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라이브인

Live-In
다른 사람과 함께 사는 사람은 룸메이트를 보라.
라이브인
The words "Live In" in a capitalized, white-colored display typeface. A white kangaroo outline is present to the left of the words and the show's main cast smiles behind.
장르.시트콤
작성자
  • 로버트 스턴린
  • 프루덴스 프레이저
주연
오프닝 테마"해피투게더"
작곡가레이 콜코드
원산지미국
원어영어
No. 계절의1
No. 에피소드의9
생산
경영진 프로듀서
  • 로버트 스턴린
  • 프루덴스 프레이저
러닝타임24분
제작사
디스트리뷰터컬럼비아 픽처스 텔레비전
해제
원본 네트워크CBS
오디오 포맷스테레오
오리지널 릴리즈3월 20일 (1989-03-20) –
1989년 5월 22일 (1989-05-22)

라이브인(Live-In)은 1989년 3월 20일부터 5월 22일까지 CBS에서 잠깐 방송된 로버트 스턴린과 프루덴스 프레이저가 만든 미국 시트콤이다. 이 시리즈는 뉴저지 가족의 가정생활로 통합되는 호주 출신의 젊은 au 부부 리사 웰스(리사 패트릭)와 그녀의 남자친구가 되기 위한 그들의 10대 아들 대니 매튜스(크리스 영)의 노력에 초점을 맞추고 있다. CBS는 더 젊은 시청자들을 방송국으로 끌어들이기를 바랬던 9개의 에피소드가 로스앤젤레스에서 촬영되었다.

괜찮은 시청률을 선점하는 동안 후속 에피소드는 낮은 시청률로 인해 어려움을 겪었고, CBS는 마지막 회가 방영되기 전에 시즌 중반 교체를 취소했다. 이 쇼는 텔레비전 비평가들로부터 매우 부정적인 평가를 받았다; 일부는 이 쇼가 1989년 최악의 시리즈 중 하나라고 이름붙였고, 고품질의 프로그램을 방영한 CBS의 명성에 걸맞지 않다고 느꼈다. 그들은 그 글을 유치하다고 묘사했고 내용이 독창적이지 않다고 생각했지만 대부분 패트릭의 역할을 승인하고 있었다.

전제 및 문자

A male in a plaid shirt wearing sunglasses smiling toward a camera
크리스 영은 라이브인에서 10대 대니 매튜스를 연기한다.

뉴저지 근교인 매튜스는 호주 아웃백의 큰 가정에서 자란 매력적인 젊은 호주 여성 리사 웰스(리사 패트릭)를 새로 태어난 딸 멜리사 매튜스(멜리사와 앨리슨 린제이)를 돌봐줄 보모로 고용한다. 그녀의 어머니 사라 매튜스(킴벌리 파르)는 맨해튼의 메이시스(Macy's)에서 매니저로 일하고 있으며, 아버지 에드 매튜스(Hugh Mathews)는 뉴저지 매튜스 스포츠 용품 상점의 주인이다. 이 커플은 리사의 남자친구가 되기로 결심한 고등학교 2학년인 장남 대니 매튜스(크리스 영)와 여학생에 대한 관심이 적고 그녀와 원만하게 지내는 1학년생 피터 매튜스(데이비드 모스크바) 등 두 자녀를 두고 있다.[1][2][3]

조연 출연진은 사라의 친구이자 꼬치꼬치 캐묻는 이웃인 뮤리엘 슈피겔만(제니 오하라)과 리사에게 반한 대니의 절친 게이터(라이트필드 루이스)로 구성된다. 희극적인 상황은 대니와 게토르가 소녀에 대한 집착과 리사가 어떻게 그들의 진보를 외면하는 지에서 비롯된다. 줄거리 역시 미국 문화에 대한 그녀의 적응에 초점을 맞추고 있으며, 사라는 종종 그녀가 할 수 있는 것보다 더 많은 시간을 멜리사와 보내는 리사에 대한 재심을 표현한다.[1][2][3]

생산

Robert Sternin과 Prudence Fraser는 Live-In을 만들고 실행적으로 생산했다; 그들의 회사 Sternin & Fraser Ink는 ELP Communications와 함께 생산을 담당했다.[4] 이 커플은 이전에 Who's the Boss?와 같은 프로그램의 대본을 썼으며 1987년 ABC 텔레비전 시리즈 The Charmings를 제작했다.[5] 촬영은 1989년 2월 로스앤젤레스에서 시작되었는데,[6] 두 명의 분리된 관객 앞에서 두 차례 에피소드가 녹화되었다.[7] CBS는 처음에 라이브인에게 7부작을 명령했다; 방송사는 2부 방송 이후 추가 에피소드를 요청했다.[8][9]

레이 콜코드는 거북이들의 "해피투게더"[1][2][4]의 표지인 테마를 포함한 시리즈의 음악을 작곡했다. 이 곡은 '캐슬 브라이언트 존센'이 디자인한 타이틀 시퀀스에 수록되어 있는데,[4] '필라델피아 인콰이어러'의 데이비드 비앙쿨리는 뮤직비디오를 닮았다고 생각했다.[10] 이 쇼의 배급사인 컬럼비아 픽처스 TV의 음악 책임자에 따르면, 제작자들이 "원작을 기억하는 베이비 붐 세대들과 그렇지 않은 젊은 관객들을 끌어들이고 싶어했기 때문에 현대적인 녹음이 사용되었다고 한다.[11]

캐스팅

크리스 영은 이전에 몇 편의 영화와 ABC 텔레비전 시리즈 맥스 헤드룸에서 역할을 한 적이 있다. 제작 당시 17세의 이 배우는 라이브인 같은 시트콤의 역할로 스타덤에 오를 수 있는 유망한 10대 아이돌로 여겨졌다. 그의 부모님이 필라델피아에서 경력을 쌓았기 때문에, 영은 쇼가 촬영되는 동안 그의 이모와 삼촌과 함께 지냈다.[12][13] 영은 다른 시리즈에 출연 제의를 받았지만, 그 전제가 가장 마음에 들어 '라이브인'을 선택했다.[14]

반대로, 리사 패트릭은 이 쇼에서 연기 데뷔를 했다. 이 프로그램의 캐스팅 디렉터는 이 호주 모델이 AT&T 광고에 출연하는 것을 알아채고 1988년 12월 LA 오디션에 그녀를 초대했다.[15][16] 경험이 부족해 매주 며칠씩 빌 허드넛 감독 대행의 개인워크숍에 참석해 실력을 키우고 관객 앞에서 공연하는 데 익숙해졌다. 그는 또한 이 쇼의 촬영장에 참석했고 패트릭이 나머지 출연자들과 함께 출연하기 전에 그녀의 대사를 개인적으로 검토하도록 도왔다.[7][17]

에피소드

No.제목연출자작성자오리지널 에어 날짜미국 시청자
(iii)		등급/점유율
(iii)
1"시범"[18]윌 매켄지로버트 스턴과 프루덴스 프레이저1989년 3월 20일 (1989-03-20)[19]17.7[20]12.6/20[20]
리사는 매튜의 집에 도착하여 대니의 관심을 끈다. 대니와 게이터는 자신의 누드를 보려고 욕실 벽을 통해 엿보는 구멍을 뚫었지만, 대신 벌거벗은 대니를 본다. 나중에, 리사는 사라와 에드 사이의 대화를 엿듣게 되는데, 이것은 그녀가 다음 날 해고될 것이라고 믿게 만들지만, 곧 사라가 자신이 아닌 백화점에서 뮤리엘을 해고하는 것을 언급하고 있었다는 것을 깨닫는다.
2"쿠페, 크룹 그리고 모든 것"[21]앤드루 D. 웨이먼데이비드 니콜스1989년 3월 27일 (1989-03-27)[21]14.7[22]10.4/16[22]
대니는 운전면허증을 따고 데이트를 하고 싶어하지만, 부모님이 사준 차는 리사와 공유하기로 되어 있다. 에드와 사라는 리사를 하룻밤 외출하면서 그 집을 맡긴다. 멜리사가 크롭에게 병이 났을 때, 리사는 대니가 Ed와 Sarah가 돌아올 때까지 데이트를 하기 위해 차를 이용하는 것을 막는다.
3"댄더맨과 B볼 사기"[23]앤드루 D. 웨이먼민디 글래저1989년 4월 3일 (1989-04-03)[23]12.1[24]9.1/15[24]
대니는 리사에게 그의 농구 코치와 데이트를 하게 하여 다음 경기 동안 더 많은 경기 시간을 얻게 한다.
4"피터의 I-Ded-It 위기"[25]발렌타인 메이어에릭 길랜드1989년 4월 10일 (1989-04-10)[25]12.0[26]8.9/14[26]
피터는 클라리넷 파트너인 조앤을 좋아하지만 그녀는 대니에게만 관심이 있다. 대니는 리사를 질투하게 하기 위해 조안에게 장난을 치지만, 리사는 버릇이 없고 피터는 화를 낸다. 피터는 조앤을 에드의 차에 태우고 움푹 들어간 줄 알지만, 아까도 그랬고 그들에게 말하지 않은 사람은 사라였다.
5"Les Riaons Antily"[27]발렌타인 메이어에릭 길랜드1989년 4월 17일 (1989-04-17)[27]12.2[28]8.9/16[28]
대니, 피터, 게이터는 에드가 리사에게 관심이 있다고 잘못 믿고 있다.
6"[29]엄마와 나 그리고 오 페어 세 개"발렌타인 메이어엘런 길라스1989년 5월 1일 (1989-05-01)[30]11.1[31]8.5/14[31]
뮤리엘은 사라에게 리사가 멜리사의 어머니 역할을 맡기려 한다고 믿게 만든다. 사라는 리사에게 집을 더 자주 나가라고 권한다. 어느 날 외출하는 동안, 대니와 게이터는 그녀가 은밀한 관계에 있다고 믿는다. 그들은 리사를 따라 도서관에 가지만 그녀는 향수병에 걸릴 뿐이다.
7"키싱 커즌스"[18]하워드 머리데이비드 니콜스1989년 5월 8일 (1989-05-08)[b]11.3[41]8.2/14[41]
대니는 리사가 그의 사촌 에릭에게 끌리는 것을 질투한다.
8"과외하는 데는 두 사람이 필요하다"[35]앤드루 D. 웨이먼트리시 수딕1989년 5월 8일 (1989-05-08)[b]11.3[41]8.2/14[41]
대니의 여교사는 그를 교수 아버지의 대학 파티에 초대한다. 그러나 대니에게 끌리기보다는 아버지에게 복수하기 위해 그렇게 한다.
9"아빠의 소녀"[42]앤드루 D. 웨이먼엘런 길라스1989년 5월 22일 (1989-05-22)[43]10.4[44]7.7/14[44]
사라의 아버지가 그녀와 Ed를 방문하는 동안 대니, 피터, 게토르, 리사는 캠핑을 간다. 그의 말을 근거로 사라는 아버지가 죽어가고 있다고 믿는다. 그러나 약혼한 사실을 숨기고 있을 뿐이었다.

방송 및 취소

A text-only newspaper advertisement for the show with the words "LIVE-IN Premiere! Sexy new comedy from the land down under!"
그 쇼의 신문 광고

라이브인(Live-In)은 1988-89 미국 텔레비전 시즌의 중간 시즌 교체로 1989년 3월 20일 CBS에서 초연되어 뉴하트의 시간대를 차지했다. 방송사는 월요일 밤 8시에 시리즈를 편성했다. ET는 브라이언 키스 주연의 새 시트콤인 하트랜드보다 앞서 있다. 두 시리즈 모두 CBS가 청소년 시청자들을 끌어들일 것으로 기대했던 젊은 출연진들과 10대 위주의 스토리라인들이 주를 이뤘다.[13] 버라이어티는 방송 당시 20%의 가구가 TV를 시청하고 있는 가운데, 첫 회가 CBS의 "좋은 소식"이라고 말했다.[45] 그러나 후속편 시청률은 하락해 대부분 14%의 시청률을 기록했다.[46]

닐슨미디어리서치에 따르면 1989년 4월 16일 종영한 공식 텔레비전 시즌 내 라이브인은 평균 10.3의 가계 시청률을 기록하며 방영된 125개 시리즈 중 83위를 차지했다.[47] CBS는 한 달 뒤인 1989년 5월 19일 다음 텔레비전 시즌의 일정을 발표한 바로 그 날 이 쇼를 취소했다.[48] 9회와 마지막회는 사흘 뒤인 5월 22일 방송됐다.[43] 월스트리트저널(WSJ)에 따르면 이 쇼는 TV 101, 더티 댄싱과 함께 여러 젊은이들 중심의 쇼 중 하나로, 그 시즌 CBS에게는 "특히 재앙적"이었다고 한다. 이 방송사는 '60 Minutes'와 같은 당시 인기 프로그램들이 젊은 시청자들에게 맞추지 못했기 때문에 라이브인 홍보에 애를 먹었다.[49] 미국 이외의 지역에서는 캐나다 온타리오 주(州)의 글로벌(Global)이 이 시리즈를 모사했으며,[50] 나인은 1989년 10월부터 12월까지 호주에서 방영했다.[51][52] Fraser는 그 쇼가 "오산된 것"이라고 생각했다고 말했다. 많은 사람들을 불쾌하게 만들었기 때문"[53]이라고 말했다.

임계수신호

라이브인은 리뷰어들에 의해 "심각한 비판"을 받았다;[54] 28명의 미국 신문 비평가들이 실시한 여론 조사에서 이 시리즈가 1989년 상반기 중 최악의 시리즈라고 말했다.[55] 시사회에 앞서 데이비드 비앙쿨리는 CBS가 더 이상 그것을 방영하는 고품질의 네트워크로 간주되어서는 안 된다며, 이 프로그램의 "환원하는 순간만이 타이틀 순서"라고 느꼈다.[10] 에릭 밍크 루이스 포스트 디스패치는 "... 스타일리시한 오프닝 크레디트 시퀀스를 제외하면, 그 쇼는 너무나 어리석어서 믿을 수 없다"[56]고 썼다. 신시내티 인콰이어러의 존 키제베터는 아스베리 파크 프레스사의 로버트 스트라우스처럼 당시 네트워크 표준이 저하된 사례로 이 시리즈를 꼽았다.[57][58] 벤쿠버 선의 헤스터 리치는 월요일 이 쇼가 머피 브라운과 같은 다른 프로그램들을 감소시켰다고 말했다.[59]

그 프로그램의 대본은 부정적인 평가를 받았다. 피플의 제프 자비스(Jeff Jarvis)는 이 시리즈를 F학점으로 평가하면서 "CBS가 30분을 채우기 위해 필사적이었을 것"이라고 말했다. 대니와 게이터의 상호작용을 언급하면서, 그는 이 쇼가 "월요일에 있었던 것 중 가장 유치한 쇼, 혹은 아마도 방송에서 했던 것 중 가장 유치한 쇼"[60]라고 생각했다. 버라이어티에서 토니 스콧은 "플레인 배드 ... 가슴과 꼬투리 유머"를 비판했고, 이 쇼의 작가들이 이 쇼를 성공시킬 수 있는 "캐릭터와의 모험성 또는 기교"가 부족하다고 느꼈다.[61] 아리조나 공화국의 버드 윌킨슨은 이 대화를 "지나치게 어린 소년"이라고 표현했다.[62] 오스틴 아메리칸 스테이츠맨의 다이앤 할로웨이는 이 쇼가 "미숙할 정도로 미숙하다"고 말했으며, 생방송을 고용하기 위해 일하는 가족의 경제적 부담이 그 전제를 납득할 수 없게 만들었다고 말했다.[63] 존 버링가메는 유나이티드 피쳐 신디케이트에서 매튜가 어떻게 au 페어(호주 페어)를 살 수 있는지 의문을 제기하며 이에 동의했다.[64] 슈리브포트 저널의 낸시 모리스는 패트릭의 외모의 여성이 그런 역할을 하는 것은 비현실적이라고 생각했다.[65]

많은 사람들이 이 시리즈를 상상력이 부족하다고 생각했다. 인디아나폴리스 스타의 스티브 홀은 시사회의 샤워 장면을 인용하며 "스튜린과 프레이저는 포키즈(1981년)의 그것과 비슷하다고 느꼈기 때문에 "머리에 있는 독창적인 재미있는 생각"이 결여되어 있다고 묘사했다. 그는 또한 Ed, Peter, 그리고 Muriel이 "불교한 아빠, 성가신 남동생, 그리고 괴짜 이웃" 시트콤의 등장인물이라고 생각했다.[66] AP의 캐서린 베이커는 이 두 사람이 "올 시즌 최고의 파일럿 중 한 명"이라고 쓴 것에 대해 칭찬하며 동의하지 않았다.[13] 뉴스데이의 데이비드 프리드먼은 긍정적인 리뷰를 통해, 이 프로그램이 "집에서 함께 시간을 보내고 싶은 출연자들을 모아, 그들 중 적어도 한 명은 아주 잘 생겼는지 확인하고, 그들에게 몇 가지 재미있는 말을 해달라"는 시도와 진실된 공식에 따른 것이라고 느꼈다.[67] 그러나 애크론 비컨 저널의 마크 도이지악은 이 쇼와 그 등장인물들이 파생적이라고 비판했고 윌킨슨은 이 쇼가 예측 가능하다고 느꼈다.[68][62] Tyler Courier-Times, Grace C를 위해 글을 쓰고 있다. 빅거스는 라이브인이 비슷한 줄거리 때문에 벨베데레 씨의 바가지라고 생각했다.[69]

패트릭의 연기에 대한 리셉션은 대부분 긍정적이었다. 모리스는 영과의 케미를 '전기적'[65]이라고 표현했고, 빅거스는 특히 영에게 찬사를 보냈으며,[69] 뉴욕데일리뉴스의 케이 가델라는 이 쇼의 '씬한 스토리 라인'[70]에도 불구하고 자신의 역할에서 "잘한다"고 말했다. 패트릭을 불쌍히 여겨, 워싱턴 포스트의 톰 셰일즈는 그녀의 캐릭터가 그녀의 잠재력 아래 있는 쇼의 "원격적으로 흥미로운 요소"라고 묘사했다.[71] 마이클 더건은 샌프란시스코 심사관에 동의하면서 패트릭이 나머지 출연자들로부터 돋보이며 라이브인보다 더 나은 대우를 받을 자격이 있다고 썼다.[72] 반면 시드니 모닝헤럴드의 리처드 글로버는 "놀라움(눈이 크게 뜨임)과 행복(눈썹이 치켜뜨임) 등 모든 주요 감정에 대한 통달력을 과시했다"[73]고 비꼬았다.

메모들

  1. ^ Jump up to: a b 각 에피소드의 오프닝 크레딧에서 정보를 얻는다.
  2. ^ Jump up to: a b 1989년 5월 8일, 일부 CBS 방송에서는[32][33] '키싱 커즌스'가 방영되었고, 다른 방송에서는 '과외가 두 번 필요하다'가 방영되었다.[34][35] 지난 5월 8일 '키싱 커즌스'를 방송한 CBS 방송국은 6월 5일 '과외하는 데 두 명이 필요하다'를 방영했고,[36][37] 이날 방송 정규시간대에는 다른 프로그램을 선택하지 않은 방송사들은 '키싱 커즌스'를 선택했다.[38][39] 지난 6월 5일 방송된 '교습하는 데 두 명이 필요하다'는 방송은 재방송으로 분류돼 800만 명의 시청자와 6.4/12의 시청률을 기록했다.[40]

참조

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  2. ^ Jump up to: a b c Leszczak, Bob (2016). Single Season Sitcoms of the 1980s: A Complete Guide. Jefferson, North Carolina: McFarland. pp. 88–89. ISBN 978-0-7864-9958-8.
  3. ^ Jump up to: a b Terrace, Vincent (2014). Encyclopedia of Television Shows, 1925 through 2010. 2 (2nd ed.). Jefferson, North Carolina: McFarland. p. 614. ISBN 978-0-7864-8641-0.
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