아무도 (1905년 노래)

Nobody (1905 song)
"노바디"
아서 콜린스의 노래
녹음된1905년 5월 22일
스튜디오빅터 레코드
길이2:56
라벨빅토르 #4391
작곡가버트 윌리엄스 (음악)
알렉스 로저스 (리시스)
아서 콜린스는 1905년 5월 22일 빅터 레이블(4391호)에 "노바디"를 녹음했다.[1]

'노바디'는 1905년 출간된 버트 윌리엄스의 음악과 알렉스 로저스의 가사가 곁들여진 인기곡이다.[2]이 노래는 1906년 2월 브로드웨이 작품 아비시니아에서 처음으로 공개 공연되었다.살아있는 낙타가 포함된 이 쇼는 마제스틱 극장에서 상연되었고 윌리엄스와 워커의 보드빌 팀에게 연속적인 히트를 쳤다.

"Nobody"는 버트 윌리엄스의 대표 주제가 되었고, 그가 오늘날 가장 잘 기억되는 곡이 되었다.애절하고 아이러니한 작곡으로, 그의 건방진 관찰 재치로 충만해 있으며, 윌리엄스의 친밀하고 반말적인 가창력으로 보완되어 있다.윌리엄스는 이 노래와 너무 동일시되어 평생 거의 모든 외관에서 이 노래를 불러야 했다.그는 그 성공을 축복과 저주를 동시에 고려했다. "내가 '아무도'와 헤쳐나가기 전에, 나는 그 단어의 작가와 곡의 조립자 모두가 목이 졸리거나 익사하는 것을 바랄 수 있었다.'노바디'는 특별히 대체하기 어려운 노래였다."

'노바디'는 1930년대까지 컬럼비아 레코드의 판매목록에서 활발하게 활동했으며, 음악학자 팀 브룩스는 이 책이 10만~15만 장 정도 판매된 것으로 추정했는데, 이는 이 시대에 놀랄 만큼 높은 양이다.[3]

인종적 맥락

버트 윌리엄스(왼쪽)와 조지 워커(오른쪽)

'노바디'는 버트 윌리엄스와 조지 워커가 바우데빌 무대에서 시민과 공연자로 살아가는 동안 겪은 투쟁을 그렸다.흑인들이 공개적으로 선거권을 박탈당한 짐 크로 시대에 살고 있는 흑인 남성들로서, 윌리엄스와 워커는 그러한 노골적인 인종차별에 항의하기 위해 그들의 단상을 사용했다.무대 밖에서, 그들은 두각을 나타내고 정교하게 분리하려고 노력한 성취된 사람들이었다. 따라서, 흑인 남성들의 만연한 고정관념에 저항했다.공연자로서 여행하면서 윌리엄스는 호텔이 백인들과 같은 엘리베이터나 시설을 이용하지 못하게 하고 백인 공연자들은 그와 함께 공연을 하고 싶어하지 않는 문제에 직면했다.그는 관객들이 공감할 수 있는 자신의 실제 삶을 제공하면서, 그러한 경험들을 함께 무대에 올렸다.[4]워커는 이 그룹의 사업가로 윌리엄스와 워커사의 거래를 관리하고 처리하는 일을 맡았다.그도 마찬가지로 흑인 연기자들의 입맛을 맞추지 못하는 사업에서 흑인이 되는 현실을 경험했다.[5]윌리엄스는 자신의 현실과 미국의 알려진 흑인들의 상태에 맞서기 위해 이 노래를 성명서로 사용했다.아비시니아에서 데뷔한 이 노래는 흑인 사회의 정통성과 기획력을 되찾기 위한 노력의 일환이었다.

그들의 다른 쇼와 마찬가지로, 아비시니아는 특히 아프리카에서 흑인의 우수성에 관심을 모으기 위한 시도였다.역사적인 아비시니아, 즉 에티오피아 제국은 약 1270년부터 1974년까지 지배적이었다.윌리엄스와 워커는 제국에게 경의를 표하며, 그들의 청중들이 교육받을 뿐만 아니라 그 위대함에 의해 힘을 얻을 수 있도록 그 지배력을 과시하기 시작했다.그것은 위대함의 상징이었기 때문에, 미국에서 흑인 사회의 부활을 상징했다.흑인이 가진 장수와 뿌리의 깊이를 상징하는 것이기도 하여 흑인 미국인들이 억압 속에서 성공할 수 있는 자신감과 사고력을 부여하였다.아비시니아는 드라마와 유머에 흠뻑 젖은 공통의 고정관념과 역사적 서사의 깊이와 중력을 뒤얽어 대히트를 쳤다.Topeka Daily Capital은 쇼 데뷔에 대해 "이러한 합병증은 다양하고 많으며, 가장 최근에, 그리고 지금까지 이 영리한 색깔의 코미디언들이 등장한 최고의 수단인 아비시니아"라는 주제를 제공한다고 썼다.[6]이 뮤지컬은 그들의 경력에서 두드러진 작품 중 하나로서, 그들의 공통적인 어려움에 대한 인식과 함께 그들의 재능을 과시하는 중요한 역사적 이야기 안에 자리잡고 있다.

윌리엄스는 "노바디"를 백인들이 당시 흑인에 대해 가지고 있었다는 고정관념의 카운터파트로서 사용한다.노예제도 기간 동안, 많은 고정관념들이 흑인들을 사회적 토템의 밑바닥으로 유지하기 위해 흑인에 대한 인종차별적인 행동을 정당화하기 위해 형성되었다.이미지, 구절, 일반적인 믿음에서 비롯된 고정관념은 힘과 무게를 지녔는데, 그것은 노예제도가 끝난 후에도 백인들이 흑인들과 일상적으로 마주친 많은 힘이자 배경이었기 때문이다.이런 고정관념들은 이치에 맞을 필요도 없었다.예를 들어, 일출에서 일몰까지 폭력에 시달리는 노예가 된 사람은 '지옥하다'고 표현하기 힘들었지만, 게으름과 더불어 순진함, 후진성, 음탕함, 배신, 부정직함의 특징도 역사적으로 흑인 미국인들의 특징이 되었다.[7]사회계층이 형성되기 시작하고 중산층이 생겨나면서 백인들도 이러한 고정관념을 정당화할 수 있는 어떤 방법으로든 이용하면서 흑인들의 성장을 좌절시켜야 한다는 압박감을 느꼈다.그 결과, 검은 얼굴의 음유시인이 점점 더 인기를 끌면서, 이러한 믿음들은 연예계와 보드빌 무대로 슬금슬금 나아갔다.학자인 앨런 트라히텐버그는 "새로운 사회적 역할이 문화를 위해 발전했다"고 주장한다.사회 구조의 변화, 빈부의 양극화, 그리고 그 자신의 기회에 대해 불안해하는 봉급생활자 중산층의 성장이, 실제로, 높은 문화권 내에서 확인되는 치유적 특성에 대한 필요성을 만들었다."[8]Bert Williams는 변화하는 문화에 주목했고, 고정관념들을 청중들 속에서 백인들을 위해 그리고 반대하기 위해 사용했다.

서정적인 의미

윌리엄스의 마음가짐에서 가사를 분석하면서 그는 미국의 가난한 흑인들의 현실을 주제로 삼는다.브로드웨이에서 공연하면서, 그와 워커는 같은 극장에 흑인과 백인 모두를 모으기 위해 인종적 장벽을 무너뜨릴 수 있었다.다호메이에서는 뉴욕 타임즈가 "윌리엄스와 워커 제작 및 개봉 뉴욕 극장에서 공연하다: 모든 네그로 책과 음악이 연주되고 관객의 네그로 캐스팅 – The Negro Casts in the the Coates"라고 주연을 맡으면서, 인지도와 명성을 얻은 브로드웨이에서 그들의 데뷔가 있었다.[9]그 성공을 이용하여, 그들은 사회 전 영역에 호소하는 것에 자부심을 가졌다.그러므로 윌리엄스는 운 좋게 그의 청중 속에 있을 수 있는 흑인들에게 친근한 이야기를 만드는 데 열중하고 있었다.그는 시련을 겪으며 살아온 천박하고 게으르며 외로운 흑인의 성격을 띠면서 백인들이 만들어낸 고정관념에 빠져든다.항상 워커와 함께 공연했던 것처럼 검은 얼굴을 한 채, 그는 굴욕과 동화 그리고 유머의 미묘한 선을 걷겠다는 의도로 인종차별주의 캐리커처를 포옹했다.그 가사는 도움을 청하는 외침만큼이나 현실의 이야기다.표면적으로는 윌리엄스가 직접적이고 개인적인 관심과 동반자 관계를 호소하고 있다.그러나 그 맥락을 더 깊이 파고들면서 그는 미국 사회가 흑인들에게 환영의 손길을 내밀 것을 요구하고 있다.그는 개그맨다운 면모를 유지하면서도 연약하고 진실된 모습을 많이 드러내고 있다.

1905년에 발표된 곡이지만, 가사는 <아메리칸 뮤지컬 타임즈> 제4권 제6호 1894년 6월 8면에 등장한 시 <총각들의 불만>과 비슷하다.첫 번째 줄에는 이렇게 적혀 있었다: "하루가 다 되어 집에 돌아간다. / 누가 나의 오랜 지연을 부드럽게 달래는가? / 그리고 내 곁에서 머무르는 것을 기뻐하는가? / 아무도!". 저자는 주어지지 않는다. 잡지 편집자는 D이다.O.[10] 에반스

가사

이 노래의 가사는 다음과 같다.[11]

인생이 구름으로 가득 찬 것처럼 보일 때 비
그리고 나는 아무것도 없지만 고통으로 가득 차 있다.
누가 내 뇌를 진정시켜?
아무도 없다
겨울이 눈 진눈깨비와 함께 올 때
배고픔과 차가운 발을 가진 나
그는 "아, 여기 두 조각 있어, 어서 먹어!"라고 말한다.
아무도 없다
난 누구에게도 아무 짓도 안 했어
난 아무에게서도 얻은 게 없어, 시간 없어!
그리고 언젠가 누군가로부터 뭔가를 얻어낼 때까지
난 아무에게도 아무것도 할 생각이 없어, 시간 없어!
내가 열심히 '계획'을 짜면
내가 할 수 있는 한 멋지게 보이려고
누가 "아, 저 잘생긴 남자 좀 봐!"라고 말하더라.
아무도 없다
하루 종일 일이 잘 안 풀리면
집에 가서 행복감을 찾고
누가 나한테 키스해?
아무도 없다
난 누구에게도 아무 짓도 안 했어
난 아무에게서도 얻은 게 없어, 시간 없어!
그리고 언젠가 누군가로부터 뭔가를 얻어낼 때까지
난 아무에게도 아무것도 할 생각이 없어, 시간 없어!
아무도, 시간이 없어!

녹음된 버전

참조

  1. ^ "Nobody". The Library of Congress. Retrieved 2016-02-03.
  2. ^ Magee, Jeffery; Man, Jonah (Autumn 1998). "A Tribute to Bert Williams". American Music. University of Illinois Press. 16 (3): 349–351. doi:10.2307/3052642. JSTOR 3052642.
  3. ^ Brooks, Tim (2004). Lost sounds : Blacks and the birth of the recording industry, 1890-1919. Richard K. Spottswood. Urbana. ISBN 0-252-09063-2. OCLC 785782154.
  4. ^ "Broadway the American Musical: The Stars Performers – Bert Williams". PBS.
  5. ^ "Bert Williams and George Walker: The First African American Superstars". Jas Obrecht Musical Archive. Retrieved April 22, 2019.
  6. ^ "Williams and Walker Abyssinia Plot and Review". Topeka Daily Capital. October 27, 1906. Retrieved April 22, 2019.
  7. ^ "Popular and Pervasive Stereotypes of African Americans". National Museum of African American History and Culture. Smithsonian. 31 October 2018. Retrieved April 22, 2019.
  8. ^ Trachtenberg, Alan (2007) [1982]. The Incorporation of America: Culture and Society in the Gilded Age. New York: Hill and Wang. p. 145. ISBN 9780809058280.
  9. ^ "Dahomey on Broadway: Williams and Walker Make an Opening At the New York Theatre and Hold it". The New York Times. February 19, 1903. Retrieved April 22, 2019.
  10. ^ "The American Musical Times" (PDF). Waltercosand.com. Retrieved 2022-03-24.
  11. ^ "Nobody - Lyrics". Kokomo.ca. Retrieved May 10, 2013.
  12. ^ Pairpoint, Lionel. "...And Here's Bing!". BING magazine. Retrieved September 12, 2017.

외부 링크