨은 그녀의 전 고용주가 그만두었다는 소식을 듣지 못했다. 디커슨은 파라마운트에서 계속 일했고, 결국 회사의 새 본사가 있는 그라프톤으로 옮겼다. 1931년 그녀는 경영난에 직면한 경영진이 임금을 삭감하자 그만두었다.[7]

우울증, 폐쇄, 재발급

대공황은 많은 음반회사들을 폐업시켰다. 파라마운트는 1932년에 녹음을 중단하고 1935년에 폐막했다.

1948년 파라마운트는 존 스타이너에 의해 인수되었는데, 그는 중요한 역사적 기록의 재발행과 재즈와 블루스의 새로운 음반에 대한 라벨을 부활시켰다. 1952년에 스타이너는 새롭게 형성된 리버사이드 재즈 레이블에 대한 재발행권을 임대했다. 리버사운드는 파라마운트 카탈로그에 있는 많은 블루스 가수들의 10인치와 12인치 LP를 재발매했고, 젤리 롤 모튼, 올리버 킹의 크리올 재즈 밴드(젊은 루이 암스트롱 포함), 조니 도즈, 머그시 스패니어, 메이드 럭스 루이스와 같은 시카고에 기반을 둔 뮤지션들의 재즈를 발행했다. 리버사이드 레이블은 1964년까지 계속 활동했다. 파라마운트의 백 카탈로그에 대한 권리는 1970년[citation needed] 조지 H. 벅에 의해 취득되었다. "Parament Records"라는 명칭의 사용은 이전에 연결되지 않은 회사였던 Parametal Pictures에 의해 Buck에서 구입되었다.

대공황 당시 다른 음반사들과 마찬가지로 파라마운트도 마스터 음반 대부분을 고철로 판매했다. 이 회사의 녹음 파일 중 일부는 1930년대 중반 회사가 문을 닫을 때 불만을 품은 직원들이 밀워키 강에 던져졌다고 한다.[8] 2006년 PBS TV쇼 '히스토리 탐정'에서는 파라마운트 마스터를 찾는 잠수부들과 팔리지 않은 78년대의 모습을 보여주었지만 성공하지 못했다.[9] 작가 아만다 페트루시치도 2014년 저서 '어떠한 가격에도 팔지 말라'에 대한 기록을 찾기 위해 강물에 뛰어들었지만 찾지 못했다.[10]

리버사이드에서 원본 녹음을 다시 발표했을 때, 그들은 존 해먼드의 수집에서 나온 레코드를 사용했다.[11]

존 페이히의 레벤던트 레코드와 잭 화이트의 제3의 맨 레코드사는 디지털 액세스를 위한 USB 드라이브와 함께 비닐 레코드에 파라마운트 카달로그의 상승과 하강, 제1권(1917–27권)과 파라마운트 레코드의 상승과 하강, 제2권(1928–32권)의 리마스터 트랙 2권을 발행했다.[12] 각 권에는 800여 곡의 노래와 현대 광고 및 이미지(1권 200편, 2권 90편), 2권(파라마운트 역사 및 아티스트와 음반 가이드)과 180그램의 비닐 LP 6편이 수록되어 있으며, 1920년대 축음기를 모방한 오크 케이스를 본떠 수공예로 포장되어 있다.[13]

참고 항목

참조

  1. ^ Rohter, Larry (October 25, 2013). "Jack White Explores History of Paramount Records". The New York Times. Retrieved July 4, 2016.
  2. ^ a b Barlow, William (1989). Looking Up at Down: The Emergence of Blues Culture. Philadelphia: Temple University Press. p. 131. ISBN 0-87722-583-4.
  3. ^ Calt, Stephen (1988). "The Anatomy Of A "Race" Label -- Part One". 78 Quarterly. One, Number 3: 10–23.
  4. ^ Russell, Tony (1997). The Blues: From Robert Johnson to Robert Cray. Dubai: Carlton Books. p. 12. ISBN 1-85868-255-X.
  5. ^ Robert Palmer (1981). Deep Blues. Penguin Books. p. 77. ISBN 978-0-14-006223-6.
  6. ^ Grossman, Stefan (2007). Stefan Grossman's Early Masters of American Blues Guitar: Delta Blues Guitar. Alfred Publishing. p. 41.
  7. ^ van der Tuuk, Alex. "Aletha Dickerson: Paramount's reluctant recording manager". Retrieved May 25, 2018.
  8. ^ 페트루시치, 아만다. 어떤 가격에도 판매하지 마십시오. 스크리브너, 2014년 78페이지
  9. ^ Sussman, Lawrence (9 June 2006). "PBS Investigates Grafton Legend". Google/Milwaukee Journal Sentinel.
  10. ^ 페트루시치, 페이지 111.
  11. ^ Chinen, Nate (1 March 2015). "Orrin Keepnews, Record Executive and Producer of Jazz Classics, Dies at 91". The New York Times.
  12. ^ Hudson, Alex (September 24, 2013). "Jack White's Third Man Chronicles Paramount Records with Massive Box Set Housed in "Wonder-Cabinet"". Exclaim.ca. Retrieved October 30, 2013.
  13. ^ Blistein, Jon (2013-09-24). "Jack White's Third Man Records to Co-Release Paramount Records Set". Rolling Stone. Retrieved 2015-03-12.

외부 링크