László Mednyánszky
László MednyánszkyLászló Mednyánszky | |
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 László Mednyánszky | |
| 태어난 | 라디슬라우스 요제푸스 발타사르 유스타키우스 메드냐스키 1852년 4월 23일 |
| 죽은 | 1919년 4월 17일 (66세) 오스트리아 빈 |
| 국적. | 헝가리어 |
| 유명한 | 화가 |
| 움직임. | 인상주의 |
라슬로 메드니안스키 남작(, 1852년 4월 23일 ~ 1919년 4월 17일)은 슬로바키아의 ň인이다.헝가리 미술사에서 가장 신비로운 인물 중 한 명으로 꼽히는 헝가리의 화가이자 철학자.[2][3][4][5] 귀족적인 배경에도 불구하고, 그는 그의 인생의 대부분을 예술가로서 일하며 유럽을 돌아다니며 보냈습니다. 메드니안스키는 상당한 기간을 은둔 생활을 보냈지만 귀족, 예술계, 농민, 군대 등 사회 전반의 사람들과 어울렸습니다. 그들 중 많은 사람들이 그의 그림의 주제가 되었습니다. 그의 가장 중요한 작품들은 특히 헝가리 왕국에 있는 그의 고향 지역의 자연과 가난하고 일하는 사람들의 장면들을 묘사합니다. 그는 또한 상헝가리/슬로바키아 민속의 장면을 그린 화가로도 알려져 있습니다.[6]
전기
메드냐스키는 헝가리 왕국의 베코에서 태어났다. 그는 헝가리 귀족[7] 가문 출신입니다. 어떤 사람들은 그가 슬로바키아 출신이라고 말하지만,[8] 다른 사람들에 따르면 그는 폴란드와[9][10] 헝가리[11] 혈통을 가진 헝가리 가정에서 태어났습니다. 그의 할머니 중 한 명인 Eleonora Richer는 프랑스 출신이었습니다.[9] 그의 모국어는 헝가리어였고 슬로바키아어를 할 수 있었는지는 알려지지 않았습니다.[11]
메드냐스키는 1861년에 할아버지 시르마이의 저택으로 이사했습니다 이것은 그의 많은 작품의 배경이 되었습니다. 메드냐즈키는 1863년 엔더가 성을 방문했을 때 오스트리아의 예술가 토마스 엔더를 만났습니다. 엔더는 메드니안스키의 초기 그림 노력에 관심을 가져 메드니안스키의 기술을 향상시키는 데 도움을 주었습니다.
메드냐스키는 그의 집 근처에 있는 케스마르크 (케 ž마록)의 문법 학교를 다녔고, 1872–1873년에 뮌헨에 있는 빌덴덴 귄스테 (미술 아카데미) 아카데미 (Academie der Bildenden Künste)를 다녔습니다. 뮌헨에서 불만을 품은 그는 에콜 데 보자르에 참석하기 위해 파리로[3] 이주했습니다. 1875년 교수 이시도레 필스가 사망하자 메드니안스키는 에콜을 떠나 몽마르트르에서 독립적으로 연습을 시작했습니다.
메드니안스키는 1877년 이후 나기 ő르(스트라 ž키)로 돌아와 그림을 계속 그렸고, 그 후 그의 어린 시절 집인 헝가리 상부와 부다페스트, 비엔나, 파리와 그 너머까지 유럽 전역을 여행했습니다. 메드니안스키는 1877년 가을에, 이탈리아는 1878년에 졸노크 예술가들의 식민지를 방문했습니다. 그의 어머니는 1883년에 사망했고, 그 후 그는 나기 ő르에서 은둔 생활을 했습니다. 그는 1887년 콜레라 발병에 대처하는 것을 돕기 위해 나기 ő르로 돌아왔지만, 곧 폐렴으로 스스로 병에 걸렸습니다. 그는 1889-1892년의 대부분을 파리에서 보냈고 1900년까지 나기 ő르(스트라 ž키)로 정기적으로 돌아갔습니다. 그의 아버지 에두아르트는 1895년에 사망했습니다. 메드냐즈키는 1897년 파리의 조르주 쁘띠 미술관에서 유일한 개인전을 열었습니다. 1905년부터 1911년까지 부다페스트에 살다가 나중에 비엔나로 이주했습니다.
1914년 1차 세계대전이 일어났을 때, 메드냐스키는 다시 부다페스트에 있었습니다. 그는 갈리시아, 세르비아, 티롤 남부의 오스트리아-헝가리 전선에서 종군기자로 일했습니다. 1918년 봄, 그는 전쟁 부상에서 회복하기 위해 나기 ő르(스트라 ž키)로 돌아갔습니다. 부다페스트에서 일을 하다가 1919년 봄 빈에서 건강이 좋지 않아 숨을 거뒀습니다. 그는 평생 동안 남자들과 몇 번의 관계를 맺어온 동성애자였습니다. 바크의 발린 쿠르디와 함께 가장 길고 중요한 것은 수십 년 동안 지속되었습니다.[12]
정치적 견해
그는 헝가리 정치인 벨라 그룬발트와 함께 범슬라브 선동가들에 대항하는 협회를 설립하려고 애를 썼습니다.[13] 그룬발트는 마티카 슬로벤스카를 금지했습니다.[11] 이 단체의 정관은 Mednyánzky에 의해 작성되었습니다.[11] 이 협회에는 수천 명의 회원이 있었습니다.[11]
작동하다
Mednyánzky의 작품들은 주로 상징주의와 아르누보의 영향을 받은 인상주의 전통에 있었습니다. 그의 작품들은 자연, 날씨 그리고 농부와 노동자와 같은 가난한 사람들의 일상 풍경을 묘사합니다. 그가 태어난 지역, 오스트리아-헝가리의 일부인 헝가리 왕국의 북동쪽은 그의 많은 그림의 장소이자 주제였습니다; 카르파티아 산맥과 헝가리 평원의 장면들이 많습니다. 그는 또한 종군기자로 일하면서 친구들과 가족들의 초상화와 제1차 세계대전 당시[14] 군인들의 모습을 그렸습니다.
그의 작품들은 현재 브라티슬라바와 스트라 ž키 샤토에 있는 슬로바키아 국립 갤러리에 전시되어 있는데, 1972년 그의 조카 마르기트 초벨에 의해 SNG에 기증되었습니다. 부다페스트에 있는 헝가리 국립 갤러리에도[14] 그의 많은[4] 작품들이 전시되어 있습니다. 그의 많은 작품들이 2차 세계대전 동안 파괴되었습니다.
2004년 뉴욕의 한 갤러리는 전 헝가리 주재 미국 대사 니콜라스 살고의 수집품으로부터 약 70점의 19세기와 20세기 초 헝가리 그림들과 종이 위에 올려진 몇몇 작품들의 전시회를 주최했습니다.[5] 이 전시회의 제목인 "외국인은 어디에나 있고 이방인은 어디에도 없다"는 메드니안스키의 일기에서 따왔습니다.[5]
작품목록
- 마쉬랜드 (1880)
(캔버스의 오일, 28x42cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 소와 함께하는 오시에리 (1880년경)
(캔버스의 오일, 40x60cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 물주기 (1880년경)
(캔버스의 오일, 114 x 201cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 티자호에서의 낚시 (1880년 이후)
(캔버스의 오일, 153.5 x 49cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 연무 속 물가의 풍경
(캔버스의 오일, 29.5 x 48cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 그림이 있는 수변 장면
(캔버스의 오일, 85.5 x 99cm, 개인 소장)
- 올드트램프 (1880년대)
(나무에 기름칠, 17.5 x 13cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 소년의 머리 (c. 1890)
(나무에 기름칠, 41x31cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 앵글러(1890)
(나무에 기름칠, 27x21cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 숲의 풍경 (1890–91)
(나무에 기름칠, 32.5 x 22,5cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 호아르 프로스트가 있는 나무들 (1892년경)
(캔버스의 오일, 36.5 x 29cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 십자가 아래 (1892년경)
(캔버스의 오일, 34 x 50cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 가을의 풍경 (1890년대)
(캔버스의 오일, 101 x 74cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 정원에서.
(캔버스의 오일, 60 x 90 cm, 야누스 판노니우스 박물관, Pécs)
- 소작농 청년
(캔버스의 오일, 55 x 45cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 머리에 대한 연구 (율리)
(캔버스 오일, 47x32cm, 개인 소장)
- 두나젝 전경 (1890–95)
(캔버스의 오일, 98x73cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- '다뉴브강 철문(1890-95)'
(캔버스의 오일, 120x195cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 호수가 있는 산의 풍경
(캔버스의 오일, 80x100cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 산속의 호수 (1895–99)
(캔버스의 오일, 33x41,5cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 눈의 해빙 (1896–99)
( 캔버스에 오일, 120 × 140 cm, 도보 이스반 성 박물관, 에거)
- 부랑자의 우두머리 (c. 1896)
(나무에 기름칠, 45x34.5cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 애신스 드링커 (1898년경)
(캔버스의 오일, 35x26.5cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 다운 앤 아웃 (1898년 이후)
(캔버스에 기름, 120x140cm, 개인 소장)
- 강가의 가옥(1898년 이후)
(캔버스 오일, 40.5 x 61cm, 개인 소장)
- 워터사이드 하우스
(캔버스의 오일, 72.5 x 100cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 노인 (1896–97)
(캔버스의 오일, 100x70,5cm, 개인 소장)
- 벤치에 앉은 부랑자(c. 1898)
(캔버스에 기름칠, 70x100cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 모자를 쓰고 앉아있는 남자
(캔버스 오일, 34x26cm, 개인 소장)
- 브롤 이후 (1898년경)
(캔버스의 오일, 85x65cm, 헝가리 국립미술관, 부다페스트)
- 선술집에서 (1898년 이후)
(캔버스의 기름, 162 x 130cm, 개인 소장)
- 알프스의 풍경 (락스에서 바라본 풍경) (c. 1900)
(캔버스의 오일, 28,3 x 34.5 cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 시가를 사용한 트램프(1900년경)
(캔버스의 오일, 28.5 x 23cm, 헝가리 국립 갤러리, 부다페스트)
- 가벼운 모자를 쓴 부랑자의 우두머리 (1900년경)
(지반에 기름 묻힘, 36.5x28cm, 개인수거)
- 겨울(1906)
(나무에 기름칠, 25x30.5cm, 개인수거)
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갤러리
-
군인 (c.1914-18) -
1914년-18년 사이에 출정한 죄수들 (1914년-18년) -
봄의 언덕길 (1903–04) -
샤일록, 1900년경 -
다뉴브강 철문 (1890–95) -
앵글링 보이, (1890) -
가을의 풍경 (ca 1890) -
올드트램프 (c.1880) -
물주기(1852-1919) -
주간 노동자
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참고문헌
- ^ Cornis-Pope, Marcel; Neubauer, John (2004). History of the Literary Cultures of East-Central Europe: Junctures and Disjunctures in the 19th and 20th Centuries. John Benjamins Publishing. p. 173. ISBN 90-272-3453-1.
- ^ Németh, Lajos (1969). Modern art in Hungary. Corvina Press. ISBN 9780800217228. Retrieved 16 August 2013.
- ^ a b Simon, Andrew L. (1998). Made in Hungary: Hungarian Contributions to Universal Culture. Simon Publications LLC. p. 57. ISBN 0-9665734-2-0.
- ^ a b Simons, Mary (2 October 1988). "Budapest As a City of Museums". The New York Times. Retrieved 13 May 2008.
- ^ a b c Genocchio, Benjamin (11 January 2004). "ART REVIEW; Foreigners in Strange Lands, But at Home in the World". The New York Times. Retrieved 13 May 2008.
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- ^ Society for the History of Czechoslovak Jews (1971). Dr. Kurt – Chairman WEHLE. 1971. Jewish Publication Society of America. ISBN 9780827602304. Retrieved 16 August 2013.
- ^ a b 귈라 두바, 메드냐스키, 이로달미 세믈레, 2004/10, 번역: "lengyel ősr őlés a „스티보리다" 로콘사그롤-폴란드 혈통과 "스티보리다 관계"; "프란시아 "ldr ől hozta a sép Richer Eleonórát-그(그의 할아버지)는 프랑스에서 그의 아내를 데려왔습니다."
- ^ 니트라바르메기네미살라다이(니트라 현의 귀족 가문) 출신지는 사무 보로브스키(Mamu Borovszky), 마자르사그바르메기예이에스바로사이(Magyarország varmeggyei ésvarrosai). 니트라바르메계(니트라 현 헝가리의 현과 마을), 1899년 번역: "(Mednyánszky) családi hagyományszerint Lengyelországbál származott – 그들은 메드니안스키 가문의 전통에 따라 폴란드에서 유래되었습니다."
- ^ a b c d e Csilla Markója, Verekedésután, Mednyánszkya 부다페스트 – Pozsony – Bécsharomszögben 2012년 5월 28일 웨이백 기계에서 보관, Europaiutas Review 2011년 9월 11일 웨이백 기계에서 보관, pp. 22-23 번역: "Mednyánszky nem csupár magyar családban magyar anyelv űkéntzülett, és nem is biztos," Hogy tudott szlovákul-Mednyánszky는 헝가리어를 모국어로 사용하는 헝가리 가정에서 태어났고, 그가 슬로바키아어로 말할 수 있는지조차 확신하지 못합니다. 1863-ban alakult Matica Slovenskát-Grünwald는 Matica Slovenska를 금지했습니다. 1863년 설립된 "A pánszláv mozgalmak elen életre hívottegylet alapító okiratának Mednyánszky tollából származó tervzete-이 협회는 범슬라브 운동에 대항하여 설립되었으며 이 단체의 정관은 Mednyánszky에 의해 작성되었습니다." parzer tagjalet - 몇천명의 회원들이 있었습니다."
- ^ "Po smrti mu nesplnili najväčšiu túžbu, ležať vedľa jeho životnej lásky".
- ^ Szalatnai, Rezső (1969). Arcképek, háttérben hegyekkel: esszék és emlékezések. Szépirodalmi Könyvkiadó. p. 213.
- ^ a b "Hungarian National Gallery". Lonely Planet.
- ^ "Slovenska narodna galeria. 2011". Muzeum.sk. Retrieved 16 August 2013.
외부 링크
- 헝가리의 미술: Works by László Mednyánszky
- SNG 온라인 www.sng.sk – 슬로바키아 국립 갤러리 온라인: Ladislav Mednyánszky 및 Stra ž키
- 슬로바키아 미술 컬렉션에 소장된 작품들
